滿江紅原文及賞析（精選18篇）
《滿江紅》蘊(yùn)含的典故,清楚地表明其誕生地就在廬山東林寺。 多少年來,人們研究《滿江紅》,為尋找岳飛的精神支柱和力量源泉,費(fèi)盡周折而不得。下面小編帶來滿江紅原文及賞析，希望能幫到您！
滿江紅原文及賞析 篇1
滿江紅·登黃鶴樓有感
遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當(dāng)年、花遮柳護(hù)，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。到而今、鐵騎滿郊畿，風(fēng)塵惡。
兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來、再續(xù)漢陽游，騎黃鶴。
翻譯
黃鶴樓上遠(yuǎn)望中原，荒草煙波的地方，有著許多的城池。遙想當(dāng)年，城中花團(tuán)錦簇遮住了視線，柳樹成蔭掩護(hù)著城墻，樓閣都是雕龍砌鳳。萬歲山前、蓬壺殿里盡是一派宮女成群、歌舞升平的熱鬧景象。如今，胡虜鐵騎卻踐踏包圍著京師郊外，塵沙彌漫，戰(zhàn)勢兇險。
士兵在哪里？他們血染沙場，鮮血滋潤了兵刃。百姓在哪里？他們在戰(zhàn)亂中喪生，尸首填滿了溪谷。悲嘆大好河山一如往昔，但千家萬戶流離失所，田園荒蕪。自己何時才能請纓殺敵，率領(lǐng)精銳部隊出兵北伐，揮鞭渡過長江，掃清橫行“郊畿”的胡虜，收復(fù)中原。然后歸來，重游黃鶴樓，以續(xù)今日登臨之興。
注釋
萬歲山：即萬歲山艮岳，宋徽宗政和年間所造，消耗了大量民力民財。
蓬壺殿：疑即北宋故宮內(nèi)的蓬萊殿。
鐵騎：指金國軍隊。
郊畿：指汴京所在處的千里地面。
風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。
風(fēng)塵惡：是說敵人占領(lǐng)中原，戰(zhàn)亂頻仍，形勢十分險惡。
膏：滋潤，這里做被動詞。
鋒：兵器的尖端。
鍔：劍刃。
溝壑：溪谷。
纓：繩子。請纓，請求殺敵立功的機(jī)會。
河洛：黃河、洛水交匯的洛陽地區(qū)。這里泛指中原。
漢陽：今湖北武漢市（在武昌西北）。
賞析
這是一首登高抒懷之詞。全詞由詞人登上黃鶴樓所見之景發(fā)端，追憶了昔日汴京城的繁華，再回到眼前講述戰(zhàn)亂頻繁、生靈涂炭的情景，最后懷想來日得勝后的歡樂之情，抒發(fā)了詞人對國破家亡的悲痛之情和光復(fù)中原的強(qiáng)烈愿望。
這首壯詞采用散文化寫法，可分四段，層次分明。
從篇首到“蓬壺殿里笙歌作”為第一段。寫在黃鶴樓之上遙望北方失地，引起對故國往昔“繁華”的回憶�！跋氘�(dāng)年”三字點目。“花遮柳護(hù)”四句極其簡潔地寫出北宋汴京宮苑之風(fēng)月繁榮。萬歲山亦名艮岳。據(jù)《宋史·地理志·京城》記載，徽宗政和七年始筑，積土為假山，山周十余里，堂館池亭極多，建制精巧（蓬壺是其中一堂名），四方花竹奇石，悉聚于此，專供皇室游玩�！爸榇淅@”、“笙歌作”，極寫歌舞升平的壯觀景象。
第二段以“到而今”三字提起（回應(yīng)“想當(dāng)年”），直到下片“千村寥落”句止。寫北方遍布鐵蹄的.占領(lǐng)區(qū)，生活在水深火熱中的人們的慘痛情景。與上段歌舞升平的景象強(qiáng)烈對比�！拌F蹄滿郊畿，風(fēng)塵惡”二句，花柳樓閣、珠歌翠舞一掃而空，驚心動魄。過片處是兩組自成問答的短句：“兵安在？膏鋒鍔”，“民安在，填溝壑”。戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)，卻傷于鋒刃，百姓饑寒交迫，無辜被戮，卻死無葬身之地。作者恨不得立即統(tǒng)兵北上解民于水火之中�！皣@江山如故，千村寥落”，這遠(yuǎn)非“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”的新亭悲泣，而言下正有王導(dǎo)“當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州”之猛志。所以緊接二句就寫到作者心中宿愿——率領(lǐng)勁旅，直渡黃河，肅清金人，復(fù)我河山。這兩句引用《漢書》終軍請纓典故，渾成無跡。“何日”云云，正見出一種迫不及待的心情。
最后三句，作者樂觀地想象勝利后的歡樂。眼前他雖然登黃鶴樓，作“漢陽游”，但心情是無法寧靜的�；蛟S他會暗誦“昔人已乘黃鶴去”的名篇而無限感慨。不過，待到得勝歸來，“再續(xù)漢陽游”時，一切都會改變，那種快樂，唯恐只有騎鶴的神仙才可體會呢！詞的末句“騎黃鶴”三字兼顧現(xiàn)實，深扣題面。
在南北宋之交，詞起了一次風(fēng)格化的變化，明快豪放取代了婉約深曲，這種藝術(shù)上的轉(zhuǎn)變根源卻在于內(nèi)容，在于愛國主義成為詞的時代性主題。當(dāng)時寫作豪放詞的作家，多是主戰(zhàn)派人士，包括若干抗金將領(lǐng)，其中也有岳飛，這種現(xiàn)象有其必然性的。這首《滿江紅》即以文法入詞，從“想當(dāng)年”、“到而今”、“何日”說到“待歸來”，嚴(yán)格遵循時間順序，結(jié)構(gòu)層次分明，語言洗練明快，已具豪放詞的一般特點。
創(chuàng)作背景
這首詞寫于公元1134年（南宋紹興四年）作者出兵收復(fù)襄陽六州駐節(jié)鄂州（今湖北武昌）時。公元1137年（高宗紹興七年），岳飛曾向朝廷提出請求增兵，以便伺機(jī)收復(fù)中原，但他的請求未被采納。次年春，岳飛在鄂州駐屯時，到黃鶴樓登高，北望中原，寫下了這樣一首抒情感懷詞。
滿江紅原文及賞析 篇2
滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦
稼軒居士花下與鄭使君惜別醉賦，侍者飛卿奉命書。
莫折荼蘼，且留取、一分春色。還記得青梅如豆，共伊同摘。少日對花渾醉夢，而今醒眼看風(fēng)月。恨牡丹笑我倚東風(fēng)，頭如雪。
榆莢陣，菖蒲葉。時節(jié)換，繁華歇。算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴂！老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因春去有閑愁，因離別。
翻譯
不要去折荼蘼花，權(quán)且留住一分春色。還記得青梅如豆的時節(jié)，和你一起采摘。當(dāng)時對著花的情景像在夢中。而今天醒著看風(fēng)月，只恨牡丹花笑我頭發(fā)已經(jīng)白如雪。
榆莢樹林，菖蒲的葉子。隨著時間的變換，繁華又凋零。怎么能經(jīng)得住風(fēng)雨，怎么能禁得住杜鵑的啼鳴。花和柳樹都已經(jīng)老了，蜜蜂和蝴蝶還忙忙碌碌。也不是因為春天逝去了而有閑愁，而是因為離別。
注釋
鄭使君：始末不詳。查淳熙七年后至稼軒卒前，衡州守之鄭姓者僅有鄭如崈一人，為繼劉清之之后任者。
衡州：在今湖南省，以衡山而得名。
荼蘼：又名酴醾，夏日開花，花冠為重瓣，帶黃白色，香氣不足，但甚美麗，唐宋詩詞多用之。
青梅：青的梅子。
少日：當(dāng)時。
榆莢：榆樹葉前所生之莢，色白成串，有如小錢，通稱榆錢。
菖蒲：水生植物，多年生草本，有香氣。相傳菖蒲不易開花，開則以為吉祥。
鵜鴂：這里指杜鵑。據(jù)說這種鳥鳴時，正是百花凋零時節(jié)。
是：如此，這般。
棲棲：忙碌貌。
創(chuàng)作背景
據(jù)考證，該詞作于淳熙十五年（1188），該年鄭厚卿要到衡州去做知州，辛棄疾設(shè)宴餞別，先作了一首《水調(diào)歌頭》，而意猶未盡，又作了這首《滿江紅》，所以題目中用“再賦”二字。
賞析
這是一首別開生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設(shè)宴餞別，席間先作了一首《水調(diào)歌頭》，然而意猶未盡，于是又作了這首《滿江紅》，所以題目中有“再賦”二字。
上片開頭以勸阻的口氣寫道： “莫折荼蘼！”好像有誰要折。而且一折就會立刻產(chǎn)生嚴(yán)重的后果似的，起筆驚人。荼蘼是在春末開的花，故珍惜春天的人。往往發(fā)出“開到荼蘼花事了”的慨嘆，作者一開口便勸人“莫折荼蘼”，其目的正是要“留住”最后“一分春色”。企圖以“莫折荼蘼”留住“春色”，自然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術(shù)魅力。這一句未明寫送人，實則點出送人的季節(jié)已是暮春，接著又以“還記得”領(lǐng)起，追溯“青梅如豆，共伊同摘”的往事。 “青梅如豆”乃是“春半”之時的景物。再寫“看花”，以“少日”的“醉夢”，對比“而今”的“醒眼”�！岸瘛币浴靶蜒邸笨椿�，花卻“笑我頭如雪”，讓人可“恨”。
下片寫物換星移，“榆莢陣，菖蒲葉。時節(jié)換，繁華歇”�！盎ā迸c“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用說“我”也更加老了，那又該“恨”誰，“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鳩！”在同摘青梅的往事之后，是榆錢紛落、菖蒲吐葉，時節(jié)不斷變換，繁華都歇，只剩下幾朵“荼蘼”的今時！即使“莫折”，但風(fēng)雨陣陣，鵜鳩聲聲，那“一分春色”也是留不住的。 “鵜鳩”在初夏鳴。鵜鳩一叫，說明春天已經(jīng)歸去，百花的芬芳也就停止了。因此這種鳥在詩詞中就常被用來表現(xiàn)歲月蹉跎、年華虛度、眾芳衰歇、青春遲暮的悲哀。作者在這里于“時節(jié)換。繁華歇”之后繼之以“算怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鳩！”表現(xiàn)了對那僅存的“一分春色”的無限擔(dān)憂。在章法上，與開頭遙相呼應(yīng)。
“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶”兩句，是工對，命意新警�！盎ā睌 傲崩希胺洹迸c“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閑，有什么用處呢？春秋末期，孔丘為興復(fù)周室奔走忙碌，有個叫微生畝的很不理解，問道： “丘何為是棲棲者與？”作者在這里把描述孔子的'詞兒用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。
上述描寫都沒有涉及餞別，到了結(jié)尾時，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了“也不因春去有閑愁，因離別”即戛然而止，給讀者留下一系列的懸念和疑問。
全詞句句驚心動魄，其奧秘在于句句意兼比興。例如“莫折荼蘼，且留取、一分春色”，寫得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如“醒眼看風(fēng)月”、 “怎禁風(fēng)雨，怎禁鵜鴆”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，也都是這樣的。隨著“時節(jié)換，繁華歇”，人的頭發(fā)也已似雪一樣的白。洋溢在字里行間的似海深愁，分明是由“春去”引起的，卻偏偏說與“春去”無關(guān)；都只是“因離別”，卻又偏偏在“愁”前著一“閑”字，顯得無關(guān)緊要。這就不能不發(fā)人深省。聯(lián)系作者生平，他生于亂世，力主抗金，由于投降派把持朝政，遭到百般打擊。這首詞把“春去”與“離別”綰合起來，觸景生情，比興并用，國家的現(xiàn)狀與前途，個人的希望與失望，俱見于言外。 “閑愁”云云，實際是說此“愁”無人理解，盡管“愁”也是徒然。憤激之情，出以平淡，卻內(nèi)涵深廣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了送別的范圍。
滿江紅原文及賞析 篇3
原文：
滿江紅·翠幕深庭
[宋代]吳文英
翠幕深庭，露紅晚、閑花自發(fā)。春不斷、亭臺成趣，翠陰蒙密。紫燕雛飛簾額靜，金鱗影轉(zhuǎn)池心闊。有花香、竹色賦閑情，供吟筆。
閑問字，評風(fēng)月。時載酒，調(diào)冰雪。似初秋入夜，淺涼欺葛。人境不教車馬近，醉鄉(xiāng)莫放笙歌歇。倩雙成、一曲紫云回，紅蓮折。
譯文
茂密蒼翠的樹枝掩映著深深的庭院，院中尚有晚開的花顯示出紅艷艷的色彩，優(yōu)閑自在地競放著。春意盎然，亭臺相映成趣，園中的亭臺樓閣在一片濃蔭下自成春趣。雛燕學(xué)飛，竹簾上的燕窠空蕩蕩的一片寂靜；簾外寬闊的水池中金魚游動的影兒轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。鼻中不斷地涌進(jìn)來滿園的花香，眼前還有翠竹的倩影湊成了這無限的春趣，供我們欣賞吟唱和寫詩。
空閑時和友人互相請教學(xué)問，又評風(fēng)論月，語涉冶游之樂。又用冰雪水調(diào)制了冰酒，邊飲酒邊談?wù)�。晚春夜涼也那初秋相似，即使人身上穿著葛衣，身上也會感到有一些涼颼颼的難受。雖在塵世卻讓車馬不得靠近。頻傳佳釀，又有笙歌侑酒，還有仙女般的歌妓即席高唱一曲《紫云回》，使池中的紅蓮亦為之傾倒、佩服。
注釋
滿江紅：詞牌名�！渡衷~品》謂唐人小說《冥音錄》說：“曲名有《上江虹》，即《滿江紅》。”又名《念良游》、《傷春曲》。《樂章集》、《清真集》并入“仙呂調(diào)”。宋以來作者多以柳永格為準(zhǔn)。雙調(diào)，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韻，下片五仄韻，一般例用入聲韻。聲情激越，宜抒豪壯情感，宋人填者最多。亦可酌增減襯字，故有八十九字、九十一字、九十二字、九十四字、九十七字等多體。姜夔始改作平韻，則情調(diào)俱變。夢窗此詞系仄聲韻。
露紅晚：露出紅色的時間較晚。指開花的時間較往年晚。
簾額：簾幕的橫額。
閑情：陶淵明作有《閑情賦》，表達(dá)對女子愛慕之情。
問字漢書·揚(yáng)雄傳》：“劉棻嘗從雄作奇字�！碧K軾也有詩曰“問道攜壺問奇字�！边@里引申作朋友之間互相請教學(xué)問的意思。
風(fēng)月：即清風(fēng)明月，風(fēng)花雪月，泛指四時美好的景色。也用來指浮泛的詩文題材。另外舊亦指為男女情愛或不務(wù)正業(yè)，放蕩不拘的行為。
載（zài）酒：攜帶酒水。
欺葛：葛：葛衣。
人境：塵世、人居住的地方。
醉鄉(xiāng)：喝醉之后昏昏沉沉，迷迷煳煳的境界。王績著《醉鄉(xiāng)記》。
雙成：即西王母身邊仙女董雙成，這里借指歌妓。
紫云：唐時妓女名，為李愿所蓄妓。
賞析：
該詞上片主要描述晚春園苑中的美麗景色，下片主要記述詞人與朋友在園苑中聚會的快樂情景。全詞語言清麗，善用典故，體物入微，風(fēng)格雅致�！伴e”字是一詞之骨。
此詞上片，“翠幕”兩句寫庭花。此言晚春天氣樹上綠葉濃蔭密似帷幕，掩映著深深的庭院，但院中尚有晚開的花顯示出紅艷艷的色彩，優(yōu)閑自在地競放著。“春不斷”兩句，述園景。言春天的景象到此時還隨處可見，園中的亭臺樓閣在一片濃蔭下自成春趣�！白涎唷彼木�，承上寫園景。言園中景色優(yōu)美，抬頭可以仰望到雛燕學(xué)飛，所以竹簾上的燕窠空蕩蕩的一片寂靜；低頭可以俯視池魚嬉水，在陽光下可見金鱗閃爍，使池水仿佛顯得更加的寬闊；鼻中不斷地涌進(jìn)來滿園的花香，眼前還有翠竹的倩影湊成了這無限的春趣。這些都成了詞人吟誦的對象，并激發(fā)起他高漲的詩興，不由自主地欣然命筆寫下了這一首《滿江紅》詞。上片重在描述園中晚春的景色。
詞的下片主要抒情，抒發(fā)高朋良友之間的“閑問字，評風(fēng)月”的幽雅閑適之情�！伴e問字，評風(fēng)月，時載酒，調(diào)冰雪”二韻，承上“閑情”、“吟筆”，描繪詞人與文友們互相酬唱贈答，飲酒作樂的.生活。這里“閑問字，評風(fēng)月”是朋友們在一起閑論風(fēng)景、創(chuàng)作等問題。《南史·褚彥回傳》：初秋涼夕，風(fēng)月甚美�！倍鸥Α度漳骸吩姡骸帮L(fēng)月自清夜，江山非故園�！斌簧拙邮俊蛾肯﹂e談·小敘》：“使徒作風(fēng)花雪月之詞，記兒女纏綿之事，則未免近于導(dǎo)淫，”夢窗這里描述的生活，類似陶淵明在《移居》中所寫“鄰曲時時來，抗言談在昔。奇文共欣賞，疑義相與析”那種良友過從談?wù)撝畼��！八瞥跚锶胍梗瑴\涼欺葛”一韻，承“調(diào)冰雪”引發(fā)一種涼爽的感覺，就好像初秋之夜，微微的涼意襲身。“似”字，“淺”字用得極準(zhǔn)確，“欺”字靈動，奇巧。不說衣單，而說天涼（氣候）欺負(fù)葛布之衣。將自然界的天氣擬人化了�！叭司巢唤誊囻R近，醉鄉(xiāng)莫放笙歌歇”一韻，化用陶淵明《飲酒》詩：“結(jié)廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏”的意境，作者也幻想像陶淵明那樣，在田園隱居生活中享受寧靜閑適的情趣，從精神上遠(yuǎn)離官場和塵俗生活的打擾�！百浑p成、一曲紫云回，紅蓮折”一韻，承“醉鄉(xiāng)”，詞人酒醉之后進(jìn)入夢鄉(xiāng)，也和唐玄宗一樣在夢中聽仙女們演奏仙曲。“紅蓮折”表現(xiàn)仙樂的藝術(shù)效果，又與上片“露紅”“花香”應(yīng)照。
詞中也隱約透露出對世外桃源的仙境的向往心境。這首詞在藝術(shù)上主要是優(yōu)美的景色烘托詞人的閑情逸致，情景交融，韻味雋永。
滿江紅原文及賞析 篇4
原文：
晝?nèi)找脐�，攬衣起，香帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。
重會面，猶未卜。無限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛，無心撲。
譯文
紅日高掛，移影入室，我從沉睡中醒來，披上羅衣，撩起簾幕，來到鏡前，只見秀發(fā)零亂，脂粉暗淡，臉上還有一線紅玉般的枕痕，我卻無心梳妝。背依畫欄，默默無語，凝望著昔日與他對奕的地方。
想到與他再見遙遙無期，我的無限心事齊涌心頭，久久難去。屋內(nèi)秦箏依舊，箏聲猶在耳際，而他已遠(yuǎn)在天涯。抬眼遠(yuǎn)望，天邊芳草連天，回眼屋內(nèi)，被香薰過的被褥只剩我一人獨宿。最痛苦的是，蝴蝶滿園飛舞。卻無人與我共同捕捉，觸景傷情，不禁淚落。
注釋
晝?nèi)眨喊滋斓奶�。移陰：日影移動，指時過已久。
春�。╳éi）：春天的帷帳，點明季節(jié)與處所。睡足：在床上躺夠了，指女日子高懶起。
臨寶鑒：面對金鏡。
綠云撩亂：頭發(fā)紛亂。綠云，形容女子發(fā)多而黑。
未忺（xiān）：沒有興趣。
蝶粉蜂黃：唐代宮妝，以粉敷面、胸，以黃涂額間。
紅生玉：一作“紅生肉”，肉、玉均指女子兩腮；生，印出。
脈脈（mò）：含情不語貌。
尋棋局：杜牧《子夜歌》：“明燈照空局，悠然未有期（棋）�！币鉃橐驘o聊而尋找棋盤，以棋諧“期”，期待情人相會。
心曲：內(nèi)心深處。
秦箏（zhēng）：彈撥樂器，傳為秦蒙恬所造。
金屋：華美的房屋。意為女子在居室彈箏，卻無人欣賞。
迷：模糊，看不清。
寶香：貴重的香料。
無人撲：一作“無心撲”。句意為無人與其賞春戲蝶，而獨自傷懷。
賞析：
此詞寫一個閨中女子傷春懷人的愁緒。全詞用代言體寫成，辭藻富艷，色彩秾麗，刻畫精細(xì)，并多處化用前人詩、詞、文成句，卻又毫無板滯堆砌之感，而是脈絡(luò)清晰，跌宕多姿，敘事言情極有層次。
詞的上片，先寫這個女子春日睡起的無聊情態(tài)。一上來“晝?nèi)找脐�，攬衣起，春帷睡足”三句，以景襯人，寫女子日高懶起。陽光已在閨房中移動陰影，則日上三竿，時間已晚可知。“攬衣”二句，暗用白居易《長恨歌》：“攬衣推枕起徘徊”，和《自問行何遲》：“酒醒夜深后，睡足日高時”。需要注意的是，此處所謂“睡足”，并非“睡飽了”、“睡得又香又甜”之意，而是指這位女子昨宵因相思而失眠，故早上精神倦怠，在床上磨蹭夠了才慢慢地起來。接下下，“臨寶鑒”三句，以女子起床后無心打份的慵懶之狀來透露她情絲繁亂的心理�！熬G云”句，化用杜牧《阿房宮賦》：“綠云擾擾，梳曉鬟也”句意�！拔磸保幌矚g，不想之意。接下來“蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉”二句，繼續(xù)鋪寫女主人公睡起之態(tài)。蝶粉蜂黃，指宮妝。蝶粉蜂黃都褪了”，指女子通宵轉(zhuǎn)側(cè)于枕上，宿妝因而盡褪。這里描寫睡起的榜樣十分細(xì)致逼真，所以明人王世貞《弇州山人詞評》稱贊說“枕痕一線紅生玉”等句，“其形容睡起之妙，真能動人”。以上一大段“欲妝臨鏡慵”的渲染描繪，都是為了突出女子獨居的苦惱，所以上片末又接以如下一個動態(tài)描寫：“背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局�！蓖ㄟ^這個富有特征的細(xì)節(jié)，開始正面揭示女子的心理狀態(tài)，為下片宣泄其相思之情埋下了伏線。
通過上片的一系列精致深刻的描寫，女主人公的生活環(huán)境與特殊情態(tài)已給人以鮮明的印象，于是下片放筆直言，代這個子傾訴出了滿肚子不可遏抑的想思之苦。換頭的四個三字句：“重會面，猶未卜。無限事，縈心曲�！本涠潭嵈伲獗榍�，以質(zhì)直而重拙之筆突出全篇的情感內(nèi)容。一切哀愁都是因為“重會面，猶未卜”而引發(fā)的，一切百無聊賴的行動都是由于“無限事，縈心曲”而產(chǎn)生的，因而這十二個字可以說是全詞的“詞眼”。“重會面，猶未卜”，即承上片末句“尋棋局”的意脈而展開。接下來“想秦箏依舊，尚鳴金屋”二句，是作者的設(shè)想之辭，意思是說：在情人遠(yuǎn)離之后，想必你還照常在閨房中彈奏箏曲，向他表達(dá)內(nèi)心的情愫；可是他遠(yuǎn)在天涯，你的一片心意他又何從理解呢？這一變換角度的虛擬之筆，把對女子相思心理的刻畫更深入了�！胺疾葸B天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿�！奔闯写艘舛鴣�。二句意思是說：“女子想盡辦法，仍不能排遣憂思；她登高遠(yuǎn)望，企圖看見意中人，不料春草連天，視線為之遮斷；只好重薰錦被，再受孤宿之苦。這一組工整流麗的對仗，恰切而生動地寫出了女子思遠(yuǎn)人而不見的痛苦。作者筆頭一轉(zhuǎn)，由室內(nèi)而至庭院，由環(huán)境渲染而轉(zhuǎn)入心理描述，由人意表地以“最苦是，蝴蝶滿園飛，無心撲。”三句束住全篇：這個心理表白含蘊(yùn)十分豐富，大致說的是：眼下正是春光滿園、百花競放的時候，蝴蝶受春色引誘，紛紛而來，可女子見春色而增愁，不但無心撲捉蝴蝶，反而比錦帳孤眠之時更傷感了。這個結(jié)尾，將全篇的抒情推向了高潮，熱情飽滿而余味悠長，相思女子的形象至此而更加完美生動了。
《滿江紅》一調(diào)，句腳幾乎全是仄聲，音節(jié)拗怒，聲情激壯，一般適合于抒發(fā)豪壯慷慨的感情。此調(diào)在現(xiàn)存的唐五代及北宋初詞中不見。宋人最早用此調(diào)的，當(dāng)推柳永�！稑氛录分杏小稘M江紅》四首，內(nèi)容為描寫山水風(fēng)光、抒發(fā)羈旅哀愁與表達(dá)作者對情人的思念三類。其中寫山水、寫羈愁的，境界闊大，感情沉郁，洵稱佳構(gòu)；而寫戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙，并非成功之作。此后，蘇東坡、辛棄疾等改革派的`詞人利用這個詞牌來恣意抒寫政治情懷或人生感慨，創(chuàng)作了不少以陽剛之美見長的優(yōu)秀篇章。
流風(fēng)所及，遂使幾百年來作《滿江紅》詞者，大多走激烈豪放一路。不過也有一些例外。作為蘇東坡的后輩的柔麗派詞人周邦彥，就偏用此調(diào)來抒寫兒女私情。邦彥的集子里這首唯一的《滿江紅》詞，以柔婉細(xì)膩的筆觸，寫千回百轉(zhuǎn)的相思，特別是對女性的動態(tài)與心態(tài)的描摹，達(dá)到了維妙維肖的程度。它的風(fēng)格情調(diào)，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調(diào)、同題材作品中那種直露和俚俗的寫法大相徑庭。南宋以后用《滿江紅》來寫柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說，這首詞是眾多的《滿江紅》中的一種創(chuàng)格。
滿江紅原文及賞析 篇5
原文：
滿江紅·漢水東流
宋代：辛棄疾
漢水東流，都洗盡，髭胡膏血。人盡說，君家飛將，舊時英烈。破敵金城雷過耳，談兵玉帳冰生頰。想王郎，結(jié)發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。
腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)�，漢壇旌節(jié)。馬革裹尸當(dāng)自誓，蛾眉伐性休重說。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。
譯文：
漢水東流，都洗盡，髭胡膏血。人盡說，君家飛將，舊時英烈。破敵金城雷過耳，談兵玉帳冰生頰。想王郎，結(jié)發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。
漢水滔滔，向東流去；它沖凈了那些滿臉長著胡須的敵人嘴上沾著人民的膏血。人們都說：當(dāng)年你家的飛將軍，英勇威列地打擊敵人。攻破敵人堅固的城池的時候，迅速勇猛，像迅雷過耳那么快；在玉帳里談?wù)摫ɑ蛘呤茄芯繎?zhàn)術(shù)的時候，態(tài)度激昂興奮，語言慷慨激烈，兩頰都結(jié)了冰�；叵胪趵�，你才到結(jié)發(fā)的年令，就從事戎馬生活。繼承著先人的事業(yè)。
腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)�，漢壇旌節(jié)。馬革裹尸當(dāng)自誓，蛾眉伐性休重說。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。
我腰里懸掛的寶劍沒有用了，只有在無聊的時候，把它當(dāng)作樂器，彈著劍柄唱唱歌。今天拿著酒杯，喝著酒為你送別。況且這是我的好朋友你，又是重新被任用，你簇?fù)盱汗?jié)的儀仗，登上了拜將壇，封你為編率大軍的將軍。你是大丈夫男兒漢，應(yīng)當(dāng)把馬革裹尸當(dāng)作自己的誓言，為了消滅敵人，為國捐軀是最光榮的。有些人，貪圖安樂，迷戀女色，是自伐生命，應(yīng)以為戒，再也不要說它了。從今后，要牢牢記�。涸蹅冊诔䴓恰⑴崤_吟風(fēng)賞月的這段友誼。
注釋：
漢水東流，都洗盡，髭(zī)胡膏血。人盡說，君家飛將，舊時英烈。破敵金城雷過耳，談兵玉帳冰生頰(jiá)。想王郎，結(jié)發(fā)賦從戎，傳遺業(yè)。
漢水：長江支流，源出陜西，流經(jīng)湖北，穿武漢市而入長江。髭胡：代指入侵的金兵。膏血：指尸污血腥。飛將：指西漢名將李廣。他善于用兵，作戰(zhàn)英勇，屢敗匈奴，被匈奴譽(yù)為“飛將軍”。金城：言城之堅，如金鑄成。雷過耳：即如雷貫耳，極言聲名大震。玉帳：主帥軍帳的美稱。冰生頰：言其談兵論戰(zhàn)明快爽利，辭鋒逼人，如齒頰間噴射冰霜。結(jié)發(fā)：即束發(fā)。古代男子二十歲束發(fā)，表示成年。從戎：從軍。
腰間劍，聊彈鋏(jiá)。尊中酒，堪為別。況故人新?lián)恚瑵h壇旌(jīng)節(jié)。馬革裹(guǒ)尸當(dāng)自誓，蛾眉伐性休重說。但從今，記取楚樓風(fēng)，裴臺月。
彈鋏：敲擊劍柄。漢壇旌節(jié)：暗用劉邦筑壇拜韓信為大將事。馬革裹尸：用馬皮裹卷尸體。蛾眉：女子修長而美麗的'眉毛，代指美女。楚樓：即蘭臺。故址在今湖北江陵。裴臺：一稱南樓，在今湖北武昌市。東晉庾亮為荊州刺史時，曾偕部屬登斯樓賞月。
賞析：
這首詞是一首送別之作，因為友人軍職升遷是一件大喜事，所以此詞全無哀婉傷感之情，通篇都是對友人的贊揚(yáng)與鼓勵，只是最后提醒友人不要忘記知音好友，一點即止。
上片寫戰(zhàn)爭過去，人們的戰(zhàn)爭，敵情觀念薄弱了，“髭胡膏血”都被漢水洗凈了，這是一句反義用語，道出了作者心里的不平。接著用“人盡說”回憶王君的“歸時英烈”。下片的過片與上片的開頭遙相照應(yīng)。既然沒有戰(zhàn)爭了，刀劍就應(yīng)入庫了。腰間劍，聊彈鋏；尊中酒，堪為別——前兩句由友人寫到自己，以戰(zhàn)國時的馮諼為喻，表達(dá)作者勇無所施、報國無門的憤懣。后兩句表達(dá)自己對送行友人的歉意，言自己無物可送，只能用杯子之酒為別去的朋友送行。
況故人新?lián)怼h壇旌節(jié)——“漢壇”，漢高祖劉邦曾在漢中筑壇拜韓信為大將。這兩句言朋友官職地位之重，言外之意，朋友處此重位，定能像當(dāng)年的韓信一樣一展抱負(fù)，發(fā)揮自己的才能，為國立功。馬革裹尸當(dāng)自誓，蛾眉伐性休重說�！@兩句承上，前句用東漢馬援之典。后句化用枚乘《七發(fā)》中“皓齒蛾眉，命曰伐性之斧”語句，是說貪戀女色，必當(dāng)自殘生命。詞人認(rèn)為男兒應(yīng)當(dāng)立誓以馬革裹尸死在沙場而還，至于那些沉溺酒色自戕生命之行再也休提，以此激勵友人要以殺敵報國為務(wù)，勿沉溺于男女私情而墮了青云之志。
但從今，記取楚臺風(fēng)，裴臺月�！脩�(zhàn)國宋玉和東晉庾亮的典故。以此勸誡友人：不要忘記咱們在楚樓、裴臺吟風(fēng)賞月的這段友誼。全詞激昂沉郁，憤懣與不平隱含在曲折之中。
滿江紅原文及賞析 篇6
原文：
滿江紅·劉朔齋賦菊和韻
宋代：吳文英
露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節(jié)過，桂凋無色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結(jié)。
芳井韻，寒泉咽。霜著處，微紅濕。共評花索句，看誰先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
譯文：
露浥初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸隨節(jié)過，桂凋無色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩催織。愛玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結(jié)。
芳井韻，寒泉咽。霜著處，微紅濕。共評花索句，看誰先得。好漉烏巾連夜醉，莫愁金鈿無人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
注釋：
露浥（yì）初英，早遺恨、參差九日。還卻笑、萸（yú）隨節(jié)過，桂凋無色。杯面寒香蜂共泛，籬根秋訊蛩（qióng）催織。愛玲瓏、篩月水屏風(fēng)，千枝結(jié)。
浥：濕潤，沾濕。萸：茱萸。
芳井韻，寒泉咽。霜著處，微紅濕。共評花索句，看誰先得。好漉（lù）烏巾連夜醉，莫愁金鈿（diàn）無人拾。算遺蹤、猶有枕囊留，相思物。
漉：即用紗布等物濾出液體。鈿：古代一種嵌金花的首飾。
賞析：
“露浥”兩句，扣題中“賦菊”。此言夜露濕潤了剛剛開放的菊花，可惜現(xiàn)在已經(jīng)不是重陽佳節(jié)，過了賞菊的當(dāng)令時節(jié)，但是這菊花還是我行我素地傲霜斗雪而獨自放香。因為菊有“寧愿枝頭抱香死”的氣節(jié)也�！斑�卻笑”兩句，用“茱萸”、“桂花”與菊花作一對比。此言只可笑那茱萸花隨著重陽節(jié)的過去而也隨即敗落凋零，并且桂花也在樹上紛紛地凋謝而顯得毫無生色；惟有菊花寧愿在枝頭上抱香而死，卻不改其傲霜斗雪的本質(zhì)噢。明是贊菊，暗中也含有以菊花作為自己的精神寄托在。表明自己有菊之傲骨，而無萸桂之媚俗態(tài)也�！氨妗眱删�，述秋景。此言杯中的'酒香與園中的菊香混合在空氣之中，引得群蜂四處飛舞。而籬笆下蟋蟀也正在“句句”地鳴叫著，它好像在告訴人們：秋已深矣�！皭哿岘嚒眱删�，再次“賦菊”。此言園中的水池邊上，主人家用千枝萬朵的菊花交織成一架玲瓏透剔的花屏風(fēng)，月光透過它照射在水池之中，就倒影出憧憧的花影來。
“芳井韻”四句，承上啟下。此言在園中的水井邊，寒泉旁都開放著各式各樣的菊花，供人欣賞。那經(jīng)霜的菊葉，濕潤中透出了微紅的顏色。“共評花”兩句，述共同賞菊，填詞吟詩。詞人說：“我們共同觀賞著花園中這許多菊花，同時還在品評著菊花的優(yōu)劣，而且還互相比賽，看看哪一位才思敏捷先作成佳詞好詩？”“好漉”兩句，述賞花飲酒至通宵。古時酒有清、濁之分，故白居易《問劉十九》詩有“綠蟻新醅酒”的描述，就是飲帶酒糟的濁酒。這里詞人所飲的也是濁酒，所以飲前先用“烏巾”漉凈酒糟，才可飲用。此言詞人面對香花、佳人作通宵漉酒暢飲，但他邊狂飲濁酒，邊還笑著對侑酒的佳人說：“你不要發(fā)愁我會醉得失態(tài)，如果你頭上的金鈿釵掉在地上，我還能馬上替你拾起來插上呢�！薄八氵z蹤”兩句，述酒醒。言詞人酒醉后醒轉(zhuǎn)，發(fā)現(xiàn)床頭枕邊尚遺留了佳人身上的物件，不覺睹物思人，倍增相思。
因為是和韻，所以全詞以詞人的寄托、臆想為多，不必詞人親自觀賞菊花后才能填之。
滿江紅原文及賞析 篇7
滿江紅·丁未九月南渡泊舟儀真江口作
慘結(jié)秋陰，西風(fēng)送、霏霏雨濕。凄望眼、征鴻幾字，暮投沙磧。試問鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。但一抹、寒青有無中，遙山色。
天涯路，江上客。腸欲斷，頭應(yīng)白�？丈κ着d嘆，暮年離拆。須信道消憂除是酒，奈酒行有盡情無極。便挽取、長江入尊罍，澆胸臆。
翻譯
空陰沉愁云盤結(jié)多悲慘，西風(fēng)凄涼吹送滿天細(xì)雨濕江舟。抬眼望風(fēng)雨凄迷歸雁結(jié)成人字隊，暮色里振翅兼程投宿沙漠和荒丘。鐵蹄下請問我家鄉(xiāng)在何處，江上云水相連浩浩蕩蕩不辨南北迷雙眸。我只見一抹寒冷的青色時隱現(xiàn)，想必是江對岸遙遠(yuǎn)的山巒峰頭。
國家破我南渡天涯飄泊江上成難客，時危艱我寸腸欲斷滿頭白發(fā)生憂愁�？毡瘒@我心煩意亂搔首踟躕郁苦恨，誰料到晚年競與家人分散避寇仇。該相信唯有酒能消憂悶，卻無奈飲酒有盡情不休。便只有引取江水入酒杯，以澆我胸中塊壘萬古愁。
注釋
結(jié)：凝聚。
霏霏：形容雨細(xì)密。
征鴻：飛，仨的鴻雁。
幾字：指雁飛結(jié)成人字形或一字行。
沙磧：沙石淺灘。
山色：山的景色。
離拆：分散開。此指離開中原故土。
挽�。籂恳�。取為語助詞。
尊疉：古時盛酒器具，形狀似壺。
胸臆：胸襟和氣度。
賞析
上片不是通常的悲秋情調(diào)，而是當(dāng)前的時令景色表現(xiàn)了北宋淪亡、中原喪亂的時代氣氛�！皯K結(jié)秋陰”，這秋季慘淡的陰云四布于寒空，也籠罩了作者悲涼的心頭�！捌嗤郏鼬檸鬃�，暮投沙磧”。這三句既是深秋時分的江頭情景，也是借雁自喻，也就是以北雁南飛暗喻自己此時的去國離鄉(xiāng)，倉皇南渡。“沙磧”二字，暗含滿眼荒寒�！霸噯栢l(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”，這兩句詞用唐崔顥《黃鶴樓》詩：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使愁�！薄懊浴弊贮c出心境，此時詞人目斷心迷，南北莫辨，有茫然無適之感。上片末兩句化自王維《漢江臨泛》詩“山色有無中”，和秦觀《泗州東城晚望》詩“林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”。但詞中“遙山”之“青”加以“寒”字，變成了“寒青”，這也是望眼凄迷所致吧�；赝此T山，告別中原，詞人無限依戀的`情意，溢于言表。
下片抒情，就以“放筆為直干”的寫法，抒發(fā)作者國難當(dāng)前時的憂慮之情。“天涯路，江上客。腸欲斷，頭應(yīng)白�？丈κ着d嘆，暮年離拆。”建炎元年，趙鼎不過四十三歲，正委以重任，就白了頭發(fā)。這是因為去年汴京失守，二帝蒙塵；當(dāng)前家人分別，南北暌隔，再加上時局艱危，前途未卜，這些不能不使他腸斷而頭白了�！绊毿诺馈眱删溆袃蓚�襯字，按照詞律，這兩句是七字句，則“須”字（或“道”字）和“奈”字是襯字。此詞下片極言亡國之恨無窮，根本不是借酒消愁所能消除得了，除非萬里長江的滾滾洪流入酒杯，滿懷積悶或許可以沖洗一番。結(jié)句把郁結(jié)心頭的國家民族之深憂，同眼前滔滔不絕的長江合為一個整體，令人感到這種憂愁直如長江一樣浩蕩無涯，無可遏止。作者的愛國熱情和滿腔積郁不平之氣，也于此盡情流露出來了。
全文上片寫景，極寫南渡路途凄慘。下片抒情，就以“放筆為直干”的寫法，抒發(fā)作者國難當(dāng)前時的憂慮之情。
創(chuàng)作背景
宋高宗建炎元年（1127）九、十月間，趙鼎渡江至建康，為趙構(gòu)下一步定都江南作準(zhǔn)備的。因此他泊舟儀真（今江蘇儀征）江口寫的這首詞。
滿江紅原文及賞析 篇8
原文：
滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌
宋代：蘇軾
江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思?xì)w客。對此間、風(fēng)物豈無情，殷勤說。
江表傳，君休讀�？裉幨浚婵跋�。空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。
譯文：
江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思?xì)w客。對此間、風(fēng)物豈無情，殷勤說。
長江、漢江從西方奔流直下，在黃鶴樓望去，浩淼的江水碧綠澄澈。江水相通，好像都帶著岷山和峨嵋山融化的雪水浪花，這便是錦江的春色。你是在陜州留有愛民美譽(yù)的通判，我卻是思鄉(xiāng)未歸的浪子。面對這里的景色怎能沒有感情，我將會殷切的述說。
江表傳，君休讀�？裉幨浚婵跋�。空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。
你千萬不要讀《江表傳》，禰衡真是令人同情，深感痛惜。只能空對鸚鵡洲，葦花依舊蕭瑟。書生何苦與這種人糾纏，權(quán)勢人物如曹操與黃祖也都已一閃過去。希望使君能像李白一樣潛心作詩，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》詩。
注釋：
江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷(mín)峨(é)雪浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思?xì)w客。對此間、風(fēng)物豈無情，殷(yīn)勤說。
江漢：長江和漢水。高樓：指武昌黃鶴樓。蒲萄：喻水色，或代指江河。岷峨句：岷山和峨嵋山融化的雪水浪花。錦江：在四川成都南，一稱濯錦江，相傳其水濯錦，特別鮮麗，故稱。南山：終南山，在陜西，朱壽昌曾任陜州通判，故稱。遺愛：指有惠愛之政引起人們懷念。劍外：四川劍門山以南。蘇軾家鄉(xiāng)四川眉山，故自稱劍外來客。
江表傳，君休讀�？裉幨浚婵跋��？罩迣W(yīng)鵡(wǔ)，葦花蕭瑟(sè)。不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫(zhé)仙詩，追黃鶴。
《江表傳》：晉虞溥著，其中記述三國時江左吳國時事及人物言行，已佚，《三國志》裴松之注中多引之。狂處士：指三國名士禰衡。他有才學(xué)而行為狂放，曾觸犯曹操，曹操多顧忌他才名而未殺。后為江夏太守黃祖所殺。不出仕之士稱處士�？罩蓿褐耕W鵡洲，在長江中，后與陸地相連，在今湖北漢陽。曹公黃祖：指曹操與劉表屬將黃祖。謫仙：指李白。
賞析：
這首詞由景及情，思鄉(xiāng)懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩追黃鶴的豪情壯采，不失對于人生的執(zhí)著追求。詞的上片由景引出思?xì)w之情和懷友之思；下片由思鄉(xiāng)轉(zhuǎn)入懷古，直抒胸臆。
開篇由寫景引入。開篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬轉(zhuǎn)、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢�！敖瓭h西來”二句，描繪了江水奔騰的勝景。著名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巍然屹立，俯仰浩瀚的大江。長江、漢水滾滾西來，匯合于武漢，那波濤的顏色，如同葡萄美酒一般，一片濃綠。發(fā)端兩句，以高遠(yuǎn)的氣勢，抓住了當(dāng)?shù)刈钣刑厣膭倬皞ビ^，寫出了鄂州的地理特點�！捌烟焉畋獭�，重筆施彩，以酒色形容水色，用李白《襄陽歌》“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅”詩句，形容流經(jīng)黃鶴樓前的長江呈現(xiàn)出一派葡萄美酒般的深碧之色。以下“猶自帶”三字振起，化用李白“江帶峨嵋雪”之句，杜甫《登樓》詩“錦江春色來天地”，不著痕跡，自然入妙，用“葡萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語，來形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯(lián)系起來，不但極富文采飛揚(yáng)之美，而且透露了他對花團(tuán)錦族、充滿春意的錦城的無限追戀向往之情，從而為下文“思?xì)w”伏脈。這兩句由實景“蒲萄深碧”引出虛景“岷峨雪浪，錦江春色”，拓展了詞境。江河自岷江錦水而來，將黃鶴樓與赤壁磯一線相連，既是友人駐地的勝景，又從四川流來，既引動詞人思?xì)w之情，又觸發(fā)懷友之思。這就為下文感懷作了有力的鋪墊。接下來這一句由景到人，一句寫對方，一句寫自已。朱壽昌在陜西任通守期間留有愛民之美譽(yù)，政績突出�！端问贰繁緜鬏d朱在閬斷一疑獄，除暴安良，“郡稱為神，蜀人至今傳之”即“南山遺愛守”所指。詞中“南山”當(dāng)是“山南”之誤。以對“劍外”，“山南”字面亦勝于“南山”。而蘇軾蜀人，稱朱壽昌亦以其宦蜀之事，自稱“劍外思?xì)w客”，映帶有情。如今思鄉(xiāng)而歸不得，兩廂對比，既贊美了朱壽昌為人頌揚(yáng)的政績，又表達(dá)了自己眼前寂寞的處境以及濃郁的思?xì)w情緒。面對此間風(fēng)物，自會觸景興感，無限惆悵。“對此間”以下，將君、我歸攏為一，有情就要傾吐、抒發(fā)，故由“情”字，導(dǎo)出“說”字，逼出“殷勤說”三字，雙流匯注，水到渠成。
上片“殷勤說”三字帶出整個下片，開始向友人開懷傾訴，慷慨評論�！啊督韨鳌贰倍洌鲎约簩v史的審視和反思。《江表傳》是記述三國時東吳人物事跡的史書，他勸告朱壽昌不要再讀這部書了。以憤激語調(diào)喚起，恰說明感觸很深，話題正要轉(zhuǎn)向三國人物。 “狂處士”四句，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠于漢室，曾不受折辱，當(dāng)眾嘲罵曹操，曹操不愿承擔(dān)殺人之名，假借劉表屬將黃祖之手將其殺害，葬于武昌長江段的鸚鵡洲。詞人用感觸頗深的三國人物——禰衡的事跡引以為戒，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操、黃祖。如今賢士不在，只能空對那武昌長江段的鸚鵡洲，葦花蕭瑟，一片凋零凄涼。書生何苦與這種人糾纏，以致招來禍災(zāi)。蘇軾站在更高的視角審視歷史，“獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽”，“爭底事”，即爭何事，意即書生何苦與這種人糾纏，以致招來禍災(zāi)。稱霸一時的風(fēng)云人物，如殘害人才的曹操、黃祖之流，最終也只能在歷史的長河中成為過眼煙云。此句流露出蘇軾豁達(dá)、隨緣自適的人生態(tài)度。這話是有弦外之音的，矛頭隱隱指向?qū)λ_陷的`李定之流。蘇軾此時看來，禰衡的孤傲、曹操的專橫、黃祖的魯莽，都顯得非�？尚�。言語間，反映出蘇軾超越歷史，擺脫現(xiàn)實限制的觀念。收尾三句，就眼前指點，轉(zhuǎn)出正意。詞人引用李白的故事，激勵友人像李白一樣潛心作詩，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》。這既是對友人的勸勉，愿他能夠置身于政治漩渦之外，寄意于歷久不朽的文章事業(yè)，撰寫出色的作品來追躡前賢；也體現(xiàn)了蘇軾居黃州期間的心愿，對于永恒價值的追求。
全詞形散而神不散，大開大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風(fēng)格和嚴(yán)密的章法結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。一則，它即景懷古，借當(dāng)?shù)氐臍v史遺跡來評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內(nèi)涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來寫懷，藏情于事，耐人尋味；三則，筆端飽含感情，有一種蒼涼悲慨、郁憤不平的情感，在字里行間激蕩著。即景抒懷，指點江山，論古說今，涉及五個歷史人物，坦露了對朋友的坦蕩胸懷，將寫景、懷古、抒情結(jié)合，不粘不滯，思想深沉，筆力橫放，雖為酬答之作，卻也體現(xiàn)了東坡詞豪放的風(fēng)格。
滿江紅原文及賞析 篇9
滿江紅·清江風(fēng)帆甚快作此與客劇飲歌之
千古東流，聲卷地，云濤如屋。橫浩渺、檣竿十丈，不勝帆腹。夜雨翻江春浦漲，船頭鼓急風(fēng)初熟。似當(dāng)年、呼禹亂黃川，飛梭速。
擊楫誓、空警俗。休拊髀，都生肉。任炎天冰海，一杯相屬。荻筍蔞芽新入饌，弦鳳吹能翻曲。笑人間、何處似尊前，添銀燭。
注釋
清江：江西贛江的支流，代指贛江。
風(fēng)初熟：風(fēng)起時方向不定，待至風(fēng)向不再轉(zhuǎn)移，謂之風(fēng)熟�！皝y黃川”，
渡黃河：意謂恰似當(dāng)年追想著大禹的業(yè)績橫渡黃河一樣，快如飛梭。
擊楫：用東晉祖逖事。后用以比喻收復(fù)失地的決心。休拊髀，
都生肉：這里用此抒寫作者被投閑置散，功名不就的激憤。
荻筍：荻，蘆葦。筍，蔞蒿。
弦：指琵琶。
鳳吹：指簫。
注釋
清江：江西贛江的支流，代指贛江。
帆腹：用蘇軾《八月七日入贛過惶恐灘》“長風(fēng)送客添帆腹”語。船帆因受風(fēng)而張開，故云“腹”�；炭譃�，是贛江灘名。
風(fēng)初熟：用蘇軾詩《金山夢中作》“夜半潮來風(fēng)又熟”語。風(fēng)起時方向不定，待至風(fēng)向不再轉(zhuǎn)移，謂之風(fēng)熟。
似當(dāng)年、呼禹亂黃川，飛梭速：“當(dāng)年”指乾道六年（1170）作者出使金國，交涉收復(fù)北宋陵寢及更改南宋皇帝向金使跪拜受書之禮的事宜，表現(xiàn)出大無畏的民族氣節(jié)，贏得朝野上下稱道。“呼禹”，呼喚大禹�！皝y黃川”，渡黃河。意謂恰似當(dāng)年追想著大禹的業(yè)績橫渡黃河一樣，快如飛梭。
擊楫：用東晉祖逖事�！稌x書》載：祖逖渡江北伐苻秦，中流擊楫而誓曰：“不能復(fù)中原而復(fù)濟(jì)者，有如大江�！焙笥靡员扔魇諒�(fù)失地的決心。
休拊髀，都生肉：用三國劉備事�！度龂尽繁緜鬏d：劉備寄棲劉表幕下，一次入廁，則大腿（髀）肉生，慨然流涕。備曰：“吾常身不離鞍，髀皆消。今不復(fù)騎，髀里肉生。日月若馳，老將至矣。而功名不建，是以悲耳。”這里用此抒寫作者被投閑置散，功名不就的激憤。
荻筍：荻，蘆葦。筍，蔞蒿。
弦：指琵琶。
鳳吹：指簫�！读邢蓚鳌罚捍呵飼r蕭史善吹簫，能為鳳鳴之聲。
鑒賞
作者于乾道八年（1172）冬知靜江府（今廣西桂林），次年春過此并填寫了此詞。
上片落筆先寫清江水流風(fēng)高浪急，贛江之水，滾滾東流，千古不變，巨大的波濤聲如席卷地，翻騰的波浪又如涌起重疊的房屋，江水浩渺，無邊無際，十丈高的危檣，也承受不了張開的帆腹。由于夜來春雨，水勢增大，水位增高，風(fēng)向剛定，便命擊鼓開船。此時，風(fēng)急浪高船快如飛，就如當(dāng)年出使金國追想大禹業(yè)績橫渡黃河一樣，令人振奮。順風(fēng)急駛，作者心情輕快。與客人痛飲船上，填詞佐酒，意氣洋洋，瀟灑風(fēng)流。但表面上的輕松難以掩飾他心中沉積的憤懣，覽物之情帶來的開懷，無法替代報國無門，理想破滅的.悲憤，作者只有借酒澆愁，以釋胸中苦痛。
下片起首四句用祖逖擊楫和劉備撫髀感嘆的典故表達(dá)自己滿腔愛國熱情和收復(fù)失地的希望都已化為煙云的悲哀。因與朝廷政見不合，受到冷落外放為地方官，無法實現(xiàn)理想，他看透了一切，并表示不以此為意，不管把自己放到南方或北方，不管能否建功立業(yè)，一切都無所謂，不在乎，唯有與友人舉杯同飲，才最為快樂。以下寫他的豪縱行為，吃著新鮮的菜蔬美味，聽著美妙的音樂，何等的愜懷。此時此刻他感到，人間還有什么事情比把酒尊前、開懷暢飲更令人高興呢？作者這些話看似曠達(dá)不羈，實則悲慟難抑，他把報國無路和理想成空的失意都化作一腔激憤，貌似豪爽，實為悲哀。全篇用典豐富而貼切自然，寫景壯闊，情感激蕩。
滿江紅原文及賞析 篇10
辛棄疾《滿江紅·題冷泉亭》
滿江紅
題冷泉亭
直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立。漸翠谷、群仙東下，珮環(huán)聲急。誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。是當(dāng)年、玉斧削方壺，無人誤。
山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴。向危亭橫跨，玉淵澄碧。醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。恨此中、風(fēng)物本吾家，今為客。
「賞析」
據(jù)文學(xué)史記載，辛棄疾在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時間都很短。乾道六年（1170）夏五月，辛棄疾在三十一歲時，受命任司農(nóng)寺主簿，乾道七年春山知滁州�！袄淙ぁ痹诤贾蒽`隱寺前的飛來峰下，為唐剌史元所建。《滿江紅·題冷泉亭》就是詞人在杭州作的。
作者在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時間都很短。乾道六年（1170）夏五月，作者三十一歲時，受命任司農(nóng)寺主簿，乾道七年春山知滁州。這段時間是三次中較長的一次，本詞可能就是這次在杭州作的。
冷泉亭在杭州靈隱寺前的飛來峰下，為唐剌史元所建。白居易《冷泉亭記》說：“東南山水，余杭郡為最；就郡言，靈隱寺為尤；由寺觀，冷泉亭為甲。亭在山下水中央，寺西南隅，高不倍尋，廣不累丈，而撮奇得要，地搜勝概，物無遁形。”它不但靠近靈隱寺和飛來峰，而且就近登山，還有三天竺、韜光寺、北高峰諸名勝。詞的上闋寫冷泉亭附近的山林和冰來峰；下闋寫游亭的活動及所感。
上闋自上而下，從附近的山林和流泉曲澗寫起。
“直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立。”說山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法；在句法上是形容句置在主句之前�！爸惫�(jié)堂堂”，形容“拱立”的樹木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢，并寄托了作者的志趣；第二句綰合上句，并形容樹木枝葉的茂盛垂拂。“漸翠谷、群仙東下，珮環(huán)聲急�！闭f兩旁翠綠谿谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，象神仙衣上的環(huán)珮叮噹作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：“隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)。”這也是擬人的寫法。上一層以列隊官吏擬路旁樹木，有氣勢，但讀者不易領(lǐng)會，稍嫌晦澀；這一層比擬，由粗入細(xì)，形象自然、優(yōu)美，比較容易理解�！靶猎~才氣橫溢，常不擇粗細(xì)”，信手拈來，但都能靈活驅(qū)使，此處便是一個典型的例子。下面四句，集中寫飛來峰，由“誰信”二字直領(lǐng)到底。飛來峰并不高，但是形勢奇矯如靈鷲《淳祐臨安志》引晏殊《輿地記》說：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：”此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復(fù)爾耶？‘因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰。“巖有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱，是因為遠(yuǎn)看有高峻之感�！碧旆屣w墮地“，狀飛來：”傍湖“，指在西湖之濱：”千丈“，狀高：”青壁“指山峰，承”天峰墮地“：”開“承”飛“字。”誰信“二句描寫飛來峰，氣勢雄偉，但和起兩句比較，則辭意細(xì)密，峭而不粗�！笔钱�(dāng)年、玉斧削方壺，無人識�！坝窀褐赶扇说纳窀�；方壺，《列子。湯問》所寫的海上五個神山之一。句中意思是：飛來峰象是仙人用”玉斧“削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑變幻，現(xiàn)在已無人能認(rèn)識它”當(dāng)年“的來歷和面貌，以補(bǔ)充解釋、描寫飛來峰作結(jié)，調(diào)子轉(zhuǎn)為舒和。
下闋“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴”，寫亭邊的木石�，槴\，美石；瓊珠，即秋露。因秋露結(jié)成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤。這四句形式平列，但前后有因果關(guān)系。“向危亭橫跨，玉淵澄碧�！鄙暇鋵懹瓮ぃ戮鋵懤淙锾炝魉吻迦绫逃�。
以上幾句，調(diào)子承上闋的歇拍，仍然舒和。“醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。轉(zhuǎn)寫自己游亭活動，觸動豪情和身世，調(diào)子又轉(zhuǎn)為豪邁激昂�！薄白砦琛本鋵懞狼�，“鸞鳳”自喻，“浩歌”句寫感慨，“魚龍”因泉水而聯(lián)想�！昂薮酥�、風(fēng)物本呈家，今為客�！睘槭裁醋砦柽�會發(fā)出悲痛的“浩歌”，怕歌聲會使“魚龍”感泣呢？這二句正可說明其內(nèi)在的，復(fù)雜的原因。作者的家鄉(xiāng)在歷城（今濟(jì)南），是山東的“家家泉水，戶戶垂楊”的勝地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有許多著名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀瀾亭等，也有可觀的美景“風(fēng)物本吾家”，即謂冷泉亭周圍景物，有和作者家鄉(xiāng)相似的地方。為什么又會因此而產(chǎn)生“恨”呢？原因是作者南歸之后，北方失地未能收復(fù)，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉(xiāng)。只能長期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過醉中的歌舞，但事實上是排遣不了的。話說得平淡、含蓄，“恨”卻是很深沉的。
這個“恨”，不僅是關(guān)系個人思鄉(xiāng)之“恨”，而且是關(guān)系整個國家、民族命運(yùn)之“恨”，自然會引起讀者強(qiáng)烈的同情。這首詞由西湖景物觸動作者的思鄉(xiāng)之情聯(lián)想到國家民族的悲哀，表達(dá)含蓄悲憤深廣；寫景形容逼肖，而開闔自然。它并非是作者刻意經(jīng)營的，但是能見出作者詞作的風(fēng)格特點和功力。
賞析二：
詞的上片寫冷泉亭附近的山林和冰來峰。詞人首先從附近的山林和流泉曲澗寫起。詞人寫道：“直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立�！钡谝痪渲械摹爸惫�(jié)”是說樹正直的形象，而實際是暗示了詞人守正不阿的操守。宋代范仲淹《依韻和龐殿院見寄》中寫道“直節(jié)羨君如指佞，孤根憐我異凌霄�！薄疤锰谩边\(yùn)用疊詞方式來形容陣式或氣勢很大。這兩句的意思是說，山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。從寫作的角度來說，詞人運(yùn)用了擬人的修辭手法，形象而鮮活地描繪了冷泉亭附近樹木的形象。接著寫道：“漸翠谷、群仙東下，佩環(huán)聲急。”意思是說，兩旁翠綠下溪谷的流泉，漸次流下，聲音像神仙衣上環(huán)佩發(fā)出急促的叮當(dāng)聲一樣。由此。我們自然能想到柳宗元在《至小丘西小石潭記》中的著名句子：“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)�！痹~人從聲音的角度來寫，表現(xiàn)出溪谷之空曠，溪水之綿延。接著寫道：“誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。是當(dāng)年、玉斧削方壺，無人誤�！边@里幾句集中寫飛來峰。上句“誰信”是領(lǐng)起詞。“天峰飛墮地”中，一個“飛”字，描寫了飛來峰形勢奇矯。據(jù)靈鷲《淳佑臨安志》引晏殊《輿地記》中說：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：‘此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復(fù)爾耶？’因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰�！毕戮洹鞍д砷_青壁”中，“傍湖”指在西湖之濱�！扒д伞睜钌街摺！扒啾凇敝干椒�。其中的“開”承“飛”字，表現(xiàn)出了西湖之濱的開闊景象。接著寫道：“是當(dāng)年、玉斧削方壺，無人識�！薄坝窀狈褐赶扇说纳窀！胺綁亍痹从诹凶印稖珕枴分兴鶎懙腵海上五個神山之一。這幾句的意思是，飛來峰像是仙人用“玉斧”削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑滄海桑田，到現(xiàn)在已無人能認(rèn)識它了。這里，詞人通過補(bǔ)充描寫了，更加具體的展示飛來峰的面貌的奇特。
下片寫詞人游亭活動及所感。首先寫道：“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴。”則幾句寫亭邊的木石。“瑯玕”即美石�！碍傊椤奔辞锫�。因秋露結(jié)成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤。“向危亭橫跨，玉淵澄碧�！薄拔！奔锤�。其中，一個“跨”字，一個“橫”字，從空間上表明了高亭的氣勢之大。下句寫冷泉秋天時，流水澄清如碧玉�！皽Y”即深水，水潭。前面加一“玉”字，突出了水之清澈。接著詞人由物及人寫道：“醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。”上句描寫出了酒醉之后的豪情之狀。其中，詞人以“鸞鳳”自喻�！胞[鳳”即鸞鳥和鳳凰。在古代詩詞中，往往比喻賢能、俊美或良善的人。其中，“搖”字，描寫了“醉”之狀態(tài)。下句寫感慨�！昂聘琛奔捶怕暩吒�，大聲歌唱。唐代杜甫《玉華宮》詩：“憂來藉草坐，浩歌淚盈把。清代的龔自珍《己亥雜詩》中說：“陶潛詩喜說荊軻，想見《停云》發(fā)浩歌�！薄棒~龍”應(yīng)該是大鯢，大鯢是一種兩棲動物，并不是魚，俗稱為“娃娃魚”。 “遣”即打發(fā)，引發(fā)。在此，我們不得不想，為什么醉舞還會發(fā)出悲痛的“浩歌”，而怕歌聲引發(fā)“魚龍”感泣呢？這里，詞人運(yùn)用了擬人的修辭手法，并通過“玉龍”聽到“浩歌”而哭泣來突出詞人的太傷感與凄切。其中一個“泣”字，暗示了不能回到故鄉(xiāng)而傷情。最后寫道：“恨此中、風(fēng)物本吾家，今為客�！边@里的“本吾家”與“今為客”相對。意思是說，本來就是自己家里的，現(xiàn)在反而當(dāng)作客人了。在這樣的境況下，詞人用一個“恨”字，不但表現(xiàn)了北方失地未能收復(fù)而壯志難酬，而且更無法回到自己的故鄉(xiāng)，只能在南方客居。可以說，多重傷感，積郁于心，更無法排解。
在藝術(shù)上，首先，觸景生情。詞人見西湖景物觸動思鄉(xiāng)之情，并聯(lián)想到國家民族的悲哀。其次，細(xì)致的描寫，形容逼肖。再次，比喻、擬人和夸張的修辭手法的運(yùn)用。第四，用詞精當(dāng)，表達(dá)含蓄深廣。
滿江紅原文及賞析 篇11
滿江紅·東武會流杯亭
蘇軾〔宋代〕
上巳日作。城南有坡，土色如丹，其下有堤，壅鄭淇水入城。
東武城南，新堤固、漣漪初溢。隱隱遍、長林高阜，臥紅堆碧。枝上殘花吹盡也，與君更向江頭覓。問向前、猶有幾多春，三之一。
官里事，何時畢。風(fēng)雨外，無多日。相將泛曲水，滿城爭出。君不見蘭亭修禊事，當(dāng)時坐上皆豪逸。到如今、修竹滿山陰，空陳跡。
譯文
東武城南剛剛筑就新堤，郟淇河水開始流溢。微雨過后，濃密的樹林，蒼翠的山崗，紅花綠葉，滿地堆積。枝頭殘花早已隨風(fēng)飄盡，我與朋友同到江邊把春天尋覓。試問未來還有多少春光？算來不過三分之一。官衙里的公事紛雜堆積，風(fēng)雨過后更無幾多明媚春日。今日相約，泛杯曲水，全城百姓也爭相聚集。您不曾聞知東晉蘭亭修禊的'故事？當(dāng)日滿座都是豪俊高潔之士。到如今只有長竹滿山崗。往日陳跡，無從尋覓。
注釋
東武：此處指密州治所諸城。會：聚會。流杯亭：即諸城南禪小亭。上巳（sì）：農(nóng)歷每月上旬的巳日。三月上巳為古時節(jié)日，習(xí)用三月初三日。壅（yōng）：堵塞。鄭淇：水名，由鄭河、淇河于密州城南匯集而成，東北流入濰河。阜：土丘。臥紅：指花瓣被雨打落在地。江頭：指郟淇水邊。向前：往前，未來。幾多：多少。春：指春光。蘭亭修禊（xì）：東晉永和九年（353年）三月三日，王羲之與當(dāng)時名士41人集合于會稽山陰（今浙江紹興）蘭亭，修祓禊之禮。眾人作詩，王氏作《蘭亭集序》。修禊，三月三日于水邊采蘭嬉游，以驅(qū)除不祥。豪逸：指豪放不羈，瀟灑不俗的人。
賞析
這首詞城題目交代了作詞城地點、時間，敘寫城中心——“會流杯亭”，以及與此相關(guān)城城南引滿入城工程。上片寫雨后暮春景物，并抒寫了惜春城意緒。開頭三句從城南引滿入城工程寫起：東武城南筑就新堤，鄭淇河滿開始充盈。其所以由此落筆，因為這直接關(guān)系到“從滿”城滿源，對下片來說，真可謂伏脈千里。以下詳寫暮春景物，先寫雨后山岡上花木零落城景象：一場小雨過后，在那濃密城樹林中和蒼翠城山岡上，紅花綠葉，堆積滿地。透過字面，仿佛有詞人輕微城嘆息。以“臥”、“堆”兩個動詞形容花葉遍地狼藉城狀態(tài)，以“紅”、“碧”兩個表示色彩城形容詞活用為名詞，借指花、葉，都顯得十分形象和精煉。再寫“枝上殘花”蕩然無存，于是的江邊追尋春天城蹤跡：試問未來還有多少春光？算來不過三分之一。這就是尋春所獲得城一個既令人失望又使人略感安慰城結(jié)果。因此，詞人在描寫暮春景物時，也由隱而顯地表現(xiàn)了他惜春城心情。
下片寫從滿流杯城現(xiàn)場盛況以及對當(dāng)年蘭亭陳跡城感慨。換頭“官里事”四句，詞人感嘆官衙事務(wù)紛繁，自然界又多風(fēng)雨，輕閑而明麗城日子竟沒有多少。這是一筆襯托，說明聚會流杯亭是很難得城。以下“相將泛從滿”兩句，正面寫從滿流杯城現(xiàn)場盛況：上巳日與同僚相約聚會于流杯亭，開展從滿流杯城活動，全城百姓都爭著前來觀光。“相將”句明點詞序“會流杯亭”，轉(zhuǎn)到對全詞中心內(nèi)容城敘寫，但用墨極其簡煉，妙處全在從閑處鋪墊以及從側(cè)面烘托。與暮春自然景物相比，“泛從滿”是一道特異城風(fēng)景線，它在很大程度上填補(bǔ)了春光大減所造成城缺憾，所以上片所寫未嘗不是一種絕好城鋪墊。“滿城爭出”句，由充當(dāng)熱心觀眾城全城百姓渲染出從滿流觴現(xiàn)場城盛況。一個“滿”字和一個“爭”字，更令人想見萬人空巷城熱鬧情景，以及詞人作為州郡長官與民同樂城愜意和自得。另一層烘托則是由眼前景、事所引發(fā)城對歷史城聯(lián)想：“君不見蘭亭修楔事，當(dāng)時座上皆豪逸。”顯然，蘭亭修禊與從滿流杯，當(dāng)日主盟其事并作序城王羲之與詞人自己，眾名士（“豪逸”）與眾同僚，一一對應(yīng)，其襯托和比喻之意清晰可見。結(jié)尾兩句緊承上文，對史事感慨系之：到如今只有長竹布滿故地城山嶺，而昔日盛事已成陳跡，再也無從尋覓了。這不僅是發(fā)思古之幽情，懷古主要是為了慨今，因為“后之視今，亦猶今之視昔”（《蘭亭集序》），其真正用意即在于此。它所蘊(yùn)蓄城是時光易逝、物是人非城沉痛之感，是帶有人生哲理意義城。
這年十二月，蘇軾離開密州任所時，還滿懷深情地寫下了一首《別東武流杯》詩，可見上巳雅集給他留下了美好城印象。
蘇軾
�。�1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
滿江紅原文及賞析 篇12
原文：
萬里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。正檻外、楚山云漲，楚江濤作。何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。
秋漸緊，添離索。天正遠(yuǎn)，傷飄泊。嘆十年心事，休休莫莫。歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
滿江紅·豫章滕王閣賞析
寫景
“萬里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣�！逼鸸P著題，“萬里”用得極有氣勢，“吹”極為生動，寫出了登臨高閣時的興致。這里引用了王勃的故事。傳說他往南昌途中，水神曾助以神風(fēng)，使他一夕行四百余里，民諺謂“時來風(fēng)送滕王閣”。這個故事更表現(xiàn)了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當(dāng)年聯(lián)結(jié)了起來。“正檻外、楚山云漲，楚江濤作。”“檻外”寫出了當(dāng)時居高臨下憑欄四望的感覺。楚山，指西山。楚江，指贛江�！霸茲q”、“濤作”，景象當(dāng)時壯觀，可以想見詞人心潮的激蕩�！昂翁幷鞣灸┤ィ袝r野鳥沙邊落�！边@是寫登高遠(yuǎn)望時所看到的景象，征帆像行駛在樹梢上，野鳥有時落在沙邊。“有時”，二字極為傳神�！敖熴^、暮雨掩空來，今猶昨�！薄澳河辍闭f明其佇望之久。正當(dāng)游目騁懷、沉入遐思時，雨霧撲簾而來，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當(dāng)年所見情景如此相象，也不禁臨風(fēng)嗟嘆了。
以上是寫在滕王閣覽景。景物寫得重點突出、層次分明，又處處映照著《滕王閣序》，融通了今古，拉長了視野。這段景物描寫明顯地浸染著作者的情緒，如“征帆木未”就包含著前途渺茫之感，而“暮雨掩空來”不無凄涼之意，“今猶昨”則蘊(yùn)含著物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒懷。
抒懷
“秋漸緊，添離索。天正遠(yuǎn)，傷飄泊�！薄扒餆熅o”就是秋意見深。這秋意包括上片所寫西風(fēng)、暮雨，如果說登臨樓閣時還給人以興致，現(xiàn)在則給人以相反的刺激，讓人更覺凄愴孤單了�！疤煺h(yuǎn)”，道途茫茫，任所還遠(yuǎn)著呢�！罢弊植豢�。這都是眼前所感。
這樣一個季節(jié)，這樣一種環(huán)境，這樣一番景致，作者那敏感的心怎能不受到觸動呢？于是下面由近及遠(yuǎn)，回首往事�！皣@十年心事，休休莫莫�！薄靶菪菽�，意思是說，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237）算起（正十年），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉(xiāng)居，仕途不順，去年底剛復(fù)職，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那么十一年前他曾任職南昌（江西轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼知隆興府），算是舊地重游了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感嘆可能包括這兩方面內(nèi)容，真是“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，怎能不感慨萬千呢。“歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著�！彼迨龤q，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由于自己有志難伸，也由于社稷顛危、國難深重。去年復(fù)職之后他連呈奏章，歷數(shù)內(nèi)憂外患種種情況，認(rèn)為當(dāng)務(wù)之急是整頓朝政，進(jìn)君子退小人（《奏論君子小人進(jìn)退》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。
“乾坤雖大愁難著”�！爸�，安放。乾坤之大卻安放不住、也安放不下他的“愁”！由此可見：一、愁之易發(fā)，居其位無非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的.“憂端齊終南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這里以固態(tài)體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質(zhì)之重的感覺，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發(fā)出的郁悶不平之氣，亦是自然而然、水到渠成�！跋螯S昏、斷送客魂消，城頭角�！迸R近黃昏，城頭的號角又吹起來了，聲聲入耳，又勾引起遷客無盡的羈旅愁思。這正與上片“暮雨”照應(yīng)，角聲混合著秋風(fēng)、雨意，是多么蕭條悲涼的感覺。這是一個倒裝句。把“城頭角”放在最后，又使人覺得他的無盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個以景結(jié)情的好句�！扒るm大愁難著”痛憤無比，結(jié)句哀思綿綿，剛?cè)嵯酀?jì)，益顯其沉痛悲郁。
“滕王高閣臨江渚”。自王勃大作問世以來，在此覽景之作多矣，吳潛此作未與時消沒而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫景的精要、生動、清暢外，就因為它真實地抒寫了一個失意政治家的人生悲感和憂憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫懷而言，該詞也是沉郁動人的。
滿江紅原文及賞析 篇13
原文：
滿江紅·拂拭殘碑
拂拭殘碑，敕飛字，依稀堪讀。
慨當(dāng)初，倚飛何重，后來何酷。
豈是功成身合死，可憐事去言難贖。
最無辜，堪恨更堪悲，風(fēng)波獄。
豈不念，疆圻蹙；
豈不念，徽欽辱，念徽欽既返，此身何屬。
千載休談南渡錯，當(dāng)時自怕中原復(fù)。
笑區(qū)區(qū)、一檜亦何能，逢其欲。
譯文：
拂拭去殘碑上的塵土，當(dāng)年石刻的宋高宗信托岳飛時的詔書還可依稀辨讀，令人感慨萬分地是，皇帝當(dāng)初對岳飛是何等的器重，后來又為什么那樣的殘酷，難道是功高震主就身當(dāng)該死，可惜事過境遷高宗依托岳飛的詔書難贖慘殺岳飛的罪惡，最令人感到可恨可悲而又極為無理的是，秦檜等人一手制造的殺害岳飛的風(fēng)波亭冤獄。
宋朝的皇帝啊！難道你就不想疆土在逐日散失，難道你就不思念徽欽被俘而去的奇恥大辱，然而徽宗欽宗真正返回之后，趙構(gòu)的帝位又怎能相屬，千年萬代的人們啊再不要說不該南渡偏安一隅，當(dāng)時的趙構(gòu)啊自己就怕把中原收復(fù)，可笑地是區(qū)區(qū)一個秦檜又有多少能耐，只是他迎合了趙構(gòu)的心意而已。
注釋：
�、匐凤w字：敕，帝王下給臣子的`詔命；飛，指南宋民族英雄、抗金名將岳飛。
�、陔y贖，指難以挽回?fù)p亡。
�、劢啧荆航蚩s少，指金人南侵，南宋的版圖已遠(yuǎn)小于北宋。
�、芑諝J辱：1125年（宣和七年），金兵南侵，直逼宋都汴京，宋徽宗趙佶見事不可為，急忙傳位給宋欽宗趙桓。1127年（靖康二年），金兵攻破汴京，擄徽宗、欽宗二帝北還，北宋由此滅亡。
�、菽隙桑夯铡J宗二帝被擄后，趙構(gòu)以康王入繼大統(tǒng)，是為高宗。他不知恥，不念父兄，自汴梁（開封）遷都臨安（杭州）以圖偏安，史稱南渡。
�、迿u：指秦檜。秦檜（1090－1155），字會之，江寧（南京市）人。1115年（政和五年）進(jìn)士。1127年，隨徽、欽二帝至金，四年后，金將他放還。高宗任以禮部尚書。紹興年間為相，深受寵信，力主議和，殺害岳飛，鎮(zhèn)壓大批主戰(zhàn)派。為人陰險狡詐，在位十九年，罪惡累累，惡貫滿盈。
�、叻辏河�。欲：愿望，需要。
賞析：
起首「拂拭殘碑」三句說石碑上宋高宗趙構(gòu)手書的「精忠岳飛」四字仍隱約可見。「慨當(dāng)初」三句說宋高宗稱帝后，北有金兵壓境，南有群盜騷擾，岳飛抱著盡忠報國的決心，破李成、平劉豫、斬劉么，掃平了閩粵贛等地的內(nèi)患，深為高宗和朝廷倚重，所以高宗手書「精忠報國」四字以褒獎�！肛M是功成」二句意說難道大功告成就該死了嗎？只是事過境遷，即使說盡好話也枉然了�！缸顭o端」三句說岳飛入獄后，大理寺官員都說岳飛無罪，韓世忠質(zhì)問秦檜，秦檜回答說岳飛之罪「其事體莫須有」。當(dāng)時上書為岳飛辯白的人很多，高宗、秦檜等卻一意孤行。「豈不念」四句直指宋高宗而言。難道是忘記了金人的南侵，徽宗、欽宗所受的屈辱？非也。只是因為想到徽宗、欽宗若回來，「此身何屬」高宗又將歸屬哪里呢？他就做不成皇帝了！「千載休談」二句進(jìn)一步申述高宗必殺岳飛的原因。當(dāng)時的南渡也是因為怕中原恢復(fù)之后，不能再當(dāng)皇帝�。 感^(qū)區(qū)」三句說秦檜會有何能耐，他之所以翻云覆雨，殺害岳飛，力主屈辱茍安，只不過是剛好迎合了趙構(gòu)的心意罷了。 詠史詞貴在一針見血地戳破本質(zhì)。關(guān)于岳飛被害事，人們一般認(rèn)為罪在秦檜。這首詞卻獨說：「笑區(qū)區(qū)，一檜有何能，逢其欲�！箤⒚^直指皇帝，頗有見地。整首詞感情沉著而慷慨，議論痛快而淋漓。
滿江紅原文及賞析 篇14
滿江紅·蒜山懷古
沽酒南徐，聽夜雨、江聲千尺。記當(dāng)年、阿童東下，佛貍深入。白面書生成底用？蕭郎裙屐偏輕敵。笑風(fēng)流北府好談兵，參軍客。
人事改，寒云白。舊壘廢，神鴉集。盡沙沉浪洗，斷戈殘戟。落日樓船鳴鐵鎖，西風(fēng)吹盡王侯宅。任黃蘆苦竹打寒潮，漁樵笛。
翻譯
我客居南徐買酒喝，耳聽夜雨瀟瀟，江中浪聲千尺高。想起當(dāng)年王濬曾東下伐吳，還有深入南侵的拓跋燾。年輕識淺的白面書生有何用？蕭淵藻那樣的裙屐少年，偏偏又輕敵自傲。可笑掌北府兵者只愛紙上談兵，重用的不過是自命風(fēng)流的幕僚。
如今的京口人事已改，又被白色的寒云籠罩；舊時的營壘一片荒蕪，覓食的烏鴉聚集鳴噪。昔日的斷戈殘戟，都還沉在沙中被浪沖淘。夕陽余輝里只能聽到，樓船上鐵鎖的聲響；寒冷的西風(fēng)吹拂下，舊時的王侯宅第一片荒煙蔓草。江邊的'黃蘆苦竹任憑大潮拍打，那嗚嗚咽咽的水聲應(yīng)和著漁父憔夫凄涼的笛子音調(diào)。
注釋
蒜山：一作算山，在江蘇丹徒西的長江口。
南徐：南朝劉宋元嘉八年（431），以江南晉陵地為南徐州，治京口，歷齊、梁、陳，至隋開皇元年（581）廢。后世以南徐為鎮(zhèn)江的代稱。
江聲千尺：意為夜雨瀟瀟、驚濤千尺，浪聲澎湃，氣勢豪放。
阿童東下：阿童是指西晉時期將領(lǐng)王濬，其小字阿童。阿童東下出自此。指代清兵南下。
佛貍深入：佛貍，是指南北朝時期北朝魏國皇帝拓跋燾，小字佛貍。佛貍深入這里指代清兵南下。裙屐，指修飾華美而無真才實學(xué)的年輕人。
北府：指東晉時期京口。
參軍客：指北府參軍劉牢之輩。晉秦（féi）水之戰(zhàn)，晉方即以所謂百戰(zhàn)百勝的北府兵為主力。
舊壘廢：指古代戰(zhàn)爭的痕跡已經(jīng)不多。
神鴉：指佛貍祠里吃祭品的烏鴉群集�！吧聒f集”，由辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》“佛貍祠下，一片神鴉社鼓”句化來，謂佛貍祠的祭品召來了群鴉，仍是言古今變遷�！�
戟：古代兵器。青銅制，將矛、戈合成一體，既能直刺，又能橫擊樓船，有疊層的大船、大戰(zhàn)船。
黃蘆苦竹：黃蘆，秋天變黃之蘆葦�？嘀瘢置麄惚�，其筍味苦。
創(chuàng)作背景
順治十年（1654）秋九月，吳偉業(yè)因清廷征召，被迫離鄉(xiāng)北上。背負(fù)著“二心之仆”的輿論壓力，其內(nèi)心飽含自怨自艾的沉痛。抵達(dá)鎮(zhèn)江之時，正逢天降雨雪，陰霾滿空，更使他愁懷難解。于是無限感喟涌上心頭，寫下這首詞。
賞析
這首詞，由于作者帶著悲壯激烈的心情來寫，所以很有氣魄，從一開始的景色描寫，到歷史人物、歷史事件的敘述，寫得氣勢磅礴、感情豪放、情緒激蕩。下半片，寫世事巨大的變遷，滄海桑田，面貌全非。
沽酒汀邊，一身孤零。夜雨傍沱，又兼濤聲，其勢磅礴�！敖又坝洰�(dāng)年”以下，連續(xù)用典，歷數(shù)風(fēng)流人物、興亡舊事，直至上片收煞，一氣奔注，略無滯礙，托興高遠(yuǎn)。作者描繪這些歷史事件，寫得深刻入微，如：“阿童東下”中用“東下”來形容晉王浚進(jìn)軍的氣勢， “佛貍深入”中用“深入”來說明進(jìn)軍的程度和梁武帝輕敵，用“蕭郎裙廄"來比喻他華而不實，最后被圍困而死。“笑風(fēng)流”句，說的是謝玄的北府兵曉勇善戰(zhàn)，將領(lǐng)們亦好談兵法�！靶Α弊治⒚�，不能簡單理解成譏笑，而應(yīng)當(dāng)理解為：當(dāng)年曉勇的北府兵以及好談兵的將領(lǐng)們?nèi)缃窈卧冢看颂帯帮L(fēng)流”有豪爽、粗獷的意思。上片多用典實，卻自然渾成，并不澀滯。但每個典故都是一個歷史事件，內(nèi)涵豐富。如：“阿童東下”，“佛貍深入”，它們各含一個具體，生動，場面壯闊，戰(zhàn)斗酷烈的故事。又如：“蕭郎裙屐偏輕敵’’，內(nèi)含了梁武帝被困的故事，指出了華而不實的少年貽誤國事。
換頭轉(zhuǎn)人即景撫今�！叭耸赂�，寒云白”句極言人世滄桑變幻，歷代興亡如白云須臾變蒼狗，都只是瞬息間的事。其中詞中風(fēng)景描繪，起了很大的襯托作用。如：“聽夜雨、江聲千尺。’’又如：“落日樓船鳴鐵鎖，西風(fēng)吹盡王侯宅�！币月淙諝堈展艖�(zhàn)場和西風(fēng)吹進(jìn)王侯家來顯示時代的變遷，且”西風(fēng)吹盡王侯宅“，意同劉禹錫《烏衣巷》詩之”舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家“，言石頭城中東晉王侯的住宅如今也不復(fù)存在了。最后， ”任黃蘆、苦竹打寒潮，漁樵笛“"描繪昔日的戰(zhàn)場，已一片冷寂、空曠、殘敗的景象。只剩下讓后人憑吊的遺跡。寫黃蘆苦竹抽打著紅潮，是突出風(fēng)，江風(fēng)颯颯，不知漁夫還是樵子在吹著笛子，構(gòu)成了凄苦幽怨的交響。全詞高曠沉郁，蒼茫無盡，確有東坡風(fēng)致。
作者其實是在影射明末清初的鎮(zhèn)江戰(zhàn)事鎮(zhèn)江的失陷與守將楊文驄的書生意氣，驕傲輕敵脫不了干系。將大清軍用燈籠火把偽飾起來的空筏看作是滿載敵兵的戰(zhàn)船，正當(dāng)楊文驄為發(fā)炮擊沉了清軍的空筏而沾沽自喜時，清軍主力已在大霧的籠罩下發(fā)動偷襲，楊文驄的狼狽與尷尬遂成為那場災(zāi)難的終點……縱觀整個戰(zhàn)局，弘光朝的覆滅就是那些夸夸其談、志大才疏的風(fēng)流名士們所制造的悲劇。 國亡了，家破了，西風(fēng)吹盡王侯宅，光榮與尊嚴(yán)在一夜之間被連根拔起。
此詞以蒜山附近為中心，將不同時代不同事件連綴一起，上下數(shù)百年，綜觀千古，語言精練而概括，一句一典，其景擴(kuò)大，色彩黯淡。景中寓情，又因情選景，使詞具有情豪氣壯，悲激感人的特點，頗有蘇辛之風(fēng)。
滿江紅原文及賞析 篇15
【作品介紹】
該作品為文天祥囚居金陵時所作，是作者和前宮中女官王夫人的詞作。作為豪放派詞人的文天祥，這首“ 婉約 ”的詞風(fēng)，顯示了其藝術(shù)風(fēng)格的多變。古代詩詞中常以美人香草寄托國家大事，文天祥此詞，就是蘊(yùn)含此意。
【原文】
滿江紅
和王夫人《滿江紅》韻，以庶幾后山《妾薄命》之意。
燕子樓中，又捱過、幾番秋色。相思處、青年如夢，乘鸞仙闕。肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側(cè)。最無端蕉影上窗紗，青燈歇。
曲池合，高臺滅。人間事，何堪說！向南陽阡上，滿襟清血。世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑樂昌一段好風(fēng)流，菱花缺。
【賞析】
王夫人名為清惠，是宋朝后宮中的昭儀。南宋滅亡時，她跟隨宋恭帝作為俘虜北上，在汴京驛壁上題詞《滿江紅》。文天祥囚居金陵 ，偶然讀到這詞，認(rèn)為詞中“問嫦娥，于我肯從容，同圓缺，”可以商酌，寫了這首和詞。
“燕子樓中，又捱過、幾番秋色。”燕字暗指作者自己被囚于燕京的歲月。回憶起年輕時中狀元出仕宋王朝的青年美事 ，正如美人乘鸞上仙闕。幾年牢獄生涯，生活突遭變化，肌玉暗消，以淚洗面，為了國家，品嘗這青燈獨對的苦味。高臺曲池二句，借用桓譚《新論》所載雍門周說孟嘗君的話：“千秋萬歲后，高臺既已傾，曲池又已平 。”高臺曲池的變滅，卻是王朝覆亡的縮影，但自己對祖國不渝的忠貞，恰如美人向舊主的墓阡中傾瀉千行的'斑斑血淚。漢代原涉自署墓道為“南陽阡 ”。這詞是自己擬定于《妾薄命》的。
所在乃是：“ 世態(tài)便如翻覆雨 ，妾身元是分明月”，在淪桑變化以后 ，不少人侍奉新朝，而天祥卻精忠不事二主，在元朝的淫威之下，寧折不彎。樂昌公主由陳入隋，因破銅鏡，終與附馬徐德言“破鏡重圓”。事見唐人韋述《 兩京新記 》、孟棨《本事詩》。但是對那般像樂昌公主一樣逞風(fēng)流的新貴們，文天祥只能投以輕蔑的目光，破鏡雖得重圓，但已不復(fù)為原鏡了。“一失足成千古恨，再回頭是百年身”。和緩的語氣中，透出一股凜然正氣，不可侵犯。動人的美人形象，表現(xiàn)出昂揚(yáng)的愛國熱情，形象而生動。
作為豪放派詞人的文天祥，這首“ 婉約 ”的詞風(fēng)，顯示了其藝術(shù)風(fēng)格的多變。古代詩詞中常以美人香草寄托國家大事，天祥此詞，就是蘊(yùn)含此意。
【作者介紹】
文天祥（1236～1283），字履善，又字宋瑞，自號文山，祖籍廬陵（今江西吉安）。宋寶祜四年（1256）中狀元，后官至丞相，封信國公。元軍入侵時，因堅決起兵抵抗被拘，脫逃后又轉(zhuǎn)戰(zhàn)贛、閩、嶺等地。后兵敗被俘，威武不屈，于元大都（今北京）英勇就義，享年四十七歲。其詞作慷慨激昂，直抒胸臆。今存《文山先生全集》。
滿江紅原文及賞析 篇16
滿江紅
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
【賞析】
這是首千古傳誦的愛國名篇。
可以說，在我國古代詩歌中，沒有一首像滿江紅那樣有這么深遠(yuǎn)的社會影響，也從來沒有像滿江紅那樣具有激奮人心，鼓舞人們殺敵上戰(zhàn)場的力量。
上片抒發(fā)作者為國立功滿腔忠義奮發(fā)的豪氣。
以憤怒填膺的肖像描寫起筆，開篇奇突。憑欄眺望，指顧山河，胸懷全局，正英雄本色�！伴L嘯”，狀感慨激憤，情緒已升溫至高潮。
“三十”、“八千”二句，反思以往，包羅時空，既反映轉(zhuǎn)戰(zhàn)之艱苦，又謙稱建樹之微薄，識度超邁，下語精妙。“莫等”期許未來，情懷急切，激越中微含悲涼。
下片抒寫了作者重整山河的決心和報效君王的'耿耿忠心。
下片開頭四個短句，三字一頓，一錘一聲，裂石崩云，這種以天下為己任的崇高胸懷，令人扼腕。
“駕長車”一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時代，將是一種驚天地、泣鬼神的激勵力量。
“饑餐”、“渴飲”雖是夸張，卻表現(xiàn)了詩人足以震懾敵人的英雄主義氣概。
最后兩句語調(diào)陡轉(zhuǎn)平和，表達(dá)了作者報效朝廷的一片赤誠之心。肝膽瀝瀝，感人至深。全詞如江河直瀉，曲折回蕩，激發(fā)處鏗然作金石聲。
滿江紅原文及賞析 篇17
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯同激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子憾，何時滅。駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河。朝天闕。
[注釋]
怒發(fā)沖冠：形容憤怒至極。瀟瀟：形容雨勢急驟。長嘯：感情激動時撮口發(fā)出清而長的聲音，為古人的一種抒情這舉。等閑：輕易，隨便。靖康恥：宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。賀蘭山：在今寧夏回族自治區(qū)。天闕：宮殿前的樓觀。
[譯文]
我怒發(fā)沖冠，獨自登高憑欄，陣陣風(fēng)雨剛剛停歇。我抬頭遠(yuǎn)望天空一片高遠(yuǎn)壯闊。我禁不住仰天長嘯，一片報國之心充滿心懷。三十多年的功名如同塵土，八千里經(jīng)過多少風(fēng)云人生。好男兒，要抓緊時間為國建功立業(yè)，不要空空將青春消磨，等年老時徒自悲切。靖康年間的奇恥大辱，至今也不能忘卻。作為國家臣子的憤恨，何時才能泯滅！我要駕上戰(zhàn)車，踏破賀蘭山缺。我滿懷壯志，發(fā)誓喝敵人的鮮血，吃敵人的肉。待我重新收復(fù)舊日山河，再帶著捷報向國家報告勝利的消息。
[簡要評析]
這是一首氣壯山河、傳誦千古的名篇。表現(xiàn)了作者大無畏的英雄氣慨，洋溢著愛國主義激情。紹興六年（公元1136年）岳飛率軍從襄陽出發(fā)北上，陸續(xù)收復(fù)了洛陽附近的一些州縣，前鋒逼北宋故都汴京，大有一舉收復(fù)中原，直搗金國的老巢黃龍府（今吉林農(nóng)安，金故都）之勢。但此時的宋高宗一心議和，命岳飛立即班師，岳飛不得已率軍加到鄂州。他痛感坐失良機(jī)，收復(fù)失地、洗雪靖康之恥的志向難以實現(xiàn)，在百感交集中寫下了這首氣壯山河的.《滿江紅》詞。生于北宋末年的岳飛，親眼目睹了華夏的山河破碎，國破家亡，他少年從軍，以“精忠報國”、“還我山河”的已任。轉(zhuǎn)站各地，艱苦斗爭，為的是“收拾舊山河”。這首詞所 抒寫的即是這種英雄氣。 上片通過憑欄眺望，抒發(fā)為國殺敵立功的豪情，下片表達(dá)雪恥復(fù)分，重整乾坤的壯志。三十功名塵與土，八千里路云和月，莫等閑、白了了少年路云和月，莫等灑、白了了少年頭，空悲切�！叭眱删洌詡裰菸磸�(fù)，勸人及時奮起，可為千古箴銘，而“八千里路”嚴(yán)峻激烈的復(fù)國征戰(zhàn)，尚露熱血之奮搏，遂以“莫等閑”自我激勵，實現(xiàn)其驅(qū)除胡虜，復(fù)我河山之壯志。
[作者簡介]
岳飛（1103—1141），字鵬舉，相州湯陰（今屬河南）人。抗金名將，官至樞密副使，封武昌郡開國公。以不附和議，被秦檜害死。孝宗時復(fù)官，謚武穆。寧宗時追封鄂王，理宗時改謚忠武。有《岳武穆集》�！度卧~》錄其三首。
滿江紅原文及賞析 篇18
【作品介紹】
《滿江紅·雨后荒園》由金末元初詩人段克己所寫，滿江紅全文如下：雨后荒園，群卉盡、律殘無射。疏籬下，此花能保，英英鮮質(zhì)。盈把足娛陶令意，夕餐誰似三閭潔？到而今、狼藉委蒼苔，無人惜。堂上客，須空白。都無語，懷疇昔。恨因循過了，重陽佳節(jié)。颯颯涼風(fēng)吹汝急，汝身孤特應(yīng)難立。謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣。
【原文】
滿江紅
雨后荒園，群卉盡、律殘無射。疏籬下，此花能保，英英鮮質(zhì)。盈把足娛陶令意，夕餐誰似三閭潔？到而今、狼藉委蒼苔，無人惜。
堂上客，須空白。都無語，懷疇昔。恨因循過了，重陽佳節(jié)。颯颯涼風(fēng)吹汝急，汝身孤特應(yīng)難立。謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣。
【創(chuàng)作背景】
段克已是金末元初著名詩人，自幼有才，與弟段成已以文章擅名，被時人同為“二妙”。金朝末年，政治衰敗，社會動亂。他懷著對金王朝的愚忠，即悲悼它的崩潰，又深感生不逢時，無力回天。于是寄情于歲晚菊花，意在喻人，聊以自勉。
【賞析】
開頭三句，首先展開了一幅秋天雨后的荒園圖�！奥蓺垷o射（yè）”，點明時值九月，此時的荒園秋風(fēng)蕭瑟，秋雨無情，百花為之凋零，荒園雜草叢生。全詞以此開端，既深曲委婉地透露了詞人悲涼凄苦的情懷，又使人自然聯(lián)想到風(fēng)雨飄搖的政治形勢象凜冽的秋風(fēng)襲向詞人的心頭。這幾句，不僅交代了花的`生活環(huán)境，也為全詞定下了凄清的基調(diào)。接下來，輕輕一轉(zhuǎn)，寫初開菊花的鮮嫩可愛。這和“雨后荒園”的環(huán)境氣氛形成了鮮明的對照。“此花能�！�，除了流露出花不逢時尚能自保的欣慰外，更隱含著歲月無情的擔(dān)憂。細(xì)細(xì)品味，作者正是借花寫人，表達(dá)出在險惡的政治環(huán)境中潔身自保的追求和形勢逼人的憂慮。接下來“盈把”二句，由菊花而想到一生愛菊的陶淵明和屈原，陶淵明、屈原生活的年代去詞人已遠(yuǎn)，可是他們與詞人所處的政治環(huán)境卻有許多相似的地方。他們沒有屈從于嚴(yán)酷形勢的壓力，而以各自不同的方式反抗險惡的現(xiàn)實，為后世留下了千古英名。這里，詞人顯然是以他們高潔的情操來激烈自己，來表達(dá)自己的精神追求。上片最后三句忽又一收，由懷古自勉回到凄冷的現(xiàn)實之中，惜花以自惜，哀惋生不逢時。綜觀 上片，處處寫菊花，但卻無處不寄寓著詞人的生世之感。
下片由花寫到人，詞人首先哀嘆歲月匆匆，少年書生已成白發(fā)衰翁。往事如煙，功名未就，自然引起對已逝歲月的追懷。以下幾句便以無限悵惘的心情追懷疇昔，通過極樸實的語言，表達(dá)了自己難以言傳的苦衷，使人覺得凄婉悲愴。“颯颯涼風(fēng)吹汝急”包含著對世事變遷的慨嘆、時不我待的哀惋、憐花惜人的深情。全詞至此，菊花的高潔品性與詞人的精神追求，菊花的零落憔悴與詞人的身世之慨已完全融為一體。“謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣”，寫得纏綿幽深。詞人徘徊于花叢之中，顧花懷人，一種無可奈何的憂傷之情表露無遺�！案柽�泣”更是悲不堪言，正是情動于中心發(fā)之于外，長歌當(dāng)哭，更覺余情不盡。
通觀全篇，以花寫人，借物言情，花與人渾然一體，叫人無法辯認(rèn)，也無須辯認(rèn)，寫得含蓄蘊(yùn)藉，一往情深。
【作者介紹】
�。�1196-1254）金末元初詩人。字復(fù)之，號遁庵，絳州稷山（今山西稷山）人。早年與弟成己并負(fù)才名，趙秉文目之為“二妙”，大書“雙飛”二字名其居里。金末以進(jìn)士貢，金亡不仕與成己避居龍門山（今山西河津黃河邊），時人贊為“儒林標(biāo)榜”。元憲宗四年卒，年五十九。事見虞集撰《河?xùn)|段氏世德碑銘》《元書》卷九一、《元詩選二集》。孫德謙撰《二妙年譜》二卷。著有《二妙集》八卷（與成己合集），吳澄為之序云：“河?xùn)|二段先生，心廣而識超，氣盛而才雄”，“蓋陶之達(dá)，杜之憂，兼而有之者也�！痹~存集中。單行者有《遁庵樂府》一卷，凡六十七首。多作于金亡后�！按蟮止橇詣�，意致蒼涼，值故都傾覆之余，悵懷今昔，流露于不自知”（《四庫總目提要》卷一八八），為金詞中“清勁能樹骨”（況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷三）者。
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