李煜《虞美人》
李煜《虞美人》1
聽著鄧麗君前輩的演唱，再來品讀《虞美人》，心中竟不太平。慢慢地，一滴淚滑下臉頰，模糊了視線。
一代風流才子，卻被命運推上了帝王的寶座。他無心理政，在位期間，無所建樹，因而被冠上“昏庸無能”的罪名。然而，我卻想要為他鳴不平。的確，他不比漢武帝的氣吞萬里，沒有劉備的濟世情懷，不敵乾隆帝的“十全武功”，但他擁有一代天驕成吉思汗所缺乏的橫溢才華!
李煜，一個錯位的人生，寫就一段千古悲情。若不是生在帝王之家，若不是命運弄人，他又怎會年僅42歲就草草地絕了筆?他留給我們的，是政客用鄙夷的嘴角吐出的“亡國之君”“昏庸無能”的不屑，是文人用心品讀出的無盡悲涼，更是一個集風流倜儻天才卓絕于一身的“詞中帝王”的曠世才情。他，該更羨慕那平平淡淡的文人吧?遠離了人世紛繁，遠離了國事困擾，遠離了勾心斗角，遠離了腥風血雨，獨自守著一份寧靜，泛舟湖上，吟詩作對。乘著清風，伴著明月，踏著花香，唱出人生的.醉意與愜意。這，該正是他所向往的吧?多少個夜晚，那個魂牽夢繞的地方啊，何時才能去到?多少個白晝，那個心生煩厭的寶座啊，何時才能遠離?
坐著，閉眼，靜靜地聽《虞美人》。實在佩服鄧麗君前輩竟可以將其詮釋得如此盡致淋漓!“春花秋月何時了?往事知多少�！边@往事，或許不是在位時期的錦衣玉食，或許不是萬人之上的榮華富貴，或許不是與大小周后的飄逸愛情，卻恰恰是他無憂無慮的童年，托腮沉思的少年，即興作詩的青年……
“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭�！�
我看見他了!只身一人，在沙地上留下一行淺淺的腳印，一步一步拾級而上。用手拂上石壁，什么時候，在它的夾縫中，竟早已雜草叢生?抬頭凝視鐵柱，什么時候，它竟已銹跡斑斑，失了威嚴?輕輕推開木門，什么時候，它竟已落滿塵埃，無人造訪?這是他與大小周后詩酒做伴，嬉鬧玩耍的地方啊!而如今……
轉過身，偌大的庭院，竟毫無生機!一株梧桐，寂寞地在時間的長河里凋零。見證了兩段美麗的愛情;見證了一代君王的滄桑變化;見證了一個王朝的興衰成敗，它累了，厭了，倦了。所以，它只是靜靜地，默默地，悄悄地，隱在記憶里。
“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風�！�
錯位人生，寫就千古悲情。錯!錯!錯!
李煜《虞美人》2
虞美人·風回小院庭蕪綠
李煜
風回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任。
注釋
�、庞菝廊耍涸~牌名。原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
�、骑L：指春風。庭蕪：庭院里的草。蕪，叢生的雜草。
⑶柳眼：早春時柳樹初生的嫩葉，好像人的睡眼初展，故稱柳眼。李商隱《二月二日》詩中有“花須柳眼多無賴，紫蝶黃蜂俱有情”之句。春相續(xù)：一年又一年的春天繼續(xù)來到人間。
�、葢{闌：靠著欄桿。
�、芍衤暎褐裰乒軜菲靼l(fā)出的聲音。竹，古樂八晉之一，指竹制管樂器，簫、管、笙、笛之類。一說“竹聲”為風吹竹葉之聲。
�、鼠细瑁悍褐缸鄻烦�，這里指樂曲。尊罍（léi）在：意謂酒席未散，還在繼續(xù)。尊罍，一作“尊前”。尊，酒杯，罍，一種酒器，小口大肚，有蓋，上部有一對環(huán)耳，下部有一鼻可系。
�、顺孛姹踅猓撼厮娉蹰_，指時已初春。
�、虪T明香暗：是指夜深之時。香，熏香。畫堂：一作“畫歌”，一作“畫樓”；一作“畫闌”。指華麗而精美的君室。深：一作“聲”，指幽深。
�、颓逅獨堁盒稳蒴W發(fā)蒼白，如同霜雪，謂年已衰老。思難任（rèn）：憂思令人難以承受，即指極度憂傷。思，憂思。難任，難以承受。任：一作“禁”。
參考譯文
春風吹回來了，庭院里的雜草變綠了，柳樹也生出了嫩葉，一年又一年的春天繼續(xù)來到人間。獨自依靠著欄桿半天沒有話說，那吹簫之聲和剛剛升起的月亮和往年差不多。
樂曲演奏未完，酒宴未散，仍在繼續(xù)，池水冰面初開。夜深之時，華麗而精美的君室也變得幽深。我已年老，憂思難以承受啊。
創(chuàng)作背景
這首詞應作于李煜亡國之后，宋太祖開寶九年（976年）正月，李煜打了敗仗，失去屬國君主的地位，離開江南、宮廷，后妃、臣子由戰(zhàn)勝軍帶到汴京（今河南開封），當了宋王朝的俘虜。宋太祖惱他有過反抗，封他為違命侯，以示懲戒。十月太祖死，太宗即位。十一月，改封李煜為隴西郡公，賜第囚居，兩年之間，李煜與舊臣、后妃難得相見，行動言論沒有自由，笙歌筵宴都歇，有時貧苦難言。這首詞就是在此背景下寫成的。
賞析一
《虞美人·風回小院庭蕪綠》是南唐后主李煜創(chuàng)作的一首詞，一題《虞美人·春怨》。此詞追昔撫今，在對生機盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對往昔的依戀懷念中也蘊含了作者不堪承受的痛悔之情。
這是一首抒寫傷春懷舊之情的作品。從全詞看，充滿著往事不堪回首的怨愁情思，應是李煜后期的作品，故也有人稱其為是后主絕命詞第二首。
此詞追昔撫今，在對生機盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對往昔的依戀懷念中也蘊含了作者不堪承受的痛悔之情。周汝昌評之曰：“沉痛而味厚，殊耐咀含。學文者細玩之，可以識多途，體深意，而不徒為叫囂浮化之詞所動�！�
詞的上片，寫春景以引抒出對過去歲月的追憶。作者以景入情，用細膩的觀察、清麗的語言極力刻畫出了一幅生機勃勃的春光圖。但“風回”一句也讓讀者隱約感到作者雖面對春色，心中卻滿是舊思的憂憤之情�！皯{欄”句一出，詞意漸明，“無言”中仿佛有千言萬語�！耙琅f”是對往昔的懷戀，對現實的感慨。
如果說上片還是清麗多于灰暗，春光勝于春愁的話，那么下片則是把上片原有的.那一點點由回憶中升起的生機在現實的痛苦中消滅了。承接上片引出的對奢華生活的回憶更加深了對現實的不滿和愁怨，“燭明”一句中孤獨情思，到了“滿鬢”一句無法自禁，哀怨至極。這是全詞的點題之句，也是全詞中最具情感震撼力的一句。
全詞描寫生動，筆觸細致，情景融匯，由景見情，由情生景，借傷春以懷舊，借懷舊以發(fā)怨，借發(fā)怨以顯痛苦，結構精妙，意象生動，在感情上十分摯烈，藝術手法上相當成熟，是一篇難得的佳作。
賞析二
宋朝王銍《默記》稱太宗派徐鉉去看李煜，信有老卒守門。徐鉉說奉旨來見，“老卒往報。徐入，立庭下”。可見李煜住處實況。“又后主在賜第因七夕命故妓作樂，聲聞于外。太宗聞之大怒。”李煜賜第中還有故妓，能作樂。這首詞里正反映了這種生活。
開頭稱春風又回到小院里來，院子里的草又綠了。院子里的柳條上新生柳葉，細長如人睡眼初展，這樣的柳葉在春天到來時，連續(xù)著生出來。這里寫出小院中春天的信息，可以從庭草的綠色里，從柳葉的舒展和相續(xù)生出中看出來�！傲鄞合嗬m(xù)”，寫得很細，是詩人的觀察。這里也透露出他的寂寞之感來。
他在《玉樓春》里寫在金陵時的春天景象：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。”是盛極一時，跟被拘留中的寂寞正好構成對照。想起當日的情況，靠著欄桿半天沒有一句話，透露他對故國之思的痛苦心情。這時想替自己排解，說風吹竹子的聲音和新月的照耀還象當年。想來小院中還有竹子，春風吹來，還有竹聲。不過跟《玉樓春》寫的“醉拍闌干情味切”相比，這時的“半日獨無言”又構成鮮明的對照了。
下半闕寫他在賜第里還有故妓，還可以奏樂。笙歌未散，酒杯還在，還可以喝酒。春天到來，池面冰開始融化了。就他的處境來說，是否也象東風解凍呢？“燭明香暗畫堂深，滿鬢清霜殘雪思難任。”用“燭明香暗”來陪襯“畫堂深”，用“滿鬢清霜殘雪”的霜雪來反襯東風解凍的“冰初解”�！爱嬏蒙睢笔巧畛�，看來故妓的奏樂也是寂寞中的聊以自我安慰，不能跟“鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹”相比，所以無法解除寂寞，因此有畫堂深沉的感覺。
東風解凍透露春天的氣息，但對他說來，春天永遠過去了，這表現在四十歲光景的人已經是滿鬢霜雪了，這里含有對故國的懷念、亡國的痛苦難以負擔。這首詞，結合被俘后的生活來反映故國之思，寫春天的到來，東風的解凍，都無法減輕他的痛苦。
李煜《虞美人》3
虞美人
【南唐】李煜
春花秋月何時了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。
賞析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國不堪回首月明中 ”之詞而毒死了他。寫的是處于“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。他的這首詞不加藻飾，沒用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過意境的創(chuàng)造以感染讀者，集中地體現了李煜詞的藝術特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切且感人。
太平興國三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好�？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭⒗钍系纳琊ⅰ约旱墓蕠鴧s早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少凄楚和無奈！ 夜深人靜，倚樓遠望，只見月光如水。眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。 “故國不堪回首月明中”！詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘�！爸祛仭币辉~在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！北槿鐩_出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發(fā)出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前后呼應，流走自如的地步。
作為國君，李煜無疑是失敗的`；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩云：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個 “好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經過精心結構的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個中心思想，結合成諧和協(xié)調的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降來后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已。”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“后主之詞，真所謂用血來書寫者啊�！边@首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，他的勇氣，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚�！保ā段逶轮埂罚├铎稀队菝廊恕凡痪褪沁@樣的不朽之作嗎！
李煜《虞美人》4
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的'信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜《虞美人》5
春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
24．下列對這首詞理解與分析，錯誤的一項是( B）（2分）
A．“春花”“秋月”，人們多以為是美好的，但詞人厭煩其無盡無休，企盼其早日“了”卻；這些意象表現出詞人內心的.悲苦。
B．“故國不堪回首月明中”描寫出明月照耀下夜闌人靜的環(huán)境，詞人觸景生情，回憶起過去故國的美好月色，真是不能忍受。
C．“一江春水向東流”以水喻愁，化抽象為形象，寫出愁思如春水般長流不斷，把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。
D．這首詞采用問答，以問開篇，以問答結，結構嚴謹；由問天、問人而到自問，將詞人內心難以抑制的愁思貫穿始終。
�。˙錯在“回憶起過去故國的美好月色”，應為“回憶起過去明月下的故國”）。
25．這首詞的下闋運用對比手法，請簡要賞析。（2分）
答：（2分）以“雕欄玉砌應猶在”與“朱顏改”相對比，表達了詞人物是人非的無限悵恨之感（或蘊含著宇宙永恒不變而人生之短暫無常的哲理，將詞人心靈上的憂思難平曲折傳出）。（對比內容1分，作用1分）
李煜《虞美人》6
在中國，稍有文學常識者，一定不會對“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”這句話感到陌生。這句詞出自南唐后主李煜之手，詞牌名《虞美人》，據說是其絕命之作。
關于絕命詞一說，宋代王绖《默記》卷上有記錄，也被后人樂于接受：“又后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞于外。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍云。”這種說法無異于《虞美人》一詞的廣告語，增添了作品的悲劇色彩，同時也提升了讀者對于作品的閱讀期待。后來讀者及評論家多著眼于其內在的情感及藝術分析，默許了“絕命詞”一說，如周振甫先生在鑒賞此詞時就說“李煜被毒死，跟他寫這首詞有關，這真是用血寫的”。
如果承認這首詞是絕命詞，則其創(chuàng)作的時間自然也就如王絰所言為“七夕”。而七夕從季節(jié)上論，應屬初秋，故而詞中用以表達情感的物象自然也就該有秋天的特征，然而細索本詞，其中的意象卻令人感到奇怪。
首句“春花秋月何時了”，表現了詞人愁苦難禁的`情懷。春花秋月本是美好事物，但詞人卻亟盼其“了”，因樂景難以禁受，且令其自然聯(lián)想到昔日美好生活，所以索性讓美好事物與自己同歸于寂，此處分明運用了反襯的手法。詞人問得無理，而情卻明晰。只是這起句的“春花秋月”乃是詞人虛化之景，試想七夕之際，春花早已凋零，秋月也只是如弦如鉤，而弦鉤之月在心理感覺上總有些黯淡之態(tài)，很難稱得上是美的。在李煜同時期也寫過一首詞：“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭�！睆闹锌梢愿Q見詞人對于如鉤之月的情感觀照。
“小樓昨夜又東風”�！皹恰钡囊庀笤诠旁娫~中多放置在懷遠思人的作品中，因其高于平地，可遠望而不能縱觀，故而只是一種象征性地翹首企盼，思念之人、之物其實已在心中；同時小樓還有一種自我封閉的意味，比如南宋陸游“小樓一夜聽春雨”，乃至于現代魯迅也寫過“躲進小樓成一統(tǒng)”�？梢�，登樓望則蘊思念之愁，閉門聽則有苦悶之意。本詞中“小樓”與“東風”相連，而時間竟是“昨夜”，這一點令人費解�！皷|風”在古詩中常被解作“春風”，即使在李煜詞中，“東風”仍是春風的代稱，如“東風吹水日銜山，春來長是閑”，“粉英金蕊自低昂。東風惱我，才發(fā)一衿香。”如果寫于七夕，“昨夜”怎么會有“東風”？又抑或這里的“昨夜”實則指遙懷過去？
“故國不堪回首明月中”。詞人究竟是不愿站在明月之下回首故國，還是站在明月之下不堪回首故國？如果是前者，則詞人七夕生日之際，苦悶的自囚于房內，而猜度甚或想象外面的美好；如果是后者，則詞人登樓望遠，借著月光遙望故國，生出無限的感慨悲慟。
“雕欄玉砌”無疑代指南唐故國之物，寄托著過去無限的奢華；“朱顏”則代指南唐故國之人，代表了昔日縱情的歡樂。物“應猶在”，實指亡國未久；人已“改”，注解有兩種：一是容顏凋零之意；一是舊人更新之意。這兩種解釋都解釋的通：因為自己的被囚北遷，昔日宮人愁苦悲戚，憔悴了容顏。而宮人朱顏尚改，自己更不必說，這里有一層襯托之意。若果解釋為更換的意思也未嘗不可，自己心念故國，卻不知曾經非常熟悉的宮殿，而今已是他人的住所，再也不能容納自己了。如此，作為亡國賤俘，只能卑微的生活在異國他鄉(xiāng)，備受屈辱，而生命不止，所受的屈辱便不會有盡。
曾經的一國之君，享盡榮華；而今淪為階下囚，歷盡磨難。這種天上地下的差別，讓他無限唏噓悲嘆：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！贝颂幰浴按核庇鞒�，化抽象為具體，讓人分明能感受到詞人綿綿無盡的亡國之愁、身世之悲。然而這里的“春水”，周振甫先生解釋：“用遠離自己的長江作比，在比喻里就有懷念故國之情，情思更為深厚�！憋@然，周先生只注意到“春水”之“水”，而沒有注意到春水之“春”。李煜創(chuàng)作本詞的時間既然是七夕，應該是秋水才對，為何是春水呢？從創(chuàng)作的心理來說，為抽象的感情取譬，喻體的選擇應該有一定的依據。李煜是怎么從內心之愁想到故國之江水，而又特意改變季節(jié)，將秋水調整為春水呢？聯(lián)系本詞的起首語“春花”，再延續(xù)到“又東風”，都在著意點出春天之意，而其他意象除“秋月”外，多沒有季節(jié)性，那么，是否可以認為這首詞的創(chuàng)作時間更像是在春天完成的呢？
然而，“春水”的比喻更妙處當結合李煜的身世及思想來看。李煜“生于深宮之中，長于婦人之手”，性格“性寬恕，威令不素著”，春水的形象更加契合后主性格；同時，李煜“好浮屠”， 好生戒殺，故而在作品中我們能感覺到其內心蘊蓄極大的苦痛，而出之于語，卻極平和，正如王國維所言：“尼采謂一切文字，余愛以x書者，后主之詞，真所謂以x書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞，亦略似之。然道君不過自道身世之感，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。”
綜上，我們可以看到，本詞中的意象似實而實虛。正是后主情發(fā)于中，而借助諸多植于現實而又超越現實的景象進行表達，從而創(chuàng)作了千古名篇。
李煜《虞美人》7
虞美人
春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
賞析：
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國不堪回首月明中 ”之詞而毒死了李煜。寫的是處于“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過意境的創(chuàng)造以感染讀者，集中地體現了李煜詞的藝術特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。
太平興國三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨李煜有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將李煜毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好�？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭⒗钍系纳琊ⅰ约旱墓蕠鴧s早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出李煜內心多少凄楚和無奈！ 夜深人靜，倚樓遠望，只見月光如水。眼前的一切更激起李煜對南唐故國的深深懷念。 “故國不堪回首月明中”！詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘�！爸祛仭币辉~在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發(fā)出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前后呼應，流走自如的地步。
作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，李煜卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。李煜突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩云：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個 “好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，李煜給后人留下許多驚天地泣鬼神的.血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經過精心結構的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個中心思想，結合成諧和協(xié)調的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降來后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已。”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為李煜感之深，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“后主之詞，真所謂以血者也�！边@首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，李煜的勇氣，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎！
李煜《虞美人》8
虞美人
南唐·李煜
春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
作者簡介
李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。被稱為“千古詞帝”。南唐中主李璟之子，公元961年嗣位，繼位時南唐已對宋稱臣，處于屬國地位。李煜在位15年，不修政事，屈辱茍安，沉湎于奢靡逸樂的宮廷生活。975年，宋滅南唐，李煜肉袒投降，被俘到宋都汴京（今河南開封），封違命侯，成了“日夕只以眼淚洗面”的階下囚，相傳三年后被宋太宗毒死。
賞析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國不堪回首月明中 ”之詞而毒死了他。寫的是處于“故國不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過意境的創(chuàng)造以感染讀者，集中地體現了李煜詞的藝術特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。
太平興國三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時了，往事知多少？”三春花開，中秋月圓，這美好的情景是何時結束的呢？過往的事，有多少還記憶猶新呢？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭⒗钍系纳琊ⅰ约旱墓蕠鴧s早已被滅亡。詞人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少凄楚和無奈！ 夜深人靜,倚樓遠望,只見月光如水。眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。 “故國不堪回首月明中”!詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。
“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改�！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發(fā)出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前后呼應，流走自如的地步。
作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、象征、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的`真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩云：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王�！钡拇_，作為一個 “好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經過精心結構的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個中心思想，結合成諧和協(xié)調的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降來后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已。”（可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“后主之詞，真所謂以血*者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，他的勇氣，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”
李煜《虞美人》9
虞美人
李煜
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
注釋
1、虞美人：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調初詠項羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
2、了：了結，完結。
3、故國：指南唐故都金陵（今南京）。
4、砌：臺階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。
5、朱顏改：指所懷念的人已衰老。朱顏，紅顏，少女的代稱，這里指南唐舊日的宮女。
6、君：作者自稱。能：或作“都”“那”“還”“卻”。
譯文
這些年的時光什么時候才能了結，往事又知道有多少呢？昨天晚上小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛！
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
創(chuàng)作背景
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國三年（978年），是時李煜歸宋已近三年。宋太祖開寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年后，即太平興國三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。
賞析
作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。
這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果�！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉而自問，“往事知多少�！薄巴隆碑斨竿魹槿司龝r的`美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中�！薄皷|風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨�！肮蕠豢盎厥自旅髦小笔恰霸旅髦胁豢盎厥坠蕠钡牡寡b�！安豢盎厥住保吘够厥琢��；厥滋帯暗駲谟衿鰬q在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中�！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。
以上六句在結構上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比�！坝謻|風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。如此對比和回環(huán)，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。
最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。
全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已�！�
作者簡介
李煜為五代十國時南唐國君，于961年—975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。系南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）繼位，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖然不通政治，但他的藝術才華卻非凡。精通書法，善于繪畫，通曉音律，詩和文都有一定造詣，尤其是他的詞的成就最高。千古地杰作有《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。盡管在政治上李煜是一個失敗著，但是他在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
李煜《虞美人》10
虞美人 李煜 〔南唐〕
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
李煜《虞美人》賞析
這首《虞美人》充滿了悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚，強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處在刀俎之上的的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，是史所罕見的。李煜這種純真感情的全心傾注，大概就是王國維說的`出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，以致他為此付出了生命。
我們能把他的矛盾看得一清二楚，甚至可以將詞句一句句拆開分析：哪里用了平聲，哪里用了仄聲，什么詞與什么詞相對應，這句表現了詞人什么感情。我們可以理智的指指點點，這兩句如何，那兩句有如何。他卻不可能想我們一樣理智。
在他問出“春花秋月何時了”時，我們除了被那巨大的悲傷命中，又能說些什么？
他已經累了，就連春花秋月，他一直愛著的東西也厭倦了。在那個時候，他對活著本身都是滿心怨恨的。
到最后，死亡對他來說，已經是一種救贖了。后主的死亡不痛苦，這是我篤信的。
這首千古絕唱《虞美人》是李煜的代表作之一，也是他的絕命詞。相傳他于自己生日“七夕”之夜在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聽見以后震怒，命人賜毒酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。下面我們一起來賞析下這首《虞美人》吧。