《香樟渡口》讀后感

　　細(xì)細(xì)品味一本名著以后，一定有不少感悟吧，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？下面是小編為大家收集的《香樟渡口》讀后感，希望能夠幫助到大家。

　　那天，老楚“微”我，讓我把項(xiàng)麗敏的小說《香樟渡口》在微信朋友圈轉(zhuǎn)一下，說是這個(gè)故事感人，希望讓更多的讀者可以分享。

　　《香樟渡口》我似乎以前讀過，應(yīng)該不是項(xiàng)麗敏的新作�；蛟S是走馬觀花吧，說實(shí)話，留在腦海中的印象并不深。這次認(rèn)真了，從頭到尾很用心地讀了一遍，讀出了味道，感覺真好。

　　《香樟渡口》讓我想到張愛玲的《愛》�！稅邸芬埠芫�短，說的應(yīng)該是民國(guó)時(shí)期一個(gè)凄美的鄉(xiāng)村愛情故事。《愛》中，“她立在后門口，手扶著桃樹”；《香樟渡口》也有樹，“小伙子就在渡口的一棵大香樟樹下坐著”。同樣是樹，《愛》給人以恍若隔世和曠古的悲涼，而《香樟渡口》里的愛情，卻是離得不遠(yuǎn)的仿佛昨夜憂傷的星辰。

　　這篇小說的基調(diào)是平和的。以一種波瀾不驚的節(jié)奏來講述一個(gè)并非波瀾不驚的愛情故事，就像面帶微笑指著自己條條滴血的傷口，含而不露卻字字戳心。這里擇兩段靜靜體會(huì)一下：——“胖嫂說，香樟樹下的姑娘并沒有嫁給開渡船的小伙子，而是嫁給了鋸斷那棵大香樟樹的包工頭”， 香樟樹的象征意義是明顯的，好比兩人的愛情信物，堅(jiān)定的信念，拉鉤的`誓言。不是小伙子也不是姑娘的主動(dòng)放棄，而是世俗的不人道的力量“包工頭”野蠻的扼殺。到底是誰？是父親是母親是兄長(zhǎng)？還是看不見摸不著的一雙雙無形的“手”？這折射出一個(gè)多元價(jià)值觀并存時(shí)代的利益碰撞，甚至可謂絞殺，由此香樟樹下的一段愛情悲劇就這樣無情的發(fā)生了�！�—“香樟樹的位置，現(xiàn)在，早已是一個(gè)觀景臺(tái)了，站在臺(tái)頂，可以看到最寬的湖面”，讀到這段文字，心里感覺很空，不！應(yīng)該說是很空茫。“最寬的湖面”，能看到什么？張開翅膀掠水而過的水鳥？撐起白帆緩緩而歸的漁船？然而，人們?cè)僖部床坏嚼隙煽诘哪强孟阏翗浜拖阏翗湎乱粚?duì)相愛的年輕人了。在愛情的名義下，真正主角的缺失，再美的湖光山色也是死的。

　　讀項(xiàng)麗敏的文字總讓人安靜。比如文章開頭的這段，“一年，兩年，三年，四年……七年。算一算，竟然已有七年了”，好普通的數(shù)字，好普通的句式，如你只是依著一目十行的態(tài)度來讀，確實(shí)沒什么可以說道的。不慌，請(qǐng)靜下心跟著文字本來的節(jié)奏讀下去，感覺就不一樣了。你能體會(huì)到一種均勻的舒緩的時(shí)間流動(dòng)感，像小溪，像泉水，更像一片薄薄的草葉柔柔的飄過眼前。這是一種對(duì)讀者的引導(dǎo)，你也可以說是一種書寫的技巧，總之，為后續(xù)故事的鋪張營(yíng)造出恰當(dāng)?shù)姆諊�。再比如描述姑娘和小伙子相貌的兩段文字，“記得這個(gè)小伙子，長(zhǎng)相是有些不一般的，有些像米開朗基羅的大理石雕像《大衛(wèi)》”，“姑娘的容貌就不用細(xì)描了，生在山里長(zhǎng)在水邊的女娃，‘清秀’兩字可以喚著她的乳名”。這里用以描述一個(gè)人外貌的“陳詞濫調(diào)”都省了，代之以人們熟悉的“大衛(wèi)”和“乳名”，剔除了那些繁瑣的需要讀者拐著彎狠狠想一陣子的抽象疊加，讓人省去不必要的思維，把更多的空間留給讀者，去安靜地閱讀故事本身。

　　生活不總是籠罩著悲傷和無奈，《香樟渡口》也沒有一味地為悲傷而悲傷，小說沒有違背生活的常理，忠實(shí)于生活的本來面目。比如對(duì)一只小狗的描述就賦予了人性的光芒，“一只花狗蹲在他們中間，慵懶地半瞇雙眼，也似懂非懂地聽著”，“花狗悻悻住了口，喉嚨里咕隆兩聲，從柜臺(tái)底拖出一根光潔的骨頭，狠狠地啃起來”。都說狗是所有動(dòng)物中最通人性的，借著它的喜怒哀樂，映襯著熱戀中一對(duì)年輕男女的美好愛情。在這里，花狗類似起著一面鏡子的作用，比花上較多的筆墨直接描寫人物的影像更讓人感到親切生動(dòng)，悲劇的結(jié)尾也因此起到了強(qiáng)烈的對(duì)比和反襯。

　　總之，《香樟渡口》是一篇很好的小說，文字的精煉，敘事的沉穩(wěn)，故事的生動(dòng)，都是值得有心于小說創(chuàng)作的作者學(xué)習(xí)的地方。

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