《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感1500字
當(dāng)賞讀完一本名著后，大家心中一定有很多感想，這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。但是讀后感有什么要求呢？以下是小編收集整理的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感1500字，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感1500字1
《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家加西亞·馬爾克斯《百年孤獨(dú)》后的一部作品，被譽(yù)為“人類有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情小說(shuō)”。
之所以讀這本書(shū)，是因?yàn)橐徊侩娨晞 洞猴L(fēng)十里不如你》，劇中有一個(gè)鏡頭是男主藏了一本小說(shuō)，即《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這本書(shū)。由于之前并未看過(guò)這本書(shū)，當(dāng)時(shí)就在想，這本小說(shuō)到底講的是什么？而之前又耳聞過(guò)這本書(shū)的盛行，于是便在大學(xué)即將畢業(yè)的最后的幾個(gè)月閑暇時(shí)光里讀了這本書(shū)。
讀完這本書(shū)后，靜下心來(lái)想一想，竟不知這本小說(shuō)到底要傳達(dá)什么？也不知這本小說(shuō)的男主是誰(shuí)？本以為這是本愛(ài)情小說(shuō)，理所應(yīng)當(dāng)應(yīng)該講的是男女主之間的愛(ài)情故事，但這本書(shū)卻講了許多人的愛(ài)情故事，表達(dá)的似乎也不僅僅是“愛(ài)情”那么簡(jiǎn)單，這與我之前所看小說(shuō)有所不同。但好在，這本小說(shuō)主要呈現(xiàn)了兩段愛(ài)情故事，即女主與烏爾比諾醫(yī)生的婚姻故事和女主與弗洛倫蒂諾·阿里薩跨越半世紀(jì)的戀愛(ài)故事，就是這兩段女主的愛(ài)情故事讓我無(wú)法辨認(rèn)出誰(shuí)是真正的男主，抑或是兩人皆是男主。
在我看來(lái)，這兩段愛(ài)情故事傳達(dá)了女主的兩種生活狀態(tài)，“與烏爾比諾醫(yī)生的婚姻”和“與弗洛倫蒂諾·阿里薩的戀愛(ài)”，這也代表了大部分人一生中必須經(jīng)歷的兩種人生狀態(tài)。但對(duì)于這兩種愛(ài)情狀態(tài)，作者似乎并沒(méi)有在文中明確地表示哪一種更好，更值得贊揚(yáng)，因此造成了“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”的這種局面。也許你認(rèn)為女主與烏爾比諾醫(yī)生的婚姻是我們大多數(shù)人的選擇與常態(tài)；也許你更加贊賞和偏愛(ài)女主與弗洛倫蒂諾·阿里薩的如靈魂伴侶般的戀愛(ài)；也許你認(rèn)為烏爾比諾醫(yī)生的出軌無(wú)法饒�。灰苍S你認(rèn)為弗洛倫蒂諾·阿里薩只是打著愛(ài)情的幌子來(lái)滿足自己的私欲……或許，這本小說(shuō)傳達(dá)的根本不是所謂的愛(ài)情！
談起費(fèi)爾明娜與烏爾比諾醫(yī)生的那段婚姻生活，那確實(shí)是常態(tài)。有生活里的柴米油鹽，有婆媳關(guān)系問(wèn)題，有妻子的猜疑，有丈夫的出軌等等。讓我感觸比較深的是烏爾比諾醫(yī)生出軌林奇小姐的那一段，費(fèi)爾明娜處理丈夫出軌問(wèn)題的方式其實(shí)值得思考，烏爾比諾醫(yī)生為何會(huì)出軌也使得深思。在我看來(lái)，費(fèi)爾明娜的三言兩語(yǔ)點(diǎn)透丈夫出軌之事而沒(méi)有選擇大吵大鬧乃明智之舉，其實(shí)有些類似于馬伊琍的“且行且珍惜”，至于這個(gè)出軌之事解決之后的婚姻狀態(tài)就不做太多考慮了。至于烏爾比諾醫(yī)生為何會(huì)出軌，可能是因?yàn)闉鯛柋戎Z醫(yī)生和費(fèi)爾明娜結(jié)婚的初衷并不是愛(ài)情，而遇到林奇小姐這樣的理想型春心萌動(dòng)，但最后因?yàn)樨?zé)任回歸家庭。
說(shuō)到費(fèi)爾明娜與弗洛倫蒂諾·阿里薩那跨越半世紀(jì)的愛(ài)戀，我覺(jué)得太過(guò)傳奇，不太現(xiàn)實(shí)。另外，弗洛倫蒂諾·阿里薩對(duì)費(fèi)爾明娜所謂的愛(ài)情與守候，我持懷疑態(tài)度，一邊流連于各種女色當(dāng)中，一邊又說(shuō)費(fèi)爾明娜是心中的白月光，我有些不能理解。但前期寫詩(shī)給費(fèi)爾明娜，對(duì)費(fèi)爾明娜魂?duì)繅?mèng)縈般的愛(ài)戀，后期寫信與費(fèi)爾明娜進(jìn)行靈魂伴侶般的交談，我是相信的。一個(gè)人等了另外一個(gè)人一生，說(shuō)起來(lái)是浪漫的，卻又有些不可思議，想想能有多少這樣的案例，也許金岳霖于林徽因算一個(gè)，但不知是否為真。
小說(shuō)中還呈現(xiàn)了一個(gè)我們生活中會(huì)遇到的一種情況，即另一半逝世后是否再娶或再嫁的問(wèn)題。費(fèi)爾明娜和弗洛倫蒂諾·阿里薩為了逃避外界的指指點(diǎn)點(diǎn)選擇以霍亂的名義來(lái)維護(hù)這段不再分離的愛(ài)情。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，有許多再娶再嫁的案例，但站在已逝人的角度去想，這是否是對(duì)已逝人的不忠誠(chéng)，比如梁思成不顧子女強(qiáng)烈反對(duì)續(xù)弦林洙。在這本小說(shuō)當(dāng)中，其實(shí)費(fèi)爾明娜的子女似乎也有些反對(duì)母親與弗洛倫蒂諾·阿里薩在一起，但站在費(fèi)爾明娜的角度去想，守護(hù)自己的愛(ài)情似乎理所當(dāng)然。
談到讓人羨慕的愛(ài)情和婚姻，當(dāng)屬楊絳先生和錢鐘書(shū)的愛(ài)情和婚姻。他們一起成長(zhǎng)，相互守候，彼此包容，甘愿付出。這是最好的愛(ài)情，也是最好的婚姻，因此有了“我見(jiàn)到她之前，從未想到要結(jié)婚；我娶了她幾十年，從未后悔娶她，也從未想過(guò)要娶別的女人。”這樣的佳句。
《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感1500字2
我必須為我最愛(ài)的這本書(shū)寫點(diǎn)什么。這種想法也許從我開(kāi)始閱讀它的第一行字時(shí)便已經(jīng)產(chǎn)生，以至于在往后細(xì)讀的每一字每一句都充滿了都仿佛是從自己心底涌出來(lái)的一般。誠(chéng)然我覺(jué)得即便用盡我所熟悉的一切華麗辭藻都無(wú)法表達(dá)盡我內(nèi)心的崇拜感，但我依然要寫下這一刻膚淺而片面的感受。在此之前，我已經(jīng)飽受好幾個(gè)失眠的夜晚來(lái)組織這些語(yǔ)句，用最澎湃的言辭來(lái)贊美，我的血液之內(nèi)涌動(dòng)的愛(ài)的激情。是的，因?yàn)閻?ài)而蘇醒的麻木而平庸的生命，那就是我一直所向往和探索，卻一直沒(méi)有看清楚的愛(ài)情的面目。化腐朽為神奇這樣司空見(jiàn)慣卻毫無(wú)血肉的贊美第一次在我的筆下發(fā)光。什么“朝思暮想、魂?duì)繅?mèng)繞、千回百轉(zhuǎn)……”這些詞語(yǔ)一遍一遍數(shù)下去，一遍一遍的重溫，總算是有所領(lǐng)悟。正是這本書(shū)，讓我單薄的生命變得豐盈，但我更情愿相信，那是一種叫做關(guān)于“愛(ài)情”的東西。我決不認(rèn)同這是一本充滿遲暮感傷的書(shū)，相反，那正是生命、激情蓬勃，充滿了青春揮散不去的羞澀同時(shí)也承載著歲月的腳踏實(shí)地。
“原來(lái)是生命，而非死亡，才是沒(méi)有止境的�！�
我承認(rèn)馬爾克斯的每一句話，都像是我前世所經(jīng)歷過(guò)的那樣，在我的腦海中殘存著記憶，然而，這句話是特別的。與我以往的理解有所不同。是的，我以為死亡才是永恒，而生命卻短暫如煙花。這時(shí)，我知道我錯(cuò)了，當(dāng)我看到這本小說(shuō)的最后一章，看到歲月在兩位老人身上留下的不可磨滅的衰老的痕跡，穿越過(guò)那種即將消逝而去化為灰燼的憂傷，我看到生命的反抗。至今為止我所見(jiàn)過(guò)的最瘋狂的事情——兩具年過(guò)半百肌肉松弛的身體在船艙中愛(ài)，只是純粹的沉醉。簡(jiǎn)直太瘋狂了，那種垂死掙扎在生命力即將殆盡的年齡邊緣，以一種最純潔的方式相愛(ài)。除卻污濁的道德觀，相信最本真的心靈。是的，這一切早已超越死亡、超越孤獨(dú)、超越偏見(jiàn)、超越高傲、超越愛(ài)情本身。因而令人戰(zhàn)栗。
與愛(ài)隨之而來(lái)的恐懼,孤獨(dú)以及面對(duì)死亡的恐慌。
一直以為自己對(duì)愛(ài)的理解已經(jīng)足夠深刻，但看完這本書(shū)，才發(fā)現(xiàn)，自己的認(rèn)識(shí)不過(guò)只是冰山一角，實(shí)在微不足道。馬爾克斯的語(yǔ)言實(shí)在是太精確，精確到每一絲細(xì)微的情愫都被放大成無(wú)數(shù)的句子，以至于那些不曾被明晰的感覺(jué)，也被挖掘出來(lái)了。面對(duì)愛(ài)情的恐懼，那不單純是一種對(duì)于失去的恐懼，恐懼失去簡(jiǎn)直是太膚淺的事情了。“愛(ài)的恐懼”實(shí)在是一個(gè)極富神秘感的詞語(yǔ)，充分描繪出愛(ài)情的神圣與崇高。我暫時(shí)找不到更準(zhǔn)確的語(yǔ)言來(lái)解釋我對(duì)這一想法的理解。而“孤獨(dú)”是那樣一個(gè)深邃的詞語(yǔ)，它賦予生命更多的悲情與張力。也許它來(lái)源于為擺脫孤獨(dú)而產(chǎn)生的各種神話淵源，這個(gè)自人類誕生以來(lái)便無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思考的命題，必須在與愛(ài)情碰撞的時(shí)候才能摩擦出更燦爛的花火吧。在愛(ài)情中思考人生，思考生命存在的意義和價(jià)值。愛(ài)情必須上升到某種精神的高度，才配稱之為愛(ài)情，就像在阿里薩追尋達(dá)薩的漫長(zhǎng)的歲月中，達(dá)薩早已變成一個(gè)超越愛(ài)戀對(duì)象的精神載體，當(dāng)他追求到她時(shí)，她才真正的成為她自己，他也才變得真實(shí)。這是一種至上而下的轉(zhuǎn)換，充滿了生命的現(xiàn)實(shí)感和厚重感。當(dāng)他與她結(jié)合的那一剎那，我相信，死亡已經(jīng)不再那么令人恐慌，因?yàn)閻?ài)情創(chuàng)造的奇跡會(huì)一直延續(xù)，生命也將一直延續(xù)下去。告別或者死亡才是短暫的。
各種形式的愛(ài)
當(dāng)我了解到馬爾克斯創(chuàng)作這部小說(shuō)的一些細(xì)節(jié)。我更清晰的從中看到父輩愛(ài)情的影子，猶如達(dá)薩對(duì)丈夫的愛(ài)，直到丈夫去世才被她自己承認(rèn)，那是一種毫無(wú)激情可言，卻深沉持久的愛(ài)情�！澳阋肋h(yuǎn)記住，對(duì)于一對(duì)恩愛(ài)的夫妻，最重要的不是幸福，而是穩(wěn)定�！边@句在達(dá)薩年輕時(shí)候聽(tīng)來(lái)冷酷無(wú)情的威脅，卻在丈夫去世后才深刻體會(huì)其中深意。那幾乎是最真誠(chéng)的愛(ài)情宣言，以至于將那些逝去的枯燥寂寞的歲月變成幸福的畫(huà)面。即便是平庸而瑣碎的，在失去之后都會(huì)彌足珍貴，這是一位老人最坦誠(chéng)的忠告吧。
唯有愛(ài)情能與死亡和孤獨(dú)抗衡，然而與愛(ài)情結(jié)伴同行的也是面對(duì)死亡與孤獨(dú)的恐懼!
《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感1500字3
花了七個(gè)月才看完第一遍，然后又用一天迅速過(guò)了一遍，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感500字�？偟恼f(shuō)來(lái)，我并不為自己的效率感到恥辱，因?yàn)榕c其說(shuō)是我的拖拉，不如說(shuō)這正是馬爾克斯作品的一貫風(fēng)格。說(shuō)到“一貫”就有點(diǎn)不好意思了，畢竟除了這部作品，我讀過(guò)的也只有《百年孤獨(dú)》而已。當(dāng)然，讀完這部小說(shuō)，我可以確定自己會(huì)成為即將出版的其余小說(shuō)的忠實(shí)讀者。
閱讀馬爾克斯，很多人都免不了產(chǎn)生和我一樣的感慨吧，那就是——小說(shuō)居然還能這么寫！為了避開(kāi)啰里吧嗦的惡習(xí)，我簡(jiǎn)要概括一下：
一、相較于敘述故事，作者更熱衷于描繪世界；
二、鮮有對(duì)話，但只要一開(kāi)口便屬金玉良言；
三、龐沛如川流、精密似針尖的細(xì)節(jié)描寫，以及天馬行空的想象力；
四、以局外人的.第三只眼俯視大地，并不介入（或者說(shuō)“沉溺于”）人物的情感；
五、遍布每個(gè)角落的黑色幽默。
又回到我的效率問(wèn)題�！痘簟凡⒉灰郧楣�(jié)取勝，和《百》相同，進(jìn)度中的任何一次中斷都不足以引起對(duì)之后情節(jié)的好奇。但與此相對(duì)的是，無(wú)論何時(shí)從何處接續(xù)，抑或任意翻開(kāi)一頁(yè)，我總能毫無(wú)障礙的閱讀下去。引起我興趣的不是還會(huì)發(fā)生些什么，而是當(dāng)下文字所描繪的無(wú)限逼真的人物個(gè)性和相對(duì)處境，由于進(jìn)行了拉美式的夸張，這種現(xiàn)實(shí)贏得了一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?hào)——魔幻現(xiàn)實(shí)。身心舒暢時(shí)每天十來(lái)頁(yè)，疲勞低落時(shí)每天三五頁(yè)，緩慢享受這一過(guò)程真真是極好的。
情節(jié)說(shuō)來(lái)也很簡(jiǎn)單，可以用一個(gè)沒(méi)有逗號(hào)長(zhǎng)句來(lái)概括——這是一個(gè)男孩兒因?yàn)槟晟贂r(shí)與相互愛(ài)慕的女孩兒因種種原因分離而后苦苦等候半個(gè)多世紀(jì)最終重逢的故事�？雌饋�(lái)像是瓊瑤式的苦情戲加上大團(tuán)圓的結(jié)局，事實(shí)當(dāng)然并非如此。我看到的不是男女主人公心心念念、自怨自艾、梨花帶雨、傷春悲秋，而是途徑懵懂初開(kāi)的童年、變幻莫測(cè)的青年、漸趨平和的中年、頹然老去的暮年，各自穿越時(shí)間長(zhǎng)廊抵達(dá)彼岸的人生歷程，讀后感《《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀后感500字》。而這樣的人生除去一些文學(xué)夸張的成分，正是我們每個(gè)人的已然走過(guò)而且有待完成的普通人的一生。有人說(shuō)這是一部愛(ài)情的百科全書(shū)，囊括了愛(ài)情的所有表現(xiàn)形式，我則更傾向于把它看作人生的百科全書(shū)。歲月在每人身上鐫刻下不同的印跡，而重合的部分則被馬爾克斯悉心擷取，投射在了三個(gè)主人公（還有女主人公的丈夫）平凡而又傳奇的一生當(dāng)中。我一直認(rèn)為，好的文字是讓別人了解你的同時(shí)，看到他自己。馬爾克斯就是這樣一面充滿魔力的鏡子，他撥開(kāi)世俗世界的重重迷障，讓你直面赤裸裸的現(xiàn)實(shí)，備受煎熬，勉力掙脫，心魂甫定，喟然長(zhǎng)嘆，而后重新點(diǎn)燃生活的勇氣，整裝待發(fā)，楊帆起航。
這篇小說(shuō)既是一卷寫實(shí)的膠帶，又是一個(gè)傳奇，一則神話（很有《飛屋環(huán)游記》的意思），男主人公便是其中的諸神之神——朱庇特（該說(shuō)法在書(shū)中自尋）。馬爾克斯極盡荒誕之幽默以免男主人公墜入感情挫敗的無(wú)底深淵，使得時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)他重新站在她面前的一幕好似一個(gè)滑稽的笑話。但正如長(zhǎng)大后的麥兜所言，現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)都不好笑，錯(cuò)過(guò)便是錯(cuò)過(guò)，失敗就是失敗，甚至沒(méi)有一句辯白，沒(méi)有半句解釋。自此的歲月，他在幽暗逼仄的回廊徘徊，在空蕩荒蕪的原野行走，在黎明的窗舷下吞咽苦澀的濃咖啡，在日暮的甲板上諦聽(tīng)汽笛的嗚嗚聲。日復(fù)一復(fù)，年復(fù)一年，命運(yùn)之輪來(lái)回碾壓，黑暗的重量讓他喘不過(guò)氣來(lái)。萬(wàn)念俱灰之際，光線緩緩浮上地平線，暖意漸漸收攏過(guò)來(lái)，天使和魔鬼競(jìng)相為他指引道路，他在高聳的云端和濕熱的泥土間顛沛起落。居住在同一個(gè)城市，他望向十八歲時(shí)高傲的光環(huán)漸漸陷入瑣碎的平庸，自己卻在不停更換著伴侶填補(bǔ)愛(ài)的空洞，在這間隙之中見(jiàn)證時(shí)間無(wú)情的流逝，等待遠(yuǎn)在大地盡頭的機(jī)會(huì)。幸運(yùn)地，他等到了。千回百轉(zhuǎn)之下，在她的丈夫罹難的葬禮上，他又獲得了重申愛(ài)情的權(quán)利。這時(shí)，他年少的熾熱早已蕩然無(wú)存，骨子里的陰郁氣質(zhì)也早已煙消云散，生活積淀的睿智幫助她擺脫了喪偶的苦痛。他們踏上了也許是生命最后一次的旅程，過(guò)往的情愫在夜半的船舷上漸次復(fù)蘇，在死神的陰影下共享遲到半個(gè)世紀(jì)的溫馨。他們?nèi)计鹋c垂垂老矣截然相反的雄心，像孩童一般揮舞愛(ài)的旗幟。“她看到的是他不可戰(zhàn)勝的決心和勇敢無(wú)畏的愛(ài)，原來(lái)是生命，而非死亡，才是沒(méi)有止境的。”
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