關于裝臺的讀后感
讀完某一作品后，相信你心中會有不少感想，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的關于裝臺的讀后感，歡迎大家分享。
裝臺的讀后感1
最近閱讀陳彥寫的《裝臺》這本書，讀的過程中我自始至終都被順子艱辛悲涼的生活折磨著，真沒想到裝臺的活雖然和藝術是那樣的接近，接近到你不明就里地認為他就是那些導演總監(jiān)干的活，但是讀了這本書后我才發(fā)現，這兩類人的命運相差盡然如此之大。
初次聽說這本書是在2016年4月23日央視中國好書頒獎典禮上聽到的，當時就說這本書抽時間一定要把它讀完，但由于種種原因，一直擱置了將近一年才把他讀完，剛開始讀的時候覺得此書和《白鹿原》的開頭是如此的相似，主人公刁順子不得已取進第三房媳婦，那白鹿原中的白佳軒取進第七房媳婦消停，而且書中的人物和語言環(huán)境竟也如此相似，但深讀之后才發(fā)現兩本書里的人物命運卻相差如此之大。
小說中的順子是裝臺的頭，它雖然來自西京城里可是他和來自農村的一伙裝臺人一樣，生活在社會的最底層，苦苦的掙扎著。整片小說圍繞著他身上的親情、友情、愛情、離情、悲情、豪情方面錯中復雜的展開，把裝臺人工作時的艱辛、危險、疲憊、焦灼以及完成工作后討要工錢時的忍氣吞聲、低聲下氣的心里和言行詳盡的呈現給讀者，壓得你心里沉甸甸的喘不過氣來。
作品中還有兩個最可惡的角色是刁菊花和寇鐵，連順子都難以想象出自己為什么能教育出這樣的女兒，她變態(tài)的性格是在覺察出自己因丑陋嫁不出去開始的，加之妹妹的優(yōu)秀和容貌，以及大她不多，模樣姣好的素芬，這些因素成為順子家庭戰(zhàn)爭爆發(fā)的導火索，順子的身份和懦弱讓自己的女兒都瞧不起，所以在一次次家庭戰(zhàn)爭中，菊花的野蠻和撒野最終把家庭弄得四分五裂，順子妻離子散，順子最終成為了孤家寡人。
寇鐵是這個時代較為典型的所謂掮客代表。他奸詐滑頭、欺下瞞上，對順子從未正眼瞧過，每次從他手里攔來的活，工錢就沒有順利付過，雁過拔毛、克扣拖欠，沒有一點同情心，那種對待底層人的冷漠讓人不含而立。
作者其實也在通過文章故事反應當下生活中的一些人和事，揭露當代社會的一些病態(tài)現象。
裝臺的讀后感2
在讀陳彥的《裝臺》之前，我對陳彥和他在戲劇領域的創(chuàng)作成就幾乎一無所知。但《裝臺》無疑深深地打動了我，這部小說的主人公順子身上所擁有的`典型性格實則是中國底層民眾身上千百年來從未磨滅的善良與樸實。這種善良與樸實是他們在現實生活中逆來順受，從不反抗也從不逃避的一種近似悲哀的承受。
我被深深打動的正是這種面對任何苦難都甘愿咬牙堅持下去的承受力量，我甚至感覺到，順子身上的這種無怨無悔的承受精神才是我們這個民族上下五千年永不磨滅的真正脊梁。
這樣說，在別人看來也許有夸大的嫌疑，但我認為并不離譜。裝臺，實際上就是搭建戲劇舞臺，為他人作嫁妝衣裳。做最苦的活，流最多的汗，獲取最低的報酬，承受最大的壓力，甚至包括無底線地接受別人的侮辱。順子作為西安皇城根的城里人，本可以像別人一樣整天遛鳥、喝茶，依靠地理優(yōu)勢獲取房租和村莊在經濟開放中所得的紅利，過優(yōu)哉游哉的清閑日子�？伤牌鹆似迫�，帶著一幫從農村來的民工干起了在別人面前點頭哈腰的裝臺營生。為此他甚至把自己累得腸子都從肛門掉了出來，但應承下來的差事就是跪著也要給人家做完，做好。
順子這個人物就像他的名字一樣，在任何人面前都服服帖帖，就連女兒都看不起他。這個兇神惡煞式的女兒完全是個為達目的不擇手段的兇狠歹毒之人。她為了趕走養(yǎng)母的女兒，虐狗的殘暴行為幾乎達到了令人發(fā)指的程度，可是順子一點反抗精神都沒有，就連他所深愛的女人他也無法保護，最終讓她在女兒的淫威下只能悄悄地遠走。坦白地說，在讀這部小說的過程中，實在讓人有一種“哀其不幸，怒其不爭”的深沉悲哀，有一種想揭竿而起、揮刀相向的憤慨，有一種無可奈何又深沉哀婉的悲憐。然而細細想來，這又何曾不是作者對我們這個社會、這個民族，洞若觀火、體察至深而又用心良苦的表達呢？
在社會物質層面上，順子要承擔起一個在興旺時期多則幾百少則數十人的裝臺團隊的糊口營生，要對上至劇團臺長、劇務、導演下至一般工作人員討好、賣乖，以保證工程款順利到手。同時他還要及時處理團隊里人員的受傷、賠償，甚至幫助討薪。從家庭層面上，他要面對一個頑劣、兇狠的女兒，協(xié)調女兒和養(yǎng)女以及自己喜歡的女人之間錯綜復雜的關系。同時他還有一個依靠賭博為生，風光時一擲千金、落魄時衣食無著的大哥，要時時準備著為他收拾可能到來的爛攤子。
逆來順受的順子，實在是一個在一切人事面前都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人物。他愛不敢放手去愛，恨不敢放膽去恨。在他的身上惟一的閃光之處就是善良和毫無原則的承受能力。他把養(yǎng)女養(yǎng)到大學畢業(yè)卻沒有落下一點好處，他無怨無悔還自覺有愧；親生女兒待他如孫子般惡劣，他依然覺得是自己能力不夠，羞愧難當；作為一個團隊的管理者，他從不計較得失，干最多的活，拿最基本的所得，員工有困難只要張口他從不拒絕。
就是這樣一個逆來順受的順子，其結局卻依然是孤家寡人，在埋葬了大哥，丟失了愛人，迎回了惡煞女兒之后繼續(xù)蹬著他的破三輪在年屆五十之際奔波在風雨之中。有時候，我甚至覺得作者的筆觸有點殘酷無情，但本質上又對作者這種極度現實的處理手法打心眼里敬服。這樣的故事里充滿了鬧劇，甚至無所謂高潮，也無所謂結局。但字字讀來，卻令人痛心至極，悲哀心冷之際又深深地感覺到就在我們身邊正奔走著一個又一個逆來順受的順子。也正是他們的逆來順受的善良，在無形中孕育了這個民族博大深沉的胸懷！
裝臺的讀后感3
央視一套熱播電視劇“裝臺”，講的是西安一群裝臺人的甜酸苦辣、悲歡離合。故事接地氣，有生活氣息，很是熱鬧喜慶好看，但是還是有了看看原著的沖動，這不，來回步行3000米，去圖書館借了小說《裝臺》來看。
“裝臺”共88章，作者陳彥先生，陜西鎮(zhèn)安人，在陜西戲曲研究院工作了23年，他對那些個一批又一批的裝臺人感到陌生而親切。他為小人物立傳，故事跌宕起伏，人物刻畫手法細膩，人物命運看似無常又有常，以一個裝臺人為視角，描繪出了西安城里的人生百態(tài)圖。
小說中主人公順子，真是辜負了父母當年起名的初衷，原本希望人生順順當當的順子，誰料他不只是不順，而是太不順了，簡直是倒霉透頂，失敗一個接著一個，把人生之路走出了豈止是步步驚心的一路坎坷？他其實就是被生活的重擔壓到了萬劫不復的境地！
看看，第一任妻子在女兒六歲時與他人私奔，他又當爹又當娘。父女相依為命度日，在女兒上初中時，他遇上了第二任妻子，那一段時光，他蹬三輪，裝臺，妻子做縫紉機活，大女兒菊花與繼女韓梅關系還不錯，就在他感覺再拼幾年日子也就快奔小康時，妻子查出癌癥晚期！花盡積蓄也沒留住妻子……
第三任妻子蔡素芬，年輕漂亮能干。關鍵還特賢惠，面對丑陋、暴虐、瘋狂、甚至變態(tài)的追求著幸福的菊花，她做到了一忍再忍。年30晚蔡素芬的毅然決然離去，不是負氣出走，永遠為別人著想的她其實是為了菊花，菊花不喜歡她，不要她呆在刁家，她若在，菊花就不高興，那她就“與人方便，也與己方便了”！
作者筆下的蔡素芬，讓人心酸，臨走那一晚，打掃了菊花“大鬧天宮”后的現場，洗了家里所有的'衣物，擦洗了廚房的所有物件，一夜未眠的她，清早上個衛(wèi)生間出來卻看見了一身白綾衣服的菊花一繩子吊死在二樓陽臺上！她不計前嫌瘋了一般撲上去救人，做人工呼吸使其心肺復蘇，隨后和順子把菊花送到醫(yī)院，菊花無大礙后她回家拉起來時的旅行箱走了，帶走只是自己的換洗衣物和剛分到手的她那一份裝臺錢，為了菊花安心，她給菊花發(fā)了信息，告訴她，我走了，永遠的走了，盡管你爸對我很好。
她給順子發(fā)了信息，說自己走了，菊花就心安了，你們好好過日子，千萬不要找她。就這樣，在風雪交加的年30夜，在萬家團圓的歡聚時刻，她無聲無息的走出順子的家門，去了哪里？后邊怎么生活？誰也不知道了。
工友大吊，為給毀容女兒手術拼命掙錢，結果累出重病猝死在隨秦腔團進京匯演成功后的街頭！大吊妻子周桂榮帶女兒無依無靠暫住在順子家。后來，她成了順子的第四任妻子……
菊花隨“過橋米線”去韓國整容失敗，本意整成國際巨星赫本的面孔，結果是既不是赫本，也不是菊花了，加之“過橋米線”染上官司，落寞的菊花回家后，又開始對著周桂榮這個繼母發(fā)起了無休止的戰(zhàn)爭……
小說到此戛然而止，給人留下了太多的想象空間……怎么順子那么命背？按一般敘事的通行邏輯，人，不可能一直命背。就像著名作家陳忠實先生寫的《白鹿原》那樣，白嘉軒不是前幾任妻子都離奇死亡，但最后一位到底還是為白家開枝散葉，使白家興旺發(fā)達了嗎？順子確實人生不順，但是，他有金子一般的心，閃閃發(fā)光照著自己也照著別人，熱愛家人和同事，為攬活兒，他給人當孫子低聲下氣，雖渺小但卻格外努力，扛起了責任和擔當。完全把艱苦的日子過成了每一天都是生活的恩賜！
作者筆下的“裝臺”，幾次提到小螞蟻浩浩蕩蕩的搬家場面，螞蟻是生物界里最不起眼，最弱小的動物，但是，螞蟻家族，一直在發(fā)展壯大并不斷進化！它們種族內既分工合作，又各司其職。螞蟻這物種當下絕對沒到滅絕的邊緣。為什么？按達爾文進化論觀點解釋，任何生物，都是在生存斗爭中，適者生存，不適者淘汰，活下來的都是適應環(huán)境者，所以，著名演員張國立說過：人生，就是生下來，活下去！作者在《裝臺》最后，又一次描寫了螞蟻搬家，這是否要表現、歌頌我們這些奮斗在社會底層勞動人民的堅韌生命意志？
《裝臺》的敘事方式完全是口語化，帶著濃重的西安地方口音，這讓本土人士讀起來頗感親切。有種書中人物就是自己，就是周圍同事和鄰居的感覺。不是嗎？菊花就是當下不思進取，不學無術還絕情的啃老一族！如：生活中有個高一男生靠其父在省重點中學一直帶高三的威望被招錄，但是，在他帶班上同學回父親房間時，竟對同學介紹父親是父親的同學！過后父親問為什么這樣？他說，你一個普通教師，又不是校長，我說你是父親丟人！這是一個真實的故事，這不就是活脫脫的菊花？
《裝臺》是陳彥先生在中國當代文藝界優(yōu)秀代表座談會后的力作。順應了：人民不是抽象的符號，而是一個一個具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內心的沖突和掙扎。
陳彥先生說：有人說我總為小人物立轉，我覺得，一切強勢的東西，還需要你去錦上添花？我的寫作，就盡量為那些無助的人，舔一舔傷口，找一點溫暖與亮色，尤其是尋找一點奢侈的愛。
是的，時代的發(fā)展，離不開市井生活中的每一位奮斗的平凡人，這應該就是《裝臺》的根基，在人們認清了生活艱辛后，依然熱愛生活并努力奮斗，去追求生活中的那一抹燦爛陽光！
《裝臺》就是書寫生活的藝術品，就是人間煙火！
裝臺的讀后感4
著名影星張嘉益和閆妮領銜主演的電視劇《裝臺》在央視一套上映，故事情節(jié)幽默詼諧，演員演技上乘，在新時代的大背景下，演繹出一個世人之前很少聽說過的行業(yè)，而且在劇中不忘時時展現出西安的風土人情和城市風貌，讓我們這些“老陜”們，倍感親切，看的津津有味。
有感于對電視劇的樂視，買來了原著拜讀，卻發(fā)現原著和改編后的電視劇在劇情和人物方面大相徑庭，視若異出。
經過這段時間的追劇，在電視上展現的只有光鮮靚麗，而在作者的筆下，從冬天寫到了清明，小說的主色調永遠是灰暗陰冷，人物是在灰色地帶的城中村中生活著為了討生活而奮力抗爭的“底層人”。主人公刁大順雖為城中村房主（不是房東），卻也要為了生活奔波，既沒有過著靠房租而享受安逸生活，還要忍受各種狠人地謾罵、扇耳光和克扣血汗錢。
看過原著，才能感受出作者所揭露的社會的陰暗層面，很真實，很觸動。
一、冷酷
第一，小說故事情節(jié)有兩條主線，一條是順子在舞臺上所要進行的裝臺工作，重點是編排秦腔劇團的曲目《人面桃花》，被體制內的人物壓榨，另外還有三處活計：
一是給房地產公司演出，因為演出公司逃遁，工錢無處追討；
二是給廟宇裝臺，因為手下墩子齷齪之事，順子頂著香爐被罰跪一天一夜；
三是城南村主任家過事，被城外的農民欺凌。
另一條則是他不得不面對的家長里短，被第一個老婆拋棄，和女兒菊花相依為命，第二個老婆雖然賢惠但是過早去世，把留下的一個韓梅撫養(yǎng)長大，第三位溫順漂亮，卻遭到自己容貌不佳的、淪為大齡剩女的大女兒刁菊花的百般刁難。
第二、人物造型，首先是那個心里扭曲的菊花，她把蔡素芬和韓梅視為眼中釘，惡語相向，挑起家中頻頻大戰(zhàn)。令人發(fā)指的是甚至虐殺韓梅母親收養(yǎng)的流浪狗“小黑”，書中的描寫慘無人道，不忍直視，完全和電視劇中抱去寵物醫(yī)院的情節(jié)相反。如果說人物的對話可以算作故事情節(jié)的一部分，作為久居長安的人，恐怕也從來沒有聽過這么惡毒的話語。而電視劇中將其表現的還算是有良心，不時地表現出“善良”的一面，諸如在知道韓梅結婚在農家后，忍不住流下眼淚的情節(jié)，甚至對在書中死于她手的“小黑”也是關懷備至的給于療傷。
其次是刁大軍，從傳說中的澳門回來后，整天的喝酒賭博泡澡，光鮮其外，卻在過年前給順子留了上百萬的賭債逃遁，在其病危之時，順子被他在珠海的房東聯系上，方才知道大軍從未住在澳門，只是常去澳門賭場而已，劇中還是給其帶著美好的光環(huán)。
第三、“疤叔”是一個專業(yè)開賭場的賭徒，從來不在白天出門，沒有了電視劇中的喜劇成分，在書中只有寥寥可數的幾句話，除了給順子撂下他哥欠債還錢的狠話，就是最后面對刁大軍死前的可怖面容。
編劇后期添加的人物：富二代、“丹丹”、疤叔的前妻等以及由此而衍生出人物和情節(jié)，全部帶有喜劇色彩，是為了化解書中的冷酷而添加。
二、冷漠
原著中，人和人的關系沒有親情可言，呈現的全部都是殘酷的現實，順子的裝臺，總是不順，辛苦的血汗錢沒有幾次能順利的拿到手，順子被劇團的人呼來喝去時，被廟里的大和尚扇耳光時，只有逆來順受的接受。
他為了生活，一次次的下跪，向任何難為他的人下跪，向他無法應對的局面下跪，甚至在他的兩個女兒面前也是無奈的下跪，懇求她們，這哪里是演員張嘉益的高大形象所能表現的。由于無法忍受刁菊花的冷漠和刁難，蔡淑芬在大年之夜離開了順子，再無音信。原著中刁大軍得了不治之癥，房東的冷漠，逼著順子帶回來；疤叔的冷漠，把垂死之人唯一值錢的物件從大軍的胸前，手腕，無名指上抹下來：
“疤叔收了項鏈，卻并沒有離開的意思，而是把眼睛，又追光燈似的，集中到了刁大軍戴戒指和玉鐲子的左右手上。
刁大軍說：我總得……給順子……留點念想吧……”
在大軍彌留之際的表現，將一個城中村的黑老大形象表現的徹頭徹尾。
不管是冷酷還是冷漠，都如同兩把枷鎖緊緊的桎梏著主人公順子的生活。
原著作者陳彥，曾任陜西戲曲研究院院長，著名劇作家，創(chuàng)作的《西京往事》、《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《大樹小樹》等戲劇和電視劇作品，曾獲得“曹禺戲劇文學獎”、“文華編劇獎”。前期作品《主角》還獲得茅盾文學獎。
創(chuàng)作《裝臺》這部小說的動機，在后記中有專門提及：“在文藝團體生活過幾十年，當離開的時候，…….有一群人總在我的眼前晃悠，他們是這個群體以外的人，但又是這個群體不可分割的一部分，他們就是裝臺人�！�，“裝臺人與舞臺上的表演，完全是兩個系統(tǒng)、兩個概念的的運動。裝臺人永遠不知道，……那些大小演員到底想要表演什么，就需要這么壯觀的景致和舞臺，而舞臺上表演的的各色人等，也永遠不知道這臺是誰裝的……兩條線在我看來，永遠都是平行的交匯不起來的，這就是我想寫裝臺人的原因�！�，出于長期的接觸和對裝臺人認可，是作者寫作的目的。
面對同樣的題材，兩種不同的表現方法，反映是兩種心態(tài)，我們可以想象，作者在面對裝臺的群體時，更多的看到了社會的冷酷的一面，為了更真實的展現他們的生活，用了大量的筆墨表現的都是社會的陰暗和無情，以引起讀者的悲憫和思考。
莫言說：揭露社會陰暗面是文學作品應該發(fā)揮的功能。作家就是社會的良心和秘書。如果一個社會的文藝作品只有歌舞升平，那么這個社會一定是有問題的。只有時時反映社會的問題和關注底層人民，才能更好的促進社會的發(fā)展。
那么通過順子這個人物，作者想要傳達什么含義呢？
一個人無論身在何種處境，只要保持內心的一份善良，依然值得尊敬，雖然順子活的很卑微，但是因為這一份善良，他在作者心中才是最體面的人。順子在作品中處處受人欺凌，但是他依然堅強的隱忍，讀者在其中感受到的是他的善良，這種善良是他扛起生活重擔的基石，這份善良是他面對生活的強大內心，不管女兒菊花對他的呵斥，還是劇務主任對他的辱罵和毆打，他都選擇了善良的面對，這是一種中國勞動人民千年以來忍辱負重的善良，這份善良使中華民族砥礪前行，在大是大非之際空前團結，讓我們在疫情中看到一個個逆行的背影！
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