《親愛的生活》讀后感（通用11篇）
讀完某一作品后，你心中有什么感想呢？需要回過頭來寫一寫讀后感了�，F(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢？以下是小編收集整理的《親愛的生活》讀后感（通用11篇），希望對(duì)大家有所幫助。
《親愛的生活》讀后感 篇1
寵辱不驚，看庭前花開花落；
去留無意，望天上云卷云舒。
——題記
寒假中忙里偷閑讀了加拿大著名作家艾麗斯·門羅的《親愛的生活》，一時(shí)間竟對(duì)生活與人生有了新思索。于是在鞭炮的轟鳴中，將文字揉碎在煙花中，泛起漣漪……
書中說“在這趟旅途中，所有的事都不會(huì)像我們希望那樣發(fā)生，但到最后，這些都不重要。我們終將原諒世界，原諒我們自己。因?yàn)�，我們一直以如此善意�?duì)侍生活，終將以善意回饋你我�！彼允澜缛f事皆有因果，你如此對(duì)它，它就將如此報(bào)你。親愛的，生活。
年少的我們站在生活的列車上，抬頭望向歲月深處的藍(lán)天，相逢了這場流年的花火。于是生活順著遇見的痕跡，留下了道道彩虹。陪我們走過一段又一段的人們，從陌生走到熟悉，歷經(jīng)多少時(shí)光的坎坷。相逢是那么簡單，但相識(shí)總是那么來之不易，所以尊重生活中的每份遇見，感恩生活中的每次相識(shí)，即使是短暫的一程，也誤忘下車前和他們揮揮手，存留別樣的溫暖。親愛的，生活。
現(xiàn)在的我們，仍舊坐在生活的列車上，窗外下起了濛濛細(xì)雨，歲月擲地有聲，青春正當(dāng)時(shí)�；仨b望一路走過的風(fēng)景，記得的還剩幾個(gè)？曾經(jīng)陪同的人，如今身在何方？當(dāng)所有的回憶化作夢(mèng)想，這條路的盡頭便又會(huì)由我們操控，我們都會(huì)固執(zhí)的相信所有的夢(mèng)想終將開出絢麗的花朵，生活中所有的美好都在遠(yuǎn)方，所以生活中總有一朵花，途經(jīng)了你的盛放，留下一縷芬芳；總有一個(gè)夢(mèng)想因?yàn)槟愕墓虉?zhí)，成為現(xiàn)實(shí)。親愛的，生活。
未來的我們，或許會(huì)淡去眼前的熱情，或許勇氣的光芒會(huì)打結(jié)，或許我們會(huì)厭倦藍(lán)天而愛上深邃的夜空……直到我們變成世俗的大人，不再情緒化，不再天真，不再無憂無慮的放聲大笑，但生活中那個(gè)曾經(jīng)年少的你，會(huì)在最初的歲月中微笑著，在你為現(xiàn)實(shí)迷茫時(shí)，那個(gè)少年的善良與熱血終究會(huì)回饋給你無窮的財(cái)富。親愛的，生活。
親愛的生活，我自是年少，只為綻放，只為初心，只為敢勇，無問西東。
親愛的生活，感謝你教會(huì)了我成長，教會(huì)了我用最孤獨(dú)的時(shí)光，塑造最好的自己。
親愛的生活，如果有一天我想提前下車，務(wù)必告訴我:無論這個(gè)世界對(duì)你怎樣，都請(qǐng)你一如既往的努力、勇敢、充滿希望。
親愛的，生活。
《親愛的生活》讀后感 篇2
《親愛的生活》是門羅的最新作品，講述了別離與開始、意外與危險(xiǎn)、離家與返鄉(xiāng)的故事，別人認(rèn)為是門羅最豐富、最完美、最具個(gè)性的“集大成之作”。一說是門羅“江郎才盡”的收官之作。剛看到書名就很喜歡，以為是教會(huì)人們用赤子之心去生活的方式，“親愛的”這么的俏皮又溫暖�？吹綍蟛胖朗嵌唐≌f，但是連綴起來便是生活的史詩和縮影。繁華世界，千奇百怪，門羅用不一樣的視角將生活百態(tài)別開生面的展開，不僅令人感嘆：既在情理之中，也是意料之外。
每一個(gè)故事中，每一個(gè)場景里，跟著作者的敘述邂逅自己。每個(gè)故事里都會(huì)看到自己的身影在其中，或觀望徘徊或感同身受，你可以見證他人的故事也可以以此自省。在閱讀這本書的時(shí)候，我總是會(huì)感到疲憊，或許是因?yàn)槊课恢魅斯夹枰伴L途跋涉”去經(jīng)歷，去生活，他們?cè)谖业哪X子里走來走去，所以有種昏昏欲睡的感覺。
我最喜歡的一個(gè)故事是火車�；疖�、汽車、飛機(jī)等交通工具可以改變?nèi)说纳顖鼍昂蛙壽E�；疖囈馕吨鴦e離和新的開始。主人公杰克遜在火車減速時(shí)跳下火車，這是他在火車減速時(shí)才做出的決定。而這個(gè)決定讓他開始了一段新的旅程。我想，因?yàn)樗恢廊ツ睦�，所以去哪里都是一樣的。作者說：從火車上跳下來意味著某種取消。是的，取消遇見一種生活的可能性，那個(gè)本來按照既定的方向和路程應(yīng)該抵達(dá)的地方，應(yīng)該認(rèn)識(shí)的人，應(yīng)該參與的生活的樣子都因?yàn)樘禄疖嚩淖儭＿@種改變對(duì)于我具有無限的吸引力，因?yàn)槲粗@是一種冒險(xiǎn)。在陌生的地方，人立刻會(huì)被新事物包圍，并且要時(shí)刻關(guān)注周圍，周圍的生命正在從他看不見的有利位置得出關(guān)于他——這個(gè)陌生的闖入者的結(jié)論。杰克遜也需要從壞境中獲得信息和資源以便開始新的生活，這是一種博弈，人與周圍的環(huán)境之間的博弈。
在這段旅程中，杰克遜先遇見了貝爾——一個(gè)大他十六歲的獨(dú)自經(jīng)營自己農(nóng)場的女人，并且參與到她的生活中，知道了她的故事。在知道貝爾不久便可以康復(fù)出院，他自然的離開了，就像他不期而遇的來到她的生活，他的退出也是這樣順理成章。在街上散步時(shí)，仿佛指引般的圍觀，讓他與美麗鄧迪——一座大樓的主人產(chǎn)生交集，在主人的拜托下幫忙照看大樓，在這里杰克遜知道了一個(gè)從很遠(yuǎn)的地方來的美麗鄧迪找女兒的女人，他昔日相愛的女人，讓他回憶起以前的，他的出走和漂泊仿佛就是從那時(shí)候開始的。他一直在流浪，把自己的過去藏起來，仿佛有使命般的參與他人生活之后，功成身退。他在制造未來，又在埋葬過去，這是這是他的生活。
不要懷疑，生活有變幻莫測的可能性。無論是在療養(yǎng)院幻想的南希，還是與富蘭克林白頭偕老并從容談?wù)撍劳龅亩嗬颍嗷蚴且蚴呃_擔(dān)心自己會(huì)掐死妹妹而夜游，在得到爸爸的理解之后不再失眠的小女孩。每個(gè)人都有自己的悲哀和精彩。這便是生活，有無數(shù)的可能性。
《親愛的生活》讀后感 篇3
在未得諾獎(jiǎng)前，艾麗絲門羅的作品只有《逃離》這一部集子翻譯到國內(nèi)，其他的只有幾篇在《世界文學(xué)》上發(fā)表了一些。她不是通常意義上的著名作家，但在最著名的作家中間她是那樣著名。而一開始，中國作家對(duì)她的了解十分有限。
《親愛的生活》是艾麗絲門羅最后出版的作品，她寫了60年，你不可能讀完她的全集，那么怎樣才能夠了解這樣一個(gè)作家呢？她本人得諾獎(jiǎng)時(shí)的一個(gè)訪談中就推薦了這一本書，她說：“我希望讀者從《親愛的生活》開始讀我的小說，這是我最好的作品�！�
這本書不厚，不到300頁，簡潔，談的都是日常生活，她的創(chuàng)作生命從37歲得加拿大總督獎(jiǎng)之后，就一直保持高水平的穩(wěn)定，可以說《親愛的生活》是她的集大成之作。
這本書被歸入“終曲”單元的具有自傳性質(zhì)的有四篇小說。對(duì)這四篇小說，門羅是這樣說的：“它就情感而言具有自傳的性質(zhì)，盡管有時(shí)并不完全是對(duì)真實(shí)事件的敘述�！彼谝淮螌懙阶约旱耐昱c成長，我們從中可以理解她是如何成為一名作家的。
她的小說，完全不適合我們來講述來評(píng)論，我們講出來的就是平庸。因?yàn)槲覀儧]有她那樣的敘述能力。因?yàn)樵谖覀兊臄⑹鲋兴v的就是非�，嵥榈墓适�，但是故事敘述過程中的波瀾不驚和細(xì)膩透澈以及其中人性的幽微，必須要用她的那種筆法才能呈現(xiàn)出來。而《親愛的生活》這本書更為簡潔。
第一篇小說是《漂流到日本》：無名詩人格麗塔和她的丈夫不一樣，一個(gè)讀失樂園，象躲避瘟疫一樣躲避有用的東西，另一個(gè)一板一眼是個(gè)工程師。格麗塔參加一個(gè)作家的聚會(huì)，受到冷落，她想融入一個(gè)談話的圈子但是融不進(jìn)去，她獨(dú)自坐在地上，飲飄仙一號(hào)，有些醉了，然后男主角出現(xiàn)了，送她回家，然后什么也沒有發(fā)生。但是之后，格麗塔一邊羞恥，一邊思想出了小差，情不自禁地想這個(gè)男主角。隨后生活又突然發(fā)生了變化，格麗塔的丈夫要去很遠(yuǎn)的基隆工作，那里又沒有格麗塔和她女兒的住處，而格麗塔又恰巧接到一個(gè)朋友邀請(qǐng)，朋友要去歐洲度假一個(gè)月，請(qǐng)她過去在別墅里住一段時(shí)間，幫助照看房子。于是格麗塔神不知鬼不覺地和那個(gè)男主角聯(lián)系上了，和她的小女兒一起上了列車，精心準(zhǔn)備了一場艷遇之旅，————門羅所寫的，是被日月星辰窺伺了千百年的女人的隱秘，然后這隱秘被門羅寫到纖毫畢。末了，下火車，哈里斯，就是那個(gè)男主角第二次出現(xiàn)了，他們擁抱在一起，而格麗塔的女兒掙脫了她的手，在人群中走失了。
《亞孟森》這篇小說講的是一個(gè)始亂終棄的故事，但肯定不是始亂終棄這樣簡單。在荒郊野嶺冰天雪的加拿大北方，一個(gè)男醫(yī)生和一個(gè)女教師抱團(tuán)取暖。但是，在他們?nèi)ソY(jié)婚的路上，醫(yī)生悔婚了�；蛘哒f所謂結(jié)婚之旅，不過是男醫(yī)生要把女教師送走。醫(yī)生說“總有一天，你會(huì)對(duì)做了這個(gè)終止決定的我，對(duì)這未能完成婚約的一天，充滿感激�！倍嗄暌院�，他們有過擦肩而過，但僅此而已。而女教師的感受是這樣的：事情就這么定了，我們的突然訂婚，他用這個(gè)詞有些小心翼翼，是一件已經(jīng)決定了的私事。什么時(shí)候他能夠休息幾天，我們就舉行極其簡單的婚禮，他也不舉張買鉆戒。我對(duì)他說我從來沒有想過要鉆戒，他說那很好，他知道我是那種不落俗套的白癡女人。最好不要在一起吃飯，最好不要引人注意。然后她就被送走了，這個(gè)過程的心理描寫只有非常細(xì)非常細(xì)地讀原文才能體會(huì)其中滋味。一個(gè)像是沒意思的故事，門羅寫來意味深長。
《離開馬弗里》：是講失去的故事。人生中有那么多的東西總是要失去的。雷是初次失去伊莎貝爾，利亞是反復(fù)失去，失去她的家庭、她的愛人，然后還被第二任的神父拋棄。伊莎貝爾出身名門，有一個(gè)地位很高的丈夫，但是她拋棄一切和雷在一起，然后得了病，不能教書，然后雷和她來到小鎮(zhèn)馬弗里，然后伊莎貝爾又病重，成為植物人，最后死去。門羅把兩個(gè)失去的人放在一個(gè)故事里，卻，什么也沒有發(fā)生，但是讀來卻令人悵然若失。
《沙礫》這篇小說講的是因?yàn)閼蚜四釥柕暮⒆�，媽媽與爸爸離婚，然后帶著我和卡蘿從鎮(zhèn)上搬到城郊拖車房里。然后，卡蘿淹死了，媽媽生下的孩子不像尼爾像爸爸，尼爾走了。媽媽只好辛苦工作撫養(yǎng)我和弟弟。沒有人抱怨生活，但是，五味雜陳。
《科莉》講富家女科莉做了有妻室的霍華德的情人，為避免也許知道到真相的女傭莉蓮（她已經(jīng)去別處做女傭了）泄露天機(jī)，科莉讓霍華德當(dāng)跑腿（科莉腿瘸）在特意為莉蓮租用的郵箱里放封口費(fèi)。莉蓮意外死亡，事情敗露，原來科莉給莉蓮的鈔票都被霍華德挪入了自己的口袋�？评驎�(huì)怎樣重新認(rèn)識(shí)重新對(duì)待老情人的？門羅這樣寫：她寫了一張最簡短的字條，之前寫給霍華德的信被扔在一邊。“莉蓮已死”她把便條寄到他的辦公室，這無所謂了。她切斷電話，這樣就不必忍受等待的折磨。但是很快，科莉收到一封信，比她的便條多不了幾個(gè)字，“現(xiàn)在一切都好了，高興點(diǎn)，不久后見”。那么就這樣到此為止，再做什么都太晩了，本來可能更糟，糟糕得多。
多莉是老年人的故事，兩個(gè)老年人都計(jì)劃一場詩意的死亡，他們以為生活中再也不會(huì)有任何的波瀾，這個(gè)時(shí)候，男主人的舊情人出現(xiàn)了。
艾麗絲門羅的小說有以下幾種特色：高度濃縮、極其精致，對(duì)節(jié)奏和氣氛的把握精確獨(dú)到，特別是對(duì)人物心理、情緒與情感，對(duì)人生中無處不在的矛盾、困境、沖突的關(guān)注，對(duì)偶然性的偏愛。還有她對(duì)生活的洞察力是非常值得我們反復(fù)體味和領(lǐng)悟的。
和她的其他作品一樣，她的語言冷靜克制，寫熟悉小鎮(zhèn)平常人物的生活，特別是平凡女性的生活。她作品的主題說出來也不是特別的新穎。永遠(yuǎn)在必然與偶然、別離與開始、意外與危險(xiǎn)、離家與返鄉(xiāng)、平淡與永恒中打轉(zhuǎn)。但是她的那種多視角復(fù)調(diào)的敘述，不斷地呈現(xiàn)故事的進(jìn)程，呈現(xiàn)人物的命運(yùn)和復(fù)雜性，洞悉一切，多維度的呈現(xiàn)讓人叫絕。她寫的那些充滿暗灘的旅程中，所有的事都不會(huì)像我們希望的那樣發(fā)生。
這本書，實(shí)際上寫了一生。
這本書的最后，她寫媽媽最后一次發(fā)病時(shí)我沒有回家，也沒有參加她的葬禮。我當(dāng)時(shí)有兩個(gè)年幼的孩子，溫哥華沒有人可以照顧他們，我們難以負(fù)擔(dān)旅費(fèi)，而我的丈夫鄙視儀式。但為什么要把責(zé)任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會(huì)說起某些無法被原諒的事。但我們?cè)徚�，每次都原諒了�?/p>
我們永遠(yuǎn)無法原諒自己。但我們?cè)徚�，我們每次都原諒了�?/p>
《親愛的生活》讀后感 篇4
在茫茫的書海中，我一眼看到它，就被書名深深的吸引住。當(dāng)我懷揣著好奇讀完這本書，它給我最深的感悟就是人生永遠(yuǎn)沒有最晚的開始，一切都還來得及。這本書是我第一次讀愛麗絲·門羅的作品，第一次聽說她的名字是在《島上書店》里，然而更多的應(yīng)該是沖著她諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的名頭讀的，而這本書又是包括本人在內(nèi)的公認(rèn)的她寫的最好的一本書。初讀前面幾篇故事時(shí)，并沒有突出的亮點(diǎn)，沒有扣人心弦的情節(jié)，沒有醍醐灌頂?shù)恼苎�，沒有超凡的語言技巧，平平淡淡，每個(gè)人物都是那么的簡單，每個(gè)故事也是樸素。甚至一度懷疑像許多國外引進(jìn)的書一樣經(jīng)過翻譯之后失去了本身的光芒，亦或是自己還不能體會(huì)大師的意境。但是，讀至大半時(shí)才真正的發(fā)掘出作者對(duì)于人生的細(xì)致解讀和對(duì)生活的深刻感悟，當(dāng)回過頭來細(xì)細(xì)品味時(shí)，倒是有了許些感悟，原來我們絕大多數(shù)人的生活不就是這樣平平淡淡，波瀾不驚。
書中描寫的故事大多發(fā)生在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，作者也表示有個(gè)別是真實(shí)發(fā)生的，而在看書的過程中，給讀者的感覺是每個(gè)小故事都是真實(shí)發(fā)生過的，讓我們?cè)诳磿耐瑫r(shí)也在感受著別人的生活，與主人公同喜同悲。作者通過每個(gè)短暫的瞬間和細(xì)節(jié)向讀者講述了平凡人的一生，就像一個(gè)歷盡滄桑的老人述說她的一生，不需要華麗辭藻的堆砌，卻讓我們體會(huì)到了每個(gè)人生命中無常的感受，命運(yùn)的玩笑，錯(cuò)過的時(shí)機(jī)，幡然的醒悟都可能偏離原來的軌跡，開始一段全新的人生旅程。每當(dāng)讀完一個(gè)故事，我都得放下書本好好品味下故事里的人的過往與結(jié)局。同時(shí)作者在敘述故事的同時(shí)也給我們留下了想象空間，使得我們一邊洞穿并感悟生命，一邊也感嘆機(jī)遇偶然的不可思議。
印象最為深刻的是作者在最后寫了一篇和書名一致的小故事，寫她的童年和春的故事，也是給我感觸最深的，或許作者最想強(qiáng)調(diào)的是，在平凡的生活也不可能一帆風(fēng)順，就像前面每個(gè)小故事里講的，然而就算我們生活偏離了最初的軌跡，最后給我們留下的都是一筆珍貴的財(cái)富，無論順境還是逆境，我們都該懷著一顆柔弱的心，珍惜生活，認(rèn)真過好每一天，向我們最親愛的生活致敬。
《親愛的生活》讀后感 篇5
任何生活的苦都不是苦，或者說因?yàn)槲覀兩硐萜渲卸杏X不到苦，而讀了她的文字我哭了，如果不是眼淚挽救了我，我無法想象我悲傷的程度。當(dāng)我冷靜下來以后，我在想她平淡的敘述里，總是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候說出我們想說卻又來不及或者不愿提及和觸碰的話題。
其實(shí)她的敘述沒有什么深?yuàn)W的學(xué)問可言，她只是和我們做在一起，幫我們回憶起了一個(gè)人，一件事，一本書，一個(gè)故事簡單的、普通的、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的、那種被我們自己的過去無意收藏的經(jīng)歷。比如：草地在她眼前是怎樣如此地青青，河水在她眼前又是怎樣那么波光粼粼。不開心的時(shí)候，我們拔一株草，翻一塊石頭，拍一拍大樹，看一看各種各樣的天空，然后笑一笑自己，也就過去了。很多時(shí)候我們也會(huì)走極端，但幸虧那并不是全然如此。
她結(jié)婚后遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)因?yàn)橹Ц恫黄鹇焚M(fèi)而沒有探望病重臨終的母親，也未能出席母親的葬禮。她把這樣的事說成我們永遠(yuǎn)都無法原諒自己的事，但她又說我們會(huì)的——我們總是會(huì)那么做......
人們總是會(huì)說她用一個(gè)平淡的心寫出了我們都意想不到或者無法接受但并不怎么怨天尤人的文字。而我也是這么認(rèn)為的。我們活在真實(shí)的世界里，可是有時(shí)候的確是書本上的文字讓我們看清了我們自己。要不我們?yōu)槭裁纯偸菍?duì)著文字淚流滿面呢。
疼痛的收割者
梵高，是一個(gè)疼痛的收割者。是一個(gè)值得我們?cè)敢饣ㄉ弦恍┧饺说臅r(shí)間無限思索的人。他的向日葵，那是孤獨(dú)的顏色，是貧困交加的顏色，是耳朵，子彈和女人的顏色，是一個(gè)男人犧牲全部生命之歡換來的顏色，那也是天空的顏色，上帝的顏色，太陽的顏色。有一天，當(dāng)上帝不在我身邊時(shí)，我也畫一株向日葵，在太陽下升華自己。用色彩尋找上帝，收割生命。梵高不在了，他的麥田還在，他的向日葵依舊沖著太陽笑，那是梵高的來世。是他用畫筆收割靈魂的地方。
梵高用自己強(qiáng)調(diào)的獨(dú)特性——把自己榨干，然后在最后的絕望里，為這個(gè)世界締造了一種超越悲歡、超越死亡的輝煌。
無論我在哪里，我一見到麥田，見到向日葵，就想起那個(gè)從絕望到天才的疼痛收割者，就有一種無可救藥的肅然起敬。梵高，一個(gè)深刻得另人絕望的藝術(shù)家。
《親愛的生活》讀后感 篇6
她彎腰從袋子里取出一個(gè)小拎袋，往我懷里一送，喏，給你的。
是愛麗絲門羅《親愛的生活》和海明威《老人與孩》。這使我感到非常驚訝，我?guī)缀醪桓蚁嘈诺乜粗?/p>
你給我買的？給我買的？！
她說，嗯，你不喜歡看書嘛…
我奇怪地看住她，要發(fā)現(xiàn)什么疑點(diǎn)一樣覺得不可思議。三月 初的廣州，已經(jīng)熱得有點(diǎn)不像話，她戴著一頂貼著1985字樣的粗布運(yùn)動(dòng)帽，穿著黑白條紋長袖和窄腳牛仔褲，胳膊像小學(xué)生一樣扣在雙肩包的肩帶上。
《老人與�！肥强催^的，很久之前看過，愛麗絲門羅看過《逃離》，這一本倒是未曾見過。但每一次收到書，總讓人心生歡喜，像小時(shí)候?qū)μ呛J的那種心情。
我開始看《親愛的生活》第一個(gè)故事，是在我們吃午飯的湘菜館，姐夫?qū)⒖曜臃旁诒永镏饋�，杯子擱在碗里，碗疊在盤子上，一層層的感覺像俄羅斯娃娃。他沿著筷子往里面倒水，水溢滿杯子，再從杯子里溢到碗里頭。這樣就同時(shí)刷了所有的餐具。
他不著急，倒水也是不緊不慢的，三副餐具都?xì)w他打理。
姐姐呢，拿著厚重的菜譜一頁一頁地往后翻，她就坐在我旁邊，但我看不見她的臉，因?yàn)楸徊俗V給擋住了。
那個(gè)服務(wù)員令人印象很深刻，因?yàn)槠つw尤其地白凈細(xì)膩，但妝容卻著實(shí)不敢恭維，左右蘋果肌上的腮紅太過明顯因此極為不自然。
她戴的耳釘很奇特，那種圓珠子，三顆，一顆比一顆大，顏色也不一樣。她將所有的頭發(fā)都裹成個(gè)丸子，束在右耳朵后面，有那么一點(diǎn)韓范兒。
她百無聊賴地侯在一邊，手里拿著點(diǎn)菜的本子，眼光從一個(gè)桌子跳到另外一個(gè)桌子，沒有一個(gè)落腳處。
我就是從這里開始看《親愛的生活》第一個(gè)故事。
吃飯不要看書，要活在當(dāng)下知道嘛！
她用筷子敲著碗邊教育我
但我不理她，又不是什么嚴(yán)肅的飯局要全神貫住地聊天，要馬不停蹄地接話題。還是舒服好，舒服就是我們各自安好，沒有誰覺得不周到，也沒有誰會(huì)覺得受到了冷落。
哦，格麗塔就是在作家聚會(huì)上受到了冷落，好像每個(gè)人都找到了歡迎他的人，唯獨(dú)格麗塔轉(zhuǎn)了一個(gè)又一個(gè)談話圈仍舊沒找到歸屬。
但飲料鼓舞了她，讓她不至于尷尬得無處容身，只是轉(zhuǎn)了一圈過來她仍舊一個(gè)人，于是她索性直接坐到地板上，我猜她也許是走得太累了，高跟鞋裹身裙加上酒精，格麗塔端著香檳杯順著墻慢慢地滑下去，就像一件從身體上褪下的絲質(zhì)長裙。
然后她遇到哈里斯，哈里斯班內(nèi)特，那個(gè)日后讓她無數(shù)次幻想的中年男人，《溫哥華日?qǐng)?bào)》的政治專欄作家，他的文章寫得不錯(cuò)，但格麗塔卻一點(diǎn)都不在意這個(gè)。
她在意的是后來在車廂里他說的那句話，剛剛我一直在想應(yīng)不應(yīng)該吻你，我想是不應(yīng)該的。
她覺得自己受到了侮辱。
而他之所以沒吻下去，也許是因?yàn)樗麄兏髯哉f到了家人，哈里斯有一個(gè)兒子一個(gè)女兒，妻子則在精神病醫(yī)院。
我的丈夫是個(gè)工程師，我們有個(gè)女兒，她叫凱蒂。
仿佛為了對(duì)應(yīng)他的坦誠，格麗塔也將自己的狀況據(jù)實(shí)以告，然后，他猶豫了，說了那個(gè)應(yīng)該不應(yīng)該的問題。
然后格麗塔回到自己的生活里，寫詩，照顧凱蒂，還有大把的時(shí)間她忍不住去想哈里斯，想念那張疲倦的中年男人的臉。
當(dāng)然是在彼得，她丈夫不在的情況下，因?yàn)閷?shí)際上他們很相愛。
從前看過一句話說，婚姻是違背男人天性的，因?yàn)槟腥说奶煨韵矚g不止一個(gè)女人，但婚姻卻要求他摒棄所有，只選擇其中一個(gè)。
其實(shí)也許不光是男人。女人也如此。
被束縛在婚姻里的格麗塔，重復(fù)著單調(diào)無趣的生活，于是哈里斯成了她業(yè)余生活的幻想，她幻想自己躺倒在他的懷里，幻想那個(gè)可能的發(fā)生的吻。
《親愛的生活》讀后感 篇7
外國小說讀起來還是和中國小說有很大的不同，讀起來挺費(fèi)勁的。就像評(píng)論說的，讀完后不靜下來整理，真的就是讀完就忘。這是一本短片小說集，作者說要了解她的作品，最好從這本小說讀起。作者在文學(xué)界，特別是短篇小說界獨(dú)樹一幟享有盛名。雖然我還沒讀出她的精髓。
兩部分構(gòu)成：關(guān)于女性的家庭愛情故事集和帶有自傳性質(zhì)的散文故事集。讀完前幾篇，寫的是女性出軌的倫理故事，沒有太多的細(xì)節(jié)，但是心理的描寫很特別。往往說出了我們內(nèi)心的根本原始想法，沒那么光明磊落，沒那么有道德，但就是我們心底偶然散發(fā)的那些邪惡和自私。
《漂流到日本》妻子格麗塔帶著自己的小孩凱蒂去多倫多替朋友看家，自己的老公要出差不能同行。在火車上遇見了年輕的格里雷并發(fā)生了關(guān)系，還差點(diǎn)把孩子丟了。最后各自離開，回到自己的生活中。
《亞蒙森》微微安從多倫多來到一家療養(yǎng)院做老師認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩叫瑪麗。微微安后來和這個(gè)醫(yī)院的醫(yī)生在一起并且準(zhǔn)備隱秘的結(jié)婚，醫(yī)生卻改變了注意。多年后，彼此偶遇，微微的生活并沒有怎么如意，可以卻要在前任面前說：離開你我過得更好了。
《離開馬佛里》內(nèi)向的售票員突然有一天失蹤了，原來是去結(jié)婚了。對(duì)象是工作地方主人的兒子，一個(gè)音樂家。后來音樂家開始酗酒，關(guān)系破滅；利亞愛上了有婦之夫，新來的牧師。里面還有一對(duì)夫妻，警察和常年患病的妻子。
《砂礫》帶著不是自己現(xiàn)有丈夫的孩子回到了孩子生父的家�？_和心愛的狗狗總想知道到底狗會(huì)不會(huì)游泳，最后自己把狗丟了進(jìn)水坑自己也跳了進(jìn)去，最后死了。我總是在想，卡羅到底為什么要跳進(jìn)去？
《庇護(hù)所》因?yàn)閷?duì)音樂觀念不一樣，自己丈夫和小姑子一直有心存芥蒂不相來往。我的小姨因?yàn)橐淮坞y以回饋的晚宴把小姑子叫到家里辦了一場聚會(huì)，丈夫和小姑子不期而遇尷尬而散。不久小姑子就死了。
《驕傲》我和奧內(nèi)搭關(guān)于房子的故事。
《湖景在望》《多麗》丈夫遇見了前情人，這正是自己最近結(jié)識(shí)的好友。女主人公心理有嫉妒、不安、和想表現(xiàn)出大氣的矛盾�！犊评颉�
可能再看一遍會(huì)有新的收獲吧。
下篇
我：缺愛和關(guān)注。對(duì)一個(gè)妓女佩吉收到一群男人的祝福而生發(fā)出羨慕之情。我，同樣值得被愛。
母親：想要不符合身份的體面，可能外向開朗喜歡社交，所以她崇拜薩迪。
妹妹：失眠，瘋狂，我常常想掐死自己的妹妹，不是因?yàn)榧刀蕫憾竞蛻嵟�，就是某種近乎玩笑的東西。
父親：隨遇而安，
薩迪：愛跳舞的女傭，后來出車禍死了。三歲的作者去看遺體時(shí)的敘述還挺有意思的。
農(nóng)莊：和我一樣喜愛農(nóng)莊的特菲爾德被誤會(huì)想侵襲我的家，其實(shí)是在回憶曾經(jīng)的家。這個(gè)故事很感人，也很特別。
《親愛的生活》讀后感 篇8
似乎我們?nèi)匀荒軌蜃叱鋈巳�，轉(zhuǎn)瞬之間我們就可以又在一起。但同樣可以肯定的是，我們會(huì)沿著剛才的方向繼續(xù)走下去。我們就是那么做的。沒有上氣不接下氣的哭泣，當(dāng)我走上人行道時(shí)沒有一只手放在我的肩膀上。只有一瞬間我看到那目光一閃而過，他的一只眼睛睜大了。左眼，一直是左眼，和我記憶中一樣。眼神看上去還是充滿了不安、警覺和疑惑，仿佛某件不可思議的事情突然發(fā)生在他身上，某件幾乎讓他發(fā)笑的事。 “重要的是開心，”他說，“不管怎樣。試試看。你可以的。會(huì)變得越來越容易。這和環(huán)境沒關(guān)系。你無法相信這種感覺有多好。接受一切，然后悲劇就消失了。或者至少，悲劇變得不那么沉重了，而你就在那里，在這個(gè)世界無拘無束地前進(jìn)�！� 甚至這天早晨她還在試圖讓他改變主意，不去多倫多。她說腫塊正在變小，而不是變大。自從每個(gè)人都有了免費(fèi)醫(yī)療保險(xiǎn)之后，大家什么都不干，全跑去看醫(yī)生了，把自己的生活變成了由醫(yī)院和手術(shù)組成的一出長劇，這除了延長他們?cè)谏淖詈箅A段討人嫌的時(shí)間之外，沒有任何益處。 我可能這樣做，不是出于忌妒、惡毒或憤怒，而是因?yàn)榀偪�，在黑夜中，瘋狂就躺在我身邊。也不是那種殘暴的瘋狂，而是某種近乎玩笑的東西。一種似乎長久以來一直等在那里的懶洋洋的、開玩笑的、半遲鈍的暗示。 總有一些瞬間，那些黑暗的惡毒的站在道德對(duì)立面的瘋狂想法就會(huì)冒出來，你不知道為什么，也不知道它怎么就突然出現(xiàn)在了腦海里，可是它就是出現(xiàn)了。那些無法與人言的想法，你沒法表達(dá)，但是門羅可以。 但為什么要把責(zé)任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會(huì)說起某些無法被原諒的事，某些讓我們永遠(yuǎn)無法原諒自己的事。但我們?cè)徚�，我們每次都原諒了�?我們總是善于原諒自己，以這樣或那樣的理由。但是也只有這么做，人生才會(huì)輕松一點(diǎn)吧。所以那些被莫名其妙的情緒波及的人，才是最無辜的，可憐的人。
《親愛的'生活》讀后感 篇9
剛剛看完三則小故事，按順序，想一個(gè)一個(gè)的慢慢寫下來。讀完《漂流到日本》，我竟然有點(diǎn)小心慌。這樣的人，像文末那樣描述的女人，應(yīng)該還是很普遍的吧，有需要十分關(guān)注的地方，卻四處尋覓可以關(guān)注的對(duì)象，無論情人，寫詩，旅游，其它。孩子，雖然占據(jù)了女人特定時(shí)期的大部分時(shí)間，而她們大部分時(shí)間的腦子里出現(xiàn)的東西可能都與孩子無關(guān)吧�；蛟S也可以體會(huì)這樣的情況，如果在相當(dāng)長的時(shí)間里全身心的去做同一件事情，沒有另外的機(jī)會(huì)去調(diào)節(jié)，是相當(dāng)容易疲勞的�；蛟S女主角那樣的生活方式，才是維持生活，甚至生命本身的唯一辦法；或許她的放棄，是為了投入，她的追尋，是為了回歸。這真的是一種罪惡？
關(guān)于《亞夢(mèng)森》，為了確認(rèn)細(xì)節(jié)，我又回頭翻看了一次。對(duì)很多人來說，女主失戀后的描寫一定能喚起他們的回憶和心底的沉重感吧。作者最后一句說“關(guān)于愛，其實(shí)一切都沒有改變”，給人畫蛇添足之感，其實(shí)沒有改變的，也許只是當(dāng)時(shí)的疑惑。這位醫(yī)生對(duì)于她的改變，是一開始就純粹為了獵艷，還是冷冰冰的“婚宴”讓他突感悲哀？我沒在文章里找到答案，她的生活也不需要答案。我們讀者能在這個(gè)故事里找到同伴，就是一種幸運(yùn)。
《親愛的生活》讀后感 篇10
自從知道門羅，讀過她的作品四本。
門羅的文字，充滿了女性的細(xì)膩筆觸和洞察，總是那么安靜纏綿，卻也有力。一直覺著門羅是女人中的女人，擁有了所有女人最內(nèi)在的氣質(zhì)，可愛，敏感，寬容，甚至也帶有對(duì)毫不相關(guān)的審慎漠然。她所有的故事展現(xiàn)在眼前的都是浩浩蕩蕩卻著實(shí)平凡的生活。
大部分門羅的短篇都配備簡易的情節(jié)，人物其實(shí)也并不出彩，而環(huán)境更是樸素的底色。然而，從人物出場，身份特色，動(dòng)作決定等等細(xì)枝末節(jié)，門羅就隨意兩筆使得角色豐滿起來。并不是氣貫長虹得刻畫，卻能夠在你心里塑造出一個(gè)個(gè)模糊卻深刻的影子。你隨著故事中的人物牽動(dòng)心緒，仿佛不過是臨近的人在訴說他的故事和內(nèi)心讀白。猛不丁的，還會(huì)有一兩句凝練的類似心靈雞湯的總結(jié)，字字珠璣。你借用故事角色的眼睛，借用他的故事，看到了生活中零零碎碎本質(zhì)的東西。有些觸心，但不激蕩猛烈，有些深刻，絕不醍醐灌頂。
讀完門羅的故事，起初你多少唏噓不已，但習(xí)以為常她的精巧后，便熟悉了她的平和，她的高明。沒錯(cuò)，一切都看似簡單，一切卻充滿人情味，婉轉(zhuǎn)的心理之后，我們收獲的是一個(gè)簡單的結(jié)局，而這結(jié)局完全不轟轟蕩蕩卻足以你咀嚼到故事落幕的清淺悲壯。每一個(gè)人物每一段故事，走個(gè)過場般，最終入土為安。
《親愛的生活》，門羅自稱是她最好的作品，但中短篇多少不如中長篇顯得闊氣，自然也難以得到期許的應(yīng)和�？墒�，這14個(gè)短篇，卻分明讓人見識(shí)到門羅的智慧。她寫瑣事，婚外戀、家庭矛盾、單身男女……一個(gè)個(gè)自我和世俗沖突時(shí)的紛爭，滿滿卻是淡然包容的筆觸。存在即是合理，完全沒必要讓所謂的道德觀和世俗觀把個(gè)人純粹的生活大動(dòng)干戈得收拾一番。但是，門羅也似乎充分懂得規(guī)則的意義，并沒有脫離底線，只是在安全線內(nèi)給我們提供對(duì)生活最大的理解和自由詮釋。全書最后一句，“我們總會(huì)說他們無法被原諒，或我們永遠(yuǎn)無法原諒自己。但我們?cè)徚�，我們每次都原諒了”。大概是只有到了她這個(gè)年紀(jì)，見證過數(shù)以萬計(jì)的落落開合，才能欣欣然把這世界再看一遍。畢竟當(dāng)初年歲小時(shí)，身處其中，情緒的牽絆太濃烈，把結(jié)局看太重，反倒喪失了對(duì)本真生活的情懷和赤誠。
書中大部分的故事都尤其門羅，細(xì)膩剪短，彰顯出一些略微的戲劇，故事不可悲也不可幸，卻無比貼近人心。我倒是對(duì)《多莉》的活潑，添了幾分鐘愛。
遲暮的夫婦因?yàn)橄壬?dāng)年的情人誤闖入生活，七十歲的老太太多莉竟然莫名吃起醋來。她離家出走，小心思激情滿懷，自認(rèn)為，是給先生自由而大度放手，句句在理，尤其可愛。面對(duì)家之外的噪雜也會(huì)賭氣，有小毛躁，而再輾轉(zhuǎn)返家時(shí)，還意外得被丈夫充滿情趣得小小玩弄一把。然而，故事從頭至尾沒有激烈，哪怕是離家出走都是多莉老太太認(rèn)真構(gòu)思留言，故事最后也依舊平靜出奇，富蘭克林說“我們經(jīng)不起吵鬧了”，才恍然將這個(gè)“折騰”的老太太拉回現(xiàn)實(shí)。
按時(shí)髦話說，這是個(gè)有愛的故事，門羅卻并沒有給你一絲一毫矯情的滋味。她的文字里，你看到情趣也看到現(xiàn)實(shí)，看到無意義的猜忌也看到最后的包容。甚至最后一句“他愿意照我的話去做，這讓我有怎樣既憤怒又欽佩的復(fù)雜感受啊。這樣的感受貫穿了我們共同度過的一生”，還多少有點(diǎn)徹悟的滄桑味。門羅就是這樣，她能將矛盾的情感一層一層，一縷一縷剝給你看，你完全理解得來，因?yàn)檫@完完全全便是我們慣常的生活，不過在她的筆下，我們得耐下性子，仔仔細(xì)細(xì)再品味那所有錯(cuò)綜疏離的情感，再回首看一看那情感之外所謂故事的情節(jié)發(fā)展和結(jié)局。孰輕孰重，孰是孰非。
兀自想道，恐怕只有到了人若黃花的年紀(jì)，才能真正收獲全部的冷靜和淡然，警醒和寬容，才能把世界看得透一點(diǎn)，把生活過得安然些，也還好在有門羅的故事給予多多少少的提點(diǎn)。而現(xiàn)在，可能也是如當(dāng)年的門羅一樣，對(duì)世界抱有好奇和期待，對(duì)自己充滿鼓舞和珍重，想要在經(jīng)歷里，深切得用力體悟一番，有情懷有長進(jìn)，有壯闊有實(shí)在。
《親愛的生活》讀后感 篇11
幾次放下，又幾次拿起，這本書的閱讀體驗(yàn)絕對(duì)說不上愉悅。不是張愛玲式的刻薄，門羅只是在無關(guān)痛癢一般的列舉和聯(lián)想，所謂生活的真面目，出自一個(gè)女人的認(rèn)識(shí)。明明平靜的語言，讀來一陣陣的毛骨悚然。
即使在這本書里，你看不到任何煽情。
即使在這本書里，你看不到任何夸張。
即使在這本書里，你看不到任何說教。
因?yàn)�，生活真的就是這樣。
《漂流到日本》里寫的是婚后。握平衡木走鋼絲，一邊在是世界的迎合中，一邊是內(nèi)心的渴望。小說中格麗塔搭乘火車偶遇勞瑞和格雷格，勞瑞談?wù)撗輪T，積蓄能量，而在舞臺(tái)下就死氣沉沉。格麗塔沒有搭話，想法確是：“我就是這樣。我就有所保留，大多數(shù)時(shí)候都是。對(duì)凱蒂（女兒）小心翼翼，對(duì)彼得（丈夫）小心翼翼�！睂�(duì)格麗塔而言，所謂的幸福生活，不過是是做一個(gè)聰明的演員而已。
《亞孟森》是一個(gè)女性角度的奧涅金的故事。
《離開馬弗里》交織講述了小鎮(zhèn)上一對(duì)相愛的夫妻，和充滿爭議的叛逆少女。
《砂礫》是以孩子的視角看父母的婚姻重組。
……
最后一篇《親愛的生活》似回憶錄的絮叨了“我”的童年，記憶中的父母是怎么樣的，移民，抓住機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，謀生，時(shí)代背景又是怎樣影響到小家庭的，我的同學(xué)，鄰居的老太太……但是到“我”婚后的生活則一筆帶過，在家鄉(xiāng)的報(bào)紙上破解出了童年的誤會(huì)是語焉稍詳，但是結(jié)局就戛然而止了。
最后一段是這樣的：
“媽媽最后一次發(fā)病時(shí)我沒有回家，也沒有參加他的葬禮。我當(dāng)時(shí)有兩個(gè)年幼的孩子，溫哥華沒有人可以照顧他們。我們難以負(fù)擔(dān)旅費(fèi)，而且我丈夫鄙視儀式。但為什么要把責(zé)任推到他們身上呢？我也有同樣的想法。我們總說他們無法被原諒，或者我們無法原諒自己。但我們?cè)徚�，我們每次都原諒了�！?/p>
對(duì)于寫小說的人來說，體驗(yàn)和語言，當(dāng)然很關(guān)鍵的因素。前者很多人都有，但是將之固定，是需要才華加訓(xùn)練的。門羅的遣詞造句很平淡，勝在簡潔。小說的魅力在于敏銳的感受力，就像某位評(píng)論家說的，讀門羅的小說，讓你發(fā)現(xiàn)那些忽略了的生活。
寫女人的故事，在平淡的生活下隱藏的驚濤，而這些不是通過夸張的激情滿懷的語言講述的，一直是半陳述半議論的方式，在你總以為她寫到一個(gè)崇高的話題要大談特談的時(shí)候，她卻不過發(fā)幾句牢騷，筆觸輕輕一帶，過去了。
在寫作手法上，不善長寫對(duì)話，即使不得不用對(duì)話展開故事的時(shí)候，語言交互也不過三兩行便轉(zhuǎn)入主觀世界的回憶或議論。幾乎沒有具體的神態(tài)外貌的描寫，也沒有冗長的環(huán)境氣氛的渲染。完美體現(xiàn)了近代文學(xué)的一種轉(zhuǎn)向，描述“自我意識(shí)”，或者自我意識(shí)與外界的關(guān)系
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