《一落索·眉共春山爭秀》翻譯賞析
《一落索·眉共春山爭秀》作者為宋朝詩人周邦彥。其古詩全文如下：
眉共春山爭秀�？蓱z長皺。莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。
清潤玉簫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問取、亭前柳。
【前言】
《一落索·眉共春山爭秀》是北宋詞人周邦彥的一首寫思婦閨情之作，是詞人青少年時(shí)的作品，主要摹寫年輕女子的相思之愁和內(nèi)心少為人知的深深悲哀。上闋寫抒情女主人公的外貌與情態(tài)，下闋寫她的心情愁思。全詞景物描寫與情感的表達(dá)渾然一體，風(fēng)格清麗秀雅，是典型的婉約詞風(fēng)。
【注釋】
�、僖宦渌鳎骸对~譜》卷五：“歐陽修詞，名《洛陽春》。張先詞，名《玉連環(huán)》。辛棄疾詞，名《一絡(luò)索》。”按賀鑄詞，有“初見碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》。清吳綺詞，名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云：“《清真集》作《洛陽春》�！卑矗骸读辉~》有《洛陽春》詞，即此調(diào)，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名�！对~統(tǒng)》作《一絡(luò)索》。雙調(diào)46字。上、下闋各23字4句3仄韻。
�、诠玻航樵~，同、跟。春山：古詩中一般將美人的秀眉比喻為春山。春山：春天里的山野。
�、劭蓱z：可惜。長皺：指經(jīng)常愁眉不展。
④濕：沾濕，打濕。此句用李商隱《天涯》：“鶯啼如有淚，為濕最高枝�！奔袄钯R《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩意。
�、菘只ㄒ�、如人瘦：羅忼烈云：李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊，花比人應(yīng)瘦”，皆自清真句化出。
�、耷鍧櫍盒稳菟凳挄r(shí)樂聲清亮幽潤。玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱。閑久：閑置巳久，久未吹簫。
�、咧簦河髦娜�。
�、叩褐弧Ｈ。褐~，表動(dòng)態(tài)。亭：古代設(shè)于路旁供行人休息的亭舍。
【翻譯】
柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。因?yàn)橹綦y覓，她那清亮圓潤的玉簫聲已經(jīng)很久聽不到了。如果想知道她為什么每天倚著欄干發(fā)愁？那就問一問長亭前的柳樹吧。
【賞析】
清·劉熙載《藝概》指斥周邦彥詞“周旨蕩”，20世紀(jì)八九十年代報(bào)紙雜志亦不乏貶斥之詞。其實(shí)，《清真集》編入“春景”類，描寫閨情之作的詞，情感真摯、內(nèi)容豐富，委婉含蓄、別開生面，這首小令就是其中一首。
眉共春山爭秀，可憐長皺——首先描寫女子的外貌。以“春山”喻眉毛，以個(gè)別代整體，寫人之美，五代馮延巳即有“低語前吹頻轉(zhuǎn)面，雙眉?xì)J恨春山遠(yuǎn)”。美成用“爭秀”二字，有意同“春山”比秀，比“春山”更秀�！盃帯弊忠馕渡铋L，以動(dòng)寫靜，更見生動(dòng)。因?yàn)樵~人善于點(diǎn)化，化腐舊為新鮮，遠(yuǎn)比“淡淡春山”、“淡掃蛾眉”、“春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。
“可憐長皺”充滿詞人的主觀情感�！按荷健庇髅碱H具清俊之氣。上句寫外貌，下句表現(xiàn)內(nèi)心愁怨。只描摹秀眉之美，讓人想象其容貌之俊。層層翻出新意。
莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦——承上，以花喻人的容貌，寫哀怨情況�！扒鍦I滴花枝”形容女子因傷心而落淚，呈現(xiàn)出一個(gè)美的畫面，雖非首創(chuàng)，確也奇異。唐·白樂天《長恨歌》用“玉容寂莫淚闌干，梨花一枝春帶雨”描寫楊妃傷心掉淚；馮延巳《歸自謠》用“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉”，亦系客觀描寫，而周詞運(yùn)用翻進(jìn)一層的手法。用花瘦比人瘦，古人詩詞也用過，宋·黃庭堅(jiān)《驀山溪》‘‘春風(fēng)透，花枝瘦，正是愁時(shí)候”寫伎女陳湘，也是客觀描寫，沒有寫出詩人內(nèi)心之感受。而周詞活用前人詞句，不重復(fù)前人意思，另辟新境：似乎少女嬌嫩的臉上，連幾滴眼淚都禁受不得，會(huì)“滴破胭脂臉”。著眼于花，花人合一，用筆深婉。同宋-李清照的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”有異曲同工之妙。流露出詞人無限的憐惜之情，滲透著詞人無盡的關(guān)切之感。推陳出新，別出心裁，曲折頓挫，搖曳生姿。將那委婉的情致、深厚的意韻，有層次地有深意地不斷傳出，故有“詞家神品”（王又華《古今詞論》）之贊譽(yù)。
上片主要寫外貌，下片著力寫內(nèi)心。清潤玉簫閑久，知音稀有——“清潤”句承上，從側(cè)面烘托女子的低沉情緒、滿腹愁思。寫其愁恨，先寫“玉簫”，是象征，作陪襯。人物的風(fēng)姿、孤寂從“知音稀有”中顯露無遺�！爸粝∮小笔侨~之主旨，也是愁恨的原因。既說明其才藝出眾，又點(diǎn)出其歌伎身份。昭君出塞，尚有琵琶以寄幽怨，詞中女子連托玉簫以寄相思的心情都沒有了，深化了“知音稀有”的程度。
欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳——“欲知”、“但問”與上片“可憐”、“莫將”前后照應(yīng)，連屬成句，巧設(shè)問答，運(yùn)用相同的筆法，既像是女子自我內(nèi)心的剖白，“顧影自憐”，又像是詞人對女子的`深切憐憫與體貼人微�！叭杖找袡凇�、“亭前柳”，會(huì)使人不禁想起唐·王昌齡的《閨怨》詩：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！惫糯姓哿蛣e的習(xí)俗，所以見柳就會(huì)引發(fā)離愁，觸動(dòng)閨情。詞中女子日日倚欄凝望，離愁別恨，日積月累，積久彌多，足見閨怨之深。楊柳是愁怨的見證，“愁”而但問“亭前柳”。最后輕點(diǎn)一筆，一切都得到解釋，全詞也一氣貫通了。據(jù)清·葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調(diào)，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽春》云……李嘗欲委身而未能也�！薄坝保撛~的使用，顯示出一種跌宕生姿的態(tài)勢，回蕩著愁恨的旋律。點(diǎn)出“日日愁”，同上片“可憐長皺”上下呼應(yīng)，又“問取亭前柳”同“莫將清淚滴花枝”前后照應(yīng)，進(jìn)一步渲染。向亭前柳“問取”，暗示因離別而傷感而愁怨，含蘊(yùn)深沉。
一曲小令，化用前人諸多詩詞名句，自成佳制，別創(chuàng)新意。誠如《樂府指迷》所云：“下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也。”沈義父所說值得仔細(xì)體味。宋·張耒《秋蕊香》‘‘別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及東墻柳，春色年年依舊”，可以作為這首詞的注腳。
“閨情”這個(gè)題目，是宋詞中常見的。但周邦彥詞寫得新穎別致，不同凡響。閨情詞自必以描寫閨中女子為主，此篇不同凡響，就在于在同類題材中，篇幅短小而內(nèi)容豐富，無稱艷的辭藻，無刻意的雕飾，以清新自然的語言、含蓄委婉的筆致、清淡雅致的風(fēng)格，給人以輕松率意之感。
這首詞以“知音稀有”為主題。在中國古典詩詞中，知音之嘆是傳統(tǒng)的題材。從上古“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”（《楚辭·九歌·少司命》）、“不惜歌者苦，但傷知音稀”（《古詩十九首》之五《西北有高樓》），到中古“斯人不重見，將老失知音”（唐·杜甫《哭李常侍嶧》），“知音諳呂”，“知音識(shí)曲”。自先秦、漢魏，乃至唐宋，“知音”一詞時(shí)見出現(xiàn)。就是周邦彥《清真集》中，也時(shí)有知音之嘆，如《意難忘》‘‘知音見說無雙，解移宮換羽，未怕周郎”。至于（玉樓春》所謂“玉琴虛下傷心淚，只有文君知曲意”，乃是詞人感傷官場難逢知己而向青樓混跡之悲；《風(fēng)流子·新綠小池塘》、《少年游·并刀如水》中的女子，以及這首詞中的女子，都是寫歌伎知音之嘆，同時(shí)也寄寓了詞人個(gè)人的知音之感。
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