周德清塞鴻秋潯陽即景翻譯賞析
《塞鴻秋·潯陽即景》是元代散曲家周德清的作品。此曲寫潯陽江邊清秋晚景，詞采俊茂，音節(jié)流暢；設(shè)喻貼切，形象逼真。通篇用比喻，想象豐富，筆力雄放，確乎“如玉笛橫秋”。
塞鴻秋·潯陽即景
周德清
長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學扇，塞鴻一字來如線。
［作者簡介］
周德清（1277－1365）號挺齋，高安（今屬江西）人。北宋詞人周邦彥的后代。工樂府，善音律。終身不仕。著有音韻學名著《中原音韻》，為我國古代有名的音韻學家。《尋鬼簿續(xù)篇》對他的散曲創(chuàng)作評價很高，“德清三詞，不惟江南，實天下之獨步也�！薄度⑶蜂洿嫫湫×�31首，套數(shù)3套。至正己（1365）卒，年八十九。
［寫作背景］
這首小令以《潯陽即景》為題，潯陽位于江西九江。作者登上潯陽樓頭，萬里長江，盡收眼底，即興作此小令，發(fā)出深情的詠贊。
［注解］
長江萬里白云練：練，白色綢帶。此句化用謝眺《晚登三山還望京邑》詩句：“余霞散成綺，澄江靜如練。”
淀：可作染料的藍汁。
新月初學扇：新月像扇子那樣呈半圓形。
�。�1）宮調(diào)為正宮。
（2）塞鴻秋：曲牌名。塞鴻，塞外飛來的大雁。 即景：寫眼前的景物。
�。�3）�。▁ún）陽：江西省九江（今江西省九江市）的別稱。
（4）練：白絹，白色的綢子。
�。�5）淮山：在安徽省境內(nèi)，這里泛指淮水流域的遠山。淀：同“靛（diàn）”，即靛青，一種青藍色染料。
�。�6）江帆：江面上的船。
�。�7）晚云都變露：意思是說傍晚的彩霞，都變成了朵朵白云。露，這里是“白”的意思。
�。�8）初學扇：意思是新月的形狀像展開的扇子。
�。�9）淀：即藍靛，藍色染料。
［譯文］
長江萬里有如一條白色緞帶輔向遠方，淮南的遠山點點蒼茫青翠；江上的片片船帆急行如離弦之箭，山上的瀑布從數(shù)千尺高空落下來快如閃電。晚云迷漫凝成晶瑩的露珠，新月半圓猶如扇面，塞外的歸鴻排成一字在高天上渺如一線。
譯文二：
萬里長江猶如一條長長的白色綢緞伸向遠方，淮河兩岸青翠的遠山連綿起伏。江上的片片帆船急速地行駛著，如同離弦的箭；山上的清泉從高聳陡峭的懸崖上飛奔而下，仿佛迅捷的閃電。道道晚霞都變成了白白的云朵，一彎新月宛若剛剛展開的扇子。從塞外歸來的大雁在高高的天上一字排開，宛如一條細細的銀線。
賞析：
長江萬里白如（ 練），淮山數(shù)點青如（ 淀），江帆幾片疾如（ 箭），山泉千尺飛如（ 電），晚云都變（露 ），新月初學（ 扇），塞鴻一字來如（線 ）。
這首詩用（ 比喻）式（ 對偶）句，描繪了潯陽秋景。通篇押（ an）韻。
潯陽，即今九江市。長江流經(jīng)此地這一段又名潯陽江。這首元散曲乃作者傍晚登潯陽城樓的即興寫景之作，寫潯陽的景色。
全篇七句四十五字，卻尺幅萬里。分則一句一景，宛如七幅山水屏畫，七個風景鏡頭，千姿百態(tài)，各放異彩；合則構(gòu)成潯陽江山的立體壯觀，好似一部名勝風景影片。其間遠近高低，動靜明暗，聲光色態(tài)，無不咸備。真是氣象萬千而又和諧統(tǒng)一，壯麗雄奇而又韻味無窮。
在一個新月初生的秋夜，作者江畔極目，飽覽了逍酣的秋色，不禁逸興遄飛，發(fā)出了深情的詠贊。一上來就連用四個屬對工整的排句，鋪敘江天的景色，有如貼錦、刺繡一樣，使江山秀色更加集中、更加動人。萬里長江止息了它翻卷的驚濤，靜靜地向東流去。在月光的映照下，反射出銀色的光澤，宛如平鋪著一條白色的綢帶。遠處的青山肅穆地矗立在江邊，蒼茫的夜色把它映襯得更加翠綠。
如果說一、二句描繪山水是從大處落墨，取神于靜穆的話，那么三、四句則著眼于刻畫具體景物的動態(tài)美，使之大小相形，動靜相映，增加其層次和變化的美感。幾片征帆東去如箭，一泓山泉直瀉如電，這是多么健捷的景觀啊。置身其間，能不令人神觀飛越嗎？“晚云”兩句也是排偶句法，轉(zhuǎn)寫天際的秋色，同樣充滿了詩情畫意。晚霞收盡，天氣變涼，水氣凝成了白色的露珠。初升的新月，雖未團圓，卻也有欲圓之勢。因為團扇是圓的，用它來形容待圓之月，故曰“初學扇”。寫了如珠的秋露和如珪的秋月，接下去就輪到秋天的寵禽――鴻雁了。作者在徜徉水際、目送征帆的當兒，回首北顧，只見一行塞雁隱現(xiàn)天際。它是那樣高、那樣遠，看上去宛如懸在云端的一縷細線。當詩人把我們的目光引向無盡的碧天時，曲子也就戛然而止了。這種結(jié)法韻味高遠，俊爽有致，是很耐人尋味的。
從藝術(shù)手法上講，它采取大排偶法，將一些典型的景物整齊地組織在一起，用所謂意象疊加的技法，直敘景物，不加評議。純用形象來感動讀者，征服讀者。在這一點上是很成功的。
鑒賞一
“長江萬里白如練，淮山數(shù)點青如淀”，這兩句是遠寫。舉頭遠望，目所能及之處，有秋江萬里，澄澈耀眼，靜如白練，綿延屈曲，伸向遠方；有秋山“數(shù)點”，蔥郁蒼翠，青如藍靛，給人一種秋天特有的'蒼茫、寂靜、高遠的感受。作品從大處、遠處起筆，為全篇設(shè)置了一個宏闊、高遠的背景基調(diào)�！敖珟灼踩缂�，山泉千尺飛如電”，這兩句是近寫。俯瞰腳下，江上點點白帆，輕疾如離弦之箭；仰望高崖瀑布，飛流直下快如閃電。作者從江與山的眾多景物中各截取其一點，從近處、細處著眼于江上疾駛?cè)顼w的“江帆”，懸崖陡壁間飛瀉千尺的“山泉”。雖然寫的只是一個個的個體的景物，卻又極富群像性，給人以動態(tài)的感官體驗�！巴碓贫甲兟叮略鲁鯇W扇”，在這兩句里，詞人轉(zhuǎn)換了視覺角度，由前邊寫地上的景物轉(zhuǎn)換為寫天上的景物，抓住事物特有的物征描繪了“晚云”與“新月”的情態(tài)變化和背景的明暗變化。從“變露”與“學扇”這兩個詞語里，讀者不僅能體會到景物變化的動態(tài)美，意態(tài)形象的朦朧美，還能清晰地感受到時間的流動感�！叭櫼蛔謥砣缇�”，寫從塞外歸來的大雁，排成長長的一字形掠過煙波浩渺的江天，仿佛就像一條細長晶瑩的銀色絲線。這一句不僅點明了季節(jié)時令，也創(chuàng)建了一個令人展開無限遐想的空間。這是一首寫景的小令，作者選擇了獨特的視覺角度，按照由遠及近、自下而上的空間順序，采用了比喻、對仗并用的修辭手法，借助于動態(tài)描寫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為讀者勾畫了一幅生動傳神的潯陽江動態(tài)秋景圖�！叭呔渌氖遄�，卻尺幅萬里。分則一句一景，宛如七幅山水屏畫，七個風景鏡頭，千姿百態(tài)，各放異彩；合則構(gòu)成潯陽江山的立體壯觀，好似一部名勝風景影片。其間遠近高低，動靜明暗，聲光色態(tài)，無不咸備。真是氣象萬千而又和諧統(tǒng)一，壯麗雄奇而又韻味無窮。從作品的表現(xiàn)中可以看出，作者善于捕捉充滿活力的藝術(shù)鏡頭，在他的筆下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鴻這些景點都呈動態(tài)，并且都在萬里長江和數(shù)點淮山這一整體構(gòu)思中被不露痕跡地融合起來。”
鑒賞二
作品描繪潯陽一帶景色，一連鋪排了長江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七種景物，每一種都加意出色，有著鮮明、充實的形象。畫面有面有點有線有片，有青有白，有靜物有動態(tài)，遠近高下，相得益彰，誠可謂尺幅千里。
一、二句屬于遠眺。它們分別脫化于南朝謝朓“澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》）及金詩人楊奐“淮山青數(shù)點，不肯過江來”（《題江州庾樓》）的詩句，意象雄遠。大江萬里浩蕩，江面開闊，同遙遠的淮山呈現(xiàn)出的“數(shù)點”形成了空間形象上的懸殊對比，而“白如練”之旁點染幾點“青如靛”，則在色彩上又形成了對映。這兩句以工對的形式出現(xiàn)，就更容易使人注意到它們的互補。[3]?
三、四兩句移近了視界。江上輕帆數(shù)片，乘風順流，疾如飛箭；江岸的近山崖壁上瀑泉直瀉而下，奔如流電。前者實因大江的流急而益現(xiàn)輕靈，后者也得力于山崖的陡峭，這都是句面以外的意境。這兩句又以工整的對偶敘出，帶著分明的動感，說明這已是一組近景。
五、六兩句寫天空浮云和月亮的變化明滅，是仰觀的背景，更是表現(xiàn)時間的流動。晚云變露，是說夜晚天空的云層漸漸模糊難以認辨，而空氣卻越來越?jīng)隼錆駶�，地面上也凝結(jié)了露珠；而新月學扇，則是月牙兒冉冉升上的景象，且有它盡力欲呈露半面的趨向的意味。這都是深秋典型的景觀。文勢至此轉(zhuǎn)為徐緩，殊不料末句緊接一句“塞鴻一字來如線”，頓時又異軍突起。這“一字”塞鴻，將前時的六幅畫面綰聯(lián)交通，使人感受到雁陣沖寒所蘊涵的蒼涼秋意，聯(lián)想到歲暮、客愁、鄉(xiāng)情等人事方面的內(nèi)容，有題外傳神之妙。全曲筆勢排奡，形象簡潔，比喻精到，不愧為散曲的寫景杰作，而音韻瀏亮，也符合作者在《中原音韻作詞十法》中所提出的“既聳觀，又聳聽”的度曲要求。
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