《湘月·天風(fēng)吹我》賞析及譯文
清代：龔自珍
壬申夏泛舟西湖，述懷有賦，時(shí)予別杭州蓋十年矣
天風(fēng)吹我，墮湖山一角，果然清麗。曾是東華生小客，回首蒼茫無(wú)際。屠狗功名，雕龍文卷，豈是平生意?鄉(xiāng)親蘇小，定應(yīng)笑我非計(jì)。
才見一抹斜陽(yáng)，半堤香草，頓惹清愁起。羅襪音塵何處覓，渺渺予懷孤寄。怨去吹簫，狂來(lái)說(shuō)劍，兩樣銷魂味。兩般春夢(mèng)，櫓聲蕩入云水。
《湘月·天風(fēng)吹我》譯文
天風(fēng)浩蕩，將我吹落到這湖山之間，西湖的風(fēng)景果然秀麗無(wú)匹。曾在北京渡過(guò)少年時(shí)代，此時(shí)回憶起在京華的生活，只覺(jué)得茫茫無(wú)際，感慨萬(wàn)端。那點(diǎn)微末的功名職位，豈是我平生志向所在?要是我的老鄉(xiāng)蘇小小知道了，一定會(huì)笑話我生計(jì)安排失當(dāng)。
在西湖游賞，只見斜陽(yáng)半墜，湖堤上春草如茵，這般景色頓時(shí)惹起了我的愁思。我的理想何處可以覓得呢?徒然對(duì)著渺茫湖水寄托我的幽思。心中涌起愁思時(shí)以簫聲寄托愁怨，心中涌起狂俠之氣時(shí)則以談淪兵法來(lái)寄托豪情，這兩種情感都令人消魂。這兩種思緒都如春天的幻夢(mèng)，隨著咿呀的搖櫓聲，在云水之間消散。
《湘月·天風(fēng)吹我》注釋
�、傧嬖拢涸~牌名，即“念奴嬌”。又名“百字令”“酹江月”“大江東去”，雙調(diào)一百字，上下片各十句四仄韻，一韻到底，不甚拘平仄。
②壬申：指嘉慶十七年(1812年)。
③天風(fēng)：即風(fēng)，風(fēng)行天空，故稱。
�、芄磺妍悾赫娴氖敲利悩O了。
⑤“曾是”句：謂作者從小隨父居北京。東華：京中有東華門。這里代指京城。生�。簭男�，自幼。
�、尥拦饭γ罕百v的人取得了極大的功名富貴。指漢初的樊噲�！妒酚洝しB滕灌列傳》載樊噲屠狗為業(yè)，《后漢書》亦載中興二十八將中有屠狗者。功名：指這一年年初，作者由副榜貢生考充武英殿校錄。
�、叩颀埼木恚罕扔魃朴谛揎椢霓o，或刻意雕琢文字�！妒酚洝っ献榆髑淞袀鳌份d騶奭“頗采騶衍之術(shù)以紀(jì)文”，“齊人曰：談天衍，雕龍奭�！�
�、噜l(xiāng)親蘇�。河庙n翃《送王少府歸杭州》“錢塘蘇小是鄉(xiāng)親”句。蘇�。杭刺K小小，南齊時(shí)錢塘名妓，才貌絕世，傾動(dòng)一時(shí)。錢塘即杭州，作者稱其為鄉(xiāng)親。
�、岬蹋褐肝骱椎�
�、忸D惹：一下子勾起了我的清愁。
?羅襪音塵：美人的音容、腳步。用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”句意，指美人步履輕逸。
?“渺渺”句：《九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。蘇軾《前赤壁賦》：“渺渺兮予懷，望美人兮天一方�！泵烀欤簶O目遠(yuǎn)視。
?怨去吹簫，狂來(lái)說(shuō)劍：吹簫可解怨憤，說(shuō)劍可寄托狂氣，兩種做法都可以使人神思飛揚(yáng)。
?兩般春夢(mèng)：功名與文名都如春夢(mèng)。
?櫓(lǔ)：撥水使船前進(jìn)之具。
《湘月·天風(fēng)吹我》創(chuàng)作背景
這首詞作于嘉慶十七年壬申(1812年)，當(dāng)時(shí)作者年僅二十歲。這一年春天，四月，龔自珍陪同母親到蘇州看望外祖父段玉裁，并在舅家與表妹段美貞結(jié)為伉儷。這一年夏天，龔自珍攜新婚夫人回到闊別十年的故鄉(xiāng)杭州，泛舟西湖時(shí)，作《湘月》一詞抒懷。
《湘月·天風(fēng)吹我》賞析
常人寫這類題材，大致是先敘湖上景致，然后因景抒情。而作者卻不循常套，起筆不談?dòng)魏�，而先從身世感慨人手。首三句“天風(fēng)吹我，墮湖山一角，果然清麗”，氣勢(shì)宏大，姿態(tài)超邁。作者不說(shuō)自己出生杭州，卻說(shuō)自己是被天風(fēng)吹落于此的。他是天上的謫仙，身在人間，神在天表，只不過(guò)西湖風(fēng)光的清麗令他滿意，他才不想返回天界。這三句，才寫到作者的誕生，但卻已將他的自命不凡、高視闊步、超凡絕俗之態(tài)寫出，一種豪邁飛揚(yáng)的氣概，躍然紙上。有這三句定下基調(diào)，下面幾句就看似驚人而實(shí)無(wú)足驚奇了�！霸菛|華生小客，回首蒼茫天際”，之所以說(shuō)他只是北京城中一個(gè)客居的弱冠少年，卻不說(shuō)仕途不得志之苦、不抒少年意氣，而像一位飽經(jīng)滄桑的老人，在回首往事時(shí)有無(wú)限蒼涼迷茫，就是因?yàn)樗侵喯�，胸襟廣、目光遠(yuǎn)，所思者大�！巴拦饭γ�，雕龍文卷，豈是平生意”，像樊噲那樣建功立業(yè)、像騶奭那樣立言傳世，乃是無(wú)數(shù)古人畢生追求的目標(biāo)，而他卻說(shuō)那些都不是他的平生之志，也因?yàn)樗侵喯�，�?lái)到人間乃是為了大濟(jì)蒼生、重振乾坤。戰(zhàn)場(chǎng)上的一刀一槍，書堆中的尋章摘句，他當(dāng)然是夷然不屑的。不過(guò)，他這番心比天高的志向抱負(fù)，常人是不會(huì)懂得。“鄉(xiāng)親蘇小，定應(yīng)笑我非計(jì)”，就連墳地在西湖邊的蘇小小地下有知，也肯定會(huì)笑作者全然打錯(cuò)了算盤。閱盡人世的小小尚如此，其他人就更不必論了。
詞至上片末尾，豪情已轉(zhuǎn)為孤獨(dú)之感。過(guò)片才寫到游湖。“才見一抹斜陽(yáng)，半堤香草，頓惹清愁起”，但他筆下的西湖，乃是與他心境相合拍的西湖，他滿懷清愁，所以剛剛看到“一抹”斜陽(yáng)、“半堤”春草，這愁懷就頓時(shí)被惹逗起來(lái)了。斜陽(yáng)芳草，自古都是傷心物，作者在此并未超越前人，但連用了“一抹”、“半堤”、“才見”、“頓惹”，詞情便有無(wú)限含蓄，可謂化腐朽為神奇。接下“羅襪音塵何處覓，渺渺予懷孤寄”，前者用曹植《洛神賦》“羅襪生塵”之典，后者語(yǔ)本蘇軾《前赤壁賦》“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”之歌。既是泛舟湖上，自不免極目遠(yuǎn)望，但作者所望也不同凡俗，他望的是“美人”——理想的化身。然而，“何處覓”、“予懷孤寄”，他未能望到理想的歸宿所在，滿腔情懷亦不知何處吐泄。
詞至此，已由豪邁而入孤獨(dú)，由孤獨(dú)而入憂愁，由憂愁而入悵惘。經(jīng)此幾番情感轉(zhuǎn)折，終于喚出了全篇的名句：“怨去吹簫，狂來(lái)說(shuō)劍，兩樣銷魂味�！薄霸埂保侵杆貞汛笾緟s無(wú)人領(lǐng)會(huì)、無(wú)處施展的怨憤;“狂”，是指他心中洶涌澎湃的狂潮，這狂潮中有高超的見識(shí)、有宏大的構(gòu)想、有急切的愿望，包含之多，實(shí)難盡言。欲怨之去，就吹上一曲纏綿悠遠(yuǎn)的簫樂(lè)，讓那怨憤隨風(fēng)飄逝;狂來(lái)奈何，就舞出一派熠熠生輝的劍光，讓心潮在浩蕩劍氣中暫趨平伏。這一簫一劍，其中包蘊(yùn)了作者多少失望和希望、痛苦和興奮;撫起簫、揮起劍，這中間的'滋味，令作者魂為之銷。相形之下，功名、文名的“兩般春夢(mèng)”算不得什么，就讓它們隨著櫓聲飄蕩進(jìn)云水之間。
這首詞全盤托出了少年龔自珍的雄心、抱負(fù)和自信、自負(fù)，是龔詞的代表之作。其中核心的簫、劍二句，尤為后人所稱道。有人說(shuō)，這兩者分別代表優(yōu)美和壯美，而作者一身兼有之，實(shí)乃不世出之奇才。有人說(shuō)，這兩者代表了作者個(gè)性的兩個(gè)方面，一深遠(yuǎn)，一宕落。龔自珍一生的行事，亦可以“吹簫”、“說(shuō)劍”括之。即使到了他的晚年，他雖然自稱“少年擊劍更吹簫，劍氣簫心一例消”，似乎劍已澀、簫已折;其實(shí)，這仍然只是在“吹簫”而已。上引二句出自《己亥雜詩(shī)》，而他在同一組詩(shī)中大聲疾呼的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”，依然是“說(shuō)劍”的雄姿。
《湘月·天風(fēng)吹我》作者介紹
龔自珍(1792年8月22日～1841年9月26日)清代思想家、文學(xué)家及改良主義的先驅(qū)者。27歲中舉人，38歲中進(jìn)士。曾任內(nèi)閣中書、宗人府主事和禮部主事等官職。主張革除弊政，抵制外國(guó)侵略，曾全力支持林則徐禁除鴉片。48歲辭官南歸，次年暴卒于江蘇丹陽(yáng)云陽(yáng)書院。他的詩(shī)文主張“更法”、“改圖”，揭露清統(tǒng)治者的腐朽，洋溢著愛國(guó)熱情，被柳亞子譽(yù)為“三百年來(lái)第一流”。著有《定庵文集》，留存文章300余篇，詩(shī)詞近800首，今人輯為《龔自珍全集》。著名詩(shī)作《己亥雜詩(shī)》共315首。
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