《山房春事二首》原文及賞析

　　《山房春事二首》是唐代詩人岑參創(chuàng)作的兩首七言絕句。第一首詩寫的是濃郁的春光充天塞地，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)，表達(dá)了詩人對(duì)春天的喜愛之情。此詩寫景細(xì)致，語言樸素自然。小編帶來的《山房春事二首》原文及賞析。

　　山房春事二首

　　朝代：唐代

　　作者：岑參

　　原文：

　　其一：

　　風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。

　　數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。

　　其二：

　　梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。

　　庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時(shí)花。

　　譯文：

　　其一：

　　風(fēng)和日麗，滿目蕩漾著春天的色彩，天氣回暖，

　　蝴蝶和蜜蜂也開始忙碌起來，不時(shí)廳房飛進(jìn)飛出。

　　道旁低一點(diǎn)的楊柳枝條新牙初發(fā)，輕拂著路人的衣襟，

　　春風(fēng)攜帶片片花瓣飄進(jìn)窗內(nèi)，散落在桌案之上。

　　其二：

　　曾詩酒風(fēng)流的梁園籠罩著暮色，天空中稀疏地飛著幾只烏鴉。

　　竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近只橫陳著兩三戶人家。

　　滿園的奇木異樹，不知已人去樓空。

　　春天到來之后，還像往年春天一樣開花。

　　賞析：

　　唐朝極盛的時(shí)期，據(jù)唐玄宗天寶十三載戶口的記載：全國為九百零六萬九千多戶，五千二百八十八萬多口。經(jīng)過“安史之亂”，打了八年的仗，國家遭到嚴(yán)重破壞，死的人很多，到唐代宗廣德二年，全國戶口大減，這一年只有二百九十多萬戶，一千六百九十多萬口了。

　　岑參這首詩，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)在這次戰(zhàn)亂中所遭到破壞的情況。不過他不是用數(shù)字而是用形象，選取了一個(gè)非常典型的情景。

　　唐代封建士大夫都有“別業(yè)”，即后來所說的別墅，也就是題目中所說的“山房”�！按菏隆�，即春天的景色。這首詩通過山房春色表現(xiàn)了社會(huì)的滿目凄涼。

　　西漢景帝時(shí)，梁孝王修建梁園（在今河南商丘縣東），到唐代還是著名的風(fēng)景區(qū)。這里有許多亭臺(tái)苑囿（yòu），是人煙稠密的地區(qū)。一到春天，風(fēng)光明媚，游人聚集，十分熱鬧�？墒窃娭袑懙牟皇沁@番景色。

　　在日落黃昏的時(shí)候，這個(gè)過去的風(fēng)景區(qū)里，卻寂寞無人。只看見一大群一大群的黑老鴰（gu�。┞湓跇渖�，回到自己窠里。原有的屋舍樓臺(tái)不見了，前來游賞的人們也不見了。望到盡頭，也不過是稀稀落落的兩三戶人家。多么蕭條！詩人寫到這里，還只說了現(xiàn)在的凄涼衰敗，并沒有指出過去的繁華。下面才進(jìn)一步反映昔盛今衰的景況。這里還有樹木。現(xiàn)在春天來了，這些過去庭苑中的樹木，還和往常一樣，在春風(fēng)的吹拂下，發(fā)芽滋長，繁花滿枝，嫩紅軟白，璀燦成叢。自然界的春光，依舊是濃濃的�？墒沁@些花呀，開給誰來欣賞呢？這里已經(jīng)沒有人了，死的死，逃的逃，那么，樹木在這兒裝點(diǎn)春光有什么用呢！庭苑中的樹木，因?yàn)闆]有知覺，并不知道人事的變化。所以春天一來，還和過去太平時(shí)代一樣開花。假若它們也有知覺，在這荒涼景色之中，哪里還有心情開花呢？但是詩人是有知覺、有感情的，他看到樹木開花，回憶到過去，想起往日的繁華，必然要產(chǎn)生無窮的感慨。用“還發(fā)舊時(shí)花”五個(gè)字很概括地一指點(diǎn)出來，讀者就可以理解到這里過去的繁華景象了。簡括的語言，蘊(yùn)藏著深深的慨嘆。詩人多么善于攝取鏡頭，在亂鴉夕照的蕭條村落中，把無數(shù)艷發(fā)的春花突出出來，造成極不調(diào)和的景色，明顯地袒露出戰(zhàn)禍的傷痕。

　　作品鑒賞

　　第一首詩切合題意，純是一首寫景詩，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對(duì)生活的熱愛，對(duì)前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風(fēng)是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙著采蜜的景象，而是寫了它們誤入廳房，并著一“亂”字，生動(dòng)形象表現(xiàn)了蜂蝶之忙，進(jìn)一步表現(xiàn)了春日的勃勃生機(jī)。第三、四句轉(zhuǎn)入寫靜景，柳樹的枝條在春風(fēng)中飄舞，低過了晾衣的橫木，在風(fēng)的吹送下，一片山花落在了筆床上。雖是靜景，但作者卻是動(dòng)靜結(jié)合的描繪——兩句都與風(fēng)有關(guān)，而并沒有直接寫風(fēng)，可見作者觀察細(xì)微而筆力不凡。

　　第二首詩是吊古之作。梁孝王曾在梁園中設(shè)宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應(yīng)召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女云集。

　　《山房春事二首·其二》詩意圖就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家�！边@兩句描畫出兩幅遠(yuǎn)景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當(dāng)年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓臺(tái)也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對(duì)事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉�！叭漳骸睍r(shí)分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

　　詩人在遠(yuǎn)望以后，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當(dāng)年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對(duì)梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開�！巴�樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時(shí)花。”詩人不說自己深知物是人非，卻偏從對(duì)面翻出，說是“庭樹不知”；不說此時(shí)梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領(lǐng)略春光，卻說無知花樹遵循自然規(guī)律，偏在這一片蕭條之中依然開出當(dāng)年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

　　作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經(jīng)把話說盡，再要順著原有思路寫出，勢必疊床架屋。詩人于緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛了，反襯手法運(yùn)用得十分巧妙。

　　全詩分前后兩部分，筆法不同，色調(diào)各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時(shí)花”遙應(yīng)篇首“梁園”，使全詩始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中。歷來運(yùn)用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　明代凌宏憲《唐詩廣選》：雖氣格甲索，卻自流麗。

　　明代李攀龍、袁宏道《唐詩訓(xùn)解》：人去花在，情景凄然。

　　明末清初唐汝詢《唐詩解》：余謂“庭樹”一聯(lián)本嘉州絕調(diào)，后人為優(yōu)孟者，家竊而戶攘之，遂以此為套語，惜哉！

　　清代吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》：“不知”、“還發(fā)”，多少宛轉(zhuǎn)。

　　清代黃生《增訂唐詩摘鈔》：此調(diào)開中唐幾許法度。

　　清代沈德潛《唐詩別裁》：后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調(diào)。

　　清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：神韻天然。

　　清代鄒弢《精選評(píng)注五朝詩學(xué)津梁》：“庭樹”二句極意翻新，作詩皆當(dāng)如是。

　　清代朱寶瑩《詩式》：“還發(fā)”二字與上“不知”二字，一呼一應(yīng)、開合相關(guān)。此首前兩句就題起，實(shí)寫法，后兩句從題外另生一意，虛寫法。凡落筆總宜子虛處摩蕩，所謂“意翻空而易奇，語征實(shí)而難巧”也。（品）悲慨。

　　近代劉永濟(jì)《唐人絕句精華》：此詩從蕭條中想見繁盛，不言人之感慨，似寫樹之無情，使人誦之，自然生感。

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