日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析（通用5篇）

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國(guó)古代詩(shī)歌。那么都有哪些類型的古詩(shī)呢？下面是小編整理的日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 1

　　原文：

　　日暮

　　[唐代]杜甫

　　牛羊下來久，各已閉柴門。

　　風(fēng)月自清夜，江山非故園。

　　石泉流暗壁，草露滴秋根。

　　頭白燈明里，何須花燼繁。

　　譯文

　　群群牛羊早已從田野歸來，家家戶戶各自關(guān)上了柴門。

　　風(fēng)暗月朗自是一個(gè)迷人的夜晚，可這優(yōu)美的山川不是自己的家園。

　　泉水從石壁上潺潺流過，秋夜的露珠凝聚在草根上。

　　花白的頭發(fā)與明亮的燈光輝映，燈花何必濺著斑斕的火花報(bào)什么喜訊。

　　注釋

　　故園：故鄉(xiāng)。

　　石泉流暗壁：即暗泉流石壁。

　　草露滴秋根：即秋露滴草根。秋根：秋天的草根。

　　花燼：燈芯結(jié)花，民俗中有“預(yù)報(bào)喜兆”之意。

　　核心意象與意境

　　核心意象：日暮（象征時(shí)光流逝、人生暮年與境遇黯淡）、牛羊、柴門（暗寫鄉(xiāng)村暮色的寧?kù)o，反襯詩(shī)人的孤獨(dú)）、風(fēng)月、江山（以自然之景寄寓對(duì)故園的思念與身世感慨）、石泉、草露、秋根（秋日凄清之景，強(qiáng)化悲涼氛圍）、頭白、燈明、花燼（寫詩(shī)人晚年孤坐燈前的場(chǎng)景，凸顯孤寂）。

　　意境：全詩(shī)以日暮時(shí)分的鄉(xiāng)村景象起筆，由外景轉(zhuǎn)入內(nèi)景，從自然之景過渡到詩(shī)人自身境遇。前四句寫日暮后鄉(xiāng)村的寧?kù)o與詩(shī)人的故園之思，后四句繪秋夜凄清之景與詩(shī)人孤坐燈前的情態(tài)，整體營(yíng)造出清冷、孤寂、沉郁的意境，情景交融，感染力強(qiáng)。

　　情感主旨

　　身世飄零的孤寂：詩(shī)人晚年漂泊他鄉(xiāng)，“頭白” 點(diǎn)明年華老去，“閉柴門”“燈明里” 等場(chǎng)景凸顯獨(dú)處的孤獨(dú)，暗含漂泊無依的悲涼。

　　深切的故園之思：“江山非故園” 直白點(diǎn)出對(duì)故鄉(xiāng)的思念，面對(duì)眼前的風(fēng)月江山，更覺異鄉(xiāng)的陌生與疏離，思念之情真摯動(dòng)人。

　　對(duì)時(shí)局的隱憂：結(jié)合杜甫晚年的時(shí)代背景，詩(shī)中 “非故園” 的感慨不僅是個(gè)人思鄉(xiāng)，也暗含對(duì)戰(zhàn)亂后家國(guó)變遷的憂慮，體現(xiàn)其 “憂國(guó)憂民” 的情懷。

　　晚年的淡然與沉郁：末句 “何須花燼繁” 看似淡然，實(shí)則是歷經(jīng)滄桑后的無奈與沉郁 —— 年華老去，身世坎坷，繁華已與自己無關(guān)，暗含對(duì)命運(yùn)的感慨。

　　藝術(shù)手法

　　情景交融：將詩(shī)人的孤獨(dú)、思鄉(xiāng)、憂國(guó)之情融入日暮、秋夜的自然之景中，如 “石泉流暗壁，草露滴秋根” 的凄清之景，恰好契合詩(shī)人內(nèi)心的沉郁。

　　由遠(yuǎn)及近、由外入內(nèi)：前兩句寫鄉(xiāng)村遠(yuǎn)景（牛羊歸、柴門閉），中間四句寫自然之景（風(fēng)月、江山、石泉、草露），最后兩句寫詩(shī)人內(nèi)景（頭白、燈明），視角層層遞進(jìn)，情感逐步深化。

　　對(duì)比反襯：以 “牛羊下來久，各已閉柴門” 的鄉(xiāng)村寧?kù)o，反襯詩(shī)人漂泊無依的孤獨(dú)；以 “風(fēng)月自清夜” 的自然美好，反襯 “江山非故園” 的身世悲涼，強(qiáng)化情感表達(dá)。

　　語言凝練：全詩(shī)以五言律詩(shī)寫成，對(duì)仗工整（如 “石泉流暗壁，草露滴秋根”），語言質(zhì)樸無華，卻意蘊(yùn)深厚，體現(xiàn)杜甫 “語不驚人死不休” 的煉字功力。

　　關(guān)鍵名句解析

　　牛羊下來久，各已閉柴門：以日暮時(shí)分牛羊歸欄、農(nóng)家閉戶的'寧?kù)o場(chǎng)景起筆，既寫鄉(xiāng)村暮色之景，也暗喻詩(shī)人對(duì) “歸宿” 的渴望，反襯自己漂泊無依的境遇。

　　風(fēng)月自清夜，江山非故園：“風(fēng)月自清夜” 寫自然之景的美好，“江山非故園” 筆鋒一轉(zhuǎn)，直白點(diǎn)出思鄉(xiāng)之情，美景與鄉(xiāng)愁形成強(qiáng)烈對(duì)比，情感沉郁。

　　石泉流暗壁，草露滴秋根：描繪秋夜凄清之景，石泉在暗壁下流淌，草露從秋根上滴落，動(dòng)靜結(jié)合，意境清冷，既寫自然之景，也暗喻詩(shī)人內(nèi)心的孤寂與悲涼。

　　頭白燈明里，何須花燼繁：全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，“頭白” 點(diǎn)明詩(shī)人晚年境遇，“燈明里” 寫孤坐的場(chǎng)景；“何須花燼繁” 意為 “何必需要繁鬧的燈花點(diǎn)綴”，看似淡然，實(shí)則是歷經(jīng)滄桑后的無奈與沉郁，將個(gè)人的身世感慨推向極致。

　　詩(shī)風(fēng)與體裁特點(diǎn)

　　體裁：五言律詩(shī)，格律嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，平仄協(xié)調(diào)，是杜甫律詩(shī)的典型代表作之一。

　　詩(shī)風(fēng)：體現(xiàn)杜甫 “沉郁頓挫” 的核心詩(shī)風(fēng) —— 情感沉郁（身世、思鄉(xiāng)、憂國(guó)），節(jié)奏頓挫（視角轉(zhuǎn)換自然，情感層層遞進(jìn)，末句戛然而止，余味悠長(zhǎng)）。

　　與杜甫其他作品的關(guān)聯(lián)

　　與《登高》（“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”）同為杜甫晚年的抒懷之作，均體現(xiàn)出年華老去、漂泊無依的孤寂與悲涼，合稱 “杜甫晚年秋日雙璧”。

　　與《月夜憶舍弟》（“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”）都抒發(fā)了深切的思鄉(xiāng)之情，前者借日暮之景寄情，后者借月夜之景抒懷，均體現(xiàn)杜甫 “情景交融” 的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　賞析：

　　《詩(shī)經(jīng)》里有一個(gè)很美的篇章，說：“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思？”這是講一個(gè)村莊里的婦人，在黃昏的時(shí)候，看到家里的雞跳上了雞舍，羊牛也被趕著慢慢從田地里回來，整個(gè)村子都在準(zhǔn)備著休息，一派安寧，她思念起遠(yuǎn)方服役的丈夫，不知道什么時(shí)候能夠回家來。杜甫這首詩(shī)，也是寫了黃昏時(shí)分村莊里的景象。這個(gè)村莊是他流寓不定時(shí)暫住的，他看到美好的、安詳?shù)拇迩f，心中也像那個(gè)遙遠(yuǎn)時(shí)代的婦人一樣起了思念，他思念的是離開已久的故鄉(xiāng)。正如眼前的暮色一樣，他的人生也已走到了黃昏，白頭明燈相對(duì)，人世的冷暖蒼涼充盈于胸中，不愿、也不忍去仔細(xì)思量。

　　“牛羊下來久，各已閉柴門�！币�?yàn)椤对?shī)經(jīng)》里有那“日之夕矣，羊牛下來”的句子，詩(shī)人對(duì)眼前的場(chǎng)景便有所會(huì)心，寫下了“牛羊下來久”的開頭，將全詩(shī)引入古樸安雅的境界。羊兒、牛兒，三三兩兩，“咩咩哞哞”，一聲遠(yuǎn)一聲近地叫著，閑散地往村子里回來。詩(shī)人添了一個(gè)“久”字，來述說它們行走的緩慢和悠閑。各家各戶的柴門都已經(jīng)關(guān)上了，西邊的最后一道夕陽(yáng)也從柴門上掃過，天地都安靜下來，等待著進(jìn)入黑夜。不一會(huì)兒，家家點(diǎn)上了燈，人們?cè)谧约旱男√斓乩锘蛘哒勌煺f地，或者灶前忙碌，或者給牛喂草，或者溫酒準(zhǔn)備喝上一杯。不管怎樣，上天賜福于善良普通的人們，各安其所，這個(gè)村子像個(gè)準(zhǔn)備睡眠的老人一樣，讓人覺得平安、溫暖、安詳。這兩句十個(gè)字，字字平凡，句法也極自然，卻能將讀者帶入一種境地，讓讀者聞到家的味道。

　　“風(fēng)月自清夜，江山非故園�！笨墒茄矍斑@并不是作者的家，作者其實(shí)恰好就是想家了。夕陽(yáng)的余暉散盡后，月亮漸漸升高，柔軟的風(fēng)拂過村莊，令人心也要柔起來、軟起來了，空氣中有柴禾燃燒的味道，牛羊和雞鴨都已漸漸入睡，月光讓一切都安靜下來，這是一個(gè)清新的美好夜晚。可是這樣的地方雖然美好，明月如霜、好風(fēng)如水，有無限清景，但作者于它而言畢竟只是一個(gè)過客。闃寂也好，喧鬧也好，都不是作者的故園。這兩句語氣雖然很淡，其實(shí)深藏著極濃的悲郁。一個(gè)“自”字，極言“風(fēng)月”和“清夜”的與己無關(guān)�！白浴笔莻�(gè)仄聲字，和下句的“非”字平仄互調(diào)，一拗一就，使讀者能夠感到作者情緒從抑郁到克制后的回轉(zhuǎn)和平息。詩(shī)的上兩句是用了黃昏中的暖色調(diào)，這兩句則是用了月光下的冷色調(diào)。溫馨和凄涼的互相映襯，使得一切都盡在不言中。

　　“石泉流暗壁，草露滴秋根�！眱�(nèi)心難以平靜的作者陷入了更深的夜色里，他獨(dú)自去看山上的風(fēng)景，在靜謐的月光下、巖石的陰影中，聽到泉水沿著石壁潺潺地流著，發(fā)出清冷的聲音。腳邊的草根上凝著露水，打濕了鞋子。仔細(xì)看時(shí)，它們一粒一粒沾在草葉上，順著葉片滲入地下，滋潤(rùn)著雜草的根部。這樣的秋夜山間，風(fēng)露襲人，水的寒氣仿佛能浸入人的皮膚。在作者杜甫的詩(shī)中常能發(fā)現(xiàn)精心錘煉的句子，好比一個(gè)手藝精湛的老藝人，能雕出紋路精美細(xì)致、而又氣韻橫生的木雕一般。這兩句便是如此，作者將詞序有意倒置，按照意思句子應(yīng)為：“暗泉流石壁，秋露滴草根�！闭{(diào)換字詞后，聲調(diào)更加鏗鏘，而且使得“石”與“泉”、“草”與“露“的連接更為緊密、融為一體，原本無奇的句子變得更有韻味，凝結(jié)出一片凄清幽遽的意境。

　　“頭白燈明里，何須花燼繁�！啊彼拼诵浅椒亲蛞�，為誰風(fēng)露立中宵”（黃景仁《琦懷》）。渾然忘卻風(fēng)露的寒冷而兀自獨(dú)立的人，想必總有許多心事。不知站了多久，作者才踱回室內(nèi)，捻燈獨(dú)坐，把卷讀書，他的滿頭白發(fā)，在明亮的燈光下分外銀白如雪。他心緒難平，想自己曾經(jīng)滿腔的豪情、兼濟(jì)蒼生的宏愿，都抵不過老來這一頭發(fā)如雪�？墒菬魻a似乎不解人愁，在和跳躍的火花頻繁地玩著花樣，似乎在逗可憐的老詩(shī)人開心。一個(gè)“何須”，道出了作者心中的無聊和凄愴，頭白之人，與那些熱鬧和花樣早沒了關(guān)系；流落蜀地十多載，老來一事無成，望前路，希望渺茫；回首故園，有家難回。初唐詩(shī)人王勃早就發(fā)出過這樣的感嘆：“關(guān)山難越，誰悲失路之人？”又有誰來同情、解救這頭發(fā)白的失路之人。

　　這首詩(shī)本是寫景，涉及內(nèi)心的詞句不多，卻讓讀者覺得有化不開的凄涼和悲郁在里面。對(duì)人生遲暮的感慨，對(duì)故國(guó)難歸的悲哀，蕩漾在精美傳神的景色描寫中，因而分外含蓄無垠。王夫之曾說：“情語能以轉(zhuǎn)折為含蓄者，唯杜陵居勝。”（《姜齋詩(shī)話》）這話未免極端，但這首詩(shī)的情語確實(shí)都在景語之中，情景交融、含而不露，有深綿婉轉(zhuǎn)的姿態(tài)，句句讀來，令讀者感到口角噙香、余味不斷。

　　日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 2

　　原文：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文1：

　　應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。

　　一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。

　　怎么才能把船劃出去，不小心，卻驚起了一群的鷗鷺。

　　譯文2：

　　經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽(yáng)落山的時(shí)候，被美景陶醉而流連忘返。

　　游興滿足了，天黑往回劃船，不小心劃進(jìn)了荷花池深處。

　　劃呀，劃呀，驚動(dòng)滿灘的水鳥，都飛起來了。

　　譯文3：

　　曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著了道路。

　　興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進(jìn)入了荷花深處。

　　怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿灘鷗鷺。

　　賞析：

　　現(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致�！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境。“常記”明確表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭(zhēng)渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

　　創(chuàng)作背景

　　這首《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，較為可信的時(shí)間當(dāng)是李清照到達(dá)汴京之后尚未出嫁之前。這段時(shí)間李清照身居閨中，不免會(huì)回憶起少時(shí)游玩的情形，那些場(chǎng)景在她的腦海中一再出現(xiàn)，對(duì)那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩(shī)興大發(fā)，于是寫下了這首流傳千古的小令。

　　講解

　　有時(shí)候，一件細(xì)小的、但饒有興味的往事，會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在你的記憶中，引起你的思索和回味。當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的生動(dòng)情景，會(huì)歷歷如畫，在眼前重現(xiàn)；當(dāng)時(shí)的興奮和激動(dòng)，也會(huì)再次在心頭涌現(xiàn)，印象還是那樣的新鮮。如果你是一個(gè)有才能的文學(xué)家，你就會(huì)真實(shí)地描繪出這種經(jīng)歷和心情，吸引讀者也進(jìn)入你再現(xiàn)的那個(gè)境界，分享你的激動(dòng)。

　　這首《如夢(mèng)令》就是這樣的作品。這是李清照為追記一次有趣的郊游而寫的。作品中第一句說明了這是已經(jīng)過去的一天，是在郊野水邊的一個(gè)亭子里，傍晚的時(shí)候。一個(gè)“�！弊�，表明這件往事給她留下了深刻的印象，因而時(shí)常引起她的回憶。在那里作什么？第二句告訴我們，她喝酒喝得醉醺醺的，已經(jīng)到了不認(rèn)識(shí)回家路途的程度了�！俺磷怼保�是醉得很深的意思。顯然，她是在一邊欣賞郊野的景色，一邊在喝酒，而且，也不是剛剛到了那里，是在那里已經(jīng)游賞了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間了�！芭d盡晚回舟”，是說在玩賞的興致得到了充分的滿足之后，天色已晚，才上了去時(shí)所乘的小船，掉轉(zhuǎn)船頭，往回走�？墒�，沉醉的后果產(chǎn)生了。由于天色黯淡，特別是醉眼模糊，辨認(rèn)不清歸路，把船劃進(jìn)了一片密集的荷花叢中�！芭夯ā�，即荷花。因荷花是從藕長(zhǎng)出來的，所以在詩(shī)詞中也常叫藕花。按照詞調(diào)的要求，這里不用荷花，而改稱“藕花”。這時(shí)，她心慌意亂是可想而知的了。怎么辦呢？怎么樣才能劃出荷塘？怎么樣才能劃回家去？正好，按詞調(diào)，這里需要重復(fù)一遍相同的兩個(gè)字的句子，作者恰到好處地填寫了“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”。這里的“爭(zhēng)”，作怎么講。“爭(zhēng)渡”，這里是怎么劃出去的意思�！盃�(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，重復(fù)一遍，就突出了她焦急的心情。當(dāng)她正在心如火燎，思量著怎樣才能劃出荷塘回家時(shí)，想必是在胡亂地劃動(dòng)著小船，去找尋一條歸路。忽然聽得，呼啦啦一片響聲，從河灘上飛起了一群被小船驚起的水鳥�！苞t鷺[ōulù]”，鷗和鷺都是水鳥。小詞寫到這里，戛[jiá]然而止。至于下文如何，就留待讀者自己去想象了。想來，可能是驚飛的水鳥，嚇得她出了一身冷汗，使得頭腦清醒了一些，終于能夠?qū)ぢ坊丶伊税桑?/p>

　　作者在詞中不是流水賬式地寫她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行間把經(jīng)過作了交代。作者也并沒有寫“我玩得多么高興呀”之類，而只用了“常記”、“沉醉”、“興盡”、“晚”幾個(gè)字，就把她游賞的歡快心情表現(xiàn)得淋漓盡致。她善于剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥這個(gè)“鏡頭”，稍加點(diǎn)染，就寫出了她這次郊游中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲�？傊�，這首小詞，雖然并無深意，但寫得簡(jiǎn)練、生動(dòng)而傳神，今天讀來，還是引人入勝的。

　　另外，一個(gè)有文化的女子，到郊野游玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。這也表現(xiàn)了李清照性格中任情豪放、不受拘束的`一個(gè)方面。

　　簡(jiǎn)評(píng)

　　這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉�；ㄏ�、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì)名門閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她貪玩活潑天性。于是有爭(zhēng)渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。這首詞楊金本《65+草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的。

　　日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 3

　　日暮倚杖水邊

　　水國(guó)西風(fēng)小搖落，撩人羈緒亂如絲。

　　大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時(shí)。

　　爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知。

　　蒼顏華發(fā)今如許，便掛衣冠已是遲。

　　翻譯

　　水國(guó)秋風(fēng)蕭瑟被西風(fēng)搖落片片黃葉，漂泊在外的我的心緒被撩撥得亂如發(fā)絲。

　　像是屈原在江邊深情吟誦的地方，又像是白居易江邊送別的時(shí)候。

　　你們?cè)趺茨茉g毀中傷我的道義所在，我的這份心思只有那蒼天才知道。

　　蒼白的容顏如今又增添了些許白發(fā)，現(xiàn)在想辭官歸隱已經(jīng)太遲了。

　　注釋

　　大夫：此指屈原。

　　澤畔：湖澤之畔。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)為王寂被貶官至河南蔡州時(shí)所作。

　　賞析

　　首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令和心緒。蔡州轄境大致相當(dāng)于今河南淮河以北、洪河上游以南的地區(qū)，當(dāng)汴、洛、淮、沔交通孔道，故作者用“水國(guó)”代稱之。秋風(fēng)颯颯，萬物蕭瑟，被秋風(fēng)輕輕“搖落”的自然是片片黃葉。望著在秋風(fēng)中回旋、掙扎、最終還是落地化作塵泥的黃葉，聯(lián)想到自己如同黃葉般枯萎飄零的身世和命運(yùn)，“日暮依杖水”的詩(shī)人，怎能不思潮如涌、心亂如絲呢？這一聯(lián)，出句是因，對(duì)句是果；前句寫景，后句抒情，寫景具體，抒情概括，使人迫不及待地想了解被秋風(fēng)拂動(dòng)的、郁結(jié)在詩(shī)人心底的.“羈緒”究竟是什么。

　　以下六句，是作者蓄積心底已久的愁思怨意的總爆發(fā)，每一聯(lián)又單獨(dú)表達(dá)一層意思。頷聯(lián)引偉大的愛國(guó)詩(shī)人屈原和唐代著名詩(shī)人白居易以自況，作者的用意是顯而易見的：正直愛國(guó)如屈原，憂民憂時(shí)如自居易，皆不免被貶逐黜放的命運(yùn)，何況自己？不過，自己雖然不像屈原、白居易那樣含冤至深，但他們所具有的高尚品德、博大胸懷、堅(jiān)貞節(jié)操，自己也同樣仿佛一二。因此，頸聯(lián)就直接怒斥那幫專門羅織罪名、陷己于不義之地的奸佞小人，盡管他們費(fèi)盡心機(jī)，陷害賢良，并且得逞于一時(shí)，然而天理自在，道義猶存，鬼神可鑒，蒼天有知。如果說，“大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時(shí)”是作者借古人寫出了自已遭受冤屈、謫官異鄉(xiāng)這一事實(shí)的話，那么，“爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知”兩句，則是作者對(duì)這一既成事實(shí)的不滿、憤恨情緒的直接流露，其中既包含了對(duì)陷入于罪的小人的輕蔑，也表達(dá)了對(duì)自己人格品德的自信。但現(xiàn)實(shí)終歸是嚴(yán)酷的，尾聯(lián)即明白無遺地坦露了作者在奸佞當(dāng)?shù)馈⒕�主寡恩、伸冤無望、前途渺茫的事實(shí)面前暗悔當(dāng)初的低沉心緒。自古官場(chǎng)皆為是非紛爭(zhēng)之地，有人飛黃騰達(dá)，有人含冤受屈，若要解除這些煩惱，辭官歸隱、寄情山水不失為一條出路。然而如今的作者宦海沉浮，幾經(jīng)折磨，“蒼顏華發(fā)”，垂垂老矣。經(jīng)歷了這樣身心俱瘁的痛苦后，即使是辭官歸隱，作者也嫌太晚太遲，何況獲罪之人，羈絆在身，并無辭官之自由呢？作者更深一層地寫出了自己貶官失意后的懊悔心情，同頷聯(lián)，頸聯(lián)相比，雖然顯得壓抑沉悶，令人有遲暮之感，但同時(shí)也能激起人們對(duì)身陷不幸且又衰老憔悴如此的作者更多的同情。

　　從詩(shī)題來看，西下的夕陽(yáng)映照著波光鱗鱗的水面，作者倚杖佇立水邊，映入眼簾的景色當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止“水國(guó)西風(fēng)小搖落”這一句所能概括。然而作者卻無心觀景，除了這一句外，全詩(shī)幾乎沒有接觸到任何其實(shí)就在他眼前的具體景物，由此可知，充塞在他心底的“羈緒”該有多么復(fù)雜，多么深沉，以致稍微被外物觸動(dòng)，便同決堤的江河般一泄而出，滔滔不絕。

　　日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 4

　　《山房春事·梁園日暮亂飛鴉》

　　梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。

　　庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時(shí)花。

　　「前言」

　　《山房春事二首》是唐代詩(shī)人岑參創(chuàng)作的兩首七言絕句。第二首詩(shī)寫梁園的春景，看似懷古，實(shí)為感時(shí)。前兩句從正面極寫園林之蕭條，后兩句通過庭樹春日發(fā)花寫絢爛的春景，從反面來加以襯托，表達(dá)了詩(shī)人的傷感、物是人非和自己懷才不遇的感慨。此詩(shī)感情沉痛而出語含蓄。

　　「注釋」

　�、闪簣@：兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周圍三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯(cuò)雜其間，珍禽異獸，出沒其中。日暮：傍晚，太陽(yáng)落山的時(shí)候。

　�、蕵O目：縱目，用盡目力遠(yuǎn)望。蕭條：寂寞冷落；凋零。

　　⑺發(fā)：綻放。

　　「翻譯」

　　曾詩(shī)酒風(fēng)流的梁園籠罩著暮色，天空中稀疏地飛著幾只烏鴉。竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近只橫陳著兩三戶人家。滿園的奇木異樹，不知已人去樓空。春天到來之后，還像往年春天一樣開花。

　　「鑒賞」

　　第二首詩(shī)是吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周圍三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯(cuò)雜其間，珍禽異獸，出沒其中。梁孝王曾在園中設(shè)宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應(yīng)召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女云集。

　　就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家�！边@兩句描畫出兩幅遠(yuǎn)景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當(dāng)年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓臺(tái)也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對(duì)事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩(shī)人抬起頭來，故先寫空中亂鴉�！叭漳骸睍r(shí)分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

　　詩(shī)人在遠(yuǎn)望以后，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當(dāng)年。就象聽到丁丁的`伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對(duì)梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時(shí)花�！痹�(shī)人不說自己深知物是人非，卻偏從對(duì)面翻出，說是“庭樹不知”；不說此時(shí)梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領(lǐng)略春光，卻說無知花樹遵循自然規(guī)律，偏在這一片蕭條之中依然開出當(dāng)年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

　　作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經(jīng)把話說盡，再要順著原有思路寫出，勢(shì)必疊床架屋。詩(shī)人于緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見傷痛了，反襯手法運(yùn)用得十分巧妙。

　　全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同，色調(diào)各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時(shí)花”遙應(yīng)篇首“梁園”，使全詩(shī)始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中贊許這首詩(shī)說：“后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調(diào)�！睔v來運(yùn)用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見。

　　日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 5

　　日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林。

　　[譯文] 夕陽(yáng)西下已盡黃昏，江上起了秋風(fēng)；秋風(fēng)吹拂著楓樹林，一片冷落凄清。

　　[出自] 戴叔倫 《三閭廟》

　　沅湘流不盡，屈子怨何深。

　　日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林。

　　注釋：

　　三閭廟，是奉祀春秋時(shí)楚國(guó)三閭大夫屈原的廟宇，據(jù)《清一統(tǒng)志》記載，廟在長(zhǎng)沙府湘陰縣北六十里（今汨羅縣境）。此詩(shī)為憑吊屈原而作。

　　沅湘：指沅江和湘江，沅江、湘江是湖南的兩條主要河流。

　　屈子怨何深：此處用比喻，屈原的怨恨好似沅江湘江深沉的河水一樣。

　　日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林：此處化用屈原的《九江》，《招魂》中的詩(shī)句：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�；曩鈿w來哀江南！”

　　譯文1：

　　沅水、湘水滾滾向前無窮無盡，屈原遭到奸佞小人打擊，不能實(shí)現(xiàn)自己宏圖大業(yè)的哀怨有多么的深。日暮黃昏一陣陣秋風(fēng)吹起，三閭廟邊的楓林蕭蕭作聲。

　　譯文2：

　　沅江湘江之水永遠(yuǎn)流淌不盡，屈子的怨憤是多么的`深。夕陽(yáng)西下的時(shí)候秋風(fēng)刮起，蕭蕭颯颯啊那楓樹林。

　　賞析：

　　詩(shī)歌，是形象的藝術(shù)，也是最富于暗示性和啟示力的藝術(shù)。明朗而不含蓄，明朗就成了一眼見底的淺水沙灘；含蓄而不明朗，含蓄就成了令人不知所云的有字天書。戴叔倫的《三閭廟》兼得二者之長(zhǎng)，明朗處情景接人，含蓄處又喚起讀者的想象鼓翼而飛。

　　三閭廟，是奉祀春秋時(shí)楚國(guó)三閭大夫屈原的廟宇，根據(jù)《清一統(tǒng)志》記載，廟在長(zhǎng)沙府湘陰縣北六十里（今汨羅縣境）。此詩(shī)為憑吊屈原而作。

　　司馬遷論屈原時(shí)說：“屈平正道直行，竭忠盡智，以事其君，讒人間之，可謂窮矣。信而見疑，忠而被謗，能無怨乎？”（《史記·屈原列傳》）詩(shī)人圍繞一個(gè)“怨”字，以明朗而又含蓄的詩(shī)句，抒發(fā)對(duì)屈原其人其事的感懷。

　　沅、湘是屈原詩(shī)篇中常常詠嘆的兩條江流。《懷沙》中說：“浩浩沅湘，分流汩兮。修路幽蔽，道遠(yuǎn)忽兮�！薄断婢�》中又說：“令沅湘兮無波，使江水兮安流�！痹�(shī)以沅湘開篇，既是即景起興，同時(shí)也是比喻：沅水湘江，江流何似？有如屈子千年不盡的怨恨。騷人幽怨，何以形容？好似沅湘深沉的流水。前一句之“不盡”，寫怨之綿長(zhǎng)，后一句之“何深”，表怨之深重。兩句都從“怨”字落筆，形象明朗而包孕深廣，錯(cuò)綜成文而回環(huán)婉曲。李瑛《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》認(rèn)為：“詠古人必能寫出古人之神，方不負(fù)題。此詩(shī)首二句懸空落筆，直將屈子一生忠憤寫得至今猶在，發(fā)端之妙，已稱絕調(diào)�！笔钦f得頗有見地的。

　　然而，屈子為什么怨？怨什么？詩(shī)人自己的感情和態(tài)度又怎樣？詩(shī)中并沒有和盤托出，而只是描繪了一幅特定的形象的圖景，引導(dǎo)讀者去思索。江上秋風(fēng)，楓林搖落，時(shí)歷千載而三閭廟旁的景色依然如昔，可是，屈子沉江之后，而今卻到哪里去呼喚他的冤魂歸來？“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。魂兮歸來哀江南！”這是屈原的《九歌》和《招魂》中的名句，詩(shī)人撫今追昔，觸景生情，借來化用為詩(shī)的結(jié)句：“日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林”。季節(jié)是“秋風(fēng)起”的深秋，時(shí)間是“日暮”，景色是“楓樹林”，再加上“蕭蕭”這一象聲疊詞的運(yùn)用，更覺幽怨不盡，情傷無限。這種寫法，稱為“以景結(jié)情”或“以景截情”，畫面明朗而引人思索，詩(shī)意雋永而不晦澀難解，深遠(yuǎn)的情思含蘊(yùn)在規(guī)定的景色描繪里，使人覺得景物如在目前而余味曲包。試想，前面已經(jīng)點(diǎn)明了“怨”，此處如果仍以直白出之，而不是將明朗和含蓄結(jié)合起來，做到空際傳神，讓人于言外得之，那將會(huì)何等索然寡味！此詩(shī)結(jié)句，歷來得到詩(shī)評(píng)家的贊譽(yù)�！对�(shī)法易簡(jiǎn)錄》又贊道：“三、四句但寫眼前之景，不復(fù)加以品評(píng)，格力尤高。凡詠古以寫景結(jié)，須與其人相肖，方有神致，否則流于寬泛矣。”鐘惺《唐詩(shī)歸》則說：“此詩(shī)豈盡三閭，如此一結(jié)，便不可測(cè)�！笔┭a(bǔ)華《峴傭說詩(shī)》評(píng)道：“并不用意，而言外自有一種悲涼感慨之氣，五絕中此格最高�！睙o不肯定其意余象外、含蓄悠永之妙。

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