即事原文及賞析
十里田田荷芰風(fēng)，漁舠如葉出花中。
鵝兒湖北煙初暝，背指明霞幾縷紅。
譯文
荷芰田田吹過(guò)十里清風(fēng)，如刀漁船撥開蓮葉蕩出荷花叢中。
鵝兒湖北岸暮靄升起湖面漸漸昏暗，漁人背身指著天上幾道火紅彩霞。
注釋
田田：形容荷葉相連、盛密的樣子。
荷芰（jì）：出水菱荷的葉與花。
舠（dāo）：形似刀的小船。
鵝兒湖：在江蘇高郵縣西。
暝：昏暗。
賞析
王士禎二十六歲即公元1660年（順治十七年）時(shí)，赴任揚(yáng)州府推官。在揚(yáng)州任職五年間，王士禎寫下很多詩(shī)詞和游記。本首詩(shī)詩(shī)就是其在揚(yáng)州期間所作。
創(chuàng)作背景
王士禎的山水詩(shī)在清代堪稱絕唱，是其神韻風(fēng)格的典型和標(biāo)范。然而他的田園詩(shī)作品也別具風(fēng)神。這類作品數(shù)量上雖然不及山水詩(shī)多，其地位卻不可低估。其實(shí)王士禎正是從描繪家鄉(xiāng)的風(fēng)光起步，開始他的創(chuàng)作道路的，鄉(xiāng)村題材的創(chuàng)作蘊(yùn)含了漁洋對(duì)故鄉(xiāng)山東新城的熱愛和童年生活的追憶。由于這種種原因，他的田園詩(shī)往往具有一種虛實(shí)相融的特點(diǎn)，景外之意頗多，當(dāng)然這又成為神韻風(fēng)格的某種體現(xiàn)了。
全詩(shī)純用白描，一般人們稱詩(shī)歌的簡(jiǎn)筆勾勒為白描，其實(shí)白描正可分為泛寫和特寫兩種。
“十里田田荷芰風(fēng)，漁舠如葉出花中。”是泛寫作者所見之景。時(shí)值初夏，湖面一片豐滿碩大的荷葉，中間簇?fù)碇鵁o(wú)數(shù)清香四溢、亭亭玉立的荷花，一陣風(fēng)過(guò)，荷葉輕擺，仿佛掀起一層厚厚的碧色波浪。“田田”一詞在西漢樂(lè)府中就有了，“江南可采蓮，蓮葉何田田”，除非你親眼見過(guò)江南的荷塘，否則難以想像它表現(xiàn)的那種荷葉相連相靠，自在自足的神境。“漁舠如葉出花中�！边@句寫湖中的小舟。高高的荷葉隱沒(méi)了小船，不駛到近處，根本看不見。詩(shī)人用了一個(gè)“出”字，它把“蓮花過(guò)人頭”的情景生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。
后兩句則是特寫�！谤Z兒湖北煙初暝”黃昏時(shí)分，暮靄漸漸升起，湖面不覺轉(zhuǎn)向暝色，此時(shí)天空尚殘留著幾縷紅霞，霞光反折下來(lái)，湖面籠罩在一片淡淡的紅霧般的折光中。
“背指明霞幾縷紅�！币痪鋵懼廴藙�(dòng)作最為傳神，是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，舟人們正在交談，其中一人用手指著天上幾縷火紅的彩霞。詩(shī)人在描寫時(shí)，特別點(diǎn)出了動(dòng)作的方位，意味深長(zhǎng)。漁人們?cè)诓遏~，并沒(méi)有為欣賞彩霞而停手轉(zhuǎn)身，背著身指是很自然的，這是其一。霞光四映，無(wú)處不有，看見身邊的彩光，自可想像天上的彩霞，這是其二。其實(shí)漁人們對(duì)這幅美景早已熟悉，不用看就知道，知道了還是忍不住要贊美，這是其三。詩(shī)人在描寫這個(gè)畫面時(shí)，對(duì)這種生活是太熟悉了，熟悉到默契的程度，所以能抓住這最有韻味的動(dòng)作，來(lái)精確傳神地表現(xiàn)對(duì)生活的感受。
王士禎
王士禎（1634—1711），原名王士禛，字子真、貽上，號(hào)阮亭，又號(hào)漁洋山人，人稱王漁洋，謚文簡(jiǎn)。新城（今山東桓臺(tái)縣）人，常自稱濟(jì)南人，清初杰出詩(shī)人、學(xué)者、文學(xué)家。博學(xué)好古，能鑒別書、畫、鼎彝之屬，精金石篆刻，詩(shī)為一代宗匠，與朱彝尊并稱。書法高秀似晉人。康熙時(shí)繼錢謙益而主盟詩(shī)壇。論詩(shī)創(chuàng)神韻說(shuō)。早年詩(shī)作清麗澄淡，中年以后轉(zhuǎn)為蒼勁。擅長(zhǎng)各體，尤工七絕。但未能擺脫明七子摹古馀習(xí)，時(shí)人誚之為“清秀李于麟”，然傳其衣缽者不少。好為筆記，有《池北偶談》、《古夫于亭雜錄》、《香祖筆記》等，然辨駁議論多錯(cuò)愕、失當(dāng)。
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