愛情美文:夜幕下的舞者
有的時候,喜歡文字女人甘愿沉淪在自己的夢中,甘愿做夜幕下的舞者。本文特意為大家收集整理了愛情美文:夜幕下的舞者,希望大家喜歡!
有人說寫文字的女人猶如夜幕下的舞者,于喧囂之外在精神層面上與靈魂共舞,冷靜而光芒四射,哀艷而又動人,孤獨的靈魂宛如一只飛舞的蝴蝶……
春日午后,手捧一本張愛玲的文集坐在窗前。藍青色的封面有細碎裊娜的花紋,像是一匹珍藏已久的綢緞,散發(fā)著懷舊的清香。
看過許多描寫愛的文字,最喜歡的還是愛玲書中那句:“她見了他,頭變得低低的,低到塵埃里,但她的心里是歡喜的,從塵埃里開出花來”寫出了女子全部的嬌羞多情和甘愿相許。
有多少女子承受著來自愛的委屈,再心高氣傲也會臣服于心愛的男人,做他甜蜜溫柔的妻。愛得深厚了,一切都是甘愿,一切都是歡喜。
一直認為理想中的美麗女子有兩種,一是張愛玲,深閨中獨守著一份凄清絕然的憂傷,剎那奪目,絕代芳華。另一是三毛,在廣袤的撒哈拉沙漠陪著愛人一起流浪,滾滾紅塵中獨棲一隅,風塵仆仆尋找歸宿。前者如同一株遠離凡俗的水仙,純色的花瓣里藏著太多的隱憂。高貴的家族在其出生時已經(jīng)沒落,無奈的嘆息間被歷史背景豐富的舊上海造就成一個纖弱冷傲的女子,她沒有過分妖嬈的外貌,卻有著與眾不同的心智和才情,從那細長的頸項上托起動人的思想,難怪她說女人不僅要以優(yōu)美的身體悅?cè)耍詢?yōu)美的思想悅?cè)恕?/p>
對張愛玲和三毛的記憶,就像翻飛在凄涼世界里的鴻羽,華美而落寞。似乎從來沒有完整地去看過她們的任何一篇文章,但對她們的文字卻充滿著無限向往和崇敬。
李碧華評價張愛玲是一口井:“張愛玲是一口井,不但是井,而且是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的井。古井無波,越淘越有,于她又有什么損失?”說的如此張揚又典型,雖然看上去有點刺目,但也無話可擊。不過,這個世界除了張愛玲這口深不見底又觸手空無的井之外,試問還有誰可以匹敵?我就熱愛她那種冷傲又不屑一顧的孤芳自賞,只可惜一個如此女子竟為愛情折了腰,想必,滾滾紅塵,因一個愛字所犯下了罪孽,誰都難躲一劫。
是的,張愛玲的最愛胡蘭成辜負了張愛玲的心意,隨地招惹四處留情,讓張愛玲受到此生重大的傷害,痛苦綿延不絕!胡蘭成的才情使張愛玲變得低低的,低到塵埃里。“愛君筆底有煙霞,自拔金釵付酒家,修到人間才子婦,不辭清瘦似梅花,”而那生性薄情的胡才子,卻舊情未去,新知又發(fā),把她傷得透骨冰涼!
女人的謙恭溫良最后傷害的都是自己的心!像席慕蓉詩中寫的那樣:當你終于無視地走過,在你身后,落了一地的,那不是花瓣,是我凋零的心……
少時不懂情事,亦不懂一個人如何低,能低到塵埃里?又是如何會歡喜,能歡喜到在塵埃里開出花來?這清淺的幾句悟了多少年,經(jīng)歷了多少感情的溝溝坎坎、悲歡離合,直到遇到生命中的愛人,內(nèi)心里所有的高傲自戀,都剝開了堅硬的殼,露出里面柔軟內(nèi)核,美輪美奐的男子是一劑腐蝕劑,會把女子所有的心氣、脾性和棱角都溶解成一灘細軟的泥,文人們把它叫做溫柔。
愛是塵埃里開出的花,但花是要人賞愛憐惜的。如果這花再恣意的綻放,哪怕是艷的妖嬈,驚世駭俗,如果無人欣賞,終也會是寂寞凋零。因為寂寞之花經(jīng)不起一點風吹雨打,一夜醒來,芳香零落,那用情浮泛的男人,怎會有懷春之意,收藏起那一地的暗香……美文
舊上海紛繁的世事,煙花般炫極一時的愛情,紛紛擱淺在她的心頭,瞬間停滯后噴釋出的近乎唯美的文字,隱約可以讓我們感覺到她背后的蒼涼與執(zhí)著。當生命的影像以光的速度緩緩滑過天際,能有誰依然認真的注視著這每分每秒所呈現(xiàn)出的生活,匆匆交匯,然后背對著離開的胡蘭成,守護著她到達生命的最后時刻,伴隨著大洋彼岸的國度,余音未絕的唯有那一曲小調(diào)悲秋。
張愛玲說自己不是多愁善感的人,其實內(nèi)心滿盈著脆弱和憂郁。所以她冷眼隔著紅塵漫漫的簾幕,旁觀繁華的湮沒和亂世的滄桑。自古女子的命運,大抵如此。天縱其才,紅顏薄命。當張愛玲給胡蘭成寫下“因為慈悲,所以懂得”的時候,她以為找到了自己心中的愛人,可以在夜半闌珊時分,一起回望三十年前朵云軒信箋上的月色凄涼。他們的愛情,完美得好像舊時窗欞上淡紫的花影。
“水仙已乘鯉魚去,一夜芙蕖紅淚多”,胡蘭成去了,張愛玲只有獨自一人,在芙蕖的清淚里盛開,獨舞。夜深人靜的時候,張愛玲才抬頭凝望天上那故園千里外陳舊而迷惘的月色。
《傳奇》里的愛情,都是千瘡百孔的愛情,在亂世的荒涼里,輾轉(zhuǎn)奔跑著一張張迷惘的臉!秲A城之戀》里的白流蘇,《第一爐香》里的葛薇龍,都是苦命的紅顏。即使整個城市為了她們的'愛情而坍塌湮沒,也逃脫不了身后無人處的那一聲聲蒼涼的嘆息。張愛玲凄涼地躺在自家的公寓大廳中間,她蒼老,干枯而瘦小——好像她作品中的女子,命運里總有一抹凄涼的底色。身后的桌子上有一疊鋪開的稿子,還有一支未合上的筆。
然這個美麗女子的盛裝舞步早在舊上海時就已揮霍一空,之后的異鄉(xiāng)生活在青絲白發(fā)中度過,只留下一個安然的句號,讓后人感嘆的只是她的文字和舊上海上演的那一幕幕傾城之戀。
“生命里最完美的一瞬,與其讓別人給它加上一個不堪的尾巴,不如自己早早結(jié)束了它,一個美麗而蒼涼的手勢……”這是張愛玲寫在小說里的文字。對作家而言,當她的生命走到難以為前行時,如同她的小說角色,就自己結(jié)束了!當張愛玲面容安詳?shù)靥稍谀莾,抑或死亡是她對自己生命最完美的釋詮?但因為死亡輕而易舉地帶走了張愛玲,讓人突然為死亡而感到恐懼!雖然就像她自己寫的那樣:“一般的男人,喜歡把女人教壞了,又喜歡去感化壞女人,使他變?yōu)楹门。也許死亡是自己生命里頂完美的一瞬,一個美麗而蒼涼的一瞬……”因為愛在她的骨子里已變得蒼白無力,一個情鐘愛恨紛擾的女子,竟然擺脫不了愛情的不真和蛻變,讓她在孤獨里帶著寂寞死去……那片蒼涼和凄冷何嘗不是一個完美的結(jié)束?
游弋在地獄與天堂之間,張愛玲的世界還是一樣的凄冷和冰涼嗎?抑或,這樣的世界就是她本來的世界,在外人眼里,它空乏的沒有一點顏色,但在張愛玲的眼睛里它卻是五彩紛呈的,所以,她以另一種趨勢活著或者死去。如果我活在張愛玲的年代里,我不會為她的死去流淚,只會感到遺憾,遺憾她這般美麗的悲涼為什么不多留一點讓人分享!
若說張愛玲是一株遠離凡俗的水仙,而三毛則是一朵在山谷里安靜怒放的夜百合,在黑夜的蒼茫中暗香涌動。少女時期患自閉癥的日子使她與書為伴,積累了許多學堂之外的人文思想,以致她能比常人更敏感的對待描述事物。到西班牙流學也就注定尋找到一生的牽絆——純真善良孩子氣的荷西。讀過三毛人的都會為那個六年前的承諾和六年后的重逢而落淚,被撒哈拉故事中的相濡以沫所感動。她更象一個中世紀的女子,馳騁于曠野草原,豪放中帶著小女人的傷感,不羈里含著滿目柔情。三毛用質(zhì)樸的語言,純粹的筆鋒記錄著她的心路歷程與步履足跡。
在荷西因為一場意外不幸去世后,三毛悲痛欲絕充溢于文字的每一個筆劃,每個細節(jié),每個動作都那么真實細膩,心一直的墜落,墜落,仿佛透支一生的眼淚去面對愛人的突然離世,淚水在衣襟上迅速化為一灘無力的水跡,從此陷入萬劫不復的谷底。
“許多個夜晚我躺在床上,住在一幢海邊的房子里,總能聽見凄冷的風帶著一種嗚咽的聲音掠過我的窗口,我坐在那個地方突然發(fā)覺,我原來已經(jīng)沒有家了,每一個晚上,我坐那里等待黎明……”荷西的離去使三毛的世界如一種嗚咽的調(diào)子在夜深人靜的時候緩緩的從漆黑的長空掠過。
三毛在絕筆之作《如果還有來生》發(fā)表后,就結(jié)束了自己的生命,她沒有等到黎明和春天,她忘記了野百合也是有春天的。這朵夜百合驟然枯萎后,時常默紀念著她還有她的文字,翻開書頁,依舊可以嗅到這朵夜百合靈魂的芬芳。
純真,叛逆,孤傲,浪漫和愛情是張愛玲和三毛給予每一個人的青春夢想,甚至幾代人都曾經(jīng)被她們的愛情深深打動,即便知道生命中是不可能有那么多的浪漫和超越存在,但是這不會影響她們對美好的想象和憧憬,因為有的時候,喜歡文字女人甘愿沉淪在自己的夢中,甘愿做夜幕下的舞者。
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