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詩意江南美文

時(shí)間:2021-04-27 14:10:25 經(jīng)典美文 我要投稿

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  江南是我魂?duì)繅?mèng)繞的地方,這一情結(jié)來得雖是輕歌曼舞細(xì)雨霏霏,留下的卻是妙不可言刻骨銘心。回憶落下病根的初因,不能不記起一個(gè)人,他叫丁根芬,是我常熟中學(xué)的同學(xué)。一年的五一,我隨他去了白茆的鄉(xiāng)下,當(dāng)土路曼延到大片的油菜花田里的時(shí)候,我被大片的油菜花深深地震撼了,很難想像,這竟是我心中第一個(gè)揮之不去的江南意象。等到日后,我邂逅了周莊,小橋流水人家再加上大片開得招蜂引蝶的油菜花,便是我心中江南的全部。

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  我心中的江南,自然有別于詩人筆下的江南,更不要說古人大家了。江南最初的意象,大概始于楊廣的“流水繞孤村”,隨后“日出江花紅勝火,春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南?”應(yīng)該是白居易的異化,至于“小橋流水人家”則是馬致遠(yuǎn)的最后定格。江南的意象自從被文人墨客賦予格律詩的韻味后,越發(fā)千篇一律,像孿生姐妹般的不分彼此,逶迤蔓延。

  江南不愧是出才子的地方,一種景象久了,就像黃梅天讓人生出膩崴,最先憋不住的是戴望舒,一首《雨巷》給出了江南的另一種格局,另一種氣象,一個(gè)丁香一樣的姑娘在“小橋流水人家”這些沉寂已久的物象里如清水出芙蓉,亮瞎了一個(gè)時(shí)代。人與物象等符號(hào)比,畢竟是鮮活的,何況是一個(gè)姑娘,更何況是一個(gè)手撐油紙傘像丁香一樣的姑娘。

  從1927年算起,80多年過去,當(dāng)年的丁香姑娘保養(yǎng)的再好,也難免皺紋橫生眼袋下垂,更何況丁香的憂郁與當(dāng)今女子大多自信的性情已是格格不入,她們對(duì)丁香姑娘和那把油紙傘,與其說是喜歡,不如說是懷舊。

  事情到了這個(gè)當(dāng)口,也該著物種進(jìn)化了,于是有了一種新形象,一個(gè)琥珀一樣的女子粉墨登場(chǎng)。我的詩歌《在江南遇見琥珀一樣的女子》發(fā)到微信圈,自然生出諸多評(píng)論。浙江安吉的青鳥商社(馬云峰)說:“朗誦的形式以詩言志,有詩配畫配音的現(xiàn)代表方式,所以比戴望舒更煽情,更容易走進(jìn)心里去!鄙虾5闹炻蓭熀敛谎陲椀卣癖鄹吆簦骸敖乡昱,男人的期待。”Tina的話語有些自信:“什么情況,有誘導(dǎo)美女對(duì)號(hào)入座的趕腳!

  誰是琥珀一樣的女子呢?詩歌里給出了容顏和內(nèi)心的描述。

  容顏靚麗可愛,給人豐富的想像空間:齊眉劉海/璀璨笑容/抑或一對(duì)彌漫的/像花一樣綻開的`酒窩。

  內(nèi)心清純陽光,從善如流:一個(gè)荷花初綻/清純脫俗的女子/她應(yīng)該是,是一個(gè)/沒有雨落時(shí)的哀怨/沒有風(fēng)起時(shí)的彷徨/在雨中,用愁云/與陽光結(jié)出彩虹的女子。

  盡管琥珀一樣的女子的形象躍然紙上,我在詩歌里還是加入了“石板路”、“薰衣草”的字眼,試圖增加詩歌的外延和時(shí)代感。“石板路”強(qiáng)化了事件發(fā)生在江南的地域?qū)傩;“薰衣草”點(diǎn)明了“琥珀女子”所屬的時(shí)代,她們面向開放的世界,融入時(shí)代。

  如果詩歌的意境表現(xiàn)到此為止,給人的感覺還是淺顯的,即使靠“用愁云與陽光結(jié)出彩虹的女子”的點(diǎn)睛,依然無法走進(jìn)讀者的內(nèi)心,褻瀆當(dāng)代江南女性審美境界的嫌疑將難以規(guī)避。沒有辦法,我只能殫精竭慮地用“特立獨(dú)行”為當(dāng)代江南女子,實(shí)現(xiàn)量身定做的了斷。

  了斷并不是結(jié)束,每個(gè)用心讀過此詩的讀者,都無法回避來自內(nèi)心的詰問:為什么用這億年形成的精華——琥珀,來形容江南的女子,感覺是那么的貼切,那么的天衣無縫?我面對(duì)這暗藏的玄機(jī),也是無可奈何,怪只能怪江南的女子,誰叫她們修煉成精的呢。

  如此說來,看似完美,卻有人看破天機(jī),微信文心網(wǎng)的湘女不失時(shí)機(jī)地說了實(shí)話:“詩歌不要寫了,還是寫小說好。”好話實(shí)話都得聽,心動(dòng)不如行動(dòng),我真的要去寫小說了,一個(gè)長(zhǎng)篇,名字好記,叫《找不到北》。

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