民族聲樂發(fā)展中傳統(tǒng)戲曲的滲透研究論文

　　一、民族聲樂的界定及藝術(shù)特點

　　（一）民族聲樂概念界定

　　民族聲樂通常是指具有一定民族文化特質(zhì)的演唱藝術(shù)。從民族語言、唱法審美、演唱的藝術(shù)形式等角度去分析，都具有不同的認識。民族語言可以來表達民族的思想感情；唱法審美是在民族聲樂不斷發(fā)展的過程中演變而來，形成一種傳統(tǒng)的民族唱法；演唱藝術(shù)形式蘊含兩個層面，狹義講究是聲樂作品的表現(xiàn)特色，廣義上指的是說唱、戲曲等傳統(tǒng)體裁的聲樂形式及各民族的聲樂作品。民族聲樂的演唱形式主要有四類：一是民歌形式，主要是富有民族文化特征的演唱形式；二是戲曲形式，以唱、念、做、打為主；三是說唱形式，主要是以敘述故事為主；四是現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲形式，主要是采用現(xiàn)代的創(chuàng)作技法和演唱技巧來進行表演。

　　（二）民族聲樂的藝術(shù)特點

　　民族聲樂的藝術(shù)特點主要有以下四點：一是系統(tǒng)科學(xué)的演唱方法，民族聲樂藝術(shù)在不斷的發(fā)展過程中，注重聲音要豎起來的提點，也就是體現(xiàn)美聲唱法的打開喉嚨并保持共鳴腔體中氣息的通暢，同時還傳承中國傳統(tǒng)聲樂在聲樂位置與音色的特點。二是對民族特色的傳承，主要包含對民族民間聲樂演唱形式的傳承（五十六個民族繁衍出三百多種演唱形式），在表演借鑒戲曲的表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)音樂文化的精髓和氣質(zhì)通入到民族聲樂藝術(shù)當中。三是對藝術(shù)美的體現(xiàn)，不論是在演唱方面還是表現(xiàn)方面都體現(xiàn)了民族審美意識，要求音色純凈統(tǒng)一，感情表現(xiàn)的深度要夠，深度表達民族傳統(tǒng)文化的韻味。四是具有強烈的時代感，民族聲樂藝術(shù)融合不同的演唱特點，運用科學(xué)的演唱方法，符合人們的審美情趣，具有時代感的特性，推動民族聲樂向前不斷的發(fā)展。

　　二、民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的聯(lián)系

　　（一）民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的相互借鑒

　　傳統(tǒng)戲曲是中國音樂文化中的重要組成元素，在長期的發(fā)展中不斷的汲取、借鑒、創(chuàng)新，以此來完善自身的藝術(shù)表現(xiàn)體系，在表演上提取了生活的行為方式，并在藝術(shù)實踐的過程中形成規(guī)范的程式化工作，同時也是人們喜聞樂見的藝術(shù)形式。傳統(tǒng)戲曲經(jīng)歷的三百多年的發(fā)展，經(jīng)歷的時代的洗禮，在國家經(jīng)濟實力不斷提高的語境下，為各種藝術(shù)形式的發(fā)展提供了穩(wěn)固的發(fā)展基礎(chǔ)，并使全民的'文化素養(yǎng)得到進一步提高。傳統(tǒng)戲曲在客觀發(fā)展上影響著民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展，從傳統(tǒng)戲曲的演變過程中，我們可以看到它與民族聲樂的發(fā)展歷程相交融，二者相互依存共同發(fā)展。

　　（二）二者演唱中的傳承發(fā)展

　　民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲是子父傳的關(guān)系，二者既有聯(lián)系又有區(qū)別。首先在演唱方式上二者是有區(qū)別的，傳統(tǒng)戲曲堅守演唱的規(guī)范呈示和韻律，堅持本土的演唱風(fēng)格，尊重傳統(tǒng)文化文化。民族聲樂則是中西結(jié)合的文化產(chǎn)物，不論在體裁上海是在演唱方式及表演等方面都有所突破，音樂機構(gòu)也沒有固定的模式。其次二者在繼承中是有聯(lián)系的。傳統(tǒng)戲曲為民族聲樂的發(fā)展提供文化積淀，二者擁有同樣的審美標準和教育功能。另外傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂的發(fā)展有著長期和深遠的影響，民族歌劇的產(chǎn)生于傳統(tǒng)戲劇是無法分開的，民族聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作也體現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲的影子，傳統(tǒng)戲曲的唱腔為民族聲樂的藝術(shù)實踐提供二次詮釋的養(yǎng)分�，F(xiàn)今許多民族聲樂藝術(shù)歌唱家都有著深厚的戲曲功底，通過他們的演唱，低的二者的演唱風(fēng)格有機的結(jié)合在一起，大大存進了民族聲樂的發(fā)展。

　　三、傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂發(fā)展的影響

　　（一）傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂的感染

　　中國傳統(tǒng)音樂文化廣博高深，富有中華神韻的藝術(shù)形式，民族聲樂藝術(shù)則是延續(xù)了傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)，并綜合西方演唱技巧的一種演唱形式。民族聲樂的快速發(fā)展離不開傳統(tǒng)戲曲的影響，主要表現(xiàn)為以下三方面：一是豐富的作曲依據(jù)，民族聲樂的作品創(chuàng)作蘊含豐富的音樂文化資源，從中可以看出戲曲的作曲依據(jù)。二是多樣的板式變化，傳統(tǒng)戲曲擁有豐富的感情和變化復(fù)雜多樣的唱腔，使得傳統(tǒng)戲曲更具有戲劇性，民族聲樂把戲曲的表現(xiàn)形式運用于民族歌劇中，把唱腔融合的作品中，大大增強了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。三是審美意識的感染，傳統(tǒng)戲曲的演唱是一種心平氣和、不偏不倚、行的端、坐得正的心態(tài)，這樣的心態(tài)可以讓演唱者全身心的投入到藝術(shù)實踐和藝術(shù)創(chuàng)作中，民族聲樂的歌唱者需要借鑒這樣的心態(tài)去完善作品的詮釋和演繹，不僅要擁有好的嗓音條件，還要具備表達作品的理解境界與演唱境界，通過演唱來表達聲樂藝術(shù)的靈魂所在。

　　（二）二者表演方式的融合

　　二者表演方式的融合主要體現(xiàn)在兩個方面：一是舞臺藝術(shù)的聲情并茂。傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂的演唱都要講作品的樂色表達出來，把作品中的喜、怒、哀、樂等情感通過演唱展示出來，而不是僅僅停留在唱詞的表面之上，要把演唱的特點與音樂形象相結(jié)合，從而讓音樂作品得到進一步升華，演唱時要從容優(yōu)雅，讓演唱效果渡河音樂形象的特點。二是舞臺表演的神形兼?zhèn)�。戲曲要修情動于中、必行于氣，民族聲樂要求人生要表現(xiàn)出人性，因此不論是傳統(tǒng)戲曲還是民族聲樂，抒發(fā)感情為演唱的重點，在表演時面部表情的精準與動作的生動都可以直接影響到觀眾的反應(yīng)，可以通過恰到好處的演唱的表情來表演，運用肢體的動作深化人物形象。

　　四、結(jié)語

　　民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展離不開傳統(tǒng)戲曲的沁潤，民族聲樂要借助傳統(tǒng)戲曲元素的滲透來枝繁葉茂，所以要從現(xiàn)實的角度去尋求一條有效的途徑，讓民族聲樂藝術(shù)有更廣闊的實踐舞臺，讓更多的聽眾喜歡民族聲樂藝術(shù)，并讓優(yōu)秀的作品深入人心。

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