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戲劇與電視劇的比較論文
一、戲劇與電視劇在情節(jié)和沖突表現(xiàn)手法的差異
戲劇展示的劇情與電視劇敘述的“故事”，都是對(duì)一定的社會(huì)生活事件的選擇、提煉、加工藝術(shù)化的表現(xiàn)。但電視劇與戲劇在情節(jié)和沖突表現(xiàn)手法是有差異的。
首先，戲劇受到舞臺(tái)表演的局限，演員的表演必須在一定的時(shí)間內(nèi)、必須在一個(gè)有限的空間（舞臺(tái)），完成一個(gè)由連續(xù)的“動(dòng)作”構(gòu)成的戲劇事件 （劇情）的展示。一出戲不能沒(méi)有時(shí)間限度地?zé)o休止地演下去，它必須考慮到觀眾的耐性和演員的承受力，因此它必須被限定在一個(gè)人為的、被硬性規(guī)定的從開(kāi)始到結(jié)束的時(shí)間長(zhǎng)度之內(nèi)。電視劇則不同，時(shí)間上可以隨意跨越，時(shí)空也基本不受限制，場(chǎng)景的設(shè)置可以根據(jù)劇情不斷地變換。
其次，戲劇要求情節(jié)高度濃縮。一般情況下，戲劇沖突從一開(kāi)始就展開(kāi)，然后逐漸發(fā)展，到高潮，再到最后的結(jié)局。電視劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)一般以集為單位，每集都要有懸念，且集與集之間留有明確的發(fā)展空間以吸引觀眾，因此，情節(jié)發(fā)展相對(duì)比較遲緩，矛盾的解決速度也較慢。
二、戲劇與電視劇對(duì)演員要求的差異
無(wú)論是戲劇還是電視劇都要求演員創(chuàng)造出活生生的、有血有肉的人物形象，并使之具有審美價(jià)值。在塑造形象時(shí)都要求演員“化身成角色”，即演員以其自身為載體，使之變?yōu)閯”局兄宋�，表現(xiàn)出另一種性格，成為另一個(gè)人物。
戲劇演員一般是按照時(shí)間和劇情發(fā)展的順序來(lái)創(chuàng)造自己的角色，在這個(gè)順序之中努力使人物性格的發(fā)展連貫、有層次、有起伏，而且前后和諧統(tǒng)一。電視劇的制作過(guò)程與戲劇的創(chuàng)作過(guò)程不同，因此，電視表演不像戲劇表演那樣在創(chuàng)作中有連續(xù)性。在電視表演中，由于受時(shí)間、地點(diǎn)、氣候、經(jīng)濟(jì)條件等種種因素的限制，拍攝不完全是按照故事情節(jié)的順序來(lái)進(jìn)行的。例如：人物50年前和50年后的如果在同一個(gè)外景地，往往就會(huì)安排在同一個(gè)時(shí)間里拍攝。而在戲里雖然是幾分鐘之后發(fā)生的事，但是由于場(chǎng)景在不同的地方，就可能要停一段時(shí)間才能拍攝。在電視劇拍攝中，一個(gè)場(chǎng)面或一個(gè)鏡頭最長(zhǎng)的也不過(guò)10來(lái)分鐘，最短的甚至只有幾十秒鐘。但是拍攝的時(shí)間往往可能需要幾個(gè)小時(shí)甚至是幾天的時(shí)間。每一個(gè)鏡頭拍攝之前都要設(shè)置機(jī)位，布光照明，把一切保證拍攝成功的技術(shù)要求都準(zhǔn)備好之后，才可能開(kāi)始拍攝。但是只要攝像機(jī)一開(kāi)動(dòng)，演員就要能夠馬上進(jìn)入角色，把這幾十秒鐘或者是幾分鐘的戲真實(shí)生動(dòng)地表演出來(lái)，并且還要做到恰如其分，恰到好處。有時(shí)可能要在多次等待之后反復(fù)地拍攝同一個(gè)鏡頭。電視劇在制作過(guò)程中的這種特點(diǎn)使演員的創(chuàng)作無(wú)法連續(xù)進(jìn)行，因此電視演員必須是在短暫的、獨(dú)立的時(shí)間單位中進(jìn)行表演，而不像戲劇表演那樣可以在規(guī)定的時(shí)間里，不間斷地塑造他的角色。
電視表演和戲劇表演一樣都是一種“弄假成真”的藝術(shù)。電視表演和創(chuàng)作永遠(yuǎn)是在虛構(gòu)與假定的條件下進(jìn)行的，演員必須要能夠把這種虛構(gòu)變?yōu)榱钊丝尚诺恼鎸?shí)。演員之間明明是同事，但在假定的情景之中則可能成為父子、兄弟、姐妹、夫妻、君臣、仇敵、情侶等等。還有那生生死死、是是非非、恩恩怨怨的虛構(gòu)的故事情節(jié)，都需要演員把它創(chuàng)造成為藝術(shù)的真實(shí)。
盡管電視劇在攝制的過(guò)程中可以更多地在真實(shí)的環(huán)境中進(jìn)行拍攝，但它也不可能完全是真實(shí)的。例如：即使在真實(shí)的環(huán)境中拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，用的也不可能是真槍實(shí)彈；而雨中的場(chǎng)面，則往往要用灑水車來(lái)完成。而且電視劇的拍攝也不可能完全離開(kāi)攝影棚里的虛假的布景，在一些室內(nèi)連續(xù)劇的拍攝中就更是如此。
三、戲劇演員與電視演員在藝術(shù)創(chuàng)作整體中的地位差異
戲劇和電視作為綜合藝術(shù)，它們都需要導(dǎo)演與演員等協(xié)調(diào)合作，多種藝術(shù)手段綜合運(yùn)用。但演員的地位是不完全相同的。
戲劇是“演員的藝術(shù)”。在戲劇演出中，導(dǎo)演的構(gòu)思主要通過(guò)演員的表演來(lái)實(shí)現(xiàn)。盡管在當(dāng)代的戲劇藝術(shù)中，舞臺(tái)美術(shù)等部門的獨(dú)立性越來(lái)越強(qiáng)，但根本目的還是為演員的表演服務(wù)。在舞臺(tái)上，只要大幕一拉開(kāi)，演員就成為演出的主宰，演員表演的優(yōu)劣，往往決定了一個(gè)戲的成敗。戲劇演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)相對(duì)地來(lái)說(shuō)具有一種獨(dú)立性和自主性。一個(gè)戲一經(jīng)排演完成，搬上舞臺(tái)，演員完全是獨(dú)立自主地在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。
電視劇是“導(dǎo)演的藝術(shù)”。一部電視劇的完成是靠整體的屏幕造型，演員的表演只是這個(gè)整體的屏幕造型中的一個(gè)元素。導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作和體現(xiàn)自己的構(gòu)思時(shí)，要考慮的必須時(shí)整體的屏幕造型。電視表演最終的完成是在剪輯和音畫合成階段。演員在前期所拍攝的鏡頭在某種意義上說(shuō)只是給導(dǎo)演的屏幕形象的創(chuàng)造提供了原始的資料。導(dǎo)演和剪輯師則還要對(duì)這些材料進(jìn)行加工、修正、升華，最終創(chuàng)造出完整的屏幕形象。因此，在電視表演中，演員要注意自己的表演與戲劇演出中的差異性。
四、戲劇表演與電視表演審美意識(shí)上的差異
不同的藝術(shù)品類自然有自己與眾不同的美學(xué)素質(zhì)。在戲劇表演中，演員追求的是舞臺(tái)表演美，而電視表演中演員追求的則是畫面造型之中的鏡頭美。
戲劇演員在舞臺(tái)上表演，考慮到與觀眾的距離，考慮到觀眾的欣賞要求，在聲音、語(yǔ)言、形體和表情上，不可避免地要有適當(dāng)?shù)目鋸埳踔潦亲冃危缋@口令、慢動(dòng)作等，都需要自己去完成，而這些特點(diǎn)運(yùn)用的充分、得當(dāng)構(gòu)成了戲劇演員表演上的舞臺(tái)美。
而電視劇的拍攝，攝像機(jī)突破了舞臺(tái)的封閉性與觀眾固定的視角，可以從各種角度去拍攝演員的表演。它不僅可以把演員放在極遠(yuǎn)的背景上，也可以近距離把演員的某個(gè)部位，如面部、眼睛、手和腳等拍成特寫。由于攝像機(jī)誠(chéng)實(shí)地記錄下鏡頭前的一切，所以它也就會(huì)無(wú)情地暴露出缺陷，使一切虛假的東西都一覽無(wú)余。另一方面，攝像機(jī)也可以制造出騙局。例如可以選擇適當(dāng)?shù)姆轿缓徒嵌葋?lái)美化或丑化被拍攝的人與物體；利用光學(xué)鏡頭的不同性能和膠片感光乳劑的化學(xué)性質(zhì)，可以使被攝的物體變形；演員正常的行走或跑動(dòng)，經(jīng)過(guò)加工，可以變成快速的動(dòng)作或是慢動(dòng)作。因此，電視演員要去適應(yīng)攝像機(jī)的獨(dú)特的創(chuàng)造功能，掌握在攝像機(jī)前表演的特殊要求，創(chuàng)造出符合電視審美要求的屏幕形象，是自己的表演在屏幕造型時(shí)能夠展現(xiàn)出一種“鏡頭美”。
藝術(shù)之間是相通的，但差異也是存在的。電視劇具有戲劇因素是客觀事實(shí)，而戲劇與電視劇存在差異也是必須正視的事實(shí)。
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