歌唱中的發(fā)聲原理探討論文
摘 要:聲樂(lè)是一門融語(yǔ)言和情感為一體的綜合藝術(shù),它用歌唱的語(yǔ)言表達(dá)人的思想感情與心聲。歌唱又是聲音的藝術(shù),是歌唱者與觀眾心與心的表達(dá),它是通過(guò)以聲傳情、以情感人來(lái)進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程。本文從歌唱中的呼吸、共鳴以及歌唱中的母音探討歌唱中的發(fā)聲原理。
關(guān)鍵詞:歌唱;呼吸;共鳴;母音
一、歌唱中的呼吸
呼吸是歌唱的源動(dòng)力,氣不動(dòng),聲不響。有的聲樂(lè)家將呼吸比作“工廠的動(dòng)力車間” “汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)” “小提琴的弓子” “手風(fēng)琴的風(fēng)箱”等。這都闡明了呼吸在歌唱藝術(shù)與歌唱訓(xùn)練中的重要作用。
一提到發(fā)聲方法,當(dāng)然最基礎(chǔ)的是呼吸了,沈湘教授指出:“呼吸是歌唱的基礎(chǔ),氣息是歌唱的動(dòng)力”。在呼吸方面,呼吸狀態(tài)是很自然的狀態(tài),比如說(shuō)打哈欠的狀態(tài)就是最自然的狀態(tài),因?yàn)楣繁旧砭褪侨说囊环N自然生理活動(dòng),是我們每個(gè)人無(wú)意識(shí)中的一種行為。那么從心理上塑造人的整體歌唱發(fā)聲狀態(tài),就要在歌唱發(fā)聲時(shí)積極主動(dòng)而又松弛的打開(kāi)腔體!肮缠Q狀態(tài)和呼吸狀態(tài)特別密切,好的共鳴狀態(tài)就是深呼吸狀態(tài),用深呼吸的感覺(jué)把腔兒打開(kāi)了等在那兒唱,好的聲音也就出來(lái)了。上下通氣兒,里外通氣兒,音越高氣兒也就越通,所以,‘高位置’與‘深呼吸’是辯證統(tǒng)一的整體。沒(méi)有‘深呼吸’就沒(méi)有‘高位置’,沒(méi)有‘高位置’說(shuō)明用的氣兒不深”。如果要想達(dá)到這種狀態(tài),就必須讓聲音靠著氣兒流動(dòng),做到“以氣帶聲”。當(dāng)然了,此時(shí)也要注意氣息的運(yùn)用和控制,如果沒(méi)有氣息就不可能發(fā)聲,就好像小提琴?zèng)]有弓子就不能奏出聲音,沒(méi)有控制好氣息就無(wú)法唱好歌,所以要認(rèn)識(shí)到調(diào)整好呼吸、控制好氣息是非常重要的。并且,在演唱過(guò)程中情緒激動(dòng)了,感情也會(huì)帶動(dòng)呼吸狀態(tài)的。
二、歌唱中的共鳴
“基音不純,泛音也雜”說(shuō)明了共鳴音色不純的主要原因,那么,如果要想解決這個(gè)問(wèn)題應(yīng)做到以下幾點(diǎn):
首先,“讓聲音落下來(lái)”;糁挥械玫礁鞣N腔體的混合共鳴后,其音響效果才能變得豐滿、圓潤(rùn)而又富有明亮的色彩。所以說(shuō),這個(gè)問(wèn)題不能總追求單一性,否則是達(dá)不到效果的。讓聲音落下來(lái),往下吸著唱,要學(xué)會(huì)巧妙而又省力地建立良好的共鳴腔體與通道,如果歌唱者感覺(jué)到胸口有共鳴音響時(shí),就能很快感覺(jué)到胸口是“松開(kāi)、虛張”的狀態(tài),這時(shí)胸腔就有了共鳴的空間,如果在聲音下落時(shí)感覺(jué)聲帶在振動(dòng),此時(shí),就說(shuō)明嗓子用勁兒了哪怕是一丁點(diǎn)兒共鳴色彩也就變的不純了。
其次,“貼著咽壁吸著唱”。在呼吸過(guò)程中,我們要有意識(shí)的想著吸著唱,使呼出的氣流得到有效的控制。最后在一吸一呼的過(guò)程中使氣息得到最有效的調(diào)整和有計(jì)劃的使用。“貼著咽壁吸著唱”時(shí)感覺(jué)到口腔后部咽腔共鳴通道的管子。此時(shí),聲音要順著這個(gè)管子的后壁“落下來(lái)”,打開(kāi)喉嚨使聲音得到徹底的解放。他最重要的感覺(jué)是:上下通氣、里外通氣,感覺(jué)到氣通后聲音也就通了。這樣以來(lái)歌唱者不但唱著舒服,嗓子也不容易疲勞,而且優(yōu)美的聲音使聽(tīng)眾能夠得到聲音藝術(shù)最美好的.享受。
最后,“擴(kuò)張鼻咽腔”,在演唱過(guò)程中,演唱者只要一張嘴唱就應(yīng)該立刻找到在鼻咽腔里吸氣擴(kuò)張的感覺(jué),使自己的聲音攏在其中找到鼻腔共鳴。當(dāng)音越高時(shí)聲音就越貼著咽壁往后、往上集中。例如:在練習(xí)13 51531這條練聲曲時(shí),把高音1延長(zhǎng)唱,聲音就要往后、往上集中,此時(shí)要使聲音與氣息形成強(qiáng)烈的對(duì)抗,才能達(dá)到共鳴的最佳效果。
三、歌唱中的母音
在美聲唱法里以意大利語(yǔ)五個(gè)基本母音(元音)a(啊)、o(奧)、u(烏)、e(埃)、i(衣)來(lái)進(jìn)行聲音訓(xùn)練的,但這五個(gè)母音有寬母音有窄母音,有著不同的音形,在音響與音色方面也存在著區(qū)別。若以唱歌與說(shuō)話的語(yǔ)言母音作比較的話,它們?cè)谀敢舻囊粜团c音色上有著相同與不同之處,說(shuō)話用純母音,a就是a,u就是u,不能摻別的母音音色,但是歌唱要求字“正”使觀眾既能聽(tīng)懂歌詞內(nèi)容又能享受到音樂(lè)演唱的藝術(shù)魅力,所以要賦予歌唱以“字正腔圓”的藝術(shù)美感。那么“混合母音”它可以使母音“圓化”,給聲音潤(rùn)色,從而達(dá)到“字正腔圓”的目的,而且還可以調(diào)整共鳴狀態(tài),擴(kuò)展音域,統(tǒng)一聲區(qū)。
在不同的聲部不同的音區(qū)“混合母音”的狀態(tài)也不相同!盎旌夏敢簟笔前言瓉(lái)的純母音摻上點(diǎn)兒其他母音的音色成分,而不是把原來(lái)的母音唱成其他的母音,和原來(lái)的母音一點(diǎn)兒也不像也不行,“混合母音”不是突變的,而是漸變的。其實(shí),由純母音混入其他母音成分,主要是聽(tīng)覺(jué)上的。比如說(shuō)在唱高音a時(shí),此時(shí)必須要混入u的成分。這樣以來(lái)聲音就攏住了而不是那么“咧”了,聽(tīng)起來(lái)會(huì)更豎、更立,顯得聲音高亢挺拔、輝煌燦爛。
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