翰墨飄香寫精神散文
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都寫過散文嗎？散文是抒發(fā)作文真情實(shí)感，寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。如何寫一篇“形散而神不散”的散文呢？下面是小編幫大家整理的翰墨飄香寫精神散文，僅供參考，大家一起來看看吧。
一般來說，評(píng)價(jià)一件書作不外乎書法藝術(shù)美學(xué)三要素：用筆、結(jié)字、章法，但更高層次的美學(xué)要素是氣、神、韻，即情感、格調(diào)、意境。如果簡要概括吳嵐的書法特色，那就是猶如繪畫中的工筆畫，古樸、精致、典雅、靜美。
吳嵐書法主要以隸篆面目出現(xiàn)，尤以鐵線篆見長。以鐵線篆作主體，以隸書作釋文和落款的形式居多。他非常注意作品的形式美，從形式上看，有扇形、中堂、斗方、橫式、豎式、龍門式等；從色彩上看，用墨有紅、藍(lán)、黑等，紙的顏色更是五彩繽紛，為作品平添了幾分生機(jī)。
初讀吳嵐作品，第一感覺是他筆下的字，宛如一支威武之師，在列隊(duì)等待首長的檢閱，規(guī)劃齊整、步調(diào)一致、氣宇軒昂。如果再近觀其筆畫，一個(gè)個(gè)孔武有力，如同儀仗隊(duì)士兵，訓(xùn)練有素，嚴(yán)整而不死板。再細(xì)讀其作品，便會(huì)有另外一種感覺，有如窈窕淑女，修長而含羞，純真而甜美，更像深山中的閨秀，無多裝飾，淡妝輕抹總相宜。此時(shí)此刻，焉能不有“君子好逑”之感？
俗話說，書畫同源。品讀吳嵐的書法，一定會(huì)讓人聯(lián)想到工筆畫、圖案畫。工筆畫講究的是精細(xì)入微、惟妙惟肖，吳嵐的書法線條與工筆畫有異曲同工之妙，令人擊節(jié)贊嘆；圖案畫講究的是對(duì)稱美，而篆書的對(duì)稱性在吳嵐的筆下表現(xiàn)得近乎完美，讓人駐足流連。
篆書作為一門古老的書法藝術(shù)，從實(shí)用的角度已經(jīng)退出歷史舞臺(tái)，但從書法藝術(shù)的角度，仍有相當(dāng)廣闊的.挖掘空間。吳嵐正是看到這一點(diǎn)，首先從研究古文字學(xué)深入挖掘。他既能繼承古人，又能順應(yīng)時(shí)代，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間架起了一座融通的橋梁。一方面他借鑒古代名碑名帖，不斷臨摹，從中汲取養(yǎng)分；另一方面拜訪名師，在名家指點(diǎn)下，由近及遠(yuǎn)，先學(xué)湖北篆書名家翟公正，再學(xué)清代鄧石如、楊孫沂，然后學(xué)李陽冰，最后學(xué)李斯的小篆以及秦代以前的鐘鼎文。在廣泛解析古今書法佳作的基礎(chǔ)上，做到用筆圓融與剛健相佐，在視覺上既流美又端凝。他的作品做到了求古而不泥古，既保存了篆書質(zhì)樸的對(duì)稱美，又融入了時(shí)代的和諧美，給人以“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感覺。此外，他遍訪名山大川，追尋自然之趣。在游歷名山大川的同時(shí)，他還學(xué)習(xí)攝影，將那些山崖上的石刻和自然藝術(shù)品拍下來，回家認(rèn)真琢磨，體會(huì)其天真爛漫和溫柔之美，將這些游歷的感悟和自己書寫的作品有機(jī)結(jié)合起來，形成了別具一格的鐵線篆。
“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來�！眳菎共徘橹械撵`秀和機(jī)敏，藝術(shù)感覺的鮮活和敏銳，經(jīng)過多年的磨礪，漸漸通融于書而有人藝一體的表現(xiàn)。現(xiàn)在，他的鐵線篆廣受行家好評(píng)，如精金美玉，氣度恢弘，尤多變化，圓潤盤屈，有著鮮活的性靈和翩翩自成一局的靈變，這是他在全國書法大賽中獲獎(jiǎng)的重要原因，其作品兩次被《書法》雜志評(píng)為中國青年百強(qiáng)榜前百名，多次在全國書法大賽中頻頻獲獎(jiǎng)。
“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越�！眳菎乖跁ǖ纳癫珊托钨|(zhì)方面兼修，在書法藝術(shù)的道路上越走越寬。隨著時(shí)間的推移，欣賞吳嵐書法作品的人越來越多。但他并沒有停下求索的腳步，他毫不懈怠，不斷揚(yáng)棄，不斷超越，終有一天，他將成為黃岡乃至荊楚書法領(lǐng)軍人物。
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