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唯美意境是散文的生命的散文
莫名的茫然無措，盲目的敲擊鍵盤，真實的感覺，碼文字越來越難了，難，難，難……難在哪了？組織素材的尋找？還是構(gòu)思的困惑，亦或是遣詞造句的勞神？我想都是或者都不是吧，視野的狹隘，情節(jié)的缺失，立意的空洞，竟然令我頭疼不已，寫的是感想或心情的表白，連續(xù)一個月沒有在內(nèi)容上有所突破。
眼前的一切變的模糊，心中所想的越來越閉塞，文字內(nèi)容越寫越雷同，思想越寫越干枯，總是沒法擺脫這種尷尬的處境，不知道自己的水平是否有些提高，感覺似乎是有些許的提高了，是因為感覺難，眼高手低，意識里對于文字的刻畫描述的表達(dá)更精準(zhǔn)了，對于文章意境的要求更深遠(yuǎn)細(xì)膩了。
最初的涂抹文字過程，費力勞神的樣子至今記憶猶新，因為當(dāng)時肚腸內(nèi)空蕩無物，匍匐在屏幕前半天憋不出幾個字來，隨著時間的推移，在每日的碼字練習(xí)中，漸漸掌握了一些技巧，積累了一些經(jīng)驗和素材，但寫出的東西是文字的堆砌，現(xiàn)在回頭閱讀那些東西，不但語言乏味，而且立意膚淺，文筆干煸枯燥，局促不流暢，新手的作品自然是擺不上桌面了。時光輾轉(zhuǎn)間，慢慢對于靈感有了把握，寫出的語言漸漸豐潤起來，語句也變的圓潤流暢了，對于主題的圍繞勾勒，也漸漸得心應(yīng)手，再對比現(xiàn)在和以前的作品，有沒有實實在在的跨越，心中的標(biāo)準(zhǔn)前進(jìn)了還是倒退了？
但是從整幅作品的意境上觀看，還是空洞的，乏善可陳，更是談不上悠遠(yuǎn)，深邃，唯美的境界。從踏上寫作的路程一路走過來，作品經(jīng)歷了稚嫩，苦澀，平展，圓潤……總的趨勢是進(jìn)步的提高的。最近幾天的閱讀和學(xué)習(xí)，對于意境的領(lǐng)悟豁然開朗，心靈的感受如同魚游大海般游曳自如，對于意境的創(chuàng)造漸漸領(lǐng)會準(zhǔn)確。在文字花語的世界，怎樣把思想，立意，情感很好的發(fā)掘出來，與外在的景物水乳交融，經(jīng)過思維的過濾沉淀，作品通過語言的描繪加工，在內(nèi)涵和神韻的再現(xiàn)中，創(chuàng)造出情感的，深邃的，夢幻的場景設(shè)計，展現(xiàn)在讀者面前的永遠(yuǎn)是一副優(yōu)美的畫卷。
王國維大師在《人間詞話》里說過，意境的出現(xiàn)是通過作者的精心運化，是通過細(xì)微的遣詞造句創(chuàng)造出意境的神韻的�，F(xiàn)實的物鏡通過文字再現(xiàn)于讀者，而真實的的景物是沒有被藝術(shù)加工過的，表面的具體景物需要用抽象的文字形象化的展現(xiàn)，還要把作者的情感融合進(jìn)文字里，如果只是簡單的堆砌，或者說平鋪直敘，寫出的文字自然是平淡乏味的，不具有立體感和豐潤感，沒有內(nèi)在的精神和韻味，也就沒有震撼人心的，蕩魂攝魄的藝術(shù)魅力。
作品或者是單一的，單調(diào)的，或者是枯燥的，淺薄的。具備意境美的作品，是豐富的，深沉的，邈邈的，幽怨的，婉約的，柔美的……在景物的譜寫中，在情感的表達(dá)里，在空間的安排中，在立意的設(shè)計里，虛與實，情與景，明與暗，意與象等，都會被處理的相得益彰，自然而然，達(dá)到情景交融，渾然自成的藝術(shù)魅力。
意境的產(chǎn)生，要在文字語言上精心的提煉加工，初始的場景是原始的，粗燥的，如果不經(jīng)過作者的思維過濾，沉淀，醞釀，提煉，寫出的文字作品也會是粗燥的，表象的，而不能活色生香的描繪出唯美的景色韻致，缺少生動靈活的藝術(shù)感染力，以及美輪美奐的色彩，五彩繽紛的真情，寧遠(yuǎn)空靈的鏡像，沒有這些豐富的內(nèi)容充實作品的整體，便是沒有生命力的一堆文字而已。
綰合今昔的感覺，錯過無數(shù)個暗夜的光陰，作品就像田野的麥苗，嫩綠色的麥葉隨著春天雨露的滋潤，漸漸豐潤茁壯，終有一天，稚嫩的苗葉歷經(jīng)歲月的風(fēng)雨，終于成熟抽穗。今日還在為文字的意境難以言說而苦悶，或許終有一天，鋪展開自己的文字碎片，細(xì)心拼湊剪接后，突然有莫名的興奮和激動，那是一種眼界的超越后，自我鑒賞能力的表現(xiàn)，就在眼眸里閃爍著靈動和活力的意境美，這正是作品的又一次超越。
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