風(fēng)衣的氣質(zhì)散文

　　總覺得，衣服也是有氣質(zhì)的。而從沒有哪一件衣服，像風(fēng)衣這般，亦正亦邪，亦冷酷亦多情，亦正式亦休閑，亦復(fù)古亦流行。

　　??風(fēng)衣一詞，用得最多的英語是TrenchCoat，可譯為戰(zhàn)壕服。最早的風(fēng)衣到底是Burberry還是Aquascutum發(fā)明的，一直爭(zhēng)論未止，但是風(fēng)衣的歷史是從軍人開始，這是沒有爭(zhēng)議的。它既能防風(fēng)雨入侵，還同時(shí)保證了輕便與透氣性。此設(shè)計(jì)被英國軍隊(duì)征用后，在軍官中迅速的流行起來。

　　??風(fēng)衣的傳統(tǒng)樣式是10顆紐扣的雙排扣長(zhǎng)款，顏色來自傳統(tǒng)的大地色系以及海軍藍(lán)色，之后便變化多端。風(fēng)衣的外形也開始偏離它的傳統(tǒng)配置。使得它在原型得以保留的基礎(chǔ)上，更是增加了時(shí)代感和觀賞性。從時(shí)尚的角度而言，風(fēng)衣早已超逾僅僅為了抵擋寒風(fēng)的功能，它是一段歷史，更是一種情結(jié)。

　　??其實(shí)，在中國的古代，也是有風(fēng)衣的，只是多為斗篷披風(fēng)的式樣。據(jù)傳是從蓑衣演變而來，最初用棕麻編成，以御雨雪，名謂“斗袯”。后多用絲織物制作，上繡花紋，講究的還在里面襯以皮毛。又稱“大氅”，凡冬天外出，不論男女官庶，都喜披裹斗篷。在小說和影視劇中更是常見，無論是經(jīng)典的《紅樓夢(mèng)》，還是大熱的《甄嬛傳》、《瑯琊榜》，男主女主，出場(chǎng)都少不得一件斗篷。斗篷也是會(huì)說話的，可瀟灑地?fù)P于身后，亦可含蓄地將人和情緒一起藏起來。春風(fēng)得意時(shí)，它是“驚沙獵獵風(fēng)成陣”的灑脫，黯然銷魂時(shí)，則是“更待何生渡此身”的傷感。

　　??只是隨著現(xiàn)代生活工作節(jié)奏的加快，斗篷的實(shí)用性是越來越低了。加這受到外來文化的影響和沖擊，戰(zhàn)壕風(fēng)衣經(jīng)典的設(shè)計(jì)，百搭的功能，更由于一些影視劇中男女主角穿著風(fēng)衣經(jīng)典形象的塑造，使得風(fēng)衣迅速的在國內(nèi)流行開來。

　　??說起來，風(fēng)衣相對(duì)于其他的流行時(shí)裝，款式是最中規(guī)中矩不過的'，但偏偏就是在這中規(guī)中矩之中，衍生出多重的涵義和復(fù)雜的情懷。

　　??其實(shí)能把風(fēng)衣穿得好看的人，多半是情商高的人，無論男女。穿風(fēng)衣的男人，能給人一種利落的優(yōu)雅感，而當(dāng)他們轉(zhuǎn)過身去，風(fēng)衣的線條，仿若劃過千山暮雪，萬里萍蹤，完美的詮釋了勇敢而孤獨(dú)的內(nèi)心。而穿風(fēng)衣的女人，多半不會(huì)把豐富的情感以淺白的方式表達(dá)出現(xiàn)，而是用果敢的形式，將無限神秘性包裹于內(nèi)心，在簡(jiǎn)單中不失優(yōu)雅，在干練中不失天真。

　　??對(duì)風(fēng)衣的好感，最初是來源于一些影片。最經(jīng)典的形象則是永遠(yuǎn)的奧黛麗？赫本，在《蒂凡尼的早餐》中穿了一件風(fēng)衣與男主角相擁在雨中，浪漫的氣息不可抑止的彌漫開來；而瑪麗蓮－夢(mèng)露在《讓我們相愛吧》中，魔鬼般的身材將風(fēng)衣的性感表達(dá)得淋漓盡致；《魂斷藍(lán)橋》中的男星羅伯特？泰勒，則是用風(fēng)衣勾畫出男主人公正派而賦有魅力的軍人氣質(zhì)。在這些經(jīng)典的影片中，男女主人公豐富的情感皆斂于細(xì)致的內(nèi)心中，如風(fēng)衣緊緊包裹。但當(dāng)情節(jié)被細(xì)節(jié)擊中時(shí)，所有的情緒，都悉數(shù)釋放，只任淚水，剎那模糊了視線。

　　??在這些時(shí)刻，每當(dāng)面臨艱難任務(wù)或者感情波動(dòng)時(shí)，總會(huì)穿上這樣經(jīng)典不會(huì)過時(shí)的風(fēng)衣。風(fēng)衣似乎是一種自我保護(hù)的盔甲，同時(shí)也是一種濃烈的愛恨情結(jié)。愛時(shí)毫無保留的悉數(shù)交付，恨時(shí)毫不猶豫的轉(zhuǎn)身離去。風(fēng)衣的氣質(zhì)，有翩躚的柔情，亦不管灑脫的硬氣。

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