關(guān)于冬的詩(shī)句附作者

　　自然是與我們最貼近的，我們?cè)谒募据喕刂猩�長(zhǎng)，每個(gè)季節(jié)都有它的特點(diǎn)和美麗的地方，自古以來，描寫冬天的經(jīng)典詩(shī)句就多得如同冬日里飄下的雪花。以下是小編搜集的關(guān)于冬的詩(shī)句附作者，僅供大家參考，希望幫助到大家。

　　關(guān)于冬的詩(shī)句附作者

　　1、檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑�！�—鄭燮《山中雪后》

　　2、臘月草根甜，天街雪似鹽�！�—李賀《馬詩(shī)二十三首·其二》

　　3、寒冬十二月，蒼鷹八九毛�！�—李白《觀放白鷹二首》

　　4、為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別�！�—呂本中《踏莎行·雪似梅花》

　　5、角聲吹徹小梅花�！�—趙長(zhǎng)卿《阮郎歸·客中見梅》

　　6、再折柳穿魚，賞梅催雪�！�—詹玉《齊天樂·送童甕天兵后歸杭》

　　7、正重簾護(hù)暝，窗色試新晴。——朱晞?lì)仭兑惠嗉t·盆梅》

　　8、怨誰知？夢(mèng)誰知？可有梅花寄一枝？雪來翠羽飛�！�—吳錫麒《長(zhǎng)相思·以書寄西泠諸友即》

　　9、共東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)，應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦�！�—周密《獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅》

　　10、風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪�！�—李清照《好事近·風(fēng)定落花深》

　　11、貴賤猶如此，況乃曲池平�！�—沈約《冬節(jié)后至丞相第詣世子車中作》

　　12、南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山�！�—吳文英《高陽臺(tái)·落梅》

　　13、入牖千重碎，迎風(fēng)一半斜�！�—李世民《望雪》

　　14、其中豪貴家，搗椒泥四壁�！�—張孜《雪詩(shī)》

　　15、閑階莎徑碧，遠(yuǎn)夢(mèng)猶堪惜�！�—和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒里》

　　16、晨起開門雪滿山，雪睛云淡日光寒�！�—鄭燮《山中雪后》

　　17、一枝弄碧傳幽信，半額涂黃拾晚榮�！�—孔榘《鷓鴣天·卻月凌風(fēng)度雪清》

　　18、少年弄文墨，屬意在章句�！�—孟浩然《南歸阻雪》

　　19、橫槊題詩(shī)，登樓作賦，萬事空中雪�！�—文天祥《酹江月·和友驛中言別》

　　20、等閑老去年華促�！�—孫道絢《滴滴金·梅》

　　21、讀陸游詠梅詞，反其意而用之。——毛澤東《卜算子·詠梅》

　　22、凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。——曹雪芹《詠紅梅花得“梅”字》

　　23、歲云暮矣多北風(fēng)，瀟湘洞庭白雪中�！�—杜甫《歲晏行》

　　24、今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴�！�—周邦彥《花犯·小石梅花》

　　25、日暮詩(shī)成天又雪，與梅并作十分春�！�—盧梅坡《雪梅·其二》

　　26、枝北枝南，疑有疑無，幾度背燈難折�！�—張炎《疏影·梅影》

　　27、蜀魂飛繞百鳥臣，夜半一聲山竹裂。——林景熙《冬青花》

　　28、記少年、駿馬走韓盧，掀東郭。——辛棄疾《滿江紅·和范先之雪》

　　29、離恨又迎春，相思難重陳�！�—和凝《菩薩蠻·越梅半拆輕寒里》

　　30、云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前�！�—韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

　　31、樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺�！�—馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》

　　32、遙憐花可可，夢(mèng)依依�！�—姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》

　　33、不如歸去，閬苑有個(gè)人憶�！�—辛棄疾《念奴嬌·梅》

　　34、嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春�！�—宋之問《渡漢江》

　　35、晚來天欲雪，能飲一杯無�！�—白居易《問劉十九》

　　36、柳汀斜對(duì)野人窗，零落衰條傍曉江�！�—陸龜蒙《冬柳》

　　37、那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個(gè)憔悴的憑欄人�！�—關(guān)漢卿《大德歌·冬》

　　38、人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？昆侖之高有積雪，蓬萊之遠(yuǎn)常遺寒。——王令《暑旱苦熱》

　　39、一夜相思，水邊清淺橫枝瘦�！�—陳亮《點(diǎn)絳唇·詠梅月》

　　40、斜月照簾帷，憶君和夢(mèng)稀�！�—毛熙震《菩薩蠻·梨花滿院飄香雪》

　　41、是誰談佛法，真?zhèn)�墜天花�！�—大須《暮雪》

　　42、去年射虎南山秋，夜歸急雪滿貂裘�！�—陸游《三月十七日夜醉中作》

　　43、門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸�！�—吳文英《解語花·梅花》

　　44、披氅重來，不分明出，可憐煙水�！�—鄧廷楨《水龍吟·雪中登大觀亭》

　　45、念如今、此意誰同�！�—汪莘《行香子·臘八日與洪仲簡(jiǎn)溪》

　　46、孤山路杳，越樹陰新�！�—吳文英《柳梢青·與龜翁登研意觀雪》

　　47、無語消魂，對(duì)斜陽、衰草淚滿。——周密《獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅》

　　48、辛卯歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越�！�—張炎《八聲甘州·記玉關(guān)踏雪事清游》

　　49、急雪打窗心共碎，危樓望遠(yuǎn)涕俱流。——陸游《送七兄赴揚(yáng)州帥幕》

　　50、新園鎖卻愁陰，露黃漫委，寒香半畝�！�—吳文英《瑞龍吟·送梅津》

　　51、窗前竹葉，凜凜狂風(fēng)折。——張淑芳《滿路花·冬》

　　52、香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃�！�—吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》

　　53、雪霏霏，風(fēng)凜凜，玉郎何處狂飲？醉時(shí)想得縱風(fēng)流，羅帳香帷鴛寢。——魏承班《滿宮花·雪霏霏》

　　54、屢卜佳期，無憑卻恨金錢。——王沂孫《高陽臺(tái)·殘萼梅酸》

　　55、昨晚西窗風(fēng)料峭，又把黃梅瘦了。——吳綺《惜分飛·寒夜》

　　拓展：關(guān)于冬天的經(jīng)典古詩(shī)《江雪》賞析

　　柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩(shī)人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過于孤獨(dú)，過于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。柳宗元的這首《江雪》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來的一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠(yuǎn)離塵世。詩(shī)人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單，不過是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已�？墒�，為了突出主要的描寫對(duì)象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，組成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動(dòng)起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠(yuǎn)景，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻�？墒�，詩(shī)人卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來是詩(shī)人有心要突出描寫的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺的`組成，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。

　　在柳宗元的這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪�？墒亲髡卟�沒有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會(huì)存雪，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小了的感覺，這就組成了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫的對(duì)象更集中、更靈巧、更突出。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的主觀意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來，不但組成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。

　　用具體而細(xì)致的手法來摹寫背景，用遠(yuǎn)距離畫面來繪主要形象；精雕細(xì)琢和極度的夸張手法概括，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里，是柳宗元的這首山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特色。

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