關(guān)于白話詩韻的教程

　　我們以今聲的聲調(diào)為基準(zhǔn)，普通話的聲調(diào)共有四個聲調(diào)：陰平聲；陽平聲；上聲；去聲。古詩詞中也有四聲，古代漢語也有四個聲調(diào)，但是和今天普通話的聲調(diào)種類不完全一樣。古代的四聲是：

　�。�1）平聲。這個聲調(diào)到后代分化為陰平和陽平。

　�。�2）上聲。這個聲調(diào)到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/p>

　�。�3）去聲。這個聲調(diào)到后代仍是去聲。

　�。�4）入聲已基本消失。由此可知，今聲的聲調(diào)和古代的聲調(diào)有著較大在差別。如果我們要運用古聲去寫格律詩，存在著較大困難�，F(xiàn)在人們在不丟古聲的同時，已漸漸地開始接受和運用新韻，以今聲寫格律詩，這也是順應(yīng)了時代的潮流。

　　我們再以今聲寫格律詩的時候，還會面臨著一個更大的困難，那就是在唐宋時形成的格律。

　　自古以來，詩歌以格律詩為主，將一定平仄設(shè)定好，作詩者須以此為基礎(chǔ)，不能出律，然而隨著語境變化，語音變化，現(xiàn)代人作格律詩，受到重重束縛，傳統(tǒng)格律詩的創(chuàng)作漸漸地被邊緣化，所以我認(rèn)為格律的作用最大效果是樂感，格律的定式只是樂感的保證，如果有一種新格律也能達(dá)樂感效果，取而代之，現(xiàn)代人又容易掌握，也應(yīng)該可為之。

　　我想這應(yīng)該不是背判傳統(tǒng)，而是隨著時代的發(fā)展的進(jìn)化和演繹。古有格律有二十八格式，壓平韻的通用格律四種，排列位置固定難記，使用又不方便。如果能一種替代的方式，又能繼承傳統(tǒng)，善莫大焉。

　　為此我提出“白話詩韻”的新概念——即“新時代、新韻（今聲）、新格律（三步格律）”，簡單易記，運用方便�！叭�步格律”中的'“三步”源于，七步成詩者——曹植，意思是說明“三步格律”易作，易用。

　　三步格律的定義：七言或五言句中，相同的音律（平是指第一聲和第二聲，或仄指第三聲和第四聲）不超過三個連續(xù)的音格，且七言句平仄比為四比三，五言句平仄比為三比二，即可成句。

　　下面我以七言句為例，一二三四五六七，每一個位置稱為“音格”，音格是最小的音律單元，相應(yīng)的位置為，一音格（首音格），二音格，三音格，四音格（中音格），五音格，六音格，七音格（尾音格）。

　　兩個連續(xù)的音格，稱為“兩步格”分為“水韻格”、“鴛鴦格”，兩步格是最小的格律單元，依次例推，“三步格”，“四步格”又稱“和韻格”“五步格”，“六步格”，“七步格”。對于不符合“三步格律”的我們稱之為“出律”。

　　具體格律單元有：

　　1、兩步格：（水韻格）平仄、仄平；（鴛鴦格）；平平、仄仄

　　2、三步格：（雁行格）平平平、仄仄仄；（落單格）平平仄、仄平平、平仄平、仄仄平、平仄仄、仄平仄；

　　3、四步格：（和韻格）平平仄仄、仄仄平平、仄平平仄、平仄仄平、平平平仄、仄仄仄平。（平仄平仄，仄平仄平屬水韻格除外）

　　七言句的格律有四類：水韻律、鴛鴦律、嬉水律、和韻律。韻律主要由雁行格和兩步格（水韻格和鴛鴦格）構(gòu)成。

　　一、水韻律：相臨的音格之間都呈顯水韻格的特點，即平仄音律交替排列。

　　1、平仄平仄平仄平；

　　2、仄平仄平仄平仄

　　二、鴛鴦律：除首音格或尾音格外都呈現(xiàn)鴛鴦格的特點，鴛鴦格之間由水韻格過渡。

　　1、平平仄仄平平仄；

　　2、仄仄平平仄仄平

　　3、仄平平仄仄平平；

　　4、平仄仄平平仄仄

　　三、戲水律：水韻格和鴛鴦格的復(fù)式運用，鴛鴦格之間由水韻格過渡。

　　1、平仄平仄仄平平；

　　2、仄平仄平平仄仄

　　3、仄平仄平仄仄平；

　　4、平仄平仄平平仄

　　5、平仄仄平仄平仄；

　　6、仄平平仄平仄平

　　7、仄仄平仄平仄平；

　　8、平平仄平仄平仄

　　四、和韻律：雁行格和鴛鴦格綜合運用。雁行格與鴛鴦格之間由水韻格過渡。

　　1、平平仄仄仄平平；

　　2、仄仄平平平仄仄，

　　我們主張上下句之間的格律不要簡單地重合，應(yīng)該交替運用，以免減弱韻律的樂感。

　　總結(jié)語：只要七言句中最多連續(xù)三個音格有相同的音律，且平仄比為四比三，皆可成句。壓韻保留傳統(tǒng)方式（仄起，一二四句壓韻，平起二四壓韻，平起和仄起，是指首音格開始），并保留粘和對。五言句相似。

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