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少年游·并刀如水詩歌鑒賞
《少年游·并刀如水》是宋代詞人周邦彥的詞作。此詞上片描繪室內(nèi)情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙；下片想象室外情景：時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少。下面是小編整理的少年游·并刀如水詩歌鑒賞，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
原文
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙，少年游·并刀如水。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
【簡析】
這是一首描寫戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫對(duì)戀人溫存體貼和婉言勸留。
本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語言有新的特色。
在浩如煙海的唐宋詞中，描寫愛情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫得庸俗淺露，詞語塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化�！渡倌暧巍纷鳛閻矍樵~來說，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場景的布置與細(xì)節(jié)的選擇上。作者沒有選取離別相思之類的場面，也沒有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過“并刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡單的道具布置出一個(gè)安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過“破新橙”、“坐調(diào)笙”和“低聲問”這樣的動(dòng)作以及“不如休去”這樣的對(duì)話，表現(xiàn)相互愛戀與深情體貼，古詩大全《少年游·并刀如水》。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動(dòng)作和心緒，就把詞中所反映的愛情關(guān)系提到一個(gè)格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛情詞作中常見的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評(píng)論這首下片幾句時(shí)說：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣�！�
由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫物態(tài)，曲盡其妙�！彼朴诮杈笆闱�，虛實(shí)兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來說話的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對(duì)話來刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)，詞中雖也有生活場景與具體細(xì)節(jié)的描繪，但，那只不過是交待時(shí)間、地點(diǎn)與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動(dòng)作與對(duì)話表現(xiàn)出來的。清代譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話》中評(píng)這首詞說：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過‘馬滑霜濃’四字。”這話是很有道理的。假如沒有后片低聲而簡短的對(duì)話，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風(fēng)流與溫柔體貼的戀情。
由于這首詞主要是靠動(dòng)作與對(duì)話來表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語言也有新的特點(diǎn)，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。這樣的語言特點(diǎn)和他那些富艷精工，長于對(duì)句，善用動(dòng)詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說明，周邦彥確實(shí)是駕馭語言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應(yīng)地變換寫法，使語言更好地為內(nèi)容服務(wù)。周濟(jì)在《宋四家詞選》中評(píng)論這首詞說：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過一分，便入山谷惡道矣。”
創(chuàng)作背景
關(guān)于這首詞有一則本事：“道君（徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進(jìn)來，遂與師師謔語，邦彥悉聞之，隱括成《少年游》云�！彼位兆谮w佶慕名李師師，一次微行到李師師家中，恰好周邦彥已經(jīng)先在李師師家，突然聽說皇帝大駕光臨，驚惶中急忙藏到床下。趙佶自己帶了一顆新鮮橙子，說是從江南剛剛進(jìn)貢來的，于是與李師師戲謔調(diào)情，躲在床下的周邦彥全聽到了。于是他將這段見聞填成這首《少年游》。
此詞本事，以張端義《貴耳集》和周密《浩然齋雅談》所記流傳最廣。然王國維《清真先生遺事》、陳思撰年譜、鄭文焯《清真詞校后錄要》、俞平伯《清真詞釋》諸書皆已辨其為附會(huì)不足信。羅忼烈箋云：“毛先舒謂是‘似飲妓館之作’，斯為得實(shí)。”
名家點(diǎn)評(píng)
明·沈際飛《草堂詩余正集》：冬景大不寂寞，“低聲數(shù)語，娓娓婉孌，足以移情而奪嗜”。
明·卓人月《古今詞統(tǒng)》引徐士俊評(píng)：即事直書，何必益毛添足。
明·潘游龍《古今詩余醉》卷五：說盡冬景行路意思，展轉(zhuǎn)有味。
清·王又華《古今詞論》引毛稚黃日：周清真《少年游》題云“冬景”，卻似飲妓館之作。起句“并刀如水”四字，若掩卻下文，不知何為陡著此語�！皡躯}”、“新橙”，寫境清別。“錦幄”數(shù)語，似為上下文太淡宕，故著濃耳。后闋絕不作了語，只以“低聲問”三字貫徹到底，蘊(yùn)藉裊娜，無限情境都自纖手破橙人口中說出，更不必別著一語。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。又：周美成詞家神品。如《少年游》：“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。"何等境味！若柳七郎，此處如何煞得住。
清·沈謙《填詞雜說》：“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行�！毖择R，言他人而纏綿偎倚之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣。
清·賀裳《皺水軒詞筌》：周清真避道君，匿師師榻下，作《少年游》以詠其事。吾極喜其“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”，情事如見。至“低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去”等語，幾于魂播目蕩矣。
清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：情景如繪，宜遭道君之怒也。
清·周濟(jì)《宋四家詞選》：此亦本色佳制也。本色至此便足，再過一分，便入山谷惡道矣。
清·孫麟趾《詞逕》：恐其平直，以曲折出之，謂之婉。如清真“低聲問”數(shù)句，深得婉字之妙。
清·譚獻(xiàn)《詞辨》卷一：麗極而清，清極而婉，然不可忽過“馬滑霜濃”四字。
清·陳廷焯《云韶集》卷四：秀艷。情急而語甚婉約，妙絕古今。
清·陳廷焯《詞則·閑情集》卷一：日向誰行宿，曰城上三更，曰馬滑霜濃曰不如休去，曰少人行，顛倒重復(fù)，層折入妙。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)凡四首，乃感舊之作。其下三首皆言別后，以此首最為擅勝。上闋橙香笙語，乃追寫相見情事。下闋代紀(jì)留賓之言，情深而語俊，宜其別后回思，丁寧片語，為之詠嘆長言也。
現(xiàn)代·吳世昌《詞林新話》：寥寥五十一字中，不但寫故事，使當(dāng)時(shí)情景重現(xiàn)，而且寫對(duì)話，使讀者如見詞中人，能聞詞中人語，此境界非一般寫景抒情所能創(chuàng)造。此詞本只寫情人晚會(huì)，與政治無關(guān)，但南宋末年文人張端義在《貴耳集》中編造本事，全是胡言。張端義行為不“端”，出言不“義”。
作者簡介
周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性疏散，但喜歡讀書。宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。宋徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
注釋譯文
詞句注釋
�、派倌暧危涸~牌名。此調(diào)始見于晏殊《珠玉詞》，因詞有“長似少年時(shí)”句，取以為名�！稑氛录贰稄堊右霸~》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”“商調(diào)”。各家句讀亦多出入。此詞五十一字，前后片各兩平韻。
�、撇ⅲ╞īng）刀：并州（今山西太原一帶）所產(chǎn)之刀，即并州剪，以鋒利著名。并，并州。如水：光潔似水，形容剪刀的鋒利。
�、菂躯}：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
�、壤w手：一作“纖指”。
�、慑\幄（wò）：錦制的帷幄。亦泛指華美的帳幕。
�、诗F香：獸形香爐中冒出的香煙。
⑺向誰行宿：到哪里去住宿。誰行：誰那里。一作“誰邊”。
⑻直是：只是，就是。
白話譯文
并州產(chǎn)的刀子鋒利如水，吳地產(chǎn)的鹽粒潔白如雪，女子的纖纖細(xì)手剝開新產(chǎn)的熟橙。錦制的帷帳中剛剛變暖，獸形的香爐中煙氣不斷，二人相對(duì)著把笙調(diào)弄。
女子低聲地探問情人：今夜您到哪里去住宿？時(shí)候已經(jīng)不早了，城上已報(bào)三更。外面寒風(fēng)凜冽，路上寒霜濃重馬易打滑，不如不要走了，街上已經(jīng)少有人行走！
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