夏妍的秋天的經(jīng)典臺(tái)詞
該劇是導(dǎo)演沈好放繼《貧嘴張大民的幸福生活》(以下簡(jiǎn)稱《張大民》)后再次執(zhí)導(dǎo)民生劇，同樣是以房子為切口，但十多年過(guò)去了，兩部劇中房子所承載的社會(huì)意義發(fā)生了很大的變化。在接受記者的電話采訪時(shí)，沈好放對(duì)兩部劇進(jìn)行了解讀，“張大民的年代，房子是解決老百姓基本的床鋪問(wèn)題；夏妍所處的當(dāng)下環(huán)境，房子要解決的是愛(ài)情、婚姻等生活質(zhì)量的問(wèn)題。張大民的年代，婚姻是能不能將就的問(wèn)題；而夏妍的環(huán)境，婚姻是要多講究的問(wèn)題。房子現(xiàn)在所承載的社會(huì)意義比十多年前要多很多，比如劇中提到的‘房產(chǎn)證寫(xiě)誰(shuí)的名字’就很應(yīng)景兒，但在十年前這不會(huì)成為一個(gè)話題。”
此外，兩部劇的故事同樣發(fā)生在老北京的四合院，但表現(xiàn)視角和人物關(guān)系也有很大差異�！啊稄埓竺瘛分�，四合院里住的都是老北京，劇情矛盾也是窩里斗；《夏妍的秋天》中，住的有老北京、有蟻?zhàn)�、有外�?guó)人、有北漂，這點(diǎn)也是跟現(xiàn)在北京外來(lái)人口激增相貼合的，很能反映當(dāng)下社會(huì)階層的構(gòu)成，他們的沖突是價(jià)值觀的沖突，而不是像《張大民》中都是雞毛蒜皮的爭(zhēng)吵�！鄙�?qū)г谶M(jìn)行以上剖析的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“形式上也要變化，要變得更符合現(xiàn)在觀眾的收視習(xí)慣。像以夏妍和秋天這對(duì)80后的情侶為主線，就讓這部現(xiàn)實(shí)劇帶有清新、明快和偶像的色彩�，F(xiàn)在的觀眾不愛(ài)看過(guò)于沉重的內(nèi)容，所以在拍攝時(shí)我也在想著要用詼諧、幽默的調(diào)子讓觀眾先看進(jìn)去，當(dāng)然看完之后再去審視自我、反思問(wèn)題就達(dá)到了創(chuàng)作者的最終目的�！�
現(xiàn)實(shí)劇 不能隔靴搔癢
近些年，現(xiàn)實(shí)題材劇扎堆兒，有諸如《雙面膠》、《蝸居》、《金婚》等佳作，也有太多俗濫的次品。沈好放對(duì)此表示，“現(xiàn)實(shí)題材劇永遠(yuǎn)是觀眾最感興趣的題材，也是最難拍的題材。若想引發(fā)觀眾共鳴，必須把握兩點(diǎn)，第一，直接面對(duì)生活，不要隔靴搔癢；第二，不能游離于時(shí)代，要緊緊跟著社會(huì)的變化。舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，《張大民》房屋中間的那棵樹(shù)觀眾肯定都記得，但現(xiàn)在再拍就不會(huì)再有這種景象了，現(xiàn)在面臨的都是‘一居換兩居，城區(qū)換四環(huán)’的問(wèn)題�！�
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