人物對(duì)白的重要性

　　一部電影，如果沒(méi)有對(duì)白，似乎很難表現(xiàn)復(fù)雜的事件。雖然很多人都在說(shuō)對(duì)白的作用，對(duì)白的功能，但是卻沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的看法。

　　但是，我們拿來(lái)歸納一下，無(wú)非是有三種情況：

　　1、推進(jìn)劇情發(fā)展

　　2、塑造人物性格

　　3、設(shè)置懸念

　　這三種情況，我們也可以稱之為三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。如果你寫(xiě)的對(duì)白符合這三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的話，那么基本上可以恭喜你了。

　　我們用第一條來(lái)說(shuō)明：

　　很多人寫(xiě)對(duì)白，寫(xiě)了很多對(duì)話，讀起來(lái)也感覺(jué)不錯(cuò)。

　　但是放在電影里，就感覺(jué)多而無(wú)味，有些狗尾續(xù)貂。沒(méi)有推動(dòng)劇情的發(fā)展，這樣的句子、語(yǔ)言、詞語(yǔ)再妙，再好，都是多余的，難看的。在電影里，沒(méi)有人會(huì)你的這些語(yǔ)言買單的，人家要看的是電影，不是在讀詩(shī)或是品文章。

　　另外一條，對(duì)白是一種電影語(yǔ)言，是塑造人物的最直接的`藝術(shù)手段。

　　我們平時(shí)經(jīng)常說(shuō)：想懂一個(gè)人，必要先聽(tīng)其言，觀其行。

　　這個(gè)言，往往是最能發(fā)現(xiàn)一個(gè)人最真實(shí)的一面。了解一個(gè)人，最需要的就是聽(tīng)他說(shuō)話，看他行動(dòng)。我們塑造一個(gè)影視人物，同樣需要如此。

　　做為人，我們每個(gè)人都有成長(zhǎng)環(huán)境，閱歷，性格等方面的差異，所以對(duì)任何事物的看法或是認(rèn)知，都是有出入的。

　　比方說(shuō)，一個(gè)大學(xué)生，和一個(gè)老民工說(shuō)的話，關(guān)注的事情，肯定是不同的。這些個(gè)人喜歡，與個(gè)人知識(shí)，都會(huì)在語(yǔ)言里表現(xiàn)出來(lái)。

　　再說(shuō)一下設(shè)置懸念。

　　電影或是戲劇，離開(kāi)懸念是無(wú)法存活的。任何劇本，藝術(shù)電影也好，商業(yè)電影也罷，能夠吸引人觀看，或是能夠抓住觀眾心靈的，就是劇本的懸念設(shè)置與營(yíng)造。

　　對(duì)白，不是面面俱到，而是要有所保留。

　　最美的事物，不可能把所有的面，都展示給你。必須是“猶抱琵琶半遮面”，說(shuō)一半留一半，你看到一半，再想像一半。這樣一來(lái)，內(nèi)容深入了，你也有了更高的興趣。

　　這是對(duì)白最難的境界。

　　舉例：

　　在一場(chǎng)里，有反面人物和正面人物。你要設(shè)置一個(gè)大的沖突，那么這一場(chǎng)戲怎么來(lái)完成呢？！我們觀眾也想知道，他們也有興趣在這上面。

　　那么你就要解決幾個(gè)方面的問(wèn)題：

　　1、吸引他們?nèi)リP(guān)注這個(gè)事件——要講反面人物怎么展開(kāi)陰謀；

　　2、不能太直白，如果你把所有的問(wèn)題都解決掉了，觀眾也明白了反面人物要怎么去對(duì)付正面人物了，那對(duì)下面的故事怕是就沒(méi)有什么興趣了。那么，就要保留這一部分。

　　3、對(duì)白恰到好處，人物肢體語(yǔ)言也要恰到好處。不講得過(guò)多，也不能講得過(guò)少。

　　沒(méi)有多余的東西，也不能讓人覺(jué)得少了什么東西。

　　當(dāng)然，對(duì)白和電影鏡頭語(yǔ)言一樣，是電影的一種表現(xiàn)方式，或是表現(xiàn)工具，怎么去處理，或是處理成什么樣子，是最能考驗(yàn)每個(gè)人的能力地方。

　　編劇或是攝像們，都應(yīng)該好好考慮這些地方。

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