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春思的原文及賞析
春思的原文及賞析1
《春思》
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。
【簡(jiǎn)析】：
燕，指今河北北部的遼寧一帶，當(dāng)年是戍邊之地；秦，今陜西一帶，系征夫們的家鄉(xiāng)。作品將少婦的心態(tài)刻畫的逼真細(xì)膩。
【注解】：
�。�、燕：今河北北部，遼寧西部。
�。�、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。
３、羅幃：絲織的簾帳。
【韻譯】：
燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲，
秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹枝。
郎君啊，當(dāng)你在邊境想家的時(shí)候，
正是我在家想你，肝腸斷裂日子。
多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識(shí)，
你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？
【評(píng)析】：
這是一首描寫思婦心緒的詩(shī)。開頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的'燕秦春天景物起興，寫?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由開頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續(xù)寫燕草方碧，夫君必定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛情堅(jiān)貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。
春思的原文及賞析2
原文
黃鶯亂啼門外柳，雨細(xì)清明后。
能消幾日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
賞析
這支有名的小令，是寫思婦在春殘雨細(xì)的時(shí)候，想到韶華易逝，游子未歸，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜。
曲的前兩句，都不著痕跡地化用了唐人的詩(shī)句。“黃鶯亂啼門外柳”，是寫思婦，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！薄洞涸埂返脑�(shī)意點(diǎn)染出來(lái)的。意思是說(shuō)，她正想在那里“尋夢(mèng)”，讓那千種情思、萬(wàn)般繾綣在夢(mèng)里得到滿足，可那“不作美”的黃鶯，好像故意為難似的在門外亂啼，使人不能成眠，無(wú)法在夢(mèng)里補(bǔ)償在現(xiàn)實(shí)生活中失去了的甜蜜�！坝昙�(xì)清明后”，是寫行人，是思婦魂?duì)繅?mèng)縈的對(duì)象，是從杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂�！薄肚迕鳌返木湟庵袧饪s出來(lái)的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關(guān)心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進(jìn)一步深化了曲的意境。作者在這里引用唐人的詩(shī)句，有撮鹽入水之妙。
“能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的.曲意，即不但思婦禁受不起幾番風(fēng)雨，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》的詞意中點(diǎn)化出來(lái)，借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨的悵然無(wú)限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長(zhǎng)此下去，如何是好呢？這里著一“又”字，說(shuō)明這樣的兩地相思，已經(jīng)不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時(shí)鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機(jī)杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。
曲的頭部和腹部，寫得如此婉麗清新，結(jié)語(yǔ)須是愈加精彩，愈著精神，才能收到“余音繞梁”的藝術(shù)效果。所以“詩(shī)頭曲尾”，古人是極為重視的。王驥德說(shuō)：“末句更得一極俊語(yǔ)收之，方妙”《曲律·論尾聲》。曲論家之所以不憚其煩，來(lái)總結(jié)曲的末句的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)明它是關(guān)系到曲的成敗的。這“梨花小窗人病酒”，就是俊語(yǔ)，就結(jié)得響亮，饒有余味。它既照應(yīng)了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的余地。因?yàn)槔婊ㄊ谴汗庖牙系南笳鳎艨葱〈�，看到梨花凋零，春事闌珊，而遠(yuǎn)人未歸，閑愁無(wú)既，于是只好用酒來(lái)解除胸中的愁苦。病酒，就是傷了酒。讀到這里，使人很容易聯(lián)想到馮延巳的“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久》和李清照的“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的詞意來(lái)。作者正是在這樣的詞情和意境的基礎(chǔ)上，在曲尾對(duì)曲的整個(gè)意境作了很好的概括和創(chuàng)造，這才使人感到“言簡(jiǎn)而余味無(wú)窮”
春思的原文及賞析3
原文：
鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
春思(鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年)拼音解讀：yīng tí yàn yǔ bào xīn nián ，mǎ yì lóng duī lù jǐ qiān 。
jiā zhù céng chéng lín hàn yuàn ，xīn suí míng yuè dào hú tiān 。
jī zhōng jǐn zì lùn zhǎng hèn ，lóu shàng huā zhī xiào dú mián 。
wéi wèn yuán róng dòu chē qí ，hé shí fǎn pèi lè yàn rán 。
※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準(zhǔn)確。
詩(shī)詞賞析：
這首詩(shī)是借閨婦抒寫春怨，期望早日了結(jié)戰(zhàn)事，征夫能功成名遂。詩(shī)的首聯(lián)點(diǎn)明題意，首句點(diǎn)“春”，次句點(diǎn)路遙“相思”。頷聯(lián)寫少婦和征人所在之地，一在漢，一在胡，相隔千里。頸聯(lián)寫離恨，寫春情。末聯(lián)故作問語(yǔ)，問征夫何時(shí)功成返鄉(xiāng)。全詩(shī)流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。
春思的'原文及賞析4
春思二首
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。
紅粉當(dāng)壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。
笙歌日暮能留客，醉殺長(zhǎng)安輕薄兒。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思二首》是唐代詩(shī)人賈至的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)先點(diǎn)染出春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的畫面，以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，后轉(zhuǎn)寫詩(shī)人縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長(zhǎng)的愁恨。第二首詩(shī)則是以想象之筆描繪春光艷冶的長(zhǎng)安城中權(quán)貴公子們的奢靡生活。組詩(shī)就春立意，巧用反襯手法。
翻譯/譯文
春天青草叢生，綠柳抽芽，桃花掛在枝頭叢叢點(diǎn)綴，李子花的香味飄得遠(yuǎn)遠(yuǎn)都是。（但是在這樣生機(jī)盎然的春天），春風(fēng)依然不能為我吹散煩惱憂愁，我的愁思怨恨偏偏在這春天一直滋長(zhǎng)。
美人在吆喝著賣酒，扭動(dòng)著腰肢的佳人們（在旁邊作陪）；金花茶配著米酒可以解酴醿酒。在這日夜不間斷的歌舞聲中，最能留住來(lái)往的客人，能把長(zhǎng)安所有的輕薄人都醉死在這溫柔鄉(xiāng)里。
注釋
�、糯核迹褐缚v然在美好的春光中仍然排遣不去的的愁恨。
⑵歷亂：指爛漫。
�、钱�(dāng)壚（lú）：指賣酒。壚，放酒壇的土墩。
�、扰D酒：即臘月釀制的酒。酴（tú）醿（mí）：酒名。
�、奢p薄兒：指輕佻浮薄的人。
創(chuàng)作背景
賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。唐汝詢?cè)凇短圃?shī)解》中認(rèn)為賈至所寫的一些絕句“皆謫居楚中而作”。根據(jù)詩(shī)人的身世結(jié)合這首詩(shī)的內(nèi)容來(lái)推斷，這首詩(shī)當(dāng)為賈至在至德（唐肅宗年號(hào)，756—758）年間被貶謫為岳州司馬時(shí)所作。
賞析/鑒賞
鑒賞
賈至的《春思二首》載于《全唐詩(shī)》卷二百三十五。下面是古典詩(shī)詞專家陳邦炎先生對(duì)組詩(shī)第一首（“草色青青柳色黃”）的賞析。
賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。唐汝詢?cè)凇短圃?shī)解》中認(rèn)為賈至所寫的一些絕句“皆謫居楚中而作”。這首詩(shī)大概也是他在貶謫期間所寫。詩(shī)中表達(dá)的愁恨，看來(lái)不是一般的閑愁閑恨，而是由他當(dāng)時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨�？膳c這首詩(shī)參證的有他的另一首《西亭春望》詩(shī)：
“日長(zhǎng)風(fēng)暖柳青青， 北雁歸飛入窅冥。
岳陽(yáng)樓上聞吹笛， 能使春心滿洞庭�！�
這里，除明寫詩(shī)人身在岳州外，“柳青青”的景色與“草色青青柳色黃”既很像，而“日長(zhǎng)風(fēng)暖”的景象也近似“偏能惹恨長(zhǎng)”的“春日”與“不為吹愁去”的“東風(fēng)”。至于“滿洞庭”的“春心”，與這首詩(shī)題所稱的“春思”也大致同義�！按盒摹笔且虼簛�(lái)雁去而觸發(fā)的旅情歸心；“春思”是縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長(zhǎng)的愁恨。
這首詩(shī)題作《春思》，詩(shī)中也句句就春立意。在藝術(shù)手法的運(yùn)用上，詩(shī)人是以前兩句反襯后兩句，使所要表達(dá)的愁恨顯得加倍強(qiáng)烈。首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的畫面點(diǎn)染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，并以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。詩(shī)人在這兩句里寫足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強(qiáng)烈對(duì)照的無(wú)法消除的深愁苦恨。
后兩句詩(shī)就轉(zhuǎn)而寫詩(shī)人的愁恨。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐馮延已《鵲踏枝》詞中“每到春來(lái)，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫出了這一事實(shí)。而賈至不這樣直寫，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩(shī)意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。
詩(shī)的第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說(shuō)自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無(wú)情，不為遣愁。這在詩(shī)思上深一層、曲一層，使詩(shī)句有避平見奇之妙。第四句“春日偏能惹恨長(zhǎng)”，不說(shuō)因愁悶而百無(wú)聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過(guò)來(lái)說(shuō)成是春日惹恨，把恨引長(zhǎng)，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。
人們?cè)谛臒┮鈦y、無(wú)可奈何的時(shí)候，往往會(huì)遷怒他人或遷怒于物。可是，詩(shī)人把愁恨責(zé)怪到與其毫不相干的東風(fēng)、春日頭上，既怪東風(fēng)不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長(zhǎng)，這似乎太沒有道理了。但從詩(shī)歌是抒情而不是說(shuō)理的語(yǔ)言來(lái)看，從詩(shī)人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來(lái)說(shuō)，又自有其理在。因?yàn)椋涸?shī)人的愁，固然無(wú)形無(wú)跡，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)之來(lái)，既能驅(qū)去嚴(yán)寒，使草木復(fù)蘇，詩(shī)人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。詩(shī)人的恨，固然不是春日所能延長(zhǎng)或縮短，但春季來(lái)臨后，白晝一天比一天長(zhǎng)，在詩(shī)人的感覺上，會(huì)感到日子更難打發(fā)。張華《情詩(shī)》“居歡惜夜促，在戚怨宵長(zhǎng)”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩(shī)“事去千年猶恨速，愁來(lái)一日即知長(zhǎng)”，所寫的都是同一心理狀態(tài)，表達(dá)了詩(shī)人主觀上的時(shí)間感。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩(shī)人抱怨春日把恨引長(zhǎng)，也是在情理之中的。
詩(shī)的語(yǔ)言有時(shí)不妨突破常理，但又必須可以為讀者所理解。也就是說(shuō)，一首詩(shī)可以容納聯(lián)想、奇想、幻想、癡想，卻不是荒誕不經(jīng)的胡思亂想；詩(shī)人可以自由地飛翔他的想象之翼，卻在感情的表達(dá)上要有可以引起讀者共感之處。這首《春思》詩(shī)，正是如此。
這組詩(shī)中表達(dá)的愁恨，不是一般的閑愁閑恨，而是由他當(dāng)時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。然而，這種深愁苦恨，由于時(shí)代的局限和文人固有的涵養(yǎng)，在作品中又不能直白寫出，而是巧妙地運(yùn)用了反襯的藝術(shù)手法。這樣使所要表達(dá)的'愁恨顯得加倍強(qiáng)烈。
第一首詩(shī)首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的畫面點(diǎn)染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，并以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。詩(shī)人在這兩句里寫足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強(qiáng)烈對(duì)照的無(wú)法消除的深愁苦恨。后兩句詩(shī)就轉(zhuǎn)而寫詩(shī)人的愁恨。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐馮延已《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋棄久》詞中“每到春來(lái)，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫出了這一事實(shí)。而賈至不這樣直寫，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩(shī)意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說(shuō)自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無(wú)情，不為遣愁。這在詩(shī)思上深一層、曲一層，使詩(shī)句有避平見奇之妙。第四句“春日偏能惹恨長(zhǎng)”，不說(shuō)因愁悶而百無(wú)聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過(guò)來(lái)說(shuō)成是春日惹恨，把恨引長(zhǎng)，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。
第二首詩(shī)則通過(guò)想象的手法描繪長(zhǎng)安城春光艷冶的畫面以及城中“輕薄兒”紙醉金迷、聲色犬馬的生活。這從另一個(gè)角度上說(shuō)，也是以反襯手法表現(xiàn)詩(shī)人被貶謫的失意與愁恨。在藝術(shù)上，這首與前首有共同之處，都是以色彩絢麗的詞句來(lái)寫景狀物。
人們?cè)谛臒┮鈦y、無(wú)可奈何的時(shí)候，往往會(huì)遷怒他人或遷怒于物。可是，詩(shī)人把愁恨責(zé)怪到與其毫不相干的東風(fēng)、春日頭上，既怪東風(fēng)不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長(zhǎng)，這似乎太沒有道理了。但從詩(shī)歌是抒情而不是說(shuō)理的語(yǔ)言來(lái)看，從詩(shī)人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來(lái)說(shuō)，又自有其理在。因?yàn)樵?shī)人的愁，固然無(wú)形無(wú)跡，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)之來(lái)，既能驅(qū)去嚴(yán)寒，使草木復(fù)蘇，詩(shī)人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。詩(shī)人的恨，固然不是春日所能延長(zhǎng)或縮短，但春季來(lái)臨后，白晝一天比一天長(zhǎng)，在詩(shī)人的感覺上，會(huì)感到日子更難打發(fā)。張華《情詩(shī)》“居歡惜夜促，在戚怨宵長(zhǎng)”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩(shī)“事去千年猶恨速，愁來(lái)一日即知長(zhǎng)”，所寫的都是同一心理狀態(tài)，表達(dá)了詩(shī)人主觀上的時(shí)間感。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩(shī)人抱怨春日把恨引長(zhǎng)，也是在情理之中的。
這組詩(shī)以春立意，充分運(yùn)用了想象這一特殊的心理活動(dòng)，在已有的材料和觀念的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推理、分析、綜合，由一個(gè)事物聯(lián)系到另一個(gè)事物，創(chuàng)遣出新的觀念和意境的。詩(shī)人的想象與形象思維具有內(nèi)在聯(lián)系。詩(shī)人巧妙地?cái)M用了反襯的藝術(shù)方法，即利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托另一事物，以樂景來(lái)襯托自己的惆悵。他雖然以東風(fēng)、春日這些表象為基本材料，不脫離感性認(rèn)識(shí)，但詩(shī)人又沒有讓讀者忽視綜合分析效應(yīng)和理性認(rèn)識(shí)因素，真正用藝術(shù)形象說(shuō)話，給讀者以想象的空間，回味的余地。這樣能收到良好的藝術(shù)效果，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代楊萬(wàn)里《誠(chéng)齋詩(shī)話》：山谷集中有絕句云：“草色青青柳色黃，桃花零亂杏花香。春風(fēng)不解吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)”。此唐人賈至詩(shī)也，特改五字耳。（賈云：“桃花歷亂李花香”，又“不為吹愁”“惹夢(mèng)長(zhǎng)”。）
明代郭濬《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：李云：“不”、“去”、“故”、“惹”，句法字法皆妙。郭云：尋常花柳風(fēng)日，寫得種種關(guān)情。
清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風(fēng)，思柔語(yǔ)脆。
清代劉文蔚《唐詩(shī)合選詳解》：田子藝曰：詩(shī)中用“惹”字，有有情之惹，有無(wú)情之惹。隋煬帝“被惹香黛殘古詞”、“至今衣袖惹天香”，賈至“衣冠身惹御爐香”、“春日偏能惹恨長(zhǎng)”，溫庭筠“暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦”，孫光憲“眉黛惹春愁”，皆有情之惹。王維“揚(yáng)花惹暮春”，李賀“古竹老梢惹碧云”，皆惹，而春獨(dú)為無(wú)情之惹，此又大奇。
春思的原文及賞析5
春思
唐 皇甫冉
鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
注釋
馬邑：秦所筑城名，今山西朔縣，漢時(shí)曾與匈奴爭(zhēng)奪此城。龍堆：白龍堆得簡(jiǎn)稱，指沙漠。
層城：因京城分內(nèi)外兩層，故稱。
苑：這里指行宮。
機(jī)中句，竇滔為苻堅(jiān)秦州刺史，后謫龍沙，其妻蘇蕙能文，頗思滔，乃織錦為回文旋圖詩(shī)寄之。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。論：表露，傾吐。
為問兩句：后漢竇憲為車騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。元戎：猶主將。返旆：猶班師。勒：刻。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和國(guó)杭愛山。
鑒賞
這首詩(shī)題為《春思》，大意是寫一位出征軍人的妻子。在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄�，以及�?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。盛唐是社會(huì)相對(duì)安定的時(shí)期，但邊境戰(zhàn)爭(zhēng)卻并未停息。前方將士與家鄉(xiāng)親人相互思念之情。仍然是詩(shī)人們吟詠的重要主題。這一類詩(shī)作總的來(lái)說(shuō)具有較為深刻的社會(huì)意義，內(nèi)容也較為充實(shí)。由于富有真情實(shí)感．其中不乏千古傳涌的佳作。
首聯(lián)“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千”，對(duì)比鮮明，動(dòng)人心弦�！苞L啼燕語(yǔ)”，這是和平寧?kù)o的象征；新年佳節(jié)，這是親人團(tuán)聚的時(shí)辰。但是，另一方面，在那遙遠(yuǎn)的邊關(guān)，從征的親人卻不能享受這寧?kù)o，無(wú)法得到這溫情。上句“鶯啼燕語(yǔ)”四字，寫得色彩濃麗，生意盎然。使下句“馬邑龍堆”，更顯得沉郁悲壯。詩(shī)人好似信筆而下，但震撼力卻很強(qiáng)。
良辰美景，未必便能帶來(lái)歡樂；溫柔鄉(xiāng)里，最易惹動(dòng)離情�！凹易∏爻青彎h苑”，秦城指咸陽(yáng)，漢苑指長(zhǎng)安。詩(shī)中的女主人公雖然目睹京畿的.繁華與和平，卻是“心隨明月到胡天”，早巳飛到丈夫的身邊。關(guān)河萬(wàn)里，能隔斷人的形體，卻隔不斷心靈的呼喚，而作為心靈交通媒介的，大概只有那普照萬(wàn)方的明月了。
為了寄托無(wú)窮的思念，女主人公纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼，仿照古人故事，為遠(yuǎn)方的夫君織一幅錦字回文詩(shī)�；匚脑�(shī)循環(huán)可讀，無(wú)始無(wú)終，思婦的離恨也纏綿不盡，地久天長(zhǎng)�！皺C(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠�！鄙暇湟粋�(gè)“論”字。下句一個(gè)“笑”字，都是擬人化的寫法。錦字回文詩(shī)的內(nèi)容。無(wú)非離情別恨。錦字詩(shī)有多長(zhǎng)，恨便有多長(zhǎng)，錦字詩(shī)無(wú)窮，恨也無(wú)窮。樓上花枝本無(wú)情，然而在詩(shī)人眼中。那花團(tuán)錦簇的樣子，很像是在嘲笑獨(dú)眠之人。
詩(shī)的結(jié)尾筆鋒一轉(zhuǎn)，提出一個(gè)意義深遠(yuǎn)的問題：“為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然？”不問別人而問元戎，因?yàn)樗擒娭兄鲙洠耗闶裁磿r(shí)候才能得勝班師，勒石而還？女主人公對(duì)親人的思念是痛苦而深摯的，然而她也深明大義。她當(dāng)然懂得，只有徹底戰(zhàn)勝了敵人，才會(huì)有不光自己，同時(shí)也包括普天之下所有離散家庭的重新團(tuán)聚。就這樣，詩(shī)中女主人公將自己的命運(yùn)和國(guó)家民族的命運(yùn)統(tǒng)一起來(lái)，賦予了這首詩(shī)以比較積極的社會(huì)意義。
春思的原文及賞析6
【原文】
黃鶯亂啼門外柳，雨細(xì)清明后。能消幾日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
【譯文】
黃鶯在門外柳樹梢啼唱，清明過(guò)后細(xì)雨紛紛飄零，還能再有多少天呢，春天就要過(guò)去了，春日里害相思，人兒憔悴消瘦，梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
【賞析一】
《清江引·春思》，元代張可久的散曲·小令。此曲的前兩句不著痕跡地化用了唐人的詩(shī)句�！包S鶯亂啼門外柳”，是寫思婦，是從金昌緒《春怨》詩(shī)意點(diǎn)染出來(lái)的�！坝昙�(xì)清明后”，是從杜牧《清明》句意中濃縮出來(lái)的。接下來(lái)，“能消幾日春，又是相思瘦”承上，說(shuō)不但思婦禁不起風(fēng)雨，連游子也受不了離愁的折磨了。
這句話也是化用辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》詞意。結(jié)語(yǔ)“梨花小窗人病酒”饒有余味，既照應(yīng)了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的余地。
【賞析二】
這支有名的小令，是寫思婦在春殘雨細(xì)的時(shí)候，想到韶華易逝，游子未歸，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜。
曲的前兩句，都不著痕跡地化用了唐人的詩(shī)句。“黃鶯亂啼門外柳”，是寫思婦，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！薄洞涸埂返�'詩(shī)意點(diǎn)染出來(lái)的。意思是說(shuō)，她正想在那里“尋夢(mèng)”，讓那千種情思、萬(wàn)般繾綣在夢(mèng)里得到滿足，可那“不作美”的黃鶯，好像故意為難似的在門外亂啼，使人不能成眠，無(wú)法在夢(mèng)里補(bǔ)償在現(xiàn)實(shí)生活中失去了的甜蜜�！坝昙�(xì)清明后”，是寫行人，是思婦魂?duì)繅?mèng)縈的對(duì)象，是從杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂�！薄肚迕鳌返木湟庵袧饪s出來(lái)的。妙在思婦被黃鶯喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關(guān)心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進(jìn)一步深化了曲的意境。作者在這里引用唐人的詩(shī)句，有撮鹽入水之妙。
“能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風(fēng)雨，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》的詞意中點(diǎn)化出來(lái)，借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨的悵然無(wú)限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長(zhǎng)此下去，如何是好呢?這里著一“又”字，說(shuō)明這樣的兩地相思，已經(jīng)不是破題兒第一遭了。這跟作者的“總是傷春，不似年時(shí)鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機(jī)杼。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助。
春思的原文及賞析7
春思詩(shī)
春風(fēng)蕩羅帳，馀花落鏡奩。池荷正卷葉，庭柳復(fù)垂檐。
竹柏君自改，團(tuán)扇妾方嫌。誰(shuí)能憐故素，終為泣新縑。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思》是南北朝蕭子云所作的一首樂府詩(shī)。
賞析/鑒賞
《春思》是蕭子云所作的一首嘆春惜春、喻扇喻情的樂府詩(shī)。
在南朝齊、梁時(shí)代，蕭子云的詩(shī)，比較清淺明麗，流露性情。此詩(shī)前四句，寫得十分隨心所欲，卻把女人春思的環(huán)景描繪得非常到位：春風(fēng)蕩漾入深閨，春花飄飛落妝臺(tái)；池荷才露尖尖角，楊柳已綠垂窗檐。接下來(lái)，詩(shī)人直奔主題：竹柏異心君自改，團(tuán)扇入秋妾方嫌。誰(shuí)能春思憐故素，終為班姬泣新縑。憐故素，泣新縑，詩(shī)雖終而言未盡！
這首詩(shī)題為“春思”，抒寫的是春日里的怨情。詩(shī)中的女主人公是一位棄婦，春日來(lái)臨，她觸景傷情，既責(zé)怪前夫，又暗自為命運(yùn)悲嘆。
前四句描寫春景�！按猴L(fēng)蕩羅帳”，視線由室外引入室內(nèi)。室內(nèi)，只有棄婦孤單的一人。其景象恰如李清照詞中所寫的情況：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭⑷�！保ā而P凰臺(tái)上憶吹簫》）次句是一個(gè)特寫鏡頭：見梳妝臺(tái)上日漸凋零的瓶花，在春風(fēng)吹拂下，片片飄落。萎?dāng)〉拇夯�，空蕩的羅帳，棄婦房中呈現(xiàn)的是一派清冷蕭瑟的景象，接著，她將目光轉(zhuǎn)向室外：遠(yuǎn)處，“池荷正卷葉”——荷葉已將尖尖角伸向池面；近處，“庭柳復(fù)垂檐”——庭前，綠柳成癮，正垂掛在房檐前�！坝嗷ā�、“池荷”、“庭柳”，表明節(jié)令已是暮春。春將歸去，芳菲漸歇，寡居獨(dú)處的棄婦心中怎能不倍覺惆悵呢？
后四句即是棄婦在傷感情緒的驅(qū)遣下，自訴不幸。她首先想到的是故夫的輕情薄義�！爸癜鼐愿摹�，棄婦以第一人稱對(duì)第二人稱的口吻，義正辭嚴(yán)地譴責(zé)故夫：我之遭到拋棄，全是以為你改變了竹柏的`忠貞之性�！皥F(tuán)扇妾方嫌”，轉(zhuǎn)從自己的一面立論，說(shuō)明自己是不甘于被拋棄的下場(chǎng)的�！皥F(tuán)扇”，用漢朝班婕妤《怨歌行》的典故：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。�？智锕�(jié)至，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕�！焙笫兰磽�(jù)此詩(shī)以團(tuán)扇入秋即遭棄捐以喻棄婦的不幸。以上兩句對(duì)比見意，從妾嫌團(tuán)扇的對(duì)面加以強(qiáng)調(diào)，從而挑明了造成悲劇的責(zé)任。結(jié)尾兩句用漢樂府民歌《上山采蘼蕪》的典故，悲嘆自己的不幸命運(yùn)�！渡仙讲赊率彙穼懸粋�(gè)路遇故夫的棄婦，故夫告訴她：“新人工織縑，故人工織素�？椏V日一匹，織素五丈余。將縑來(lái)比素，新人不如故�！边@里以“故素”指自己，以“新縑”指故夫另娶的“新人”。棄婦自傷不幸，所以說(shuō)：誰(shuí)能哀憐同情我呢？我將終生要為故夫另覓新歡的背棄行為流淚痛苦。
此詩(shī)采用的是古典詩(shī)歌習(xí)見的先景后情、以景襯情的寫法，在表現(xiàn)上形成特色是兩用前代棄婦詩(shī)的典故�！对垢栊小放c《上山采蘼蕪》是兩首廣為流傳的古詩(shī)，以之入詩(shī)，不僅言簡(jiǎn)意賅，且有助于引發(fā)聯(lián)想，增進(jìn)作品的歷史感，增強(qiáng)作品的思想深度。“團(tuán)扇”、“故素”、“新縑”，雖用字寥寥，卻使《春思》詩(shī)中的棄婦順理成章地加入到文學(xué)史上長(zhǎng)長(zhǎng)的棄婦形象的行列之中，從而使這一形象具有了廣泛而持久的社會(huì)意義與美學(xué)價(jià)值。
春思的原文及賞析8
春思
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思》是唐代詩(shī)人李白的作品。此詩(shī)大意是寫一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄�，以及�?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。全詩(shī)言辭樸實(shí)無(wú)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。
翻譯/譯文
燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲， 秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹枝。 郎君啊，當(dāng)你在邊境想家的時(shí)候， 正是我在家想你，肝腸斷裂日子。 多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識(shí)， 你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？
注釋
1、燕草：燕，今河北北部，遼寧西部。指燕地的草。征夫所在之地。
2、秦：今陜西，燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。
3、羅幃：絲織的簾帳。
4、秦桑：秦地的桑樹。思婦所居之處。
5、懷歸：想家。
6、妾：古代婦女自稱。
賞析/鑒賞
《春思》是唐代詩(shī)人李白的作品。此詩(shī)大意是寫一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄�，以及�?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。全詩(shī)言辭樸實(shí)無(wú)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。
李白有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中著名的一首。在中國(guó)古典詩(shī)歌中，“春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)。它既指自然界的.春天，又可以比喻青年男女之間的愛情。詩(shī)題“春思”之“春”，就包含著這樣兩層意思。
詩(shī)的開頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由開頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續(xù)寫燕草方碧，夫君必定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛情堅(jiān)貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。
春思的原文及賞析9
南柯子/南歌子春思
[宋] 田為
團(tuán)玉梅梢重，香羅芰扇低。簾風(fēng)不動(dòng)蝶交飛。一樣綠陰庭院、鎖斜暉。對(duì)月懷歌扇，因風(fēng)念舞衣。何須惆悵惜芳菲。卻一年憔悴、待春歸。
作品賞析
此詞觸景興感，上片起首兩句，從枝頭和水面兩個(gè)高低不同的角度，抓住梅樹結(jié)子，荷葉如扇這兩個(gè)富有典型性的物象 ，描繪出暮春景色 ，同時(shí)觸景傷情，寄懷人情懷和悵惘心境�！皥F(tuán)玉”指初生的青梅，圓如碧玉，故稱。一個(gè)“重”字，寫梅花謝落，梅子初生，枝頭沉甸甸地增加了重量感�！败辽取�，喻初生的荷葉。芰，原指菱，因詩(shī)詞中常以“芰荷 ”連稱，故以指荷�！跋懔_芰扇”，猶輕羅小扇；春末夏初，荷葉初生，田田輕圓，有如羅扇。用一“低”字，狀荷葉剛剛出水 �！昂燂w”句由蝴蝶在簾外飛舞，似有依戀之意，聯(lián)想到簾風(fēng)不動(dòng)，雙蝶交飛，這以靜托動(dòng)的情景，反映出對(duì)景者心情的不平靜，他的思緒也隨著蝶翅而飛揚(yáng)起來(lái)。歇拍一句，言同一綠陰庭院，當(dāng)年歌舞歡聚時(shí)并不覺得春光的消逝；而今卻感到滿院陰沉，春光蕩盡，唯有落日的余暉為這深鎖的庭院投下一抹凄清的暗影。這一句，充滿了夢(mèng)醒的惆悵和今昔比照而觸發(fā)的凄清孤寂之情。
下片正面寫思念之情。過(guò)片兩句明確點(diǎn)出其人身份 �！案枭取�、“舞衣”，與上片的'“芰扇”、蝶交飛”，有一種隱喻性的意象關(guān)連。風(fēng)前月下，觸景興感；懷念之情更覺不能自己。結(jié)尾兩句一推一挽，激發(fā)出感情的更大力度 �！昂雾殹本涫钦f(shuō)不必因?yàn)榈肯Т汗舛钭糟皭潱髡咚坪跸霃耐纯嘀薪饷摮鰜?lái)；然而欲擒故縱，這看似達(dá)觀自解的話，卻正表示著已經(jīng)做好承受巨大痛苦的心理準(zhǔn)備；于是轉(zhuǎn)出“拚卻”一句，語(yǔ)氣果決，任憑時(shí)光流逝，耿耿此情始終不泯，即使一生為之憔悴痛苦 ，也仍然期待著春天的歸來(lái) 。這兩句，字字含淚，感人至深，為至情至性之語(yǔ)，從中可見詞人對(duì)于愛情的執(zhí)著、真摯態(tài)度。
春思的原文及賞析10
春思
春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊枊外行。
與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思》是南宋詩(shī)人方岳創(chuàng)作的一首七言絕句。用擬人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。詩(shī)格調(diào)清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。
翻譯/譯文
春風(fēng)啊，因了你過(guò)分的隨和，致使你那么地忙碌；你始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。你剛吹來(lái)一陣小雨滋潤(rùn)了萬(wàn)物；又匆匆放晴，讓溫暖的陽(yáng)光照耀到各處。
注釋
�、哦嗫桑憾嗝茨軌虻囊馑肌�
�、泼ι好Φ臉幼�。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。
�、桥c：替，幫助。
⑷須：要。
賞析/鑒賞
方岳這首《春思》，用似人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的.描寫，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。首句開門見山，直寫“春風(fēng)”、“太忙生”。以三句，圍繞春風(fēng)，各寫二物。二句寫“花”、“枊”，三句寫“燕”、“蜂”，四句寫“雨”、“晴”。作者選擇的都是精彩的鏡頭，且寫的都是動(dòng)態(tài)，又用精煉的字來(lái)喚起讀者的聯(lián)想。從中看出了作者的情意�？芍^是“境界全出”王國(guó)維在談到境界時(shí)說(shuō)：“詩(shī)人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月，又必有重視外物之意，故能與花鳥共憂樂�！笨梢�，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀察生活，取舍生活。所謂”重視處物“者，則要求進(jìn)入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥共憂樂、同呼吸。這樣，方能賦于自然景物以“我”感情。
宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。詩(shī)人們想象自然及自然間的萬(wàn)物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當(dāng)作人來(lái)看待，把自己的感情移入自然。這樣寫，把本來(lái)不具有生命的東西帶上了人情味，覺得親切，受到感動(dòng)。方岳這首《春思》詩(shī)，采用的就是這種藝術(shù)手法。
詩(shī)詠春思，不是說(shuō)自己對(duì)春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來(lái)表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。第一句是說(shuō)春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說(shuō)是因?yàn)榇猴L(fēng)“多可”。多所許可，心甘情愿地想去滿足各種不同對(duì)象的要求，春風(fēng)當(dāng)然要“太忙”了。以下三句，具體寫春風(fēng)的忙碌。春天，詩(shī)人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過(guò)于紅花、綠柳。于是詩(shī)寫春風(fēng)一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。這句是渾寫，讀者自然能夠由此想象到，整個(gè)春天，花先抽葉，后結(jié)花蕊，然后綻開花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹從吐芽抽條，到萬(wàn)絲綠條隨風(fēng)亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。這全過(guò)程，春風(fēng)無(wú)所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。
談花說(shuō)柳，當(dāng)然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對(duì)整個(gè)自然界中的植物所起的作用。后面兩句，便一句寫春風(fēng)如何照拂鳥雀昆蟲，一句寫春風(fēng)如何安排氣候。詩(shī)寫春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。它應(yīng)付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤(rùn)大地，轉(zhuǎn)而又安排晴天。這樣全方位地寫，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對(duì)春的歌頌，也就通過(guò)詩(shī)細(xì)微地表達(dá)了出來(lái)。
春風(fēng)本來(lái)是一個(gè)很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來(lái)，體會(huì)精細(xì)，令人眼目一新。宋詩(shī)的纖巧與理趣，在這首詩(shī)中都得到了反映。
春思的原文及賞析11
玉樓春·春思
朝代：宋朝
作者：嚴(yán)仁
春風(fēng)只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長(zhǎng)翻恨游絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。
譯文及注釋：
譯文
暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)。我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì)騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。
注釋
冰池晴綠：指池水碧綠。
羅帶緩：因體瘦而衣帶松。
奩（lian）：鏡匣。這里指鏡子。
晴綠：指池水。
賞析：
在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情�！伴|情”，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨(dú)到之處。
本詞采用常見的`上景下情的寫法。但其寫景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深�！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨
薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，以致聽任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上�！氨亍敝杆婀鉂嵢绫�，瑩澈清碧�！罢者�空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比�！跋銖健睂懧浠ǘ褲M小路，送來(lái)陣陣芳馨�！按狄褦唷�，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。
這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩�！敝杏斜憩F(xiàn)�！豆旁�(shī)十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。
春思的原文及賞析12
春思
雪罷枝即青，冰開水便綠。
復(fù)聞黃鳥聲，全作相思曲。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思》是南朝詩(shī)人王僧儒創(chuàng)作的一首五言古詩(shī)。全詩(shī)寫景抒情都十分自然，沒有造作之感。前兩句景中含情，意在寫節(jié)序變換容易引起人的思念。后兩句借黃鶯的鳴囀表達(dá)對(duì)心上人的懷想，情中有景。詩(shī)雖簡(jiǎn)練，卻表達(dá)了相思之情。
賞析/鑒賞
冬雪初罷，樹木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開始消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。在這大地回春之時(shí)，每日獨(dú)守空閨的思婦，也走下繡樓。她來(lái)到春天的.懷抱，盡情呼吸著春天的清新空氣，仿佛自己干渴的心田也得到了滋潤(rùn)，開始復(fù)蘇。當(dāng)然，在這樣美好的春光里，她也絕不會(huì)忘懷自己日夜思念的夫君。她與他分手，正是“楊柳依依”的時(shí)節(jié)，她還曾親手折楊柳為夫君送別。那柔絲千縷裊娜低垂的楊柳，正象征著他們夫妻之間纏綿繾綣、難舍難分的一段柔情。如今柳色又一次泛出了青色，自己的親人該回來(lái)了吧？何況冰雪已經(jīng)消融，可以大大減輕道途上風(fēng)雪跋涉之苦。
突然，樹上傳來(lái)了黃英的恰恰嬌啼，打斷了思婦的遐思。鳥兒的每一聲婉轉(zhuǎn)的歌唱，在思婦聽來(lái)，都是一支深情的相思之曲�！对�(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·東山》末章有云“倉(cāng)庚（即黃鳥、黃鶯）于飛，熠燿其羽；之子于歸,皇駁其馬�！边@是歸來(lái)的征人在途中想象當(dāng)初結(jié)婚時(shí)的情景“記得那天黃鶯的翅兒閃閃映太陽(yáng)，那人過(guò)門做新娘，馬兒有赤也有黃”。也許，此處的思婦也有黃鶯的鳴叫，回憶起結(jié)婚那天的種種歡悅了吧?于是，她對(duì)夫君的懷念更加深沉，對(duì)夫君歸來(lái)的企盼也更加殷切，更加難以抑制了。此詩(shī)意境與《詩(shī)經(jīng)·小雅·出車》的后半句有些異曲同工�！冻鲕嚒防飳懙剿紜D對(duì)征人的懷念，是“未見君子，憂心忡忡”，最后一章更寫到“日遲遲,卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈,采蘩祁祁”的時(shí)節(jié)，征人終于凱旋歸來(lái)。王僧儒此詩(shī)可能受到《出車》的啟示，而其筆墨中，重在寫思婦因春懷人之情，特別是她聽到黃鶯鳴叫的剎那，所產(chǎn)生的心理感受，這與《出車》借景喻情的手法不同。
全詩(shī)寥寥四句，前三局皆是寫景，直到第四局才將相思之情略略點(diǎn)明，因而給人以含蓄蘊(yùn)藉之感，頗具唐人絕句的風(fēng)姿。明人張溥稱王僧儒“詩(shī)文新麗頓挫”，于此可見一斑。
春思的原文及賞析13
那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。 出自宋代張先的《青門引·春思》
乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風(fēng)吹醒。入夜重門靜。那堪更被
明月，隔墻送過(guò)秋千影。 寫翻譯 寫賞析 分享相關(guān)翻譯 寫翻譯 青門引·春思譯文及注釋
天氣剛剛變暖，時(shí)而還透出一絲絲的.微寒。一整天風(fēng)雨交加，直到傍晚方才停止。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。目睹殘花落葉更令人傷情，不覺借酒消愁竟然大醉酩酊，這又是去年種下的舊 ...
賞析
此為春日懷人之作。詞中所寫時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。上片起首兩句，寫詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化 ...
作者介紹張先 張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。
春思的原文及賞析14
鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春思》是唐代詩(shī)人皇甫冉創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)是借閨婦抒寫春怨，期望早日了結(jié)戰(zhàn)事，征夫能功成名遂。詩(shī)的首聯(lián)點(diǎn)明題意，首句點(diǎn)“春”，次句點(diǎn)路遙“相思”。頷聯(lián)寫少婦和征人所在之地，一在漢，一在胡，相隔千里。頸聯(lián)寫離恨，寫春情。末聯(lián)故作問語(yǔ)，問征夫何時(shí)功成返鄉(xiāng)。全詩(shī)流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。
翻譯
鶯歌燕語(yǔ)預(yù)報(bào)了臨近新年，馬邑龍堆是幾千里的疆邊。
家住京城比鄰著漢室宮苑，心隨明月飛到邊陲的胡天。
織錦回文訴說(shuō)思念的長(zhǎng)恨，樓上花枝取笑我依然獨(dú)眠。
請(qǐng)問你主帥車騎將軍竇憲，何時(shí)班師回朝刻石燕然山。
注釋
1、馬邑：秦所筑城名，今山西朔縣，漢時(shí)曾與匈奴爭(zhēng)奪此城。龍堆：白龍堆得簡(jiǎn)稱，指沙漠。
2、層城：因京城分內(nèi)外兩層，故稱。
3、苑：這里指行宮。
4、機(jī)中句，竇滔為苻堅(jiān)秦州刺史，后謫龍沙，其妻蘇蕙能文，頗思滔，乃織錦為回文旋圖詩(shī)寄之。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。論：表露，傾吐。
5、為問兩句：后漢竇憲為車騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。元戎：猶主將。返旆：猶班師。勒：刻。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和國(guó)杭愛山。
賞析
這首詩(shī)題為《春思》，大意是寫一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄�，以及�?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。盛唐是社會(huì)相對(duì)安定的時(shí)期，但邊境戰(zhàn)爭(zhēng)卻并未停息。前方將士與家鄉(xiāng)親人相互思念之情。仍然是詩(shī)人們吟詠的重要主題。這一類詩(shī)作總的來(lái)說(shuō)具有較為深刻的社會(huì)意義，內(nèi)容也較為充實(shí)。由于富有真情實(shí)感．其中不乏千古傳涌的佳作。
首聯(lián)“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千”，對(duì)比鮮明，動(dòng)人心弦�！苞L啼燕語(yǔ)”，這是和平寧?kù)o的象征；新年佳節(jié)，這是親人團(tuán)聚的時(shí)辰。但是，另一方面，在那遙遠(yuǎn)的邊關(guān)，從征的親人卻不能享受這寧?kù)o，無(wú)法得到這溫情。上句“鶯啼燕語(yǔ)”四字，寫得色彩濃麗，生意盎然。使下句“馬邑龍堆”，更顯得沉郁悲壯。詩(shī)人好似信筆而下，但震撼力卻很強(qiáng)。
良辰美景，未必便能帶來(lái)歡樂；溫柔鄉(xiāng)里，最易惹動(dòng)離情�！凹易∏爻青彎h苑”，秦城指咸陽(yáng)，漢苑指長(zhǎng)安。詩(shī)中的女主人公雖然目睹京畿的繁華與和平，卻是“心隨明月到胡天”，早巳飛到丈夫的身邊。關(guān)河萬(wàn)里，能隔斷人的形體，卻隔不斷心靈的呼喚，而作為心靈交通媒介的，大概只有那普照萬(wàn)方的明月了。
為了寄托無(wú)窮的思念，女主人公纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼，仿照古人故事，為遠(yuǎn)方的夫君織一幅錦字回文詩(shī)�；匚脑�(shī)循環(huán)可讀，無(wú)始無(wú)終，思婦的離恨也纏綿不盡，地久天長(zhǎng)�！皺C(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠�！鄙暇湟粋�(gè)“論”字。下句一個(gè)“笑”字，都是擬人化的寫法。錦字回文詩(shī)的.內(nèi)容。無(wú)非離情別恨。錦字詩(shī)有多長(zhǎng)，恨便有多長(zhǎng)，錦字詩(shī)無(wú)窮，恨也無(wú)窮。樓上花枝本無(wú)情，然而在詩(shī)人眼中。那花團(tuán)錦簇的樣子，很像是在嘲笑獨(dú)眠之人。
詩(shī)的結(jié)尾筆鋒一轉(zhuǎn)，提出一個(gè)意義深遠(yuǎn)的問題：“為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然？”不問別人而問元戎，因?yàn)樗擒娭兄鲙洠耗闶裁磿r(shí)候才能得勝班師，勒石而還？女主人公對(duì)親人的思念是痛苦而深摯的，然而她也深明大義。她當(dāng)然懂得，只有徹底戰(zhàn)勝了敵人，才會(huì)有不光自己，同時(shí)也包括普天之下所有離散家庭的重新團(tuán)聚。就這樣，詩(shī)中女主人公將自己的命運(yùn)和國(guó)家民族的命運(yùn)統(tǒng)一起來(lái)，賦予了這首詩(shī)以比較積極的社會(huì)意義。
春思的原文及賞析15
春思詩(shī)
茹溪發(fā)春水，阰山起朝日。
蘭色望已同，萍際轉(zhuǎn)如一。
巢燕聲上下，黃鳥弄儔匹。
邊郊阻游衍，故人盈契闊。
夢(mèng)寐借假簧，思?xì)w賴倚瑟。
幽念漸郁陶，山楹永為室。
賞析/鑒賞
謝朓在宣城做官時(shí)，曾奉命去湘州，因此，可能是為齊明帝在祭祀南岳衡山的。因此，此詩(shī)或許就是詩(shī)人在湘水附近的“茹溪”所作。
詩(shī)題為“春思”，前六句寫“春”，后六句寫思。首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)“茹溪”（在巫山）、“阰山”（在楚地南部），交代季節(jié)為春季，時(shí)間是在早晨�！鞍l(fā)”字既然暗示夜間春雨之盛，更與次句“蘭色望已同，萍際轉(zhuǎn)如一”承前聯(lián)而來(lái)寫水勢(shì)之大以及阰山之麗�！疤m”，指阰山的春蘭�！捌肌�，指茹溪水面的浮萍。讀此兩句，我們腦海便不由得浮現(xiàn)出這樣一幅圖景：那山上的叢叢蘭花，在鮮麗朝日的.映照下，顯得光彩流動(dòng)，整個(gè)阰山也似乎披上了春蘭的色彩；那原本密密地布滿水面的浮萍，在春水的推動(dòng)下，漸漸地被擠向兩岸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如“一”字。這里以“茹溪”、“春山”、“阰山”、“朝日”、“蘭”、“萍”密集靜態(tài)的景物，用“發(fā)”、“起”、“望”、“轉(zhuǎn)”四個(gè)動(dòng)詞聯(lián)絡(luò)貫通，表現(xiàn)雨后春日景象，山、水、萍、蘭盡沐春暉，令人感到格外真切可愛。
下面“巢燕聲上下，黃鳥弄儔匹”二句暗扣“春”字，越寫越活。“巢燕”，剛剛會(huì)飛的新燕。“黃鳥”即黃鶯鳥。這兩種鳥都是應(yīng)春而至的候鳥。前句寫耳聞，新燕在低空上下追逐飛鳴，會(huì)使你產(chǎn)生兒童嬉戲玩耍的聯(lián)想。后句寫目睹，黃鶯雌雄逗趣交頸，又何嘗不給人以夫婦和樂偎依的想象。這兩句寫的耳邊聲、眼前景，而實(shí)隱含著思?xì)w故里戀念親人之意。
前六句寫春景，而不見賞景之人，只不過(guò)是賞心悅目之事，但讀者自能想得到：詩(shī)人恰是景中人！
下六句，詩(shī)人觸景生“思”，抒發(fā)對(duì)“故人”故鄉(xiāng)的思念之情�！斑吔甲栌窝�，故人盈契闊”�！斑吔肌�，邊遠(yuǎn)的郊野，即指首聯(lián)的“茹溪”、“阰山”�！坝�，長(zhǎng)久�！捌蹰煛保x復(fù)詞，即闊別。詩(shī)人離家時(shí)久，遠(yuǎn)在邊郊，旅行艱難，與故人長(zhǎng)久不見，時(shí)臨春日，思念尤深。最后四句，詩(shī)人連用了三個(gè)典故，“夢(mèng)寐借假簧”引用漢朝劉向《九嘆.借賢》“愿假簧以舒憂，志紆郁其難釋”句意，要說(shuō)：即便人夢(mèng)里，我亦是憂思不已，唯有拿來(lái)簧管吹了幾句樂曲，排遣一下，方可入睡�！八�?xì)w賴倚瑟”引用《史記.張釋之傳》，漢文帝指著“新豐道”對(duì)慎夫人說(shuō)：這是通向你故鄉(xiāng)邯鄲的路。慎夫人便拿起瑟來(lái)彈奏，文帝亦跟著唱歌，“意慘凄悲懷。”詩(shī)人引此史事是說(shuō)：自己欲歸故國(guó)家而不得，唯有彈瑟唱歌聊抒憂懷。末句“山楹永為室”，化用了漢代嚴(yán)忌《哀時(shí)命》：“孰魁摧之可久兮，愿退身而窮處。鑿山楹而為室兮，下被衣於水渚。”之意�！坝乃肌倍涫钦f(shuō)：我的憂愁愈積愈深，唯愿早日退出官場(chǎng)，隱居山林，潔身自好，以永天年。詩(shī)人把自己隱忍而難以啟齒的心里話，借用古人古事古語(yǔ)來(lái)委婉曲折地透露于筆端，讓讀者明白能讀其詩(shī)而會(huì)其意、覽其表而知其里，其憂懼懷歸之情，終于溢于言外了！
全詩(shī)前文寫景、后文寫情。景中隱情，為情而設(shè)。極寫茹溪、阰山景色，正為說(shuō)明：此處景色雖確實(shí)美好，然而這里不是我的故土，再好也不足以使我稍留。一篇關(guān)鍵，正在“山楹永為室”一句上。
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