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春草原文翻譯及賞析
春草原文翻譯及賞析1
原文：
春草
[宋代]劉敞
春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮。
似嫌車馬繁華地，才入城門便不生。
翻譯
春天的野草長(zhǎng)得茂密，連綿成片，無法分辨它的名字，在水邊、在土丘上隨意發(fā)芽蓬勃生長(zhǎng)。
似是不喜歡車水馬龍的繁華地方，一到城門旁邊就再也看不到它生長(zhǎng)的痕跡。
賞析：
第一二兩句“春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮”�！俺闃s”，一作抽莖；“榮”，本指草本植物的花，這里指抽芽。詩的前兩句描寫春草在鄉(xiāng)野上旺盛生長(zhǎng)的'景象，無邊無際、無名無譽(yù)的春草，在溪水邊、在原野上發(fā)芽、生根、綿延生長(zhǎng)，閑適自在、任意為家，它們不重花名，不以萱、蘭等驕?zhǔn)劳愖则湥Ρ３肿宰鹱孕诺钠犯窈途�。它們看似平凡，卻洋溢著生命本原的蔥綠。
“似嫌車馬繁華地，才入城門便不生”這些天涯海角處處家的春草，一進(jìn)入“城門”的“車馬繁華地”竟不再生長(zhǎng)了！因何緣哪？“似嫌車馬繁華地”！好一個(gè)“嫌”字，既交待了“不生”城門之內(nèi)的原因——厭惡城門內(nèi)那熙熙攘攘、車水馬龍的繁華與喧囂，所以才絕訣地拒絕在城內(nèi)生存，更突顯了春草的品格。
知人論詩，品詩至此，我們自然會(huì)聯(lián)想到詩人的作為品性。作者借詠春草，表達(dá)自己厭惡官場(chǎng)，鄙棄世俗，樂于歸隱，誓不與統(tǒng)治者同流合污的高潔情操和豁達(dá)的人生態(tài)度。這樣的取意，暗合了羅鄴《賞春》詩的“芳草和煙暖更青，閑門要地一時(shí)生。年年點(diǎn)檢人間事，惟有東風(fēng)不世情”之旨，又與唐末于武陵的《東門路》“東門車馬路，此路有浮沉。白日若不落，紅塵應(yīng)更深。從來名利地，皆起是非心。所以青青草，年年生漢陰”相協(xié)。
劉敞這首七絕同樣運(yùn)用比興手法，借詠春草，寄寓他對(duì)一種人生品格的贊頌。在白居易的絕唱《賦得古原草送別》之后，劉敞從春草中發(fā)現(xiàn)了足以陶冶與啟迪人心的新鮮詩意，并能營(yíng)造出獨(dú)特的意象,把新鮮的詩意含蓄地表達(dá)出來，堪稱宋詩中詠春草的佳篇。詩作表達(dá)的情感，更指它帶給我們的自然之理：要想使客觀事物健康成長(zhǎng)，必須給予它們寬松的生長(zhǎng)環(huán)境，這是使其賴以生長(zhǎng)壯大的客觀條件。
春草原文翻譯及賞析2
原文
嫩綠柔香遠(yuǎn)更濃，春來無處不茸茸。
六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細(xì)雨中。
近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。
平川十里人歸晚，無數(shù)牛羊一笛風(fēng)。
翻譯
春天來了，到處是一片蔥蘢的綠色，柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，極目眺望，只見越往遠(yuǎn)處，草色越是濃密。
想起六朝舊恨，南浦送別的場(chǎng)景。再回到眼前的景物，在迷離的草色中。
水邊的春草和野花都似乎變成了當(dāng)年的歌扇和舞裙，當(dāng)年的歌扇和舞裙化作了今日的春草和野花。
平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見無數(shù)牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，傳來一陣陣悠揚(yáng)的笛聲。
注釋
茸茸：茂盛的樣子。
六朝：歷史上吳、東晉、宋、齊、梁、陳皆建都與南京，因此稱為六朝。
南浦：泛指水濱。后多指以送別之處。
歌扇：唱歌時(shí)用的扇子。
賞析
《春草》是楊基的代表作，寫于南京。融融春輝，激起了詩人對(duì)生命意義的沉思。卻又寓情于景，自然流出，不著痕跡。
首聯(lián)“嫩綠柔香遠(yuǎn)更濃，春來無處不茸茸”，以寫實(shí)領(lǐng)起，春天來了，到處是一片蔥蘢的綠色。柔嫩的芳草，散發(fā)出陣陣清香，沁人肺腑。極目眺望，只見越往遠(yuǎn)處，草色越是濃密，仿佛整個(gè)宇宙都浸透了濃濃的春意。此時(shí)此地，游子的心情又是如何呢？
頷聯(lián)“六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細(xì)雨中”，翻空。寫出兩種不同的愁滋味。上句有芳草斜陽想起六朝舊恨，與唐代詩人韋莊的名句“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼”（《臺(tái)城》）出于同一機(jī)抒。下句由細(xì)雨春草想起南浦傷別。這兩句一句吊古，一句傷別，情景不同，卻都是因春草惹起的愁思，隱含了詩人對(duì)人生的感慨，立意恰與李白《憶秦娥》同。
“近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅”頸聯(lián)回想到眼前景物，在迷離的草色中，我們?nèi)钥煽闯隽療熁ǜ栉璧暮圹E。在詩人眼里，水邊的春草和野花似乎都變成了當(dāng)年的歌扇和舞裙，當(dāng)年的歌扇和舞裙又化作了今日的春草和野花。歷史與現(xiàn)實(shí)奇妙地交織在一起，構(gòu)成一部夢(mèng)幻般的`圖畫。
“平川十里人歸晚，無數(shù)牛羊一笛風(fēng)”，結(jié)尾兩句翻出新意，平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見無數(shù)牛羊在慢慢蠕動(dòng)，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，傳來一陣陣悠揚(yáng)的笛聲。六朝舊夢(mèng)已完全隱去，代之而起的是一幅充滿了田園氣息的牧人晚歸圖。
從整體上了。這首詩以春草為題，借題發(fā)揮，寫出了詩人對(duì)生命意義哲理性審視，以及他對(duì)理想生活方式的朦朧追求，同時(shí)，又筆筆緊扣主題，幾乎每一句都有春草的風(fēng)情在搖曳，意境雋永，余韻不絕，不失為寫景詠物詩中的珍品。
春草原文翻譯及賞析3
小重山·春到長(zhǎng)門春草青
春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
古詩簡(jiǎn)介
《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線索，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象。上片寫春晨，借景抒情；下片寫春夜，直抒胸臆。全詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
翻譯/譯文
春天已到長(zhǎng)門宮，春草青青，梅花才綻開一點(diǎn)點(diǎn)，尚未均勻開遍。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住清晨的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進(jìn)淡淡的月影，多么美好的黃昏啊。已經(jīng)是兩年三次辜負(fù)了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今年春天的溫馨。
注釋
�、判≈厣剑涸~牌名。又名“小重山令”。《金奩集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。
⑵長(zhǎng)門句：此句是用五代薛昭蘊(yùn)同調(diào)詞之成句。長(zhǎng)門：西漢時(shí)期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長(zhǎng)門宮。西漢司馬相如有《長(zhǎng)門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思�！边@里以“長(zhǎng)門”意指女主人公冷寂孤獨(dú)的住所。春草青：語出《楚辭·招隱士》“春草生兮萋萋”句。
�、切┳樱阂恍�，少許。宋蔡士裕《金縷曲》：“著些子，更奇妙�！彼瘟馈抖聪筛琛罚骸八朴X些子輕孤，早恁背人沾酒�！逼疲壕`開、吐艷。
�、缺淘疲褐覆鑸F(tuán)、茶餅。宋代的茶葉大都制成團(tuán)狀，飲用時(shí)要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解為茶籠上雕飾的花紋。籠碾：兩種碾茶用具，這里作為動(dòng)詞用，指把茶團(tuán)放在各種器皿中碾碎�；\：貯茶之具�！稑犯旁~》作“龍”。玉成塵：把茶團(tuán)碾得細(xì)如粉塵。這里“玉”字呼應(yīng)“碧”字，亦謂茶之名貴。黃庭堅(jiān)《催公靜碾茶詩》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵”，其中的“碾玉塵”與此詞“碾玉成塵”意同。宋時(shí)崇尚團(tuán)茶，即將茶葉調(diào)和香料壓制成團(tuán)狀，用時(shí)再碾碎，故稱“碾玉”。
�、闪魰詨�(mèng)：還留戀和陶醉在拂曉時(shí)分做的好夢(mèng)中。曉，《樂府雅詞》《歷代詩余》作“晚”。
�、鼠@破：形容一下子清醒過來。一甌（ōu）春：猶一甌春茶之省稱。指一盂茶。甌：指飲料容器。李煜《漁父》詞：“花滿渚，酒滿甌�！贝海褐覆�。黃庭堅(jiān)《踏莎行》：“碾破春風(fēng)，香凝午帳”，其中的“春”，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊(yùn)變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的`一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。春，《歷代詩余》作“云”；一甌春，《樂府雅詞》作“一溪云”。
⑺花：指上片所言之江梅。壓：形容花影層層疊疊。重門：一層一層的門。
�、淌韬煟褐赣械耧椀尼『煛�
�、投耆龋褐傅谝荒甑拇禾斓降谌甑某醮�，就時(shí)間而言是兩年或兩年多，就逢春次數(shù)而言則是三次。東君：原為《楚辭·九歌》篇名，以東君為日神，后演變?yōu)榇荷�。詞中指美好的春光。
�、沃猓杭粗�，用心的意思，猶《楚辭·九辨》：“惟著意而得之”之調(diào)。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
這是一首當(dāng)春懷人、盼望遠(yuǎn)人歸來之作，是李清照前期的作品。關(guān)于這首詞的具體創(chuàng)作背景，有不同的說法。一說此詞是詞人李清照得知丈夫?qū)⒁丶視r(shí)所作。李清照十八歲時(shí)嫁趙明誠(chéng)，二十歲時(shí)趙出外任官，二十二歲時(shí)趙明誠(chéng)授鴻臚少卿，回京師。此詞或作于這兩年間。一說崇寧二年（1103）朝廷下詔禁止元祐黨人子弟居京，李清照因此別夫回原籍。此詞作于李清照回原籍后的崇寧三年（1104）春。
文學(xué)賞析
這首思春懷人之作與表現(xiàn)同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒有寫個(gè)人獨(dú)居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠(yuǎn)行在外的丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時(shí)光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景�！按旱介L(zhǎng)門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨(dú)居之意。薛詞即借“長(zhǎng)門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長(zhǎng)門，意在表明丈夫離家后的孤獨(dú)。較之陳皇后，她此時(shí)雖然不是被棄，卻同是幽居�！按翰萸唷�，言下之意是：春草已青而良人未歸�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋�！贝税涤闷湟�。“江梅些子破，未開勻。”言野梅只有少許嫩蕊初放，尚未遍開，而此時(shí)也正是賞梅的好時(shí)節(jié)。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠(yuǎn)人歸來“著意過今春”之意。如果“一年春事都來幾，早過了三之二”（歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》），也就不會(huì)有“著意過今春”的渴望。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感到春天已經(jīng)來臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習(xí)慣將茶制成茶餅，有月團(tuán)、鳳團(tuán)等數(shù)種，飲用時(shí)皆須先碾后煮�！氨淘苹\碾玉成塵”，寫飲茶前的準(zhǔn)備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“（韓魏公）不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。”明馮時(shí)可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請(qǐng)改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證。“留曉夢(mèng)，驚破一甌春�！睂憰詨�(mèng)初醒，所夢(mèng)之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢(mèng)意盡消。曉夢(mèng)初醒，夢(mèng)境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅(qū)除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。
過后三句仍是寫景，不過時(shí)間由清曉移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的意境。“疏簾鋪淡月”，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對(duì)偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習(xí)慣，“花影壓重門”本應(yīng)對(duì)以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩，是不必追求對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)的。這兩句詞生動(dòng)地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對(duì)景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅(qū)夢(mèng)，如此反反復(fù)復(fù)描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春�！鞭r(nóng)歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個(gè)立春日的情況。據(jù)《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠(chéng)或因負(fù)笈遠(yuǎn)行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三個(gè)春天沒有在家里度過了�！岸耆取笔窃诩又乇憩F(xiàn)其痛惜之情。“負(fù)東君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負(fù)了它，也非�？上�，何況兩年中竟有三度把它辜負(fù)，這是令人無比痛惜的。正因如此，所以這次歸來，一定要用心地好好度過汴京這個(gè)無比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結(jié)穴。這一結(jié)尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來為人稱道。“疏簾淡月”后來成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》�！边@個(gè)記載從一個(gè)側(cè)面說明了此詞對(duì)后世的影響。
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