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暮秋原文及賞析
暮秋原文及賞析1
原文：
暮秋山行
唐代：岑參
疲馬臥長(zhǎng)坂，夕陽(yáng)下通津。
山風(fēng)吹空林，颯颯如有人。
蒼旻霽涼雨，石路無(wú)飛塵。
千念集暮節(jié)，萬(wàn)籟悲蕭辰。
鶗鴂昨夜鳴，蕙草色已陳。
況在遠(yuǎn)行客，自然多苦辛。
譯文：
疲馬臥長(zhǎng)坂，夕陽(yáng)下通津。
馬兒已經(jīng)疲憊，我下馬水我在山坡上，太陽(yáng)已經(jīng)落到水面上。
山風(fēng)吹空林，颯颯如有人。
山中的秋風(fēng)吹進(jìn)空寂的樹林，樹葉颯颯作響，好像有人在其中行走。
蒼旻霽涼雨，石路無(wú)飛塵。
蒼茫的天空下起冷冷秋雨，青石路面上沒有一點(diǎn)塵土。
千念集暮節(jié)，萬(wàn)籟悲蕭辰。
在這歲暮時(shí)節(jié)，心中百感交集，一切聲音都讓人悲愴愁悶。
鶗鴂昨夜鳴，蕙草色已陳。
鶗鴂昨晚在不停鳴叫，蕙草已經(jīng)漸漸枯黃凋落。
況在遠(yuǎn)行客，自然多苦辛。
何況我這遠(yuǎn)行的異鄉(xiāng)人，自然就會(huì)有很多難以言說的艱苦辛酸。
注釋：
疲馬臥長(zhǎng)坂，夕陽(yáng)下通津。
山風(fēng)吹空林，颯（sà）颯如有人。
颯颯：風(fēng)聲。
蒼旻（mín）霽（jì）涼雨，石路無(wú)飛塵。
旻：天空。此處指秋季的天。
千念集暮節(jié)，萬(wàn)籟悲蕭辰。
鶗（tí）鴂（jué）昨夜鳴，蕙草色已陳。
鶗鴂：亦作“鶗鴃”，即杜鵑鳥。
況在遠(yuǎn)行客，自然多苦辛。
賞析：
此詩(shī)描寫了暮秋時(shí)節(jié)，詩(shī)人獨(dú)步山林時(shí)的所見所感。詩(shī)中運(yùn)用比喻、襯托等手法，描繪了暮秋的景色，突出了山林的空寂，也映襯了作者倦于仕途奔波的空虛惆悵的心境。語(yǔ)言清新自然，描繪生動(dòng)傳神，構(gòu)思新奇巧妙，意境幽遠(yuǎn)凄清。
詩(shī)的開頭就以“馬”“長(zhǎng)坂”寫山行，但并非寫山間行走，而是寫山間停歇。而且這種停歇又并非那種充滿雅致逸興的停歇，而是“疲臥”，以馬的疲于山行，襯托了人的倦于奔波。接著，又以渡口西沉的斜陽(yáng)來烘托詩(shī)人的心境。
詩(shī)的下面四句寫“暮秋”，是山行的環(huán)境。“山風(fēng)吹空林，颯颯如有人”兩句先以風(fēng)吹空林來表現(xiàn)林的“空”，又以仿佛有人而實(shí)則無(wú)人來襯托林的“空”，幽深靜寂的環(huán)境寫得十分生動(dòng)�！叭缬腥恕钡谋扔鳎臃匆r出樹林的空寂。
“蒼旻霽涼雨，石路無(wú)飛塵”，正值秋日涼雨初霽，路上行塵不起。前兩句從左右，這兩句從上下將山間景色點(diǎn)染得更為幽靜空寂。這四句所寫的山色極其生動(dòng)逼真，使人如臨其境，就其本身而言，如唐代殷璠所說，是“宜稱幽致”的，然而在此時(shí)此地，它所映襯的卻是詩(shī)人空虛惆悵的心境。詩(shī)人之所以“臥”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般煩惱與愁緒集于一身，是由于“�！薄Ｓ伞扒睢币晦D(zhuǎn)，寫所感。此時(shí)正是歲暮時(shí)節(jié)，而迎蕭瑟秋風(fēng)，詩(shī)人百感交集，而其感情基調(diào)則是一“悲”字。以“千念”統(tǒng)領(lǐng)，說明詩(shī)人感觸很多，這一切都由“暮節(jié)”而引發(fā)。“萬(wàn)籟”表明其聲響之多，然而這一切音響只能越發(fā)觸動(dòng)詩(shī)人悲愁心緒。客觀環(huán)境中的“萬(wàn)籟”，反襯主觀心境中的'“千念”。
“鶗鴂昨夜鳴，蕙草色已陳”，在這里，詩(shī)人用屈原詩(shī)意，以鶗鴂已鳴，芳草色陳，比喻盛時(shí)已過，年歲漸高，抱負(fù)難以施展；流露出對(duì)歲月，實(shí)際是對(duì)自身處境的深深憂慮。
詩(shī)的最后兩句在上文的基礎(chǔ)上，又進(jìn)一步說明自己的處境：歲月已晚，而自己仍在異鄉(xiāng)漂泊奔波�！斑h(yuǎn)行”二字呼應(yīng)題目“山行”，表現(xiàn)此行之遙遠(yuǎn)艱辛，同時(shí)暗示出遠(yuǎn)行奔波之毫無(wú)成就。詩(shī)人所疲于山行的原因，就在詩(shī)的這四句中說明了；而“苦辛”二字則為“暮秋山行”作了總的歸結(jié)。將暮秋景色與山行所感緊密結(jié)合，使之相互襯托，從而突出了詩(shī)人倦于仕途奔波的心境。其中寫山色四句，語(yǔ)句清新自然，描繪生動(dòng)傳神，意境幽遠(yuǎn)凄清，與全詩(shī)格調(diào)極為和諧。
暮秋原文及賞析2
原文：
木葉紛紛下，東南日煙霜。
林山相晚暮，天�？涨嗌n。
暝色況復(fù)久，秋聲亦何長(zhǎng)。
孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)。
寒笛對(duì)京口，故人在襄陽(yáng)。
詠思勞今夕，江漢遙相望。
賞析：
總體
這首詩(shī)是“以詩(shī)代書”詩(shī)人從京口（故城在今江蘇鎮(zhèn)江市）附近揚(yáng)子江暮秋時(shí)節(jié)的肅殺景象緩緩寫起，從迷茫的景色中引出獨(dú)居越鄉(xiāng)的客愁，進(jìn)而懷想起遠(yuǎn)在湖北襄陽(yáng)的友人孟浩然。全詩(shī)在結(jié)構(gòu)上層層引進(jìn)，步步深入，讀來如友人晤談，娓娓情深。
這是一首五言古詩(shī)。作者在對(duì)越中揚(yáng)子江（即長(zhǎng)江）暮秋的景色的描寫中寄寓了滯留異鄉(xiāng)的客愁和對(duì)故人孟浩然的深切思念。
第一部分
全詩(shī)大致可以分為兩個(gè)部分。第一部分從開始的“木葉紛紛下”到“獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)”，寫秋江暮景和月夜客思。詩(shī)人在與京口遙遙相對(duì)的靠揚(yáng)州那面的長(zhǎng)江北岸，他獨(dú)自一人，臨江而望，看見經(jīng)霜后的樹葉紛紛落下�！澳救~紛紛下，東南日煙霜”兩句，是采用因果倒裝的手法。東南地勢(shì)低濕，暮秋時(shí)節(jié)霧多霜大，所以樹木的葉子紛紛脫落。這里逆筆取勢(shì)，有力地突出了“木葉紛紛下”這一具有特定含義的秋景，造成蕭瑟?dú)夥�。“木葉紛紛下”是化用屈原《九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下�！弊髡咴凇澳救~下”三字中嵌以“紛紛”二字，突出了落葉之多，這正切近初冬的“暮秋”節(jié)候，遣字生動(dòng)、準(zhǔn)確。開始兩句看似信手拈來，實(shí)則頗具匠心。接著作者看到，“林山相晚暮，天�？涨嗌n”。傍晚時(shí)分，長(zhǎng)江兩岸林山相依，暮色蒼茫；而江天相接，一片青蒼。兩句中，“相”字使林山與暮色融合無(wú)間，顯得暮色廣闊無(wú)邊；“空”字，又生動(dòng)地描繪出了在余光映照中，江上的空明景像。兩岸與江中，迷茫與空明，構(gòu)成了一幅極其動(dòng)人的秋江暮景圖。
前四句都是客觀寫景，通過景語(yǔ)來暗示情緒，后四句，詩(shī)人則是把情、景交織在一起來表現(xiàn)，讓感情逐漸顯露出來。“暝色況復(fù)久，秋聲亦何長(zhǎng)！”作者臨江眺望愈久，暮色愈加濃重，只聽見江上凄緊的秋風(fēng)和澎湃的水聲，浩大而又蒼涼。“暝色”與“秋聲”，從視覺和聽覺兩個(gè)方面使人產(chǎn)生愁緒，而“況復(fù)久”、“亦何長(zhǎng)”的反復(fù)感嘆，更加強(qiáng)了這種愁緒的沉重，詩(shī)人的情感直接抒發(fā)出來。“孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)。”眺望了很久，才看見月亮從江邊升起，水面漂蕩著一葉孤舟，此時(shí)更激起了作客越鄉(xiāng)的孤苦愁緒�！拔⒃隆�，寫出月光在江霧籠罩中，一片朦朧的景象，與孤舟相映，把羈旅之思表達(dá)得更為強(qiáng)烈；而下句中的“仍”字，說明作者駐留已久，獨(dú)夜鄉(xiāng)愁，難以忍耐。這四句情景交融，在前四句的基礎(chǔ)上又深入一層，從中我們可以看出作者感情的逐步變化，為下文勾起無(wú)限的故人之思，作了充分的鋪墊和醞釀。
第二部分
第二部分是最后四句，寫對(duì)襄陽(yáng)故人孟浩然的深切思念，它是前八句情、景的必然深化，也是全詩(shī)的題旨所在。這四句，作者不斷變換角度和手法，將思友之情，寫得淋漓盡致�！昂褜�(duì)京口，故人在襄陽(yáng)。”詩(shī)人在月下吹起笛子，以抒發(fā)對(duì)故人思念的情懷，然而這笛聲只有長(zhǎng)江對(duì)岸的京口聽得到，那關(guān)山萬(wàn)里、遠(yuǎn)在湖北襄陽(yáng)的友人孟浩然是聽不到的。這兩句是從自己方面著筆，寫對(duì)襄陽(yáng)故人的'思念。“寒笛”二字，不僅表示夜深天冷，也表明笛聲凄咽，思念故人的愁緒已顯。同時(shí)，作者以京口之近反襯襄陽(yáng)之遠(yuǎn)，笛聲難達(dá)，情思難傳，思念之中，也流露出悵惘之情。最后兩句，“詠思勞今夕，江漢遙相望”，又換了一個(gè)角度，從孟浩然對(duì)自己的思念著筆，表現(xiàn)江、漢兩地的情思相牽。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在賦詩(shī)以表達(dá)久別后的懷念之情，分處漢水（襄陽(yáng)在漢水之側(cè)）和長(zhǎng)江兩地的友人，彼此遙望�！霸佀紕诮裣Α�，表明了孟浩然的詩(shī)人身份，而以寫詩(shī)來表達(dá)相思還透露出文人風(fēng)雅，特別是一個(gè)“勞”字，更體現(xiàn)出孟浩然對(duì)自己的思念之切。通過寫對(duì)方對(duì)自己的思念，而進(jìn)一步表現(xiàn)出自己對(duì)對(duì)方的強(qiáng)烈感情，詩(shī)情婉曲而深厚�！斑b相望”三字，還留下了悠遠(yuǎn)的余味，詩(shī)人仿佛在說，我們不知何時(shí)才能再見面��！結(jié)句如裊裊余音，留下了無(wú)盡的情思。全詩(shī)從寫景開始，到情、景交織，再到抒發(fā)懷人之情，層層深化而又聯(lián)系自然，從容不迫而又變化多姿，充分體現(xiàn)了詩(shī)人的藝術(shù)技巧。
獨(dú)創(chuàng)性
但是，它比短札還多了一層詩(shī)歌所特有的詩(shī)情美和聲情美。詩(shī)為五古，在平仄安排上本可隨便，但其中如“孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)”（平平平仄仄，仄仄仄仄平）、“寒笛對(duì)京口，故人在襄陽(yáng)”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，卻與律句較為接近，大致對(duì)仗，顯得音調(diào)和諧。全詩(shī)一韻到底，讀來自然流暢；前五韻為平聲，而最后一韻卻用仄聲，平仄相間，流暢中也有變化。古詩(shī)句法本重散行，但從“林山相晚暮”到“故人在襄陽(yáng)”八句，每?jī)删湓谖淖稚隙即笾聦?duì)偶，初看好像排律，作古詩(shī)而又給人以整飭和謹(jǐn)嚴(yán)感，體現(xiàn)了詩(shī)人的獨(dú)創(chuàng)性。
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