散文化小說的特點(diǎn)

　　1.情節(jié)層面的非戲劇性

　　這類小說，情節(jié)不再是構(gòu)成小說最核心的因素。它在濃重的抒情語言特點(diǎn)下展開敘述，顯示出散文化的結(jié)構(gòu)特征，缺少傳統(tǒng)小說矛盾沖突的戲劇性，所以又稱之為非戲劇性。它沒有傳統(tǒng)小說“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的結(jié)構(gòu)，大多是平常生活的自然呈現(xiàn)，也都潤澤在平凡的敘述中。江蘇卷2012年選的師陀的《郵差先生》，只是通過一個(gè)親切溫和、悠閑自得的老郵差的見聞?wù)宫F(xiàn)小城安逸、祥和、淳樸的生存狀態(tài);2016年選的沈從文的《會(huì)明》也不注重情節(jié)的編織，只是寫了一個(gè)普通至極的舊時(shí)代軍隊(duì)伙夫——會(huì)明，在喂小雞之后對生活有了新的認(rèn)識的故事，并借他的視角講述那個(gè)時(shí)代里生命的卑微和普通老百姓對于生活的最基本訴求。這兩篇文章都只落腳于展現(xiàn)生活的本色，沒有動(dòng)人心魄的情節(jié)。

　　2.人物性格層面的淡化

　　在傳統(tǒng)小說中，作者非常重視人物性格的刻畫，強(qiáng)調(diào)塑造 “典型人物”。而散文化小說卻有悖于此，作者刻意淡化對小說中人物性格的刻畫，只去呈現(xiàn)人物的原生狀態(tài)。也正因?yàn)檫@種特點(diǎn)，2008年江蘇卷的命題者針對《侯銀匠》這樣設(shè)題：小說題為“侯銀匠”，但是寫侯菊的文字較多，請結(jié)合全文探究作者這樣安排的理由。

　　3.意境層面的營造

　　散文化小說中，意境是作者個(gè)人情感的流露，也是社會(huì)環(huán)境與自然環(huán)境的反映及民情民俗、人的生存狀態(tài)的再現(xiàn)。汪曾祺在談及現(xiàn)代小說散文化的問題時(shí)曾指出：“所謂小說的散文化，那不是直接寫人物的部分，不直接寫人物的性格、心理活動(dòng)，有時(shí)只是一點(diǎn)氣氛。”他本人的小說就著力于氛圍的渲染，并不十分注重人物性格的刻畫和心理的描寫，從而構(gòu)成一種特別的情調(diào)。2010年江蘇卷阿城的《溜索》中就對怒江大峽谷險(xiǎn)要高峻的氣勢給了頗多筆墨，這個(gè)特點(diǎn)也體現(xiàn)于當(dāng)年的命題上：文中畫線部分描寫了峽谷險(xiǎn)峻氣勢，請分析其表現(xiàn)特色。