關(guān)于古詩(shī)手抄報(bào)
手抄報(bào)是一種可傳閱、可觀賞、也可張貼報(bào)紙另一種形式。在學(xué)校，手抄報(bào)是第二課堂一種很好活動(dòng)形式，具有相當(dāng)強(qiáng)可塑性和自由性。手抄報(bào)也是一種群眾性宣傳工具。它就相當(dāng)于縮小版黑板報(bào)。下面是關(guān)于古詩(shī)手抄報(bào)，請(qǐng)參考！
古詩(shī)手抄報(bào)
一、古詩(shī)手抄報(bào)內(nèi)容
中國(guó)古代詩(shī)歌體式繁多，在古詩(shī)分類(lèi)和叫法上也眾說(shuō)紛紜。尤其是對(duì)于樂(lè)府、古風(fēng)、歌行體三類(lèi)詩(shī)，更易混淆。因?yàn)椋瑥男问缴峡�，�?lè)府體與古風(fēng)都是五言體，七言古詩(shī)與歌行體都是七言體，很難區(qū)分。但是，從古代以來(lái)，人們比較一致地承認(rèn)它們?cè)诒磉_(dá)內(nèi)容、手法、風(fēng)格特色區(qū)別，對(duì)它們有約定俗成稱(chēng)呼。
人教版八年級(jí)（下）在《詩(shī)五首》“研討與練習(xí)”第二題中說(shuō)：“《茅屋為秋風(fēng)所破歌》和《白雪歌送武判官歸京》都是‘歌行體’詩(shī)，形式自由，語(yǔ)言流利，格調(diào)奔放。請(qǐng)從句式、敘事、抒情等方面說(shuō)說(shuō)這兩首詩(shī)異同。”又九年級(jí)（上）知識(shí)短文《怎樣讀書(shū)》中說(shuō)：“杜甫《石壕吏》格律較寬，叫古風(fēng)……”
這里叫法，不符合習(xí)慣。人們習(xí)慣上把杜甫《茅屋》一詩(shī)叫做“七言古體詩(shī)”，而把岑參《白雪歌》叫做“七言歌行體”，編者也明顯看到兩詩(shī)“異”，所以出這樣問(wèn)。而杜甫《三吏》《三別》雖然在形式上與“古風(fēng)”同為五言，但習(xí)慣上人們把《石壕吏》叫做“新樂(lè)府”，而不叫“古風(fēng)”。為說(shuō)清這個(gè)問(wèn)題，需要對(duì)中國(guó)古代詩(shī)歌體式作一簡(jiǎn)要回顧。
我國(guó)最早詩(shī)體是四言“詩(shī)經(jīng)體”，接著出現(xiàn)以屈原《離騷》為代表“楚辭體”（也叫“騷體詩(shī)”），后者用連詞“之”和語(yǔ)氣助詞“兮”將句式變長(zhǎng)，如“帝高陽(yáng)之苗裔兮”（《離騷》）、“操吳戈兮披犀甲”（《國(guó)殤》），這為后來(lái)五、七言詩(shī)提供先例。因此，《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭成為中國(guó)詩(shī)歌之源。
至漢代，出現(xiàn)專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)搜集各種詩(shī)歌、民歌機(jī)構(gòu)“樂(lè)府”，它所搜集最有影響是民間詩(shī)歌，這就是我們今天還能看到“漢樂(lè)府民歌”。它最大特點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，通俗明快，形式上以五言為主。如教材八年級(jí)（上）中《長(zhǎng)歌行》及高中課本中《飲馬長(zhǎng)城窟行》《十五從軍征》等，即是“正宗”“漢樂(lè)府”。漢樂(lè)府民歌內(nèi)容體式影響當(dāng)時(shí)及后世文人詩(shī)歌創(chuàng)作，至東漢末年，代表文人五言詩(shī)成熟《古詩(shī)十九首》出現(xiàn)，其中吸收樂(lè)府歌許多特點(diǎn)，這對(duì)古詩(shī)體式發(fā)展起到推動(dòng)作用。尤其是在魏晉南北朝及唐代，漢樂(lè)府發(fā)展衍變形成兩種主要形式。種是文人以模擬為創(chuàng)作“古題樂(lè)府”（也叫“舊題樂(lè)府”），它借用“漢樂(lè)府”題目，寫(xiě)新內(nèi)容，猶如“舊瓶裝新酒”，如曹操《步出夏門(mén)行》（（七上）、楊炯《從軍行》、李賀《雁門(mén)太守行》（九下）、李白《蜀道難》《將進(jìn)酒》（高中）等。這些歌特點(diǎn)是雖沿用漢樂(lè)府題目，但寫(xiě)內(nèi)容是新，不過(guò)與原題有一定聯(lián)系，如“從軍行”與軍事有關(guān)，“雁門(mén)太守行”與邊塞有關(guān)。文人模擬樂(lè)府在內(nèi)容上從漢樂(lè)府?dāng)⑹聻橹鬓D(zhuǎn)變?yōu)橐允闱闉橹鳎辉谛问�、手法上，則借鑒其通俗明快而又加以“雅化”，增添文人色彩，提高藝術(shù)品�！肮蓬}樂(lè)府”有五言與七言?xún)煞N形式。七言古題樂(lè)府，今能見(jiàn)到最早是三國(guó)時(shí)曹丕《燕歌行》，至南朝齊梁時(shí)鮑照始大力為之，寫(xiě)出《擬行路難》（18首）等。樂(lè)府詩(shī)可以歌唱，而七言樂(lè)府體主要是以吟誦為主，在內(nèi)容篇幅上，一般比較長(zhǎng)，吟誦時(shí)如行云流水，一氣而下。它可以自由轉(zhuǎn)換韻腳來(lái)極盡內(nèi)容多變、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、氣勢(shì)壯闊、感情跌宕多姿之妙，這種詩(shī)體適宜于承載較大思想內(nèi)容、抒發(fā)激越奔放之情，既有古樂(lè)府通俗明快特點(diǎn)，又以文人抒情言志為主，形式以七言句式為主，間有雜言，文采飛揚(yáng)，讀來(lái)抑揚(yáng)頓挫，所以人們又稱(chēng)之為“歌行體”。
另一種則主要是借鑒“漢樂(lè)府”敘事為主、反映現(xiàn)實(shí)內(nèi)容特點(diǎn)和淺顯平易通俗表達(dá)特點(diǎn)，用它來(lái)反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以引起人們對(duì)社會(huì)關(guān)注。它并不再借用“漢樂(lè)府”原有題目，而是根據(jù)反映事件不同內(nèi)容而命名，所謂“即事命篇，無(wú)復(fù)依傍”。唐朝杜甫關(guān)心國(guó)事，用筆反映“安史之亂”前后社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)許多這樣詩(shī)，如《兵車(chē)行》（高中）專(zhuān)寫(xiě)唐王朝窮兵黷武開(kāi)邊戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)災(zāi)難，《三吏》（《潼關(guān)吏》《新安吏》《石壕吏》）、《三別》（《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）寫(xiě)“安史之亂”給百姓帶來(lái)巨大痛苦等。這些詩(shī)，主要是在實(shí)質(zhì)繼承“漢樂(lè)府”“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”傳統(tǒng)，形式上與五言古體詩(shī)無(wú)異。稍后元結(jié)、顧況等詩(shī)人也寫(xiě)過(guò)這樣詩(shī)。至中唐時(shí)，白居易、元稹等現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人為挽救當(dāng)時(shí)國(guó)家衰落，用詩(shī)歌反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)弊端，以引起統(tǒng)治者注意，遂大力提倡杜甫、元結(jié)這些詩(shī)歌形式，并冠之于新樂(lè)府”稱(chēng)號(hào)，發(fā)起“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”。他們自己也寫(xiě)不少“新樂(lè)府”，形式上五言、七言都有。如白居易《觀刈麥》（九上）、《賣(mài)炭翁》《新豐折臂翁》《杜陵叟》等，都是敘事性強(qiáng)、平易通俗“新樂(lè)府體”。《竹林答問(wèn)》中說(shuō)：“古詩(shī)、樂(lè)府之分，自漢、魏已然。樂(lè)府音節(jié)不傳，唐人每借舊題自標(biāo)新義。至少陵，并不襲舊題，如《三吏》《三別》等詩(shī)，乃真樂(lè)府也�！保ā肚逶�(shī)話(huà)續(xù)編》2225頁(yè)，上海古籍出版社1983）概要地指出新樂(lè)府詩(shī)特點(diǎn)。
二、精選優(yōu)美古詩(shī)句
1、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
2、朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。
3、一峰一高人，兩人相與語(yǔ)。此地有西湖，勾留不肯去。
4、銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。
5、疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
6、撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風(fēng)起。
7、日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
8、清水出芙蓉，天然去雕飾。
9、鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。
10、隆冬到來(lái)時(shí)，百花即已絕。
11、澗道馀寒歷冰雪，石門(mén)斜日到林丘。
12、冬盡今宵促，年開(kāi)明日長(zhǎng)。
13、眾里尋她千百度，驀然回首，哪人卻在燈火闌珊處。
14、造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。
15、欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
16、螢飛秋窗滿(mǎn)，月度霜閨遲。摧殘梧桐葉，蕭颯沙棠枝。
17、已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
18、一天秋色冷晴灣，無(wú)數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。閑上山來(lái)看野水，忽于山底見(jiàn)青山。
19、漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。
20、松迥月光先照鶴，寺寒溝水忽生冰。
21、風(fēng)定小軒無(wú)落葉，青蟲(chóng)相對(duì)吐秋絲。
22、枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。
23、秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。
24、自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
25、春水別來(lái)應(yīng)到海，小松生命合禁霜。
26、桂林風(fēng)景異，秋似洛陽(yáng)春。
27、斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。
28、碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
29、漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)摟。
30、寒山幾堵，風(fēng)低削碎中原路，秋空一碧無(wú)今古。
31、且欲近尋彭澤宰，陶然共醉杯。
32、君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
33、空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。
34、漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。
35、靡靡秋已夕，凄凄風(fēng)露交。
36、城邊有古樹(shù)，日夕連秋聲。
37、秋宵月色勝春宵，萬(wàn)里霜天靜寂寥。
38、海畔尖山似劍铓，秋來(lái)處處割愁腸。
39、秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。
40、是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。
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