張若虛的《春江花月夜》賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，古詩是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那些被廣泛運(yùn)用的古詩都是什么樣子的呢？下面是小編幫大家整理的張若虛的《春江花月夜》賞析，希望能夠幫助到大家。
原文：
《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生①。
滟滟隨波千萬里②，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸③，月照花林皆似霰④。
空里流霜不覺飛⑤，汀上白沙看不見⑥。
江天一色無纖塵⑦，皎皎空中孤月輪⑧。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已⑨，江月年年望相似⑩。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
注釋：
�、佟昂Ｉ稀本洌涸铝翉牡仄骄�升起，在水邊望去，就好像從浪潮中涌出一樣。
�、阡伲▂àn）滟：波光蕩漾的樣子。
③芳甸（diàn）：開滿花草的郊野。甸，郊外之地。
�、荟保▁iàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。此處形容月光下春花晶瑩潔白。
�、萘魉猴w霜。古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。此處形容月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。
�、尥。╰īng）：水邊平地，小洲。
⑦纖塵：微細(xì)的灰塵。
⑧月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪，所以稱為月輪。
⑨窮已：窮盡。
�、馔阂蛔鳌爸弧薄�
但見：只見、僅見。
悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。
青楓浦：地名，今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方，暗用《楚辭·招魂》“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心”句意，隱含離別之意。
扁（piān）舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。
明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。
裴回：同“徘徊”，指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。裴回，一作“徘徊”。
離人：此處指思婦。妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石，捶布石。
相聞：互通音信。
逐：追隨。月華：月光。
文：同“紋”。
閑潭：幽靜的水潭。
碣（jié）石：山名，在渤海邊上。瀟湘：湘江與瀟水，在今湖南。這里兩個(gè)地名一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無望。無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思，猶言牽情。
創(chuàng)作背景：
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》云：“《春江花月夜》《玉樹后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲�！焙髞硭鍩塾衷鲞^此曲�！稑犯娂肪硭氖呤铡洞航ㄔ乱埂菲咂�，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩，與原先的曲調(diào)已不同。
關(guān)于此詩的具體創(chuàng)作年份已難以確考，而對(duì)此詩的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說法：揚(yáng)州文化研究所所長(zhǎng)韋明鏵認(rèn)為，詩人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長(zhǎng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為，此詩作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩的意境之美；長(zhǎng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為，此詩作于揚(yáng)子江畔，其地在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。
賞析：
《春江花月夜》是一篇膾炙人口的佳作，一生只流傳兩首詩的張若虛，因此詩奠定了他在唐詩史上的大家地位，被譽(yù)為“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多稱此詩是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”.《春江花月夜》雖然用的是樂府《清商曲辭吳聲歌曲》的舊題，但張若虛脫出窠臼，突破了樂府舊題只寫春情閨怨的局限，將人世間春、江、花、月、夜五種最美好的景物集中融合到一起，再現(xiàn)了江南春夜動(dòng)人的美景，構(gòu)成了奇妙的藝術(shù)境界，千百年來令無數(shù)讀者為之傾倒，產(chǎn)生了永久的藝術(shù)魅力。
一、音韻美
張若虛生活在大唐盛世，是一個(gè)健康、繁榮、向上的時(shí)代，時(shí)代賦予了人們蓬勃、浪漫的性格，作為才子的張若虛在《春江花月夜》的體制上表現(xiàn)出自由創(chuàng)新的特色。全詩三十六句，分為九個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)都可以看成一首七言絕句。詩中各章節(jié)采用了逐章轉(zhuǎn)韻法，每章節(jié)換韻，共換了九次。先是平聲庚韻起首，依次是仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、平聲開韻、平聲文韻、平聲麻韻、仄聲遇韻。整首詩平仄交錯(cuò)、高低相間，達(dá)到了回環(huán)往復(fù)又層出不窮的效果，形成節(jié)奏鮮明的音樂美。如詩中從白云一片去悠悠到江潭落月復(fù)西斜，回旋運(yùn)用平聲韻，抒發(fā)了男女間剪不斷、理還亂的情思，達(dá)到了氣韻悠長(zhǎng)的效果。同時(shí)全詩句子采用民歌風(fēng)調(diào)，加強(qiáng)了句子的節(jié)奏感與音樂美。如詩中“江畔何人初見月，江月何年初照人?”是民歌中常用的問答體手法。
《春江花月夜》采用平仄交錯(cuò)韻法，讀起來優(yōu)美動(dòng)聽。這種藝術(shù)構(gòu)思使得全詩彌漫著音樂情味：節(jié)奏鮮明、旋律悠揚(yáng)、音韻回轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫的音韻美。并且章節(jié)間的韻律變化，使春、江、花、月、夜五種事物交錯(cuò)變換，表現(xiàn)出詩人思緒萬千又不斷變化的心境。整首詩語言優(yōu)美、音韻和諧，好像一首月光小夜曲。全詩隨著詩人內(nèi)心的情感起伏變化而轉(zhuǎn)韻，使韻律隨著詩情而曲折回旋，帶來強(qiáng)烈的節(jié)奏感和音韻美，讀起來朗朗上口。正因?yàn)檫@首詩的音樂美，讓人覺得讀這首詩是一種享受，也能激發(fā)讀者慢慢品味的興趣。
二、自然美
這首詩首先再現(xiàn)了江南的自然美。開篇“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，給我們描繪了清麗、意趣盎然的春江花月夜美景：春天的江水一片平闊，一輪明月悄然升起，海水連著明月，明月照著江水，賦予了明月和潮水鮮活的生命，充滿著生機(jī)。江水與明月相互輝映，好像江連海、海生月，江天一色，構(gòu)成了壯觀的景色�！敖魍疝D(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，一江春水繞著花草叢生的原野靜靜流淌，月光將清輝灑向花林，使江南春夜籠罩在月色下，顯得如此的幽靜和安謐。詩人由遠(yuǎn)及近，將詩中的春、江、花、月、夜五種景物一一呈現(xiàn)，春，溫柔和煦;江，悠遠(yuǎn)浩蕩;花，清幽芳香;月，皎潔柔美;夜，寧靜祥和。描繪出如詩如畫的美景，一切都沉浸在神話般的意境中。
此詩給我們展示了意境優(yōu)美、色彩清新的畫面。春、江、花、月、夜同生共出，一江的春水和大海相連，一輪皎潔的明月和潮水共生，而月光隨著萬里江波閃爍。一時(shí)間，月光下的江水、沙灘、楓樹、原野、花林、扁舟、鏡臺(tái)、高樓、飛鴻、思婦等構(gòu)成了美好的意境，漆黑的春夜閃爍著光明，處處散發(fā)著勃勃生機(jī)。這些景象讓我們看到了江水的動(dòng)態(tài)美，天宇的靜幽美，月兒的明媚美，以及由此三者產(chǎn)生的色彩美、變幻美。這種似夢(mèng)似幻的春夜景色，使詩中的自然充滿著無窮魅力，一幅疏密相間、錯(cuò)落有致的美景呈現(xiàn)在我們面前。
三、哲理美
這首詩超出了單純寫景的局限，賦予傳統(tǒng)題材以新意，融詩、情、哲于一體。全詩描繪春、江、花、月、夜的美景，在盡情贊嘆大自然的美景時(shí)，引發(fā)對(duì)天際與自然、江月與人生、永恒與短暫的哲學(xué)思考。
全詩以月的升降、陰晴圓缺，以及月光下的景物等，引發(fā)對(duì)人生宇宙奧秘的思考，引起詩人的無限遐想，發(fā)出“江畔何人初見月，江月何年初照人”的疑問，江月年年相似，人生代代相傳，此月此光是何時(shí)第一次照耀人間，今朝的孤月又是為了照何人�！叭松鸁o窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。”與江月相比，人的生命是短暫的，人類代代相傳也是永恒的。詩人在與自然的對(duì)話中，悟到了有限與無限的平衡，他用詩化的語言、詩化的哲理，告訴我們應(yīng)該珍惜青春年華與良辰美景，讓我們悟到了生命的意義。其實(shí)這首詩有著憧憬與悲傷，詩中有對(duì)人生短暫的感慨，有對(duì)宇宙奧秘的疑問，有對(duì)思念的感傷，有著淡淡的惆悵。但這種感傷只是讓人感到一種淡淡的哀愁，春江花月，流水悠悠，面對(duì)空曠的宇宙，感受到生命的有限。詩人在想象中給我們創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的時(shí)空，體現(xiàn)了詩人對(duì)宇宙的關(guān)注與探索。這首詩雖然悲傷，但春日顯出的種種復(fù)蘇跡象，并沒有帶來真正沉重的顯示內(nèi)容，帶給我們的仍然是永恒的江山、無限的風(fēng)光，這是夾雜著感傷的歡愉。
四、意境美
在古代傳統(tǒng)文藝?yán)碚撝校饩呈亲髡咧饔^情感與客觀物象相互交融達(dá)到的藝術(shù)境界。中國(guó)古代論詩尤其強(qiáng)調(diào)意境，王昌齡在《詩格》中提出了物境、情境、意境三境。王國(guó)維在《人間詞話》中指出“故能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。”
《春江花月夜》描繪了波光、夜空、白云、鏡臺(tái)、閨閣等一系列優(yōu)美的景象，展開了一幅春江花月夜的畫卷，在繪景的同時(shí)融入詩人對(duì)好景不常在、人生短暫的感懷，詩情、畫意融合在一起，把讀者帶入了靜謐的境界。不管是寫景還是抒情，都凸顯了春江花月夜的意境美。全詩從春、江、花、月、夜五種景物切入，把由此引發(fā)的各種意象組織在一起，以“月”作為全詩的主脈，不管是皎潔的明月，還是纏綿的明月、迷離的明月，都是作者高超藝術(shù)手法的體現(xiàn)�！洞航ㄔ乱埂匪坪醪皇窃谠伌�、賞花、頌月、唱夜，而是在悲春、愁江、惜花、嘆月、泣夜，這五種意象是構(gòu)成意境的材料，樓上月的徘徊，鏡中月的清影，落月里的余暉等，構(gòu)成了不同的意象群，而這種優(yōu)美的意境超出了具體的意象，也超出了具體的時(shí)空，無不滲透著詩人的主觀情感，給讀者帶來更多的想象空間。
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