春江花月夜的作者
《春江花月夜》是唐代詩人張若虛創(chuàng)作的七言長篇歌行。此詩沿用陳隋樂府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以江為場景，以月為主體，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，以下是小編整理的春江花月夜的作者，希望對大家有所幫助。
春江花月夜的作者
張若虛的生卒年不詳，主要活動在公元七世紀(jì)中期至公元八世紀(jì)前期，至于《全唐詩》所說他與賀知章(越州永興人，今浙江蕭山)、張旭(蘇州人)、包融(潤州延陵，今丹陽人，一說湖州人)，號“吳中四士”，只能說明他們詩名相當(dāng)而馳名京師，籍地相鄰而并稱四士。
張若虛，不僅他的生平事跡少之又少，而且他的詩作也長期湮沒無聞。在唐代，似乎沒有他的詩集傳世。從唐至元，他的《春江》詩幾乎無人所重。據(jù)文史學(xué)家程千帆先生考證，今存唐人選唐詩十種、唐人雜記小說，宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩選》、《唐詩記事》，元代《唐音》等唐詩選本，均未見他的詩作。不僅唐詩選本無載，而且在由唐至明的二十余種詩話中也無一字提及。最早收錄他的《春江》詩的本子，是宋人郭茂倩的《樂府詩集》卷四十七，共收《春江花月夜》同題詩五家七首，張若虛一首也在其中。
然而這僅僅是作為樂府宮體詩收錄的。直至明人楊高棅《唐詩正聲》選本，仍然沒有把他的詩選在“正聲”之列。然而幸運的是，張若虛的《春江》詩總算從唐代起被保留下來了。
等待了將近一千年，張若虛及其杰作的命運才開始扭轉(zhuǎn)。明嘉靖年間，李攀龍選編《古今詩刪》收錄張若虛的《春江》詩以后，萬歷年間的三種選本《唐詩所》、《唐詩解》、《唐詩歸》，崇禎年間的《刪補唐詩脈箋釋會通評林》七言古詩、《石倉歷代詩選》，明末成書的《唐詩鏡》都選錄了此詩。最早提及張若虛及其詩的詩話，是成書于萬歷年間的胡應(yīng)麟《詩藪》。及至清代，張若虛的詩聲似乎更好些，有關(guān)唐詩的重要選本，如成書于康熙年間的季振孫《唐詩》、徐增《而庵說唐詩》、《御制全唐詩》(卷十九和卷一一七)，成書于乾隆年間的沈德潛《重訂唐詩別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩鈔》等等，都收錄了他的《春江》詩，有的還附錄有關(guān)此詩的評論。
初唐時期，唐詩的浪漫氣質(zhì)日趨強(qiáng)化。它以另一種風(fēng)格，呈現(xiàn)于劉希夷、張若虛等人贊美青春、表現(xiàn)對生命永恒之渴望的詩篇中。
張若虛詩詞：
《春江花月夜》
朝代：唐代
作者：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
《代答閨夢還》
朝代：唐代
作者：張若虛
關(guān)塞年華早，樓臺別望違。
試衫著暖氣，開鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。
情催桃李艷，心寄管弦飛。
妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。
夢魂何處入，寂寂掩重扉。
人物生平
張若虛，主要活動在公元七世紀(jì)中期至公元八世紀(jì)前期，曾任兗州兵曹。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。
中宗神龍(705-707)年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩》說他與賀知章(越州永興人，今浙江杭州)、張旭(蘇州人)、包融(潤州延陵，今丹陽人，一說湖州人)，號"吳中四士"，文詞俊秀。開元年間尚在世。
主要影響
綜述
其詩描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風(fēng)影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其民訂拳一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有"以孤篇壓倒全唐"之譽;聞一多評價《春江花月夜》是"詩中的詩，頂峰中的頂峰"。另一首詩是《代答閨夢還》。
張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨。語言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
以《春江花月夜》為例分析
該詩的藝術(shù)美表現(xiàn)在三個方面:一、取境美。 張若虛在詩中營造的意境寓縹緲于高遠(yuǎn)之中，詞采華贍而 不失之繁縟，趣遠(yuǎn)情深而又鮮明如畫。二、音樂美。"春江 花月夜"本是樂府歌曲名，屬于 "清商曲·吳聲歌"。說創(chuàng)始于陳后主，龍汽可能是采用吳地流傳的 民歌樂曲改編而成的。張若虛是揚州人，"吳中四士"之 一，對此曲必很熟悉。而且該詩的內(nèi)容和形式的特色體現(xiàn):內(nèi)容上意境化的"達(dá)觀灑脫"及哲理化的"與永恒相遇"，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗融入美的興象，詩情與畫意相結(jié)合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境，在表明詩人詩歌意境的創(chuàng)造已達(dá)爐火純青的階段，為盛唐詩的到來作了藝術(shù)上的充分準(zhǔn)備。形式上意境化的"孤篇橫絕"與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主(叔寶)和宮中女學(xué)士及朝臣唱和而作，與《玉樹后庭花》是其中最艷麗的曲調(diào)。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學(xué)的精華和同時代文學(xué)的營養(yǎng)，開拓了詩歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩歌，鋪墊了基礎(chǔ)，創(chuàng)作出新的格局。全詩共三十六句，每四句一組，四句中押三個韻。四句一換韻虹院蒸，元整乘駝以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結(jié)束。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄韻交替，高低相間，轉(zhuǎn)承和諧，既回環(huán)往復(fù)，又層出不窮，音樂的節(jié)奏感既強(qiáng)且美。這種語音與韻味的變化，是和內(nèi)容相協(xié)調(diào)的，又是隨著詩情的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩中還用明喻、借喻、擬人、對比、映襯、對仗、疊字、設(shè)問、象征等手法，使情景交融，虛實相生，給人留下無限想象的空間，比起前人來，是更為豐富了。而音韻的勸淋祝圓轉(zhuǎn)動聽，語言的清淺流暢，更近于盛唐之音的"深入淺出"之特色。
后世紀(jì)念
張若虛紀(jì)念館和春江花月夜藝術(shù)館坐落于千年古鎮(zhèn)瓜洲，總建筑面積約2000平方米，共分為序廳、張若虛與"吳中四士"、歌辭緣起、畫意樂韻、藝魂匠心、瓜洲記憶、千年對話(尾廳)等七大展區(qū)，采取"聲、光、電"及"音、詩、書畫和非遺技藝"，全方位、立體式介紹張若虛其人，解讀《春江花月夜》這首經(jīng)典古詩詞的魅力，展示以"春江花月夜"為題材的古代文學(xué)作品、近現(xiàn)代音樂作品和揚州非遺技藝作品，并通過多媒體新技術(shù)重現(xiàn)詩渡瓜洲的千年勝景。
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