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春江花月夜音樂鑒賞
我國民族音樂有著悠久的歷史，它是光輝燦爛藝術寶庫中的一顆明珠。優(yōu)秀的民族音樂，是中華民族的驕傲，是各族人民的寶貴財富，它猶如一朵瑰麗的鮮花，以它的芬芳沁透著人們的心靈，從而激發(fā)起我們對偉大袓國和人民的無比熱愛和崇敬。為發(fā)揚光大民族音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，振奮民族精神，我將把傳統(tǒng)樂曲“春江花月夜”作一介紹、比較與分析，以期與愛樂者共享之。
“春江花月夜”是大家所熟悉的一首古典樂曲，這首優(yōu)美抒情的樂曲在今天已成為中國古典音樂寶藏中的經(jīng)典作品之一，它早在1875年以前就流行民間，原來是一首琵琶獨奏曲，最初叫做“夕陽簫鼓”，1895年李芳圓在他出版的“南北派十三套大曲琵琶新譜”中改稱為“潯陽琵琶”，其后由李氏學生汪昱庭，又作了加工潤飾，改為合奏形式，又改名為“潯陽夜月”“潯陽曲”，直至1925年左右經(jīng)大同樂會柳堯章整理后，才由鄭覲文改名為“春江花月夜”的。
本曲最初以合奏形式出現(xiàn)時，除琵琶外，加用了洞簫、二胡、揚琴等三件樂器，其后經(jīng)過曲調(diào)整理加工，增添了古箏、大胡、阮及大鼓、小鈴、鐃鈸、海鑼等樂器，在內(nèi)容與形式上已達到相當完善的地步，音樂形象大大地豐富和明確。目前上海民族樂團演奏的“春江花月夜”基本上保留了原有特色。近年來中央民族樂團對該曲進行了重新配器，充分發(fā)揮了樂隊的表現(xiàn)力，使樂曲更豐滿了。
其內(nèi)容為何?從最初定名“夕陽簫鼓”上來看，原作者所描寫的，很可能就是傍晚在船上演奏簫鼓的情景，但從上述曲名稱呼的變化情況以及從改名后加上了分段標題來看，可以知道近代音樂家們對本曲內(nèi)容有新的理解，除了“傍晚”“船上”“簫鼓”的描述外，還聯(lián)系到周圍環(huán)境，描寫了晚江的秀麗風景，此夜月蕩舟江流的情景，抒發(fā)了人們對大自然景色的愛好心情，從而完整地、詩境般地，歌頌了袓國的美好河山。
全曲曲意說明，從樂曲開始的引子里，描寫了江邊鐘樓里響著鐘鼓聲，接著是主題部份，展示出整個和風宜人的月色。月亮慢慢地從東山升起，陣陣晚風吹皺一江春水，兩岸花影層疊，掩映在水波上，遠處傳來漁夫的歌聲和搖槳聲，灘頭的激流翻滾著浪花向遠方奔去，夜深了人們盡情地欣賞了美好的春江夜色，才駕著輕舟愉快地向歸途劃去。此曲分十小段，每段均有不同標題。分別是：
一、江樓鐘鼓。二、月上東山。三、風回曲水。四、花影層臺。五、水云深際。六、漁歌晚唱。七、洄瀾拍岸。八、橈鳴遠瀨。九、欸乃歸舟。十、尾聲。
此曲古色古香，悠揚柔婉動聽，深得中外聽眾贊賞�，F(xiàn)在通常演奏一、二、三、五、六、七、九、十等八段，使表演上更集中精湛些。
據(jù)現(xiàn)在掌握的資料，“春江花月夜”最早見于公元1875年無錫吳畹卿的抄本，其中以李芳圓的“潯陽琵琶”對“夕陽簫鼓”作了較多發(fā)展，對以后影響較廣。(注：李民雄編著，傳統(tǒng)民族器樂曲欣賞)，茲因曲譜版本眾多，僅就我們現(xiàn)有資料做探討。故采用由大同樂會所編定之版本，加以解說。
“春江花月夜”全曲共分十段(包括尾聲)。其結構上的特點，我們可以把它分為三個有機組成部分。第一段至第四段為第一部分，是主題的陳述和發(fā)展;第五段為插部，起對比作用;第六段至第十段是主題進一步的發(fā)展與結束。
第一部份：主題的陳述和發(fā)展
第一段 江樓鐘鼓
曲意：夕陽西照，江頭盡處傳來陣陣簫鼓聲，接著優(yōu)美流暢的旋律，在人們面前呈現(xiàn)出一幅斜陽余暉未盡時的江上秀麗景色。
這一段由兩個部分組成。第一部分(1~22小節(jié))是全曲的引子，使用反覆的方法，描繪簫鼓之聲。第二部分(23~37小節(jié))是全曲的基礎，由兩個主題音調(diào)組成的樂段結構。全曲旋律線的主要特征─下行模進的傾向，在這一段里并已形成。這一段出現(xiàn)的主題音調(diào)，在全曲中不斷地反覆使用。
第二段 月上東山
曲意：夜色朦朧，江清月白
這一段也是由兩個樂句組成的樂段結構。第一樂句(2~10小節(jié))是2+2+5的綜合結構，第二樂句(11~18小節(jié))是由三個樂節(jié)組成，是第一段的派生和發(fā)展。樂曲的主題音調(diào)移高四度，旋律又向上發(fā)展，音樂給人一種徐徐上升的動感。這一段除了強調(diào)“征”、“商”兩音外，還強調(diào)了一個“宮”音，增加了一個下行模進的因素。
第三段 風回曲水
曲意：江風吹拂，流水回蕩
這一段是綜合了第一段和第二段的音樂素材而構成的，它是由五個樂句組成的非對比的帶有再現(xiàn)因素的三部性的樂段結構(之所以不稱為三部曲式，關鍵是第一部分只是一個樂句，不是樂段結構)。
“春江花月夜”全曲旋律線的主要特征─ 旋律按五聲音階各音級下行模進傾向以及首尾同音承遞的基本特征，在第三段中已得到全面的展示了。
第四段 花影層臺
曲意：風弄花影，紛亂層疊
這一段是在完整主題─第三段的基礎上，一開始就采用擴充小節(jié)，以及緊縮等手法，旋律按五聲音階逐級下行模進，從而把第一部分推到了一個高潮。它與前面表現(xiàn)的恬靜意境呈現(xiàn)鮮明對比，大有水中花影紛亂層疊之貌。
第二部分：插部
第五段 水云深際
曲意：水浸遙天云弄影
這一段是一個插部，它是由四個樂句組成的，前三個樂句是一個樂句的變化反覆或變奏，形成環(huán)繞中心音(“商”音)的旋律發(fā)展方法，它和第一、第三部分按五聲音階下行模進的旋律形成對比。
旋律的節(jié)奏也比前后兩部分緊湊，更具有跳動、活潑的性格。同時，音區(qū)也是一個重要的對比因素，它從低音區(qū)開始，處在第四段和第六段兩個高音區(qū)之間。但這些并非是形象上的對比，因為第五段的主要材料是從第三段中間部分開始的材料發(fā)展而成的。同時，第五段的第四樂句，基本上是由第一段一頭一尾的材料綜合而成。此段音樂先在低音區(qū)回旋，接著八度跳躍，并運用顫音和泛音奏出飄逸的音響，音區(qū)音色的對比使人聯(lián)想起天水一色的意境。
第三部分：主題進一步的發(fā)展與結束
第六、七、八、九四段，基本上是在主題─第三段的基礎上，采用擴充、緊縮、變換、節(jié)奏型、變換調(diào)性調(diào)式、變換音區(qū)、力度、速度等手法，進一步發(fā)展主題。
第六段 漁歌晚唱
曲意：歌聲飛至，漁人晚歸
這一段一開始就出現(xiàn)在全曲的最高音區(qū)上，采用擴充(原來一小節(jié)擴充為三小節(jié)或兩小節(jié)，當然也有不擴充的)，以及以四小節(jié)為一組的新的節(jié)奏型，逐級下行模進。在再現(xiàn)之前，還插入一段逐級上行的樂句，作為旋律線下行傾向的抗衡力量。此段柔美的旋律如悠揚的漁歌自遠處飛來，接著樂隊合奏速度稍快，聲勢浩大，漁人們興趣勃勃地歸來。
曲意：漁舟競歸，江水激岸
這一段一開始也出現(xiàn)在高音區(qū)，但采用緊縮(原兩小節(jié)緊縮為一小節(jié))，以及以一小節(jié)為一組的節(jié)奏型，逐級下行模進，但很快又回到原來的節(jié)奏型上去了。音樂快速而熱烈，大有群舟競歸激起洄瀾擊拍江岸的藝術情境。
第八段 橈鳴遠瀨
曲意：船槳劃處，碧波旋轉
這一段回到中低音區(qū)，回到原來的調(diào)性調(diào)式上，回復到以兩小節(jié)為一組的節(jié)奏型，進行下行傾向模進上。
第九段 欸乃歸舟
曲意：描繪出搖櫓劃槳的聲態(tài)和動態(tài)。
這一段也是在中低音區(qū)迂回進行，這里雖然也是以兩小節(jié)為一組的節(jié)奏型，但節(jié)奏型的劃分和前面己經(jīng)不一樣了，顯得更加方整和鏗鏹有力。旋律的遞升和遞降，速度的慢起而漸快，力度的由弱至強，把音樂推向高潮，成功地表現(xiàn)了波瀾起伏之貌。
第十段 尾聲
曲意：歸舟遠去，一片幽靜。
這一段是尾聲，材料來自主題的最后一個樂句，起綜合概括全曲的結束作用。整個第三部分各段的旋律，較之第一部分各段，更加強調(diào)節(jié)奏性和同音反覆，旋律比較單純、剛健，顯得更為活躍、激動的氣氛。第一部分則強調(diào)抒情優(yōu)美的格調(diào)，旋律比較婉轉細致。
總的來說，第三部分雖然比第一部分音樂氣氛更加激烈高昂，但由于各段有相似的抒情性的結尾，以及各段間的段落分明，因此不能形成一氣呵成的、有層次的高潮布局和戲劇性的發(fā)展。因此，雖然變化多端，但總的音樂基調(diào)，仍然是抒情性的。
通過上面分析可見，“春江花月夜”是一部帶三部性的多段體結構的大型樂曲。它的創(chuàng)作手法，除第五段外，基本上是以一個完整的主題─第三段為基礎，其它各段都是在這個主題的基礎上，運用各種變奏的手法展開的，它實質(zhì)上是重覆原則的各種不同的變化而已。
結語
“春江花月夜”是一部帶標題性的器樂作品，在這個總的標題下，描繪了“江山如此多嬌”的一幅幅山水畫，是一部優(yōu)美的抒情詩，但它不是標題音樂。全曲各段之間，雖然是富有邏輯的有機統(tǒng)一體，但各個段落并沒有表現(xiàn)出特定的思想內(nèi)容與具體情節(jié)。
它基本上是同一主題的各種變化，是單一形象各個側面的不同反映，我們很難設想它能表達出像各段小標題所指示的各個不同景物那樣的藝術意境。如果根據(jù)各段的小標題再繪聲繪色地描述一番，引導人們這樣地理解作品，這是“花影”，那是“云水”，此是“漁歌”， 彼是“歸舟”…….反而使本來是完整的藝 術形象變得支離破碎，失去了統(tǒng)一性。原曲各段小標題，應當聯(lián)系起來作為一首詩，一幅畫來加以理解，才能領會整部作品所具有的詩情畫意。
樂曲的小標題用詩的語言解釋音樂，引導人們產(chǎn)生聯(lián)想，這是改編者的再創(chuàng)造。同時他們在改編中又充分運用各種音樂手段更準確地表現(xiàn)小標題所提示的音樂內(nèi)容，因而使這首樂曲音樂形象鮮明生動，通俗易解，為廣大群眾所接受。
其音樂表現(xiàn)手法特征有三點：
(一) 由靜而動，由動而靜。
(二) 由遠而近，由近而遠。
(三) 以景抒情，情寄于景。
動與靜、遠與近和景與情的結合，使整首樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達的情境，引人入勝。
在音樂創(chuàng)造技法方面采用主題音調(diào)重覆，變奏和衍生，并透過力度、速度、音區(qū)、奏法等等手段，以表現(xiàn)豐富多樣的藝術情景。
總之，“春江花月夜”是一首優(yōu)美抒情的文曲，有著濃郁的江南民間音樂風味，它完美地表現(xiàn)了“夕陽西下，漁舟晚歸”， “江山多嬌，風景如畫”的意境，抒發(fā)了人們對袓國錦繡河山的眷戀之情。旋律雅致，詩趣盎然，是一首優(yōu)秀的傳統(tǒng)器樂曲，也是研究民族音樂的重點曲目之一。
通過上面分析可見，“春江花月夜”是一部帶三部性的多段體結構的大型樂曲。它的創(chuàng)作手法，除第五段外，基本上是以一個完整的主題─第三段為基礎，其它各段都是在這個主題的基礎上，運用各種變奏的手法展開的，它實質(zhì)上是重覆原則的各種不同的變化而已。
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