《蝶戀花》翻譯賞析

　　獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

　　[譯文] 我獨立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。

　　[出自] 五代 馮延巳 《蝶戀花》

　　誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

　　河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

　　注釋：

　　閑情：閑散之情。

　　病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。

　　朱顏：這里指紅潤的臉色。

　　青蕪：叢生青草。

　　何事：唐宋人俗語，相當于今言“何故”、“為什么”。

　　平林：平曠處的樹林。

　　新月：陰歷初一至初五，剛剛生出的彎月。

　　譯文1：

　　誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。

　　河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。

　　譯文2：

　　誰說使人痛苦的閑情已經(jīng)拋棄得很久？每當春天來臨，這種惆悵還依舊。每日里面對著春花，經(jīng)常地酣飲醉酒，還絲毫不悔于鏡里。

　　河邊上青青的草色，堤岸上裊裊的綠柳，請問這不解的新愁，為什么總是年年有？獨自久久地立于小橋，寒風襲來充滿衣袖，平林梢頭升起新月，已經(jīng)是路斷行人之后。

　　譯文3：

　　誰說我已把閑愁拋棄得太久？每到春暖花開的時節(jié)，內(nèi)心中仍然是纏綿無盡的憂愁。為了甩開這惱人的苦悶，我每天都在花前痛飲美酒，大醉而不能休，哪管銅鏡中的青春悄悄流走，人已經(jīng)變得憔悴消瘦。

　　河邊的青草堤上的柳，我且問你：為什么剪不斷的新愁年復(fù)一年涌上心頭？獨立在小橋邊，輕風拂動著寬大的衣袖，面對那平曠的叢林，仰首一望，新月如鉤，已經(jīng)到了黃昏時候。

　　賞析：

　　“誰道閑情拋棄久”，誰說這份閑情能拋擲很久？起句就問，正是說明這份“閑情”千回百轉(zhuǎn)，盤旋郁結(jié)，欲罷不能。一個“久”字，更加強了這種掙扎努力的苦痛。 “誰道”者，想來是誰都做不到，一切的掙扎和努力徒然落空，因而“每到春來，惆悵還依舊”， “每”，“還” “依舊”，已足可見此“惆悵”之永在常存。“閑情”，看似輕閑，實則無比沉重， “日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”，久久地纏繞，想對花排遣，但“淚眼問花花不語”他只能“日日”飲酒而已。借酒澆愁愁更愁，一日一日，形容枯槁，“鏡里朱顏瘦”。

　　“河畔青蕪堤上柳” “蕪”是叢茂之草。青青草色遍接天涯，有著無窮的生命力，生命和情感都蘇醒過來，這份曾隱在心之深處的惆悵頑強地抬起頭來，相思愁苦正是這一份漫天的碧草。賀鑄有詞“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，正是用草來形容愁之多。“堤上柳”的縷縷柔條所喚起的，又該是一種何等綿遠纖柔的情意？而這份草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠纖柔的情意，豈不也就年年與之無盡無窮！所以接下去就說 “為問新愁，何事年年有”， “年年有”的“愁”，何以又說是“新”？一則此詞開端已曾說過“閑情拋棄久”的話，經(jīng)過一段“拋棄”的掙扎，而重新又復(fù)蘇起來的“愁”，所以說”新”；再則此愁雖舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切，歲歲常新，故曰“新”。

　　“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”， “獨立”二字，已是寂寞可想，再觀其“風滿袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤零無所蔭蔽亦復(fù)如在目前， “風滿袖”之“滿”字，風寒襲人，寫得極飽滿有力。在如此寂寞孤零無所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見。林梢月上，夜色漸起，路斷行人，已是寂寥人定之后了。 “獨立市橋人不識，一星如月看多時”，如果不是內(nèi)心中有一份難以安排解脫的情緒，有誰會在寒風冷露的小橋上直立到中宵？這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的，任你怎樣掙扎都無法擺脫�？蓱z見，他只能拖著瘦贏的身軀，佇立在風緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無言地相互對視……

　　此詞論及的一種新愁舊恨，一種無可名狀的憂傷之感，一種欲說還休的惆悵始終縈繞在身前。詞人借酒消愁，卻是愁上加愁。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹，最殘忍的是美人遲暮，物是人非。想來是悲傷之語了。正中作為富貴閑人，卻有著無可奈何花落去的情思，這和晏殊是相通的，決然不是什么為賦新詞強說愁。這種愁情，卻也不是刻骨銘心的。有的只是稀淡，很朦朧，似有似無。是對靈魂的孤獨作出內(nèi)心的獨白。新月升生來了，與眼前的樹林相平，戶外的行人都歸去之后，詞人獨自還佇立在一座沒有遮攔的橋上，任夜風盈袖。萬分孤寂，一片凄清，不染纖塵。

　　“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”，此時的時空已經(jīng)發(fā)生了變化：時間由白晝轉(zhuǎn)入黃昏，月亮爬上來，行人們都已行色匆匆回家去了；詞人也由花前來到了小橋。風正刮得猛，吹滿了他的衣袖。時間由晝而夜，說明他已經(jīng)耽溺于此情此境很久了；他固執(zhí)得非要與這“孤獨”相對，仿佛一定要看清這“孤獨”的真面目方肯罷休。匆匆而過又各有歸宿的行人更提醒了他的孤獨：人皆有個歸處，我獨彷徨于無地，茫茫天地之間，就只剩下我一個人了！這是一種多么孤絕的境地！李后主說“獨自莫憑欄”，正是出于對孤獨的恐懼。在孤獨中，那無盡的哀思會洶涌而來，這正是他所不堪承受的吧。而馮延巳卻！擇了“獨立小橋風滿袖”，風刮得緊，又是夜色降臨，他不會覺得寒冷嗎？身體的寒冷，伴同靈魂的悲涼，一并侵襲著他。這樣艱難的情緒，他為何不選擇逃離而偏偏是直愣愣地面對？

　　他能感受，亦能承受。能感受，是因為他天性的敏感；能承受，并不是因為他神經(jīng)細胞的堅硬，而是他已從這孤獨中跳躍開去，進入了沉醉之境�！蔼毩⑿�橋風滿袖”，就是對孤獨之境的耽溺和沉醉。此外，我們在其他詞作中也可以找到很好的注腳：“愁心似醉兼如病”（《采桑子》），“誰信閑愁如醉？”（《采桑子》）說“閑愁”如病，很容易理解。任何一種憂愁都是痛楚，都會使人萎靡如病。艱難的是“閑愁如醉”。閑愁正是孤獨，孤獨是孤獨者一個人的狂歡，是孤獨者在生命幽深之處的獨舞？狂歌和暢嘯。那里沒有喧囂，沒有無謂的客套，虛假的微笑，強作的歡聲以及連自己都費解的恭維，不需以假面示人；那里可以盡情追逐往昔，可以細心撫慰痛楚，也可以暢想來日。正是憑著這份快樂，詞人才可以“閑想閑思到曉鐘”。話雖如此，此時，我仍然感到一種強烈的表述的困境；縱然我的生命感受與詞人是那么相似，然而在訴說這種幽深的境遇時我仍然遭遇到表述的艱難。我擔心自己始終未能把它說清楚，只是這樣喃喃自語罷了，正如詞人所自陳的：“誰信閑愁如醉？”然而這正是事實本身，正是詞人所！擇的姿態(tài)。

　　孤獨之中，蘊藏著無盡的狂歡與沉醉，這種生命的至大歡樂又有誰人愿意相信呢？

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