杜甫《畫(huà)鷹》唐詩(shī)鑒賞
《畫(huà)鷹》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的題畫(huà)詩(shī)。此詩(shī)通過(guò)描繪畫(huà)鷹的威猛姿態(tài)和躍躍欲試的神情，抒發(fā)了詩(shī)人自負(fù)不凡、痛恨庸碌的壯志豪情。開(kāi)頭兩句點(diǎn)題，含驚訝之意；中間四句正面描寫(xiě)畫(huà)面上蒼鷹的神態(tài)；最后兩句承上收結(jié)，直把畫(huà)鷹當(dāng)成真鷹，寄托著詩(shī)人的思想。全詩(shī)筆觸細(xì)膩傳神，章法謹(jǐn)嚴(yán)，形象生動(dòng)，寓意深遠(yuǎn)，是題畫(huà)詩(shī)的杰作。小編帶來(lái)的杜甫《畫(huà)鷹》唐詩(shī)鑒賞。
畫(huà)鷹
杜甫
素練風(fēng)霜起，
蒼鷹畫(huà)作殊。
扌雙身思狡兔，
側(cè)目似愁胡。
絳鏇光堪摘，
軒楹勢(shì)可呼。
何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，
毛血灑平蕪。
鑒賞
這是一首題畫(huà)詩(shī)。古代文人畫(huà)家，為了闡發(fā)畫(huà)意，寄托感慨，往往在作品完成以后，在畫(huà)面上題詩(shī)，以取得詩(shī)情畫(huà)意相得益彰的效果。唐代詩(shī)人的題畫(huà)詩(shī)，對(duì)后世畫(huà)上題詩(shī)產(chǎn)生了極大影響。其中，杜甫的題畫(huà)詩(shī)數(shù)量最多與影響最大。
這首題畫(huà)詩(shī)大概作于開(kāi)元末年，是杜甫早期的作品。此時(shí)詩(shī)人正當(dāng)年少，富于理想，充滿著青春活力，富有積極進(jìn)取之心。詩(shī)人通過(guò)對(duì)畫(huà)鷹的描繪，抒發(fā)了他那嫉惡如仇的激情和凌云的壯志。
全詩(shī)共八句，可分三層意思：
一、二兩句為第一層，點(diǎn)明題旨。以驚訝的口吻起句：潔白的畫(huà)絹上，突然騰起了一陣風(fēng)霜肅殺之氣，這是怎么回事呢？第二句隨即點(diǎn)明：原來(lái)是矯健不凡的畫(huà)鷹有挾風(fēng)帶霜而起，極贊繪畫(huà)的特殊技巧所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。這首詩(shī)起筆是倒插法。先從畫(huà)鷹之人所畫(huà)的角鷹寫(xiě)起，然后勾勒出畫(huà)面上所產(chǎn)生的肅殺之氣，就正起。而此詩(shī)則先寫(xiě)“素練風(fēng)霜起”，然后再點(diǎn)明“畫(huà)鷹”，所以叫作倒插法。這種手法，一起筆就有力地勾畫(huà)出畫(huà)鷹的氣勢(shì)，起到先聲奪人的藝術(shù)效果。
中間四句為第二層，描繪畫(huà)面上蒼鷹的神態(tài)，是正面文章。頷聯(lián)的“扌雙身”就是“竦身”�！皞�(cè)目”句見(jiàn)《漢書(shū)·李廣傳》：“側(cè)目而視，號(hào)曰蒼鷹�！�
又見(jiàn)孫楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡�！痹僖�(jiàn)傅玄《猿猴賦》：“揚(yáng)眉蹙額，若愁若嗔�！倍鸥@兩句是說(shuō)蒼鷹的眼睛和猢猻的眼睛相似，聳起身子的樣子，仿佛是在想攫取狡猾的`兔子似的，從而刻畫(huà)出蒼鷹搏擊前的動(dòng)作及其心理狀態(tài)，使一只勇猛矯健的雄鷹瞬間展現(xiàn)在讀者面前。頸聯(lián)“絳鏇”的“絳”是系鷹用的絲繩；“鏇”是轉(zhuǎn)軸，系鷹用的金屬的圓軸。
“軒楹”是堂前廊柱，這里指畫(huà)鷹懸掛之地。這兩句是寫(xiě)系著金屬圓軸的蒼鷹，光彩照人，只要把絲繩解掉，就可展翅飛翔；懸掛在軒楹上的畫(huà)鷹，神采飛動(dòng)，氣雄萬(wàn)夫，仿佛呼之即出，去追逐狡兔，從而描繪出畫(huà)鷹躍躍欲試的氣勢(shì)。作者以真鷹來(lái)作比擬，把畫(huà)鷹描寫(xiě)得栩栩如生，躍然紙上。
此兩聯(lián)中，“思”與“似”、“摘”與“呼”兩對(duì)詞，將畫(huà)鷹刻畫(huà)得極為傳神�！八肌睂�(xiě)其動(dòng)態(tài)，“似”寫(xiě)其靜態(tài)，“摘”寫(xiě)其情態(tài)，“呼”表現(xiàn)其神態(tài)。詩(shī)人用字精工，頗見(jiàn)匠心。通過(guò)這些富有表現(xiàn)力的字眼，把畫(huà)鷹描寫(xiě)得同真鷹一樣。是真鷹，還是畫(huà)鷹，幾難分辨。
最后兩句進(jìn)到第三層，承上收結(jié)，把畫(huà)鷹當(dāng)作真鷹，寄托詩(shī)人的思想。大意是說(shuō)：何時(shí)讓這樣卓然不凡的蒼鷹展翅搏擊，將那些“凡鳥(niǎo)”的毛血灑落在原野上。“何當(dāng)”含有希望之意，就是希望畫(huà)鷹能夠變成真鷹，奮飛碧霄去搏擊凡鳥(niǎo)。“毛血”句，見(jiàn)班固《西都賦》：“風(fēng)毛雨血，灑野蔽天。”至于“凡鳥(niǎo)”，張上若說(shuō)：“天下事皆庸人誤之，末有深意�！边@是將“凡鳥(niǎo)”喻為誤國(guó)的庸人，似有鋤惡之意。由此看來(lái)，此詩(shī)借詠《畫(huà)鷹》以表現(xiàn)作者嫉惡如仇之心，奮發(fā)向上之志。作者在《楊監(jiān)又出畫(huà)鷹十二扇》一詩(shī)的結(jié)尾，同樣寄寓著自己的感慨曰：“為君除狡兔，會(huì)是翻韝上�！�
總起來(lái)看，這首詩(shī)起勢(shì)突兀，先勾勒出畫(huà)鷹的氣勢(shì)，從“畫(huà)作殊”興起中間兩聯(lián)對(duì)畫(huà)鷹神態(tài)的具體描繪，而又從“勢(shì)可呼”順勢(shì)轉(zhuǎn)入收結(jié)，寄寓詩(shī)人的思想，揭示主題。浦起龍《讀杜心解》評(píng)曰：“起作驚疑問(wèn)答之勢(shì)。..‘扌雙’身、‘側(cè)目’，此以真鷹擬畫(huà)，又是貼身寫(xiě)�！罢�、‘可呼’，此從畫(huà)鷹見(jiàn)真，又是飾色寫(xiě)。結(jié)則竟以真鷹氣概期之。乘風(fēng)思奮之心，疾惡如仇之志，一起揭出�！笨梢�(jiàn)此詩(shī)，不但章法嚴(yán)謹(jǐn)，而且形象生動(dòng)，寓意深遠(yuǎn)，實(shí)為題畫(huà)詩(shī)的杰作。
創(chuàng)作背景
畫(huà)上題詩(shī)，是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)特有的一種民族風(fēng)格。古代文人畫(huà)家，為了闡發(fā)畫(huà)意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在畫(huà)面上題詩(shī)，收到了詩(shī)情畫(huà)意相得益彰的效果。題畫(huà)詩(shī)自唐代始，但當(dāng)時(shí)只是以詩(shī)贊畫(huà)，真正把詩(shī)題在畫(huà)上，是宋代以后的事。不過(guò)，唐代的題畫(huà)詩(shī)，對(duì)后世產(chǎn)生了極大影響。其中，杜甫的題畫(huà)詩(shī)數(shù)量之多與影響之大，為整個(gè)唐代之最�！懂�(huà)鷹》就是杜甫青年時(shí)期創(chuàng)作的題畫(huà)詩(shī)。此詩(shī)當(dāng)作于開(kāi)元（唐玄宗年號(hào)，713—741年）末期，與《房兵曹胡馬》約作于同時(shí)。此時(shí)詩(shī)人正當(dāng)年少，富于理想，也過(guò)著“快意”的生活，充滿著青春活力，富有積極進(jìn)取之心。
名家點(diǎn)評(píng)
元代方回《瀛奎律髓》：此詠畫(huà)鷹，極其飛動(dòng)。“身”“側(cè)目”一聯(lián)已曲盡其妙。“堪擿”“可呼”一聯(lián)，又足見(jiàn)為畫(huà)而非真。王介甫《虎圖行》亦出于此耳�！澳抗鈯A鏡當(dāng)坐隅”，即第五句也�！按宋锇部蓙�(lái)庭除”，即第六句也。“何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪”，子美胸中憤世嫉邪，又以寓見(jiàn)深意，謂焉得烈士有如真鷹，能搏掃庸謬之流也。蓋亦以譏夫貌之似而無(wú)能為者也，詩(shī)至此神矣。
明代王嗣奭《杜臆》：“畫(huà)作殊”，語(yǔ)拙，然“絳旋”句亦見(jiàn)其畫(huà)作之殊也。
明末清初金人瑞《杜詩(shī)解》：句句是鷹，句句是畫(huà)，猶是常家所講。至于起句之未是畫(huà)已先是鷹，此真莊生所云“鬼工”矣�！敖{旋”“軒楹”是畫(huà)鷹者所補(bǔ)畫(huà)，則亦詠畫(huà)鷹者所必補(bǔ)詠也�？础翱皵`”“可呼”語(yǔ)勢(shì)，亦全為起下“何當(dāng)”字，故知后人中四句，實(shí)填之丑�！皳舴缠B(niǎo)”妙。不擊惡鳥(niǎo)而擊凡鳥(niǎo)，甚矣！凡鳥(niǎo)之為禍，有百倍于惡鳥(niǎo)也。有家國(guó)者，不日誦斯言乎！“毛血”五字，擊得恁快暢。蓋親睹凡鳥(niǎo)壞事，理合如此。
明末清初黃生《唐詩(shī)矩》：尾聯(lián)寓意格。未說(shuō)蒼鷹，突從素練上說(shuō)一句“起”，使人陡然一驚。然后接入次句，定睛細(xì)看，方知是畫(huà)工神妙所至，筆法稍一倒置，便失其神理矣。
明末清初仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：曰“”、曰“側(cè)”，搴鷹之狀；曰“擿”、曰“呼”，繪鷹之神。末又從畫(huà)鷹想出真鷹，幾于寫(xiě)生欲活。每詠一物，必以全副精神入之。老筆蒼勁中，時(shí)見(jiàn)靈氣飛舞。律詩(shī)八句，須分起承轉(zhuǎn)合。若中間甲鋪四語(yǔ)，則堆垛而不靈。此詩(shī)三、四承上，固也；五、六仍是轉(zhuǎn)下語(yǔ)，欲擿去絳旋，而呼之使擊，語(yǔ)氣卻緊注末聯(lián)。知此，可以類(lèi)推矣。
清代張謙宜《繭齋詩(shī)談》：首句未畫(huà)先襯，言下便有活鷹欲出；次點(diǎn)“畫(huà)”字以存題，以下俱就生鷹摹寫(xiě)，其畫(huà)之妙可知。運(yùn)題入神，此百代之法也。一結(jié)有千筋力，須學(xué)此種筆勢(shì)。
清代查為仁《蓮坡詩(shī)話》：（邵）青門(mén)又云：《畫(huà)鷹》一首，句句是畫(huà)鷹，杜之佳處不在此，所謂詩(shī)不必太貼切也。余于此下一轉(zhuǎn)語(yǔ)：當(dāng)在切與不切之間。
清代屈復(fù)《唐詩(shī)成法》：起即“堂上不合生楓樹(shù)”句意。此較精警。
清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：王士祿曰：命意精警，句句不脫“畫(huà)”字。朱鶴齡曰：起句與“縞素漠漠開(kāi)風(fēng)沙”義同，末因畫(huà)鷹而思真者之搏擊，則《進(jìn)雕賦》意也。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：懷抱俱見(jiàn)（“何當(dāng)”二句下）。
清代浦起龍《讀杜心解》：起作驚疑問(wèn)答之勢(shì)�！吧怼薄皞�(cè)目”此以真鷹擬畫(huà)，又是貼身寫(xiě)�！翱皵`”“可呼”，此從畫(huà)鷹見(jiàn)真，又是飾色寫(xiě)。結(jié)則竟以真鷹氣概期之。乘風(fēng)思奮之心，疾惡如仇之志，一起揭出。
清代邊連寶《杜律啟蒙》：筆力矯健，有龍?zhí)⑴P之勢(shì)，其疾惡如仇、硉矹不平之氣，都從十指間拂拂出矣。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：王阮亭云：五字已攝畫(huà)鷹之神（“素練”句下）。
清代李锳《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：“風(fēng)霜起”三字，真寫(xiě)出秋高欲擊之神，已貫至結(jié)二句矣�！八鼐殹北緹o(wú)“風(fēng)霜”，而忽若風(fēng)霜起于素練者，以所畫(huà)之鷹殊也。如此用筆，方有突兀凌空之勢(shì)。若一倒轉(zhuǎn)，便平衍無(wú)力。
清末高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》：范曰：五言其設(shè)色之鮮，六言其飛動(dòng)如生，呼之欲下（“絳旋”二句下）。吳詠鷹、詠馬皆杜公獨(dú)擅，此二詩(shī)以寥寥律句，見(jiàn)古風(fēng)捭闔之勢(shì)為尤難。
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