鋼鐵是怎樣煉成的電影影評(píng)
導(dǎo)語(yǔ)：中國(guó)優(yōu)秀的經(jīng)典詩(shī)詞歌賦和小說(shuō)文學(xué)等數(shù)不勝數(shù)，讀后都給人心靈啟發(fā)。以下是小編為大家整理的鋼鐵是怎樣煉成的電影影評(píng)，希望大家喜歡，更多內(nèi)容請(qǐng)瀏覽(m.runthegoodtimes.com/wenxue)。
一、主題的困惑——誰(shuí)為誰(shuí)打工?
電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》在獲得各方良好評(píng)價(jià)的同時(shí)，又傳來(lái)了習(xí)見(jiàn)的“后院起火”的消息。編劇和導(dǎo)演各執(zhí)一詞，互相攻訐，一點(diǎn)沒(méi)有受他們拍攝的電視劇感染的意思。
在這背后，其實(shí)反映了這個(gè)電視劇的主題究竟是由誰(shuí)確定的問(wèn)題。
從導(dǎo)演韓剛的介紹中知道，中國(guó)作家寫(xiě)出的初稿，難以令人滿意，于是不得不另請(qǐng)烏克蘭的作家重起爐灶，有的章節(jié)幾乎推倒重來(lái)。
這說(shuō)明，中國(guó)人拍這部電視劇時(shí)尚未明晰他們要拍什么、怎樣拍，不得不在進(jìn)入實(shí)拍階段后，倉(cāng)促地把劇本主權(quán)托付給別人，向別人定做劇本，然后等米下鍋，“寫(xiě)一集拍一集(該劇導(dǎo)演原語(yǔ))”。
因此，在這樣的情況下，與其說(shuō)是烏克蘭的演員為中國(guó)人打工，倒不如說(shuō)是中國(guó)人為他們打工。因?yàn)橐粍≈臼侨思腋愠鰜?lái)的，你投資不錯(cuò)，但電視劇的“根本”發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，必然導(dǎo)致風(fēng)格和性質(zhì)的嬗變。
這也許是中國(guó)特有的現(xiàn)象。
回想到該劇導(dǎo)演嘉娜曾任副導(dǎo)演的《紅色戀人》，也曾請(qǐng)來(lái)好萊塢的編劇來(lái)編寫(xiě)劇本。我們感到，我們有膽量到異國(guó)請(qǐng)來(lái)他國(guó)演員，但卻似乎不敢用自我的獨(dú)立思考來(lái)確定主題立意，只得如履薄冰地用別人的腦袋來(lái)代替自己的思想，心甘情愿地為別人的構(gòu)思作嫁衣。
于是電視劇的得意之筆“紅色風(fēng)暴”、“肅反擴(kuò)大化”等都不是中國(guó)觀眾和讀者關(guān)心感興趣的問(wèn)題，但烏克蘭編劇專門(mén)花了筆墨，展開(kāi)描寫(xiě)，如此硬插進(jìn)一個(gè)創(chuàng)建蘇維埃的故事中就顯得相當(dāng)?shù)牟粋惒活?lèi)。
我不知道，當(dāng)初美國(guó)人拍《末代皇帝》是否請(qǐng)來(lái)中國(guó)的編劇來(lái)協(xié)助創(chuàng)作。當(dāng)中國(guó)人對(duì)其在劇中丑化皇帝登基表示憾意之時(shí)，人家并沒(méi)有屈從于中國(guó)影視對(duì)皇帝骨子里的尊崇，依然執(zhí)著于自己的構(gòu)思。好萊塢拍《花木蘭》請(qǐng)來(lái)中國(guó)編劇嗎?歌劇《圖蘭多》到中國(guó)演出，但它只讓出了導(dǎo)演一銜，但至關(guān)重要的編劇一職并沒(méi)有因懼怕冒不象的罪名而拱手相讓啊。因此，我感到，這決定了這部電視劇還是我們?yōu)槿思掖蚬ぁ?/p>
烏克蘭編劇根據(jù)本民族的習(xí)慣，臺(tái)詞寫(xiě)作時(shí)注重了生活化，其中包含了濃重的幽默語(yǔ)調(diào)，但卻缺乏中國(guó)電視劇對(duì)話的連貫性和心理刻劃，使人物臺(tái)詞很有異國(guó)風(fēng)味，即像譯制片，但人物的內(nèi)心卻未能細(xì)膩地展示。比如在開(kāi)初的章回，保爾總是一聲不吭，雖體現(xiàn)了他的執(zhí)著的個(gè)性，但其心理活動(dòng)卻難以看見(jiàn)，因此，形象很單薄。
二、保爾卷入情天恨海——“紅色戀人情結(jié)”的作用
出于故事的需要，電視劇硬在原生態(tài)的故事中添加了情節(jié)線索，而這情節(jié)，作者無(wú)疑是選擇了愛(ài)情。以這樣的原則來(lái)加工，保爾就馬不停蹄地卷進(jìn)了紅色三角漩渦中。從開(kāi)始在小酒店里與弗羅霞、跑堂之間構(gòu)成三角，后來(lái)與維克多、冬妮亞間，再與麗達(dá)、丘扎寧，又與杜巴瓦、安娜，而且全部是惹起事端的三角關(guān)系。那個(gè)三角頂點(diǎn)上的另外一個(gè)男人性格大同小異，都道德欠缺，心胸狹隘，醋勁十足，均與保爾有一番拳腳之戰(zhàn)。特別是麗達(dá)，在小說(shuō)中，作者濃墨重彩地寫(xiě)到她與保爾好友謝廖沙的相戀，電視劇中，謝廖沙的所有情節(jié)都讓位給了保爾，大概這也是中國(guó)人骨子里已經(jīng)根深蒂固的“高大全”模式在作祟吧，于是保爾與冬妮亞的感情鏈條尚未斷裂，便又卷入與麗達(dá)、丘扎寧構(gòu)成的三角中去:保爾一見(jiàn)丘來(lái)到麗達(dá)的房間，便跟蹤尾隨，直至與丘大打出手，差一點(diǎn)遭受重刑。
故事中出現(xiàn)安娜時(shí)，保爾同樣未能逃脫三角關(guān)系的糾纏。其實(shí)小說(shuō)中并未明確寫(xiě)到保爾與安娜的戀情，只不過(guò)是一筆帶過(guò)，但一到電視劇中，又演繹出一番三角好戲，在保爾與杜巴瓦的工作矛盾中摻進(jìn)了感情糾葛。
因此，該劇中的保爾=紅色+戀人，這正是該劇導(dǎo)演曾經(jīng)參加拍攝過(guò)的一部電影。
三、多余的一吻——牡丹花下死的動(dòng)機(jī)
奧斯特洛夫斯基曾說(shuō)過(guò):“我在書(shū)中描寫(xiě)的遠(yuǎn)不是一個(gè)保爾，而是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)柯察金。”在這樣的動(dòng)機(jī)下，作者塑造了保爾少年時(shí)的好友謝廖沙，并寫(xiě)了他與麗達(dá)之間的愛(ài)情。此時(shí)的保爾已經(jīng)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，參加了紅軍部隊(duì)，根本不與麗達(dá)、謝廖沙在同一時(shí)空。而到了電視劇中，保爾沒(méi)有遠(yuǎn)走高飛，謝廖沙反而成了一個(gè)無(wú)足輕重的人物，連他參加紅軍都是保爾向麗達(dá)推薦的。保爾與麗達(dá)的感情線索過(guò)早地被凸顯出來(lái)。小說(shuō)中，作者一直審慎地描寫(xiě)保爾與麗達(dá)的關(guān)系，但在電視劇中，大概突出保爾的戀人氣質(zhì)吧，加進(jìn)了白樺林中的一場(chǎng)接吻戲。激戰(zhàn)前夕，麗達(dá)約請(qǐng)保爾樹(shù)林里見(jiàn)，她作為一支部隊(duì)里的團(tuán)政委，用生命結(jié)束前、沒(méi)有享受過(guò)生活來(lái)做思想政治工作，我想即使真有可能，但按《鋼鐵是怎樣煉成的》的主題風(fēng)格，也是嚴(yán)重偏離原著精神的。我們感到，這似乎又是“紅色戀人情結(jié)”再度大發(fā)作而已。
四、面目全非的戰(zhàn)斗——騎兵成了步兵
《鋼鐵是怎樣煉成的》小說(shuō)原著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面是用詩(shī)意一樣的`語(yǔ)言描述的，保爾頭戴布瓊尼軍帽、手執(zhí)馬刀、殺向敵陣的形象，幾乎成了保爾的標(biāo)志。電視劇發(fā)揮想象，構(gòu)造了解放保爾家鄉(xiāng)之戰(zhàn)，詳細(xì)地描述了偵察敵情、摸清敵人的布防圖以及采取聲東擊西戰(zhàn)術(shù)吸引敵人炮火等故事，這樣添油加醋本無(wú)可厚非，但在表現(xiàn)部隊(duì)沖鋒時(shí)，卻不見(jiàn)騎兵隊(duì)列，只是保爾隨著步兵在樹(shù)林里沖鋒陷陣，最終被炮彈震倒。
這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面無(wú)論是與保爾的騎兵身份，還是與小說(shuō)的描寫(xiě)都南轅北轍。電視劇片尾剪輯的前蘇聯(lián)影片的騎兵沖殺鏡頭，看來(lái)與電視劇的故事已毫無(wú)關(guān)聯(lián)了。
奇怪的是，倒是描寫(xiě)古羅伯的匪幫發(fā)動(dòng)叛亂時(shí)，鏡頭上見(jiàn)到敵騎兵耀武揚(yáng)威，頗有氣派。電視劇片片尾也使用了這些馬上鏡頭，與前蘇聯(lián)電影鏡頭混雜在一起，還以為是紅軍戰(zhàn)斗場(chǎng)面呢。
五、保爾成了紅色風(fēng)暴中的海鴨——現(xiàn)代意識(shí)致使性格扭曲
十三集“紅色風(fēng)暴”是電視劇虛構(gòu)的得意之作。當(dāng)衛(wèi)戍司令利特卡被敵人槍殺后，朱赫來(lái)發(fā)出了“紅色風(fēng)暴”的指示，但保爾卻表現(xiàn)出嚴(yán)重背離其思想基礎(chǔ)的行為。
保爾對(duì)肅反的殘酷性表示不解，在獄中見(jiàn)到維克多時(shí)，他竟然認(rèn)為他們之間只有私仇，其實(shí)如果按劇中的設(shè)計(jì)，維克多參加了叛亂陰謀，那么豈止是私仇?保爾在打擊敵人時(shí)，也表現(xiàn)出優(yōu)柔寡斷，如進(jìn)屋搜查時(shí)，果然中了古羅伯之計(jì)，因關(guān)注匪徒用著遮眼術(shù)的小女孩而疏忽防范，造成利特卡被敵人暗殺(小說(shuō)中保爾未介入此事)�？吹綒埧徭�(zhèn)壓反革命，他又傷感不已。最后，他抱著孤女找到麗達(dá)，竟然像個(gè)孩子似的尋找依靠，對(duì)她說(shuō)：“沒(méi)有你，我也很難活下去。”
也許編導(dǎo)們?cè)诟木帟r(shí)著意強(qiáng)調(diào)他的人性、人道主義的一面，但安插在這一段前因后果之間顯然缺乏說(shuō)服力。前面已對(duì)古羅伯部隊(duì)的野蠻進(jìn)行了很藝術(shù)的渲染(如“屠猶”段落)，謝廖沙的未婚妻即死于他們的糟蹋，況且，敵人的暗殺行徑連朱赫來(lái)都按捺不住怒火，而保爾卻不知犯了哪門(mén)子邪，一個(gè)勁地不解。他多次找朱赫來(lái)坦陳心跡，而原來(lái)一向樂(lè)于指導(dǎo)、開(kāi)導(dǎo)保爾的朱赫來(lái)卻不則一聲，這怎么叫人來(lái)理解。這一集的保爾令人感到太窩囊，前后極不協(xié)調(diào)。其實(shí)，跳過(guò)這一集，保爾又像是恢復(fù)了本我。如在送安娜回家的路上，對(duì)歹徒毫不手軟，一連干掉幾個(gè);在保爾單槍匹馬深入匪巢時(shí)，他更是大開(kāi)殺戒，鐵面無(wú)情，未見(jiàn)他有任何不解，那時(shí)他也未對(duì)匪徒進(jìn)行審判嘛。
小說(shuō)中只寫(xiě)了保爾因?yàn)槠蹩üぷ魈Χx開(kāi)，電視劇虛構(gòu)了上述原因，雖可能符合現(xiàn)代意識(shí)，但卻嚴(yán)重?fù)p害了保爾的形象，因?yàn)樾≌f(shuō)中對(duì)保爾有這樣一句描述：“他從來(lái)不知道憐憫敵人。”
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