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春分古詩(shī)踏莎行的意思
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國(guó)古代詩(shī)歌。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？以下是小編整理的春分古詩(shī)踏莎行的意思，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
上闋寫行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。春山本無(wú)內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。
春分古詩(shī)踏莎行的意思
原文
踏莎行⑴
候館梅殘⑵，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡⑶。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水⑷。
寸寸柔腸⑸，盈盈粉淚⑹，樓高莫近危闌倚⑺。平蕪盡處是春山⑻，行人更在春山外。
詞句注釋
�、盘ど╯uō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。
⑵候館：迎賓候客之館舍�！吨芏Y·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館�！�
�、遣蒉梗盒〔萆l(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。
⑷迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。
⑸寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容苦到極點(diǎn)。
�、视簻I水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
�、宋ｊ@：也作“危欄”，高樓上的欄桿。
�、唐绞彛浩教沟叵蚯把由斓牟�。蕪，草地。
白話譯文
客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
拓展：踏莎行·候館梅殘》歐陽(yáng)修宋詞注釋翻
這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。
融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”因?yàn)樗鶆e者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。
下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念�！按绱缛崮c，盈盈粉淚�！边^片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦。“柔腸”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。
最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫來(lái)，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。
單從藝術(shù)特色上分析，此詞主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂寫愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了一位孤獨(dú)行人騎馬離開候館的鏡頭。在這畫面里，殘梅、細(xì)柳和薰草等春天里的典型景物點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。
化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，同樣是此篇重要的藝術(shù)手段。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法�！俺睢笔且环N無(wú)形無(wú)影的感情�！疤摗钡碾x愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。
逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，感人動(dòng)情。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂寫愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂于傳誦的名篇。
詞牌簡(jiǎn)介
踏莎行，詞牌名之一。此調(diào)又名《柳長(zhǎng)春》�！断嫔揭颁洝吩疲骸叭R公因早春宴客，自撰樂府詞，俾工歌之�！庇帧对~律》注：“或曰：此萊公自度曲，他無(wú)作者�！笨芍吨傺停ㄈR公）于當(dāng)時(shí)能自創(chuàng)作詞調(diào)。此詞所詠，于暮春時(shí)，莎草離披，踐踏尋芳，寫景抒情，正相切合，則是此調(diào)之創(chuàng)始，殆由萊公。按《藝林伐山》：“韓翃詩(shī)：‘踏莎行草過春溪’；詞名﹝踏莎行﹞，本此�！庇挚芍R公實(shí)取韓詩(shī)以名詞也。雙調(diào)五十八字，實(shí)即七言仄韻詩(shī)兩絕合成，不過破首句七字為兩對(duì)句而已。故此調(diào)之句法與平仄，只需注意每闋首、次二句為仄仄平平及平平仄仄之對(duì)句，余與七絕二、三、四句無(wú)異，且第一三字之平仄均可不拘。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007-1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣�？保蛑肛�(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣�？�，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開封府。后來(lái)以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書、兵部尚書等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽(yáng)）去世，謚號(hào)文忠。有《歐陽(yáng)文忠公集》。
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