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浣溪沙·五兩竿頭風欲平原文及賞析

時間:2024-10-19 07:58:34 浣溪沙 我要投稿
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浣溪沙·五兩竿頭風欲平原文及賞析

  浣溪沙·五兩竿頭風欲平

  朝代:五代

  作者:佚名

  原文:

  五兩竿頭風欲平,長風舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹,是船行。

  滿眼風波多閃爍,看山恰似走來迎。仔細看山山不動,是船行。

  譯文:

  聽一曲以新詞譜成的歌,飲一杯酒。去年這時節(jié)的天氣、舊亭臺依然存在。但眼前的夕陽西下了,不知何時會再回來。無可奈何之中,春花正在凋落。而去年似曾見過的燕子,如今又飛回到舊巢來了。(自己不禁)在小花園中落花遍地的小徑上惆悵地徘徊起來。

  注釋:

 、盼鍍桑涸鳌拔謇铩,“五里”應(yīng)為“五量”,即“五兩”。⑵閃爍:原作“陜汋”,音近而誤。

  賞析:

  這是敦煌曲子詞中的一首,篇幅不長,卻多變化。起首“五兩竿頭風欲平”。五兩,古代候風的用具。用五兩(一說八兩)雞毛制成,故名。系于高竿頂端,用來測占風向、風力!皟伞被蜃鳌袄铩,“里”是“量”的形誤。六朝以后,“兩”、“量”常常通用。風欲平,是說風力轉(zhuǎn)弱。顧況《五兩歌送張夏》:“竿頭五兩風裊裊,水上云帆逐鳥飛!贝韧2丛诒茱L的港灣。船夫好容易從侯風器覘得風勢轉(zhuǎn)趨平緩,趕緊拔錨啟航。但駛出港灣時遇上打頭風,逆風劃船,走得很慢,所以說“覺船行”。及至駛到江心,“柔櫓不施停卻棹”,順風揚帆,乘風破浪,連櫓和槳都不用使,而船行快速,所以說“是船行”。兩語相承,用“覺”和“是”兩字分點,似復(fù)非復(fù),精當之極。換頭“滿眼風光多閃灼”,波光明滅,閃爍不定。不說船行進的快速,而以“看山恰似走來迎”,化靜為動,著重寫出船行山迎相對運動的感覺。山,原本巋然不動,由于舟船行駛,映入舟中人眼簾的是仿佛山在迎面走來。這種疑動式是由視官造成的心理錯覺。審美主體賦予靜止的審美對象以動感,可以增強詩詞展現(xiàn)的畫面的趣味性。這在古典詩歌中用得較多,比如梁元帝蕭繹《早發(fā)龍巢詩》:“不疑行舫動,唯見遠樹來。”庾肩吾詩句也有“只認己身往,翻疑彼岸移”(《隨園詩話》卷三引)。李白《望天門山》有“兩岸青山相對出”句。這些都是描寫一種疑動的境界。但,在曲子歌辭里卻并不多見。而此篇寫得又早,彌覺可貴。煞尾又說:“子細看山山不動,是船行!倍档c破,未免失之過于直露。

  這首詞上片寫啟航、揚帆的經(jīng)過,下片敘行船所見。乍看起來仿佛純在寫景,只字未及船夫的心情。其實不然。詩貴含蓄。黃侃《文心雕龍札記》載張戒《歲寒堂詩話》引劉勰語,“情在詞外曰隱!彼^“隱”,不是一目了然的正面直說,而是借物達意,深文隱蔚,馀味曲包。這首詞在藝術(shù)上的成功之處正在于它借助行船及舟中人所見情景的生動描畫,以輕快的節(jié)奏,傳達出船夫愉悅的心情。押韻自由,“行”字韻重復(fù)又重復(fù),卻又非獨木橋體,這是早期民間詞的特點。

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