淺析賈平凹長篇小說的敘事特色
賈平凹的長篇小說創(chuàng)作，為其贏得世界性的贊譽(yù)，具有重要的研究價(jià)值與意義。
上個(gè)世紀(jì)以后，賈平凹作品逐漸向長篇小說轉(zhuǎn)型，先后創(chuàng)作出《浮躁》、《廢都》、《秦腔》等享譽(yù)盛名的小說，尤其是《廢都》風(fēng)行一時(shí)，出版后甚至出現(xiàn)“洛陽紙貴”的局面�！肚厍弧肥官Z平凹的作品達(dá)到了空谷無人的境界，在表現(xiàn)中國農(nóng)村千百年來巨大變化的同時(shí)，寫下“中國一等傷心人”的辛酸之情，是一部具史詩性意義的作品，引起社會廣泛關(guān)注。毋庸諱言，賈平凹的長篇小說思想獨(dú)到、藝術(shù)創(chuàng)新、論述深入，而其作品所存在的局限性及困惑也不容忽視，因此，集中研究其長篇小說敘事特色，具有重要的學(xué)術(shù)意義。
一、追求自然
賈平凹曾在對話《土門》中說，他目前運(yùn)用的寫法，是以聊天的形式說話，一言以概之，說明賈平凹在創(chuàng)作長篇小說時(shí)追求自然，主要從以下幾個(gè)方面體現(xiàn)。首先是小說敘述人的隱藏，賈平凹認(rèn)為，傳統(tǒng)的敘述中，敘述者站在人群前或者站在臺子上，不免會嘩眾取寵，拿腔作勢。而讓他從臺子上下來，站在人群中，就會正常而真誠的說話。所以，創(chuàng)作中賈平凹巧妙隱藏?cái)⑹稣�，讓人感覺不到在“做”，自然無為。《土門》和《病相報(bào)告》中，或采用單一人物視角進(jìn)行敘述，或轉(zhuǎn)換不同的人物視角，作者在敘述者的強(qiáng)調(diào)、選擇方面都獨(dú)具匠心。《廢都》中則選擇了隱含的敘述者，如奶牛的思考一段，就可視為作者自己的聲音。到了《白夜》中，這種敘述者基本上實(shí)現(xiàn)完全隱形，敘述與人物故事一起自然而然的隨意鋪開，混沌蒼茫，接近“渾圓”，也許并不是十分的光彩奪目，但是你很難找到其中凹凸不平的地方，類似中國園林那樣，靜立于此，與曲徑游廊、亭榭樓閣共同組成一個(gè)完美的整體。賈平凹的作品多是記敘生活瑣事，鮮有情節(jié)，他認(rèn)為，生活本身就是故事，過多的設(shè)置情節(jié)就會直接消滅真實(shí)，這種原生態(tài)的記敘手法正是寫出了真實(shí)而流動的生活。像《西京》中，洋洋灑灑30萬字，通篇描繪的都是西京一群人的日常生活，生老病死、鄰里糾紛、送往迎來、婚姻朋友等，沒有主線，讓讀者感受到撲面而來具有濃郁煙火氣息的原汁原味的`生活。論述形式上，賈平凹也是奉行“無技巧”的原則，力求自然呈現(xiàn)，平平常常的說話，乘興而行，從容不迫。賈平凹的自然敘述開拓了一條嶄新的表達(dá)形式，可以使讀者有話要說產(chǎn)生共鳴，但是也不免存在以下問題。一是這種信馬由韁的寫法一定程度上減弱了小說的好看性，賈平凹也強(qiáng)調(diào)他的作品應(yīng)該讀慢些。二是意象難以張揚(yáng)。作者在創(chuàng)作時(shí)為追求自然而對生活流程很少選擇和加工，人物常會淹沒在生活中而面目模糊，形象不具突出性。三是敘述者的完全消失，會在一定程度上減弱思想上的震撼，讀者常會如作品中描繪的人物一樣，在生活海洋中迷失 [1]。
二、意象構(gòu)造
賈平凹的作品中意象鮮活、意蘊(yùn)深刻，主要表現(xiàn)為以下三類。首先是自然意象，作者想象力豐富，選擇的自然意象也繽紛多彩，如《廢都》中的四個(gè)太陽、奇花，《高老莊》中的飛碟，《白夜》中的大蜥蜴及虱子等，在作者主觀思想的熏染下具有豐富內(nèi)涵。其次是人和事的意象。如《廢都》中莊之蝶，《高老莊》中西夏、高子路，《土門》中梅梅和成義等，這些人物或?yàn)槠椒踩耍蚓邆髌嫘�，或�(yàn)橹鹘�，無論是哪一種，作者在塑造時(shí)都寄寓了不同的文化思考。情節(jié)意象不可或缺，如《廢都》中的四個(gè)太陽使人們感到恐慌;《土門》中球迷騷亂事件，明王演出;《懷念狼》中人狼互變，這些都具有明顯的象征意義，深化主題。最后是民俗意象�！渡讨荨分忻耖g刺繡、吳氏廟、華山廟會;《廢都》中的塤、清虛庵、四合院等，這些意象都具有強(qiáng)烈的民族性及民俗意義，也富含作者對中國傳統(tǒng)文化的深入思考。在看到作品表象豐富的同時(shí)，對于其中存在的問題也應(yīng)注意，簡言之，主要有以下三點(diǎn)。一是：碎片連綴的情節(jié)結(jié)構(gòu)會消解作品故事性，減弱可讀性。賈平凹也說，需要對小說觀念進(jìn)行一定改造，張揚(yáng)意象。二是營造意象時(shí)或與人物形象的塑造產(chǎn)生一定矛盾。《懷念狼》一文中人物基本上成為作者傳達(dá)理念的載體或符號，筆者認(rèn)為，一部作品，只有人物形象具有一定的心靈深度，才能更好地接受歷史檢驗(yàn)，賈平凹認(rèn)為這是“另一路”寫法，但是盡管如此，意象的營造與人物的塑造之間如何和諧共生，相輔相成，是亟須解決的創(chuàng)作難題。三是：意象營造時(shí)“度”的把握。賈平凹于作品中多次提到要將形而上結(jié)合形而下，在《懷念狼》中，又談及“以實(shí)寫虛”的問題，這兩者其實(shí)都在說如何將意與象完美融合，營造意象時(shí)兩者水乳交融渾然一體為最佳結(jié)果，其次是憑意勝或者以象勝，而賈平凹的作品意象之間常出現(xiàn)顧此失彼，不能實(shí)現(xiàn)最佳，因而創(chuàng)作時(shí)賈平凹應(yīng)注意意象之間這個(gè)“度”的把握[2]。
結(jié)束語：
賈平凹的長篇小說厚重獨(dú)特，影響深遠(yuǎn)，其敘事特色鮮明獨(dú)到，對中國傳統(tǒng)文化誠創(chuàng)突破、革故鼎新，并依據(jù)西方美學(xué)觀念轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)，盡力掙脫其消極影響，，為中國文學(xué)的民族化走向世界起到了積極的推動作用，也對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作具有重要價(jià)值和啟示意義。
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