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李白詩歌中的風(fēng)意象
李白和風(fēng)很搭,李白的詩里不乏風(fēng)這個意象,李白筆下的風(fēng)是什么樣子的呢?下面是小編整理的李白詩歌中的風(fēng)意象,希望能夠幫助到大家。
李白詩歌中的風(fēng)意象
“意象”是中國古代詩論中的一個常用概念,在古詩詞領(lǐng)域得到了廣泛的運用,越來越顯示出它的審美意義。“意象是融入主觀情意的客觀物象,或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意!薄帮L(fēng)”在古代詩歌中出現(xiàn)很早,先秦《詩經(jīng)》和屈騷中的風(fēng)意象數(shù)量較多,為后代詩歌風(fēng)意象的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。
李白處于盛唐詩壇的頂峰,其詩作已成為千百年來人們孜孜不倦研究的經(jīng)典文本,他一生經(jīng)歷曲折,思想復(fù)雜,既有儒家思想,又深受道家影響,偶爾也表現(xiàn)出縱橫家策士作風(fēng)和游俠義氣。儒家為其樹立了政治思想,道家則給了他不屈己,不干人,曠達(dá)不羈的傲岸作風(fēng)與叛逆精神。他為自己設(shè)計了一條“動成、名遂、身退”的特殊生活道路。李白詩中意象種類之多不可勝數(shù),明月、禽類、山水……他尤其與風(fēng)結(jié)下不解之緣,下文將介紹李白詩歌中的風(fēng)意象。
一、風(fēng)之形式與內(nèi)容
風(fēng)的種類繁多,可謂是風(fēng)“情”萬種,據(jù)清王琦注《李太白全集(上、中、下三冊)》,帶“風(fēng)”的詩句中,主要有余風(fēng)、回風(fēng)、清風(fēng)、香風(fēng)、飄風(fēng)、秋風(fēng)、悲風(fēng)、震風(fēng)、長風(fēng)、光風(fēng)、英風(fēng)、高風(fēng)、春風(fēng)、嚴(yán)風(fēng)、雄風(fēng)、天風(fēng)、東風(fēng)、狂風(fēng)、南風(fēng)、西風(fēng)、北風(fēng)、胡風(fēng)、涼風(fēng)、風(fēng)霜、風(fēng)波、惡風(fēng)、朔風(fēng)、松風(fēng)、風(fēng)流、風(fēng)塵、風(fēng)云、金風(fēng)、江風(fēng)、風(fēng)色、土風(fēng)、晚風(fēng)、海風(fēng)、好風(fēng)、風(fēng)帆、冷風(fēng)、疾風(fēng)、夜風(fēng)、景風(fēng)、風(fēng)雪、暖風(fēng)、惠風(fēng)四十多類風(fēng)。
細(xì)分如下:
(一)從方位看,風(fēng)有東風(fēng)、西風(fēng)、南風(fēng)、北風(fēng);從季節(jié)看,風(fēng)有春風(fēng)、夏風(fēng)、秋風(fēng)、冬風(fēng)
1、春風(fēng)也叫東風(fēng)、谷風(fēng)。春為四時之始,春風(fēng)和煦輕盈,帶來勃勃生機,在李白筆下,春風(fēng)常有如下寓意:盎然勃發(fā)的生命意象,例,“春風(fēng)卷入碧云去,千門萬戶皆春聲”,一年之計在于春,春的氣息彌漫在家家戶戶,給人積極向上的力量;對家鄉(xiāng)、對親人的思念,物是人非、時光飛逝的懷舊意象,如,“春風(fēng)復(fù)無情,吹我夢魂斷”,身在異鄉(xiāng),在夢中回到家鄉(xiāng),不解人情的春風(fēng)卻吹醒了我,反映了作者對家鄉(xiāng)的懷念,再如“誰家玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿洛城”!稉v衣篇》“樓上春風(fēng)日將歇,誰能攬鏡看愁發(fā)”,“東風(fēng)吹愁來,白發(fā)坐相侵”,風(fēng)吹白發(fā),是對時光流逝的感慨;艷麗靈巧的美女意象,“胡姬貌如花,當(dāng)壚笑春風(fēng)”,這里柔媚和暖的春風(fēng)就作為美女的代稱。
2、夏風(fēng)在五行方位中與南對應(yīng),因而夏風(fēng)又稱南風(fēng)。古人以為南風(fēng)是滋養(yǎng)萬物的風(fēng),可引申為國家的振興。如《永王東巡歌》“南風(fēng)一掃胡塵靜,西入長安到日邊”,這里的“南風(fēng)”含有復(fù)興邦國的意思。詩人當(dāng)時在永王李磷幕府任職,永王軍在南方,這里以南風(fēng)喻永王軍,表明了自己想在永王這里一展才智,建功立業(yè),“為君談笑靜胡沙”,然后西入長安到皇帝身邊的政治抱負(fù)。再如《寄東魯二稚子》“南風(fēng)吹歸心,飛墮酒樓前”。
3、秋風(fēng)也叫西風(fēng)、金風(fēng),在古代詩歌中秋風(fēng)意象總是與肅殺的氣氛和愁苦之情聯(lián)系在一起。李白詩中的秋風(fēng)有多重含義:一指萬物蕭條的深秋,《長干行(其一)》“深苔不能掃,落葉秋風(fēng)早”,一副落葉飄零、風(fēng)掃臺階的秋景圖浮現(xiàn)在眼前。《憶秦娥》“音塵絕,西風(fēng)殘照,漢家陵闕”,瑟瑟西風(fēng)落日殘照,映帶著漢代帝王的陵墓墳闕,給人一種悲戚蒼涼之感,曾是強大的漢王朝如今只剩下西風(fēng)殘照的陵墓,不可一世的唐王朝將來又是怎樣呢?二是割舍不斷的鄉(xiāng)思,如“君不見吳中張翰稱達(dá)生,秋風(fēng)忽憶江東行”,《世說新語》載張翰被齊王同征召為大司馬東曹椽,有一天他看到秋風(fēng)刮起,想起家鄉(xiāng)吳中的煎菜、魷魚,于是辭官不做,讓人駕車回家。這樣一來,秋風(fēng)便成了征人游子割舍不斷的鄉(xiāng)情歸思的意象,李白正是用了這個典故。再如“當(dāng)君相思夜,火落金風(fēng)高”,“長劍歸來乎,秋風(fēng)思?xì)w客”;秋風(fēng)還象征寂寞苦寒的邊地意象,李白常在邊塞詩中借秋風(fēng)指惡劣的戰(zhàn)地環(huán)境,有時也指邊地軍情。如《贈張相鎬二首》“世傳崆峒勇,氣激金風(fēng)壯”,勇、壯點出邊塞生活的豪邁,表現(xiàn)出張相鎬建功立業(yè)的壯志雄心。《子夜吳歌》“秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情”,我國西北和北方的少數(shù)民族的軍隊常于秋高馬肥的季節(jié)向內(nèi)地進(jìn)犯,這里的“秋風(fēng)”既交代季節(jié),又點明對邊塞將士、親人的懷念。
4、冬風(fēng)也叫北風(fēng)、悲風(fēng)。冬風(fēng)最為寒冷,因此成為凄厲迷茫的苦難意象。如《北風(fēng)行》“日月照之何不及兮,惟有北風(fēng)號怒天上來”,“號怒”寫出風(fēng)聲之大,“天上來”寫出風(fēng)聲之強,互相襯托,用夸張的手法寫出北方冬季的嚴(yán)寒!渡狭籼镄小贰氨L(fēng)四邊來,腸斷白楊聲”,《勞勞亭歌》“古情不盡東流水,此地悲風(fēng)愁白楊”,“北風(fēng)吹海雁,南渡落寒聲”,“積雪照空谷,悲風(fēng)鳴森柯”!端妥宓芫U從軍安西》“漢家兵馬乘北風(fēng),鼓行而西破犬戎”
(二)從強弱來看,有惠風(fēng)、清風(fēng)、飄風(fēng)、疾風(fēng)、英風(fēng)、長風(fēng)、高風(fēng)、狂風(fēng)、雄風(fēng)
如“歸飛晴日暖,吟弄惠風(fēng)吹”!扒屣L(fēng)朗月不用一錢買,玉山自倒非人推”(《襄陽歌》),那清風(fēng)朗月可以不花一錢盡情享用,酒醉之后,像玉山一樣倒在風(fēng)月中,該是何等瀟灑適意。清風(fēng)表現(xiàn)了詩人的個性,他熱情豪放,熱愛生活,不為權(quán)勢所傾,像清風(fēng)一樣既高潔又自由自在!豆棚L(fēng)十二》“清風(fēng)瀝六合,邈然不可攀”“天空彩云滅,地遠(yuǎn)清風(fēng)來”。《古風(fēng)二十八》“容顏若飛電,時景如飄風(fēng)”,《草書歌行》“飄風(fēng)驟雨驚颯颯,落花飛雪何茫!保凹诧L(fēng)吹片帆,日暮千里隔”,《行行且游獵篇》“海邊觀者皆辟易,猛氣英風(fēng)振沙磧”,“長風(fēng)破浪會有時,直掛云帆濟(jì)滄海”, 詩人在第一次入長安,失意、冷漠,險些誤入歧途。面對人生仕途的艱難,詩人在反問自己“如今怎么辦?”他相信自己的品格才志會得到重視,他要揚起云帆向著理想的彼岸使去。 詩人面對著寥廓明凈的秋空而激情滿懷,“長風(fēng)萬里送秋雁,對此可以酣高樓!(《宣州謝樓餞別校書叔云》)。長風(fēng)既吹送秋雁,也吹走了詩人的煩憂,吹開了詩人豪邁闊大的胸懷。是長風(fēng)把詩人從極端苦悶的情緒中推向了朗爽壯闊、充滿激情的境界,還有了酣高樓的豪情逸興。李白的《關(guān)山月》:“明月出天山,蒼茫云海間,長風(fēng)幾萬里,吹度玉門關(guān)??”,“長風(fēng)”與“明月”相對,“吹”與“出”相對,組成了一組動的邊塞圖畫,我們從士兵的眼中看到,明月在天山云海中,又被幾萬里的長風(fēng)吹過了玉門關(guān),“長風(fēng)”不僅把明月吹過了幾萬里的玉門關(guān),也將士兵的強烈思鄉(xiāng)情緒吹到了家鄉(xiāng),家中的妻子該是“高樓當(dāng)此夜,嘆息未應(yīng)閑”。這里的長風(fēng)不僅與明月、云海組成了邊塞動畫風(fēng)景,而且還將邊塞圖景與士兵的思鄉(xiāng)離別之情聯(lián)系起來,化實為虛,蘊含著極其豐富的感情,體現(xiàn)了詩人博大的胸襟。“永隨長風(fēng)去,天外恣飄揚”,“長風(fēng)吹月度海來,遙勸仙人一杯酒”!顿洿抻獭贰案唢L(fēng)摧秀木,虛彈落驚禽”,《司馬將軍歌》“狂風(fēng)吹古月,竊弄章華臺”“白浪如山那可渡,狂風(fēng)愁殺峭帆人”,“狂風(fēng)”反映出朝廷的腐敗和黑暗以及詩人對現(xiàn)實的不滿和反抗,不愿向權(quán)貴奸佞摧眉折腰的傲岸態(tài)度,“壯士憤,雄風(fēng)生,安得倚天劍,跨海斬長鯨” (三)風(fēng)是色、香、味俱全的。
1、風(fēng)是有溫度的,有暖風(fēng)、涼風(fēng)、冷風(fēng)、寒風(fēng)、嚴(yán)風(fēng)。
“沅湘春色還,風(fēng)暖煙草綠”,“暖風(fēng)花繞樹,秋雨草沿城”,又如《金陵城西樓月下吟》,詩人在寂靜的夜間,獨自一人登上城西樓,對著秋天的涼風(fēng)和秋月,遠(yuǎn)望吳越,吟出“金陵夜寂涼風(fēng)發(fā),獨上高樓望吳越”!皼鲲L(fēng)發(fā)”暗示季節(jié)是秋天,與下文“秋月”相呼應(yīng),寫出了詩人身處暗世,缺少知音,孤寂難耐的“愁情”,全詩便在“涼風(fēng)”中給人一種蒼茫、悲涼、沉郁的感覺!白砗鬀鲲L(fēng)起,吹人舞袖回”(《與夏十二登岳陽樓》),涼風(fēng)吹醉人,衣袖翩翩舞,儀表何等瀟灑自如,情調(diào)何等舒展流暢,態(tài)度又何其超脫豁達(dá),豪情逸致溢于言表。這才是飄然太白!肚锼肌贰笆徣晦ゲ菽,颯爾涼風(fēng)吹”,“涼風(fēng)何蕭蕭,流水鳴活活”,《折荷有贈》“相思無因見,悵望涼風(fēng)前”,《登太白峰》“愿乘冷風(fēng)去,直出浮云間”,詩人幻想神游天界:乘著習(xí)習(xí)冷風(fēng)飄然高舉,自由飛升,穿過濃密云層,直上太空,向月奔去。詩人飄飄然有出世之思!翱故謩C相顧,寒風(fēng)生鐵衣”,《胡無人》“嚴(yán)風(fēng)吹霜海草凋,筋干精堅胡馬驕”,《北上行》“殺氣毒劍戟,嚴(yán)風(fēng)裂衣裳”
2、風(fēng)是有顏色的,有金風(fēng) “當(dāng)君相思夜,火落金風(fēng)高”
3、鳳是有味道的,有香風(fēng)
《古風(fēng)十八》“香風(fēng)引趙舞,清管隨齊謳”,《扶風(fēng)豪士歌》“雕盤綺食會眾客,吳歌趙舞香風(fēng)吹”,《鸚鵡洲》“煙開葉香風(fēng)暖,岸夾桃花錦浪生”
4、風(fēng)是有情感的,有好風(fēng),有惡風(fēng),“好風(fēng)吹落日,流水引長吟”,《橫江詞》“海神來過惡風(fēng)回,浪打天門石壁開”
5、風(fēng)是有空間感的,有回風(fēng),有松風(fēng),有江風(fēng)、海風(fēng),有天風(fēng),有土風(fēng)
風(fēng)是空氣的流動,不能直接被肉眼觀測到,但是風(fēng)過之處必可帶動他物之晃動或飄搖,由此便可形成視覺效果,晃動或飄搖的他物又具有著不同的色彩,可以引起人們不同的視覺感受,晃動或飄搖的他物除色彩之外,也會在形態(tài)上產(chǎn)生變化,表現(xiàn)出一定的動態(tài)效果,風(fēng)過之處,引起振動,可發(fā)出一定的聲響,給人
以聽覺上的感受。如“去影忽不見,回風(fēng)送天聲”,“猿嘯千合,松風(fēng)五月寒”,“一溪初入千花明,萬壑度盡松風(fēng)聲”,“山明月露白,夜靜松風(fēng)歇”,“長歌吟松風(fēng),曲盡河星稀”(《下終南山過斛斯山人宿置酒》),詩人整日在終南山游玩,暮至山下友人家喝酒唱歌,歌聲和山中松濤聲交響直至星稀夜深,這正是游山之樂的延續(xù),詩人陶醉在山水之中已是“陶然共忘機”了!袄藙庸鄫刖瑢り柦巷L(fēng)”,“五兩掛淮月,扁舟隨海風(fēng)”,《俠客行》“海客乘天風(fēng),將船遠(yuǎn)行役”,《古有所思》“海寒多天風(fēng),白波連山倒蓬壺”,《新林浦阻風(fēng)寄友人》“潮水定可信,天風(fēng)難與期”。
(四)現(xiàn)實的風(fēng)與虛擬的風(fēng)
現(xiàn)實的風(fēng)即感官能感受到的自然界的風(fēng),虛擬的風(fēng)即想象的風(fēng)。李白每每觸景生情,他胸襟終究是開闊的,他熱愛大自然熱愛生活,大自然的美好風(fēng)光給他帶來了無限的喜悅!帮L(fēng)吹柳花滿店香”(《金陵酒肆留別》),“風(fēng)”把柳絮花香、酒香及人的喜悅攪在了一起,既交代了時令,又渲染了一片溫馨宜人的氣氛,流露出詩人對生活的熱情贊美,對前途的樂觀情緒。在《上李邕》詩中,他激昂地寫道:“大鵬一日同風(fēng)起,扶搖直上九萬里。假令風(fēng)歇時下來,猶能顛卻滄溟水。”詩人自比大鵬,乘風(fēng)萬里,直干云霄,假如風(fēng)停了,大鵬落下來,它強有力的翅膀仍能扇起大海中的波濤,“風(fēng)起”、“風(fēng)歇”極富氣勢,體現(xiàn)了他那宏偉的胸襟、不凡的氣度、傲慢的性格乃至倜儻的風(fēng)姿,自信的神態(tài)。
虛擬的風(fēng)如《贈孟浩然》中有“吾愛孟夫子,風(fēng)流天下聞”。風(fēng)流二字總攝全詩,孟之風(fēng)流實是詩人風(fēng)流本色。風(fēng)流二字,反映了詩人的傲慢不羈,風(fēng)流倜儻、瀟灑清遠(yuǎn),筆調(diào)豪放曠達(dá)的個性和風(fēng)格!懊w日月上,義與風(fēng)云翔”,人的義氣像風(fēng)云一樣豪邁!秹衾畎住贰敖囡L(fēng)波,舟楫恐失”,“風(fēng)波”指朝廷的黑暗。《代贈遠(yuǎn)》“燕支多美女,走馬輕風(fēng)雪”,美女步履輕盈,像刮起的風(fēng)一般迷人。《上元夫人》“眉語兩自笑,忽然隨風(fēng)飄”,“衣貂裘名積雪,飛書走檄如飄風(fēng)”,“贈我數(shù)百字,百字凌風(fēng)飚”,“吐言貴珠玉,筆落回風(fēng)霜”,“搖筆起風(fēng)霜,推誠結(jié)仁愛”,書法的龍飛鳳舞如回風(fēng)飄雪,形容行書的飄逸。
二、風(fēng)與李白的道家思想
莊子對風(fēng)頗有研究,對風(fēng)的觀察可謂細(xì)致入微,他這樣描述風(fēng):“是唯無作,作則萬竅怒。而獨不聞之乎?山林之畏佳,大木百圍之竅穴,似鼻,似口,似耳,似,似圈,似臼,似洼者,似污者。激者、叱者、吸者、叫者、咬者,前者唱于而隨者唱喁。泠風(fēng)則小和,飄風(fēng)則大和,厲風(fēng)濟(jì)則眾竅為虛。而獨不見之調(diào)調(diào),之刁刁乎?”(《莊子齊物論》),風(fēng)來之前,萬竅無聲;風(fēng)過之時,萬竅怒號;風(fēng)去之后,萬竅復(fù)歸于平靜。一切隨風(fēng),風(fēng)來隨風(fēng)動,風(fēng)去隨風(fēng)息,自然而然。
風(fēng)是浪漫主義詩人心靈的對應(yīng)物,是詩人靈感的源泉!帮L(fēng)”的自由、不羈、無影無蹤、不可捉摸與浪漫主義詩人推崇天才,強調(diào)個性,重視自我的理念不謀而合。自然界的風(fēng)不僅僅是風(fēng)景的一部分,而且是表達(dá)詩人內(nèi)心情感跌宕起伏的載體。風(fēng)與季節(jié)變換相聯(lián)系,與復(fù)雜的心理相呼應(yīng):是詩人與外界的交流融洽。
“風(fēng)”體現(xiàn)了大自然的神奇,體現(xiàn)了李白追求自由的個性,詩人徜徉在大自然的懷抱中,與山鳥、山花、春風(fēng)、明月,青山為伴,是那樣的無拘無束,自由自在,那些政治上的失意,理想受挫而產(chǎn)生的憤懣不平,也得到了暫時的平息。這正與李白的道教思想相聯(lián)系,他一生立志超脫世俗、追求自由,像風(fēng)一樣我行我素、無拘無束。
總括李白的名篇名作,風(fēng)走過的地方,既有生機蓬勃,也有荒涼衰落;既讓人感到它力量的強大能喚起強烈的共鳴,也讓人感到它的阻礙和壓抑;它既讓人陶醉欲仙,也讓人煩悶傷感;它既屬于大自然,也屬于心靈,這就是太白詩中的風(fēng)。
李白詩歌中的風(fēng)意象
1、《關(guān)山月》
明月出天山,蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里,吹度玉門關(guān)。漢下白登道,胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地,不見有人還。戍客望邊色,思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜,嘆息未應(yīng)閑。
一次住在山頂民居,晚上起了一點薄霧。腦海中突然冒出一句“明月出天山,蒼茫云海間。”自此以后每當(dāng)讀到這首詩,就會想起當(dāng)晚的心曠神怡。字是簡單的字,詩卻不是隨隨便便能寫出來的詩。
雖然是首邊塞詩,但是前四句“明月出天山,蒼茫云海間;長風(fēng)幾萬里,吹度玉門關(guān)”帶出的蒼茫浩大意境簡直難以言喻。征人戍守在天山之西,回首東望,明月出山,云海蒼茫,遙望故園,只覺長風(fēng)浩蕩,似掠過幾萬里中原國土,橫渡玉門關(guān)而來。
2、《落日憶山中》
雨后煙景綠,晴天散馀霞。東風(fēng)隨春歸,發(fā)我枝上花;鋾r欲暮,見此令人嗟。愿游名山去,學(xué)道飛丹砂。
“東風(fēng)隨春歸,發(fā)我枝上花”,只這1句,在舌尖心頭默默念著,越念越覺得回味無窮唇齒生香,寥寥數(shù)字就把春意初萌寫得撩人心扉。詩人筆下的春天流芳千古,什么“遲日江山麗,春風(fēng)花草香”,什么“小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花”,什么“草長鶯飛二月天,拂堤楊柳醉春煙”,在我看來,都不及李白這1句。
3、《子夜吳歌·秋歌》
長安一片月,萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情。何日平胡虜,良人罷遠(yuǎn)征。
夜晚,月光靜靜灑落,秋風(fēng)吹送搗衣聲聲。邊塞狼煙起,皇帝下了征兵令,長安城的男兒都要被送到千里之外的沙場上。女子的丈夫一去半載,杳無音信。她望著這美麗無暇的月光,輕輕嘆息:他什么時候能回來?皎潔無瑕的月光下,長安城中交織著無數(shù)離別的痛苦和思念的憂愁,這一切都融進(jìn)那一片搗衣聲里。
第一次讀到李太白的這首《子夜吳歌秋歌》時,確確實實被震撼到了,那種憑虛御風(fēng),浩浩湯湯的氣魄。“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”想象奇特,“十步殺一人,千里不留行”意氣風(fēng)發(fā),“長風(fēng)破浪會有時,直掛云帆濟(jì)滄!庇赂覜Q斷,但我還是最愛《子夜吳歌秋歌》。
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