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李清照如夢令詩詞賞析

時(shí)間:2022-08-04 10:57:38 李清照 我要投稿

李清照如夢令詩詞賞析

  賞析意思是欣賞并分析(詩文等),通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí),既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約,又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家整理的李清照如夢令詩詞賞析,希望能夠幫助到大家。

李清照如夢令詩詞賞析

  如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟

  朝代:宋代

  作者:李清照

  原文:

  昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。

  試問卷簾人,卻道海棠依舊。

  知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

  如夢令·常記溪亭日暮

  朝代:宋代

  作者:李清照

  原文:

  常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。

  興盡晚回舟,誤入藕花深處。

  爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

  李清照兩首《如夢令》詞賞析比較

  李清照,早年生活優(yōu)裕,晚年遭際坎坷,故其詞從創(chuàng)作風(fēng)格上看明顯分為前后兩期。前期多描寫青少年時(shí)期生活,表現(xiàn)出她對(duì)大自然的喜愛或?qū)矍榈淖非蠛图冋?后期則主要描寫個(gè)人遭遇,抒發(fā)故國之思,滲透著強(qiáng)烈的愛國主義情懷。其詞善用白描手法刻畫人物形象,。描繪細(xì)膩心情,語言風(fēng)格明快自然,樸素清新流轉(zhuǎn)如珠,充分體現(xiàn)詞應(yīng)“協(xié)音律”、“別是一家”的創(chuàng)新主張。下面試賞析比較李清照的兩首《如夢令》詞來理解其詞的風(fēng)格和特點(diǎn)。

  現(xiàn)存李清照《如夢令》兩闋,一是廣為傳誦的“昨夜雨疏風(fēng)驟”,一是情趣盎然的“常記溪亭日暮”。兩詞均為小令,結(jié)構(gòu)和音律上都是單詞,33字,7句,5仄韻,一疊韻。兩詞的共同之處是:

  1.從表現(xiàn)手法上都側(cè)重勾勒線條,寫意傳神,往往通過一兩個(gè)字,一兩句話,達(dá)到概括表現(xiàn)主題的目的。

  2.從表現(xiàn)內(nèi)容上看,也都是反映作者青少年時(shí)期的生活,都從醉酒、花美等自然界的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生活和青春的樸素感情。 但從用語、造詞以及意境內(nèi)的創(chuàng)造上去把握,我們也可以從這兩首詞中看出李清照創(chuàng)作的不同時(shí)期不同特色和詩人不同的語言表現(xiàn)技巧。

  一、用語、造句 一“平” 一“奇” 。

  “常記溪亭日暮”一詞所記述的內(nèi)容十分平淡,“常記”表明所敘是一件時(shí)常引起詞人回憶的往事,是少女時(shí)代一次郊游活動(dòng)的剪影。小令十分自然地引出了郊游事件:詞人曾經(jīng)飲酒溪亭,被自然界景致和美好生活氣氛所熏染,以致“沉醉”迷途,而又“誤入藕花深處”的處境,以致慌亂擊槳,“驚起一灘鷗鷺”的奇遇。作者用語、造句一如內(nèi)容一樣的平實(shí)、自然。但由于作者剪輯嫁接得體。短短三十三字,便成就一幅極有情致的生活圖景,從而首開“以尋常語繪精美圖”之先河!俺S洝眱删淦鸬姆路鹌搅诵,然而卻自然和諧,似乎是面對(duì)知己敘述一個(gè)日常的故事,實(shí)際上已將讀者帶到作者所特設(shè)的詞境中去,為下句的層層轉(zhuǎn)折作了鋪墊,頗有《紅樓夢》寫王熙鳳之筆法。接下來三個(gè)情態(tài)動(dòng)詞“誤”、“爭”、“驚”亦是尋常用語,但三個(gè)詞連為一體、一氣呵成,卻正好生動(dòng)地勾勒出一幅“荷池蕩舟驚鳥”的風(fēng)俗畫!罢`”字,寫出作者搖船時(shí)的醉酒憨態(tài),“爭”字,則刻畫出詩人著急慌亂的神情,“驚”字用得最是精彩,鷗鷺驚飛的場面,詩人由驚慌而至驚喜的神情,都躍然紙上。

  “昨夜雨疏風(fēng)驟”卻寫得一波三折,展示的是一幕具有情趣的生活小。阂雇盹L(fēng)雨交加,作者醉酒沉睡,一覺醒來,恰為侍女進(jìn)屋卷簾。作者擁簾試問,侍女卻隨口回答:海棠依舊;看著窗外被風(fēng)吹得七零八落的紅花,作者頗覺不快,連聲責(zé)問:你可知道,枝繁葉茂的時(shí)候那紅花卻已經(jīng)凋落了。此詞用詞造句最大的特點(diǎn)在于“奇”。

  其一,詞中對(duì)話寫的非常巧妙。作者睡醒之后即詢問侍女,所問何事卻一字未提,(省略了問語的具體內(nèi)容)這里“一問”、“一答”、“一駁”各句語氣均有不同,流露著女主人和侍女不同的心情神態(tài),十分傳神。間接地表現(xiàn)出主人公的惜花之情,含蓄深蘊(yùn)。與晚唐杜牧所寫的“借問酒家何處有,牧童遙指杏花村!本哂挟惽ぶ。

  其二是用語對(duì)比色彩強(qiáng)烈。如“雨疏”與“風(fēng)驟”,以表現(xiàn)急風(fēng)對(duì)花事的摧殘;“濃睡”與“殘酒”,以襯托借酒消愁的心情;“試問”與“卻道”,看出女主人的心情急切而侍女卻漫不經(jīng)心,這一對(duì)比,表現(xiàn)了兩個(gè)人物對(duì)外界事物的不同感受和感情傾向;“綠肥”與“紅瘦”,以表明綠暗紅稀的暮春之景;詞開始是水墨淡筆,結(jié)處用濃墨重彩,又有濃淡映襯之妙。全篇通過自然景物和人物心態(tài)的強(qiáng)烈對(duì)比,使讀者對(duì)作者的惜春的心情有了更深入的了解。

  其三是結(jié)句“綠肥紅瘦”。運(yùn)用借代的修辭手法,以色代物,極為新巧,把形容人的“肥、瘦”二字,用來描狀海棠的葉茂花殘,反脫俗而成奇美,用得驚險(xiǎn)奇絕。且不說詩人采用擬人法來描寫事物,把事物寫得形象生動(dòng)。單說一個(gè)“瘦”字,就寫得很含蓄!挥脭(shù)量化用語表現(xiàn)花的個(gè)體形態(tài)(多少),而用形象化用語(肥瘦),使得雨后葉子的肥碩,花瓣的凋零,宛然如見。肥瘦不僅表現(xiàn)了花葉整體的稀和密,多和少的內(nèi)容對(duì)比,同時(shí)也表現(xiàn)出花與葉的個(gè)體形態(tài),新穎別致地描繪出海棠花花衰葉茂的鮮明形象!笆荨凹葘懗龌ǘ涞蛄愕木跋,又透露出詩人惜花之情,還點(diǎn)出了暮春時(shí)節(jié)。(含蓄)這一結(jié)句歷來為詞論家所稱道,王士禎認(rèn)為,這一結(jié)句:“人工天巧,可稱絕唱!(《花草蒙拾》),有學(xué)者因此稱李清照為“綠肥紅瘦居士”。

  二、意境創(chuàng)造一“隱”,一“顯”。

  “常記溪亭日暮”側(cè)重在寫景,融情于景。通過景物的描畫來抒發(fā)和表達(dá)作者對(duì)自然的贊美和對(duì)生活的熱愛,故而意境創(chuàng)造含蓄深沉。通篇見景不見人。而事實(shí)上作者的行蹤早就融入到景物中去,成為意境的一個(gè)重要組成部分。如起句“溪亭日暮”,點(diǎn)明活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn),亭子座落溪邊,流水潺潺而過,時(shí)值黃昏,晚霞滿天,水云之間,恍然如夢。而如此美景,如果沒有人的參與和欣賞,再美的'景致也只是一種擺設(shè),于是作者以“常記”二字入筆,就自然而然地以欣賞者的身份融進(jìn)景中,這時(shí)候的意境便無限延伸,作者是獨(dú)自一人從早到晚呢?還是同情人出外繾綣?令人遐思連篇,而“沉醉不知?dú)w路”又從“酒醉”發(fā)展到“心醉”,既透露了作者心底的歡愉,又曲折反映出作者留戀忘返的被自然之景所陶醉的情致。何以“不知?dú)w路”呢?原來由于“興盡”暢游,“沉醉”而迷途,本來是作者的“不知?dú)w路”,又演化成“舟入荷叢驚飛鷗鷺”的意境,讀來特別耐人尋味。

  “昨夜雨疏風(fēng)驟”的意境創(chuàng)造則比較直白,作為一幕生活小劇,既有背景描寫,又有形象刻畫,既寫了人物的動(dòng)作神態(tài),又寫了人物的對(duì)話,意境創(chuàng)造因此顯得比較淺顯明了,不事雕琢,但意境之新,情節(jié)之奇,形象之生動(dòng)豐富足見作者功力!白蛞褂晔栾L(fēng)驟,濃睡不消殘酒!睂懽髡咦蛲盹L(fēng)雨交加時(shí)因觸景傷情而醉酒,“濃睡”之后酒勁還是沒退,整個(gè)意境畫面,是直接以作者“傷春醉酒”的形象而出現(xiàn),沒有任何刻意地描摹,但卻給人以無窮回味——作者何故醉酒?是思戀遠(yuǎn)方的情人嗎?抑許還有……,這種想象空間一直可以延伸到后幾句的對(duì)話,才能最終找到答案。通過語言描寫來塑造意境更是此詞的一大特色。如“試問卷簾人,卻道海棠依舊”句,以白描手法寫人物言語,通過“問非所答”的轉(zhuǎn)承,既體現(xiàn)作者惜花傷春的敏感心理,又表現(xiàn)出侍女不夠善解人意的情緒,更貼近生活,更具有情趣。創(chuàng)造了一種新的意境。

  第三,生活感受一“喜”一“愁”。

  兩首詞在組材用語上極為講究曲折,《蓼園詞造》曾對(duì)此下過評(píng)語:“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折,自是圣于詞者!钡珒稍~曲折中反映的生活感受似有所不同:前者偏于樂觀和閑情逸致,后者則有濃濃的傷感情緒。 “常記溪亭日暮”隨著畫面的展現(xiàn),主人公的情感起伏跌宕地流露出來:美酒勝景帶來的“沉醉”和“興盡”,日暮知返和“不知?dú)w路”所引起的不安,回舟擇路時(shí)“誤入藕池”所引起的焦灼,手忙腳亂連呼“爭渡”時(shí)的慌亂無主,以及嘩然的水聲“驚起一灘鷗鷺”時(shí)的喜出望外。全詞圍繞晚歸遣詞造句,選材上富有生活情趣,主題積極,(一切均有陶醉生活,傾慕自然所致)體現(xiàn)了作者對(duì)生活的贊美和對(duì)大自然的熱愛。

  而“昨夜雨疏風(fēng)驟”在選材上偏于凄冷場景,用詞上感情色彩比較消極,如“濃”、“殘”、“卻”、“瘦”等,同樣是體現(xiàn)對(duì)大自然的熱愛,但面對(duì)的背景卻是“風(fēng)雨交加的夜晚”,而非“流水潺潺的溪亭邊”,故而傷感愁情甚濃。所謂“濃睡”不過是為了烘托經(jīng)過一夜后的鮮明對(duì)比,這一夜,詞人不斷放耳傾聽的風(fēng)聲,雨聲,感受著大自然的變化,睡得并不安穩(wěn)。 后面“知否”的迭用,決不是一般意義上的設(shè)問,而是具有豐富、強(qiáng)烈的感情色彩的。其中既有對(duì)侍女不關(guān)心花事的微責(zé),又有對(duì)花事凋零衰敗的痛惜,蘊(yùn)積了主人公對(duì)春光一瞬和好花不常在的惋惜之情,或許還有傷春自傷備感青春流逝的愁情。詞中女主人公口說“應(yīng)是綠肥紅瘦”答得巧妙,使人感到“應(yīng)是”只是她對(duì)自然季節(jié)變化的客觀認(rèn)識(shí),而大自然卻是無情的,從多情的女主人公內(nèi)心來說,她是多么不愿意大自然產(chǎn)生這種無情的變化啊!在“應(yīng)是”的背后,正隱藏著這種理智與感情的矛盾,而就在這矛盾的心理活動(dòng)中,女主人公的愛花之心與惜花之情被揭示出來。[嘆惋痛惜之情](這種明寫夜雨傷花,綠多紅少,而暗寫閨婦孤寂,紅顏憔悴的技法,在宋詞中是常見的。)

  李清照是以寫“愁”稱著的女詞人,而她的早期詞作卻寫得新鮮活潑,極富樂觀情趣,這可能與她的生活境遇有著密切的關(guān)系。李清照出身于官宦之家,少有文才,深受父母寵愛,生活優(yōu)裕,早期詞作正是她那時(shí)的歡樂生活的真實(shí)寫照!度鐗袅睢(常記溪亭日暮)即原于此。李清照十八歲與趙明誠結(jié)婚,四十四歲南渡避難,四十六歲丈夫謝世,作者從此流離顛沛,生活無著,后期作品相當(dāng)部分反映了她在國破夫亡之時(shí)的深愁悲恨。《如夢令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)是否屬其后期作品尚無定論,但兩詞的藝術(shù)成就卻是不容置疑的。

  《如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟〉這首小令的題材并不新鮮,古已有之,而且不止一人寫過,我們熟悉的如唐代孟浩然的《春曉》“春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲,花落知多少!奔词,李清照要寫同樣的題材,要想站住腳,要出新出奇,就必須另辟蹊徑,別出心裁。

  李詞與孟詩雖有相同之處,但女詞人表現(xiàn)的獨(dú)具一格,有其獨(dú)到的絕妙之筆。與孟詩之異在于:

  1. 從選材來說,李詞與孟詩一樣,都是截取了暮春時(shí)節(jié)、風(fēng)雨過后、清晨睡起的一段思想活動(dòng)來寫的。不同的事,孟詩是“以聲寫春”——“啼鳥聲”、“風(fēng)雨聲”、“落花聲”,都是在狀春之聲; 李詞卻是“以色寫春”——“綠肥紅瘦”,葉茂花殘,是在描春之容。

  2. 所表現(xiàn)的生活內(nèi)容也不盡相同:孟詩是寫春天由困乏而入睡,“春眠不覺曉”;李詞則是寫因飲酒而入睡,“濃睡不消殘酒”;后者似覺內(nèi)容更豐富。

  3. 在表現(xiàn)心理活動(dòng)方式上:孟詩側(cè)重在“自我揭示”,詩里出現(xiàn)的,只是主人公自己,抒情性更強(qiáng);李詞則全靠白描,詩人把清晨睡起后與侍女的一段對(duì)話,原原本本地描述在讀者面前,主人公在想什么(心理活動(dòng)),就要通過對(duì)話去了解!皩(duì)話”表現(xiàn)出了兩個(gè)人物不同的身份、性格、教養(yǎng)以及感情粗細(xì)的區(qū)別。雖是詩抒情詩,但其中有氣候變化、有人物對(duì)話和感情變化,揭示了心理活動(dòng),又具有一定的敘事因素,是生活直寫,表現(xiàn)了一個(gè)短暫的時(shí)間發(fā)展過程。這是孟詩所不能達(dá)到的。

  賞析:

  一問一答之間,花在人前花含愁,人在花前人消瘦。綠肥紅瘦,出語驚人,新鮮之極,動(dòng)人之極,只是隨手點(diǎn)染卻又神氣兀然,千古之下不負(fù)勝名。一個(gè)不解愁思,一個(gè)嘆時(shí)光易逝,兩相對(duì)照,如花影搖曳自有風(fēng)致翩然。

  這是一首絕妙的大自然的贊歌。此首小令,為作者年輕時(shí)詞作。寫她經(jīng)久不忘的一次溪亭暢游,表現(xiàn)其卓爾不群的情趣,豪放瀟灑的風(fēng)姿,活潑開朗的性格。用白描的藝術(shù)手法,創(chuàng)造一個(gè)具有平淡之美的藝術(shù)境界,清秀淡雅,靜中有動(dòng),語言淺淡自然。樸實(shí)無華,給人以強(qiáng)列的美的享受。

  本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛。這是一首小令,內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打,詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,花事凋零了。因此,翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化,粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此,詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤!熬G肥紅瘦”一句,形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。

  詞的寫法別致,側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象,而是立足清晨醒后,從“昨夜”寫起,通過“雨疏風(fēng)驟”,從聽覺上展開聯(lián)想,然后轉(zhuǎn)化為視覺形象:“綠肥紅瘦”。值得指出的是,這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞,它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺到視覺,有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程,所以才能給讀者留下廣闊的想象空間,便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼,其原因也正在這里。

  其次,通過問答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫法,不僅語言精煉生動(dòng),結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊,使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目,詞也由此而顯得生動(dòng)活潑!皡s道”一句,寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠,它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思,是不可能寫出好作品來的。

  再次,成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少,暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

  前面說過,這首詞很短,總共不過三十三字,但它卻能通過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié),反映作者豐富的內(nèi)心世界,用語平白淺近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說:“一問極有情,答以‘依舊’,答得極淡,跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉,卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折,自是圣于詞者!边@段評(píng)語有助于我們對(duì)這首詞的理解。

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