李商隱詩(shī)中女性形象的內(nèi)涵
唐代詩(shī)人李商隱在他的詩(shī)歌中塑造了許多女性形象。作者用唯美的筆法來(lái)塑造這些女性形象。
李商隱詩(shī)中女性的命運(yùn)卻是悲劇性的，她們或是紅顏薄命，過(guò)早地香消玉殞;或是內(nèi)心抑郁不平，過(guò)著孤獨(dú)苦悶的生活。這是由于作者仕途不順的郁結(jié)和愛(ài)情不幸的痛苦共同作用的結(jié)果。詩(shī)中這些女性形象的內(nèi)涵正是作者在愛(ài)情與理想的追求落空后感傷情懷的寄托!
一、李商隱的一生，命運(yùn)多舛，身世飄零，早年“浙水東西，半紀(jì)漂泊，某年方就傅，家難旋臻”。(《祭徐氏姊文》)九歲喪父后便一直過(guò)著孤苦寒微的生活，成年后又不幸陷入黨爭(zhēng)的夾縫之中，遭受世人的非議。但正是這一生坎坷曲折，使得他有豐富的人生閱歷。表現(xiàn)在他的詩(shī)中，人物形象眾多，類(lèi)型也異常豐富，而女性形象尤其出色�；蚴浅鲇诘涔�、史實(shí)，如作者鐘愛(ài)的宓妃、嫦娥、楊貴妃、莫愁;或是形形色色的歌妓;或是唐代的特殊群體――女冠;或是無(wú)名無(wú)姓。這些身處深宮、閨房、酒肆的女子，每一位都美麗多情。例如：“戶(hù)外重陰黯不開(kāi)，含羞迎夜夏臨臺(tái)。”(《無(wú)題二首，其二》)，試想女子帶著羞意，獨(dú)自在陽(yáng)臺(tái)上盼望，這是多么有韻味啊!“賺得半年來(lái)，低扇遮黃子”(《宮中曲》)見(jiàn)到期待的人，女子用扇子遮住臉，不光是為了遮臉上的痣，可能更是因?yàn)樾闹械臒o(wú)比羞怯吧!“見(jiàn)我伴羞頻照影，不知身屬冶游郎。”(《無(wú)題二首・其二》)詩(shī)中女子一副羞羞答答的樣子，頻頻照鏡子，這是多么美好!“龍頭瀉酒客壽杯，主人淺笑紅玫瑰”(《河陽(yáng)詩(shī)》)美人嫣然一笑，兩片紅唇美得像將要綻放的紅玫瑰。
可是李商隱生活在一個(gè)末世里，并且他出身于一個(gè)“內(nèi)無(wú)強(qiáng)近，外乏因依”(《祭徐氏姊文》)的清貧之家。命運(yùn)的坎坷，生活的不如意，使得李商隱的性格頗為憂(yōu)郁孤獨(dú)。于是，李商隱的抒情詩(shī)中充滿(mǎn)了淚水，李商隱詩(shī)中的女性的命運(yùn)多為悲劇。
1. 詩(shī)中女性的悲劇命運(yùn)
也許是上天的嫉妒，美麗的女子常常是不幸的，自古就有“紅顏薄命”的說(shuō)法。那些可憐的女子不會(huì)因?yàn)槊利惖娜蓊�，善良的�?nèi)心贏得幸福的生活，反而較早地消失在人們的世界中，留給人們對(duì)紅顏的早逝的無(wú)窮嘆惋!
李商隱有一首詩(shī)是這樣的“神仙有分豈關(guān)情，八馬虛隨落日行。莫恨名姬中夜沒(méi)，君王猶自不長(zhǎng)生”(《華岳下題王母廟》)。這首詩(shī)中提到的名姬是指穆天子的盛姬，因遇風(fēng)寒而死，僅一夜就這樣香消玉殞?zhuān)词股頌樘熳�，也是束手無(wú)策。面對(duì)眼前美貌的女子的尸體，誰(shuí)不感到惋惜。
李商隱還寫(xiě)過(guò)這樣一首詩(shī)：“許靖猶羈宦，安仁復(fù)悼亡，茲辰聊屬疾，何日免殊方。秋蝶無(wú)端麗，寒花只暫香。多情真薄命，容易即回腸。”(《屬疾》)詩(shī)中說(shuō)到，秋天的蝴蝶即使無(wú)端的美麗也很短暫，寒天的花朵，就算芬芳，也不會(huì)久長(zhǎng)。多情的人往往是薄命的，一眨眼的工夫就令人蕩氣回腸。作者用秋蝶短暫的美麗和寒花不久長(zhǎng)的芬芳比喻紅顏的易逝，以及多情人的薄命，寫(xiě)得讓人蕩氣回腸，傷感萬(wàn)分!
2. 詩(shī)中女性的情感孤獨(dú)
美麗女子的香消玉殞固然可悲，但花樣女子的缺乏情感依托，終日處于思念的煎熬之中，過(guò)著寂寞孤獨(dú)的生活則更為可悲!
且看一首李商隱的《代贈(zèng)》�！洞�(zèng)》一詩(shī)是借一豪門(mén)姬妾之口，感嘆深閨寂寞的詩(shī)!寫(xiě)得像詞一樣纏綿哀婉，別有情趣!“楊柳路盡處，芙蓉湖上頭。雖同錦步障，獨(dú)映細(xì)箜篌。鴛鴦可羨頭俱白，飛來(lái)飛去煙雨秋。”(《代贈(zèng)》)詩(shī)前兩句給讀者交代了女子所處的自然之景，楊柳成蔭的小路，芙蓉滿(mǎn)池的湖水。三四句又說(shuō)得很明白，雖然享受著豪華的生活，可惜獨(dú)映細(xì)箜篌，無(wú)人相惜，最后轉(zhuǎn)而羨慕白頭相伴，在煙雨中飛翔的鴛鴦。詩(shī)中女子生活環(huán)境豪華富貴，享受著錦步障，以金絲裝飾的金箜篌，但她的內(nèi)心并不快樂(lè)，因?yàn)樗纳钍羌拍�，只有她�?dú)自一人享受這豪華的生活。因此，她羨慕白頭相伴在煙雨中飛翔的鴛鴦，期待甜美的愛(ài)情生活!所以，這位女性形象的情感無(wú)疑是悲劇的!
李商隱還有一首詩(shī)是這樣的：“密邇平陽(yáng)接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤(pán)。池光不定花光亂，日氣初涵露氣乾。但覺(jué)游峰饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn)，紫府程遙碧落寬。”(《當(dāng)句有對(duì)》)這是一首描寫(xiě)女冠愛(ài)情的詩(shī)。“女冠”就是女道士，在崇尚道家的唐代，道家學(xué)徒可以通過(guò)道舉而步入仕途，宮中有女子因?yàn)閹еS冠，所以被稱(chēng)為“女冠”。她們有著較高的文化修養(yǎng)，較少受到禮法的約束，但她們?nèi)砸艿降澜探渎傻氖`，所以，不可能完全正常的與文士交往，不可能得到真正幸福的愛(ài)情，過(guò)正常人的生活!屬于她們的只有孤寂冷清的道觀(guān)生活，以及在痛苦失望中漫滅青春年華的悲劇生活。這首詩(shī)中的女冠居住的地方覆蓋的是秦樓鴛鴦瓦，陳設(shè)的是漢宮的承露盤(pán)，但她的內(nèi)心是痛苦的，愛(ài)情是不幸的。眼見(jiàn)三星自轉(zhuǎn)，而娶嫁無(wú)期，何況，紫府路程遙遠(yuǎn)，天宇茫茫，未來(lái)如何，無(wú)從臆測(cè)。李商隱正是抓住了女冠們對(duì)愛(ài)情無(wú)望的孤獨(dú)內(nèi)心世界去描寫(xiě)，并融入自身的情感經(jīng)歷，將此類(lèi)詩(shī)寫(xiě)得尤為哀婉動(dòng)人!
紅顏薄命的女子過(guò)早地香消玉殞?zhuān)毁F鄉(xiāng)里的女子忍受著思念、追求和別離的痛苦，失望以及絕望等復(fù)雜心情的折磨。這些都是悲劇的，雖然悲劇的主人公有著美麗的外表，高超的才藝……但正是由于這美，才將她們的命運(yùn)凸顯得尤為悲傷，才能給人一種震撼心魂的悲美!
二、在中國(guó)的文學(xué)史上，自屈原開(kāi)始便形成了一個(gè)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的香草美人之寓的文學(xué)傳統(tǒng)。一些仕途不順的文人墨客喜歡用美人遲暮來(lái)比喻自己的人生遭遇、人格精神和情感經(jīng)歷，受此影響，同樣有著不幸遭遇的李商隱便用詩(shī)中美麗的女性來(lái)寓托自己的情感遭遇，及仕途的郁結(jié)!他用唯美的筆向人們描繪了一個(gè)個(gè)極美的女性，但是，李商隱又用嘆己憂(yōu)時(shí)的思緒為詩(shī)中的女性形象染上一層悲美的色彩，用一個(gè)個(gè)既美且悲的人物形象寓托著自己的不幸的人生遭遇。
1. 情感悲劇的寓托
李商隱的一生據(jù)中國(guó)李商隱研究會(huì)會(huì)員和洪范的考證，共有3次刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷：與河南玉陽(yáng)山宋華陽(yáng)女道士的早戀悲劇;與柳枝姑娘失之交臂的終身遺憾;與結(jié)發(fā)妻子的陰陽(yáng)相隔。
李商隱早年在河南玉陽(yáng)山學(xué)道，認(rèn)識(shí)了侍候公主的女道士宋華陽(yáng)，兩人相愛(ài)并且約會(huì)山谷，后來(lái)因?yàn)榕綉言卸鴮?dǎo)致事情敗露，最終兩人都受到了懲罰，被迫分開(kāi)。這段真誠(chéng)的初戀，是李商隱情史上的第一幕悲劇!
李商隱情史中的第二幕悲劇發(fā)生在李商隱趕考的途中，他在洛陽(yáng)認(rèn)識(shí)了能歌善舞，美麗聰明的柳枝姑娘并與之相愛(ài)，但由于李商隱要追一位拿著他行李先行的朋友而沒(méi)有赴柳枝姑娘的約。因此這段戀情便以柳枝姑娘嫁人，為人姬妾而宣告結(jié)束，李商隱后悔莫及，感傷不已。
經(jīng)歷了兩次沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情以后，李商隱最終與王茂元的小女兒王氏結(jié)婚，開(kāi)始了一段至死不渝的愛(ài)情。但由于生活所迫，李商隱不得不漂泊他鄉(xiāng)，與妻子兩地分割，忍受思念的煎熬。更為不幸的是，就連這樣聚少離多的生活也不能持續(xù)，最終妻子的早逝，給李商隱的生活帶來(lái)了致命的打擊，宣告了他愛(ài)情的終結(jié)!
“詩(shī)窮而后工”，李商隱在經(jīng)歷了數(shù)次失戀的痛苦后并未消沉，并且超越了苦難，用淚水寫(xiě)出了他的痛苦與歡樂(lè)，將他的'情感遭遇寫(xiě)進(jìn)了他的詩(shī)歌中，用詩(shī)中女性的孤獨(dú)表現(xiàn)自己的孤獨(dú);用詩(shī)中女性的痛苦表現(xiàn)自己的痛苦;用詩(shī)中女性的憂(yōu)傷表現(xiàn)自己的憂(yōu)傷。
2. 仕途不順的寓托
李商隱在他的《無(wú)題》中塑造了這樣一個(gè)女子：“八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫(huà)。十歲去踏青，芙蓉做裙釵。十二學(xué)彈琴，銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下。”(《無(wú)題》)八歲偷照鏡子，畫(huà)細(xì)長(zhǎng)的眉毛，十歲去踏青時(shí)，都曉得用芙蓉花來(lái)裝飾自己的衣裙，十二歲開(kāi)始學(xué)習(xí)彈琴，手上的銀甲就不曾卸下來(lái)，但是到了十四歲，就要刻意地回避左鄰右舍，因?yàn)榇蠹叶荚诖y(cè)她為什么還不曾嫁出去;再寫(xiě)到十五歲，就只好迎風(fēng)哭泣于秋千架下。這樣聰明伶俐的一個(gè)美麗的少女，為什么還沒(méi)有嫁出去呢?其實(shí)這首的寓意是很明顯的，那就是懷才不遇。這首詩(shī)正是作者自身仕途生活的真實(shí)寫(xiě)照。
李商隱“五年誦經(jīng)書(shū)，七年弄筆硯”(《上崔華州書(shū)》)，“樊南生十六能著《才論》、《圣論》以古文出諸公間”(《樊南甲集序》)，李商隱的自詡亦等同于那位懸而未嫁的姑娘，那位姑娘十五懸未嫁，而李商隱連續(xù)兩次鄉(xiāng)試不中。
不是李商隱能力有限，是因?yàn)樗硖幪颇┡＠铧h爭(zhēng)的夾縫之中。李商隱在年輕的時(shí)候托身于令狐楚，并在令狐楚的兒子的幫助下金榜題名，但李商隱及第不久之后，令狐楚去世。為了仕途上的進(jìn)一步升遷，李商隱入王茂元府，娶其女王氏為妻。由于王家和令狐家分屬黨爭(zhēng)的兩派，于是李商隱的舉動(dòng)遭受世人的非議，身陷黨爭(zhēng)的漩渦。加之文人性格狷介，于是，李商隱的仕途便越走越窄，畢生坎坷!落得“背面秋千下”凄涼之境!
李商隱曾在《偶有轉(zhuǎn)韻七十二句贈(zèng)四同舍》中說(shuō)過(guò)：“且吟王粲從軍樂(lè)，不賦淵明歸去來(lái)。”由此看出李商隱是渴望入世，追求建功立業(yè)的，他積極進(jìn)取如王粲，從未有過(guò)陶淵明的歸隱情懷。所以他努力學(xué)習(xí)，廣泛結(jié)交有識(shí)之士。他試圖通過(guò)科舉甚至政治婚姻來(lái)入世，可惜最終還是失敗了。
就這樣這位可與杜牧合稱(chēng)“小李杜”的偉大詩(shī)人，在無(wú)情的現(xiàn)實(shí)面前無(wú)可奈何而只能將滿(mǎn)腔的憂(yōu)郁寄托于詩(shī)歌之中，用女性的美代表自己的滿(mǎn)腹才華，并用美人的孤單寂寞寓示自己的煢煢孑立，形影相吊!可見(jiàn)只有將李商隱的詩(shī)歌和李商隱的身世經(jīng)歷聯(lián)系起來(lái)，才能真正體會(huì)他詩(shī)中女性形象的深刻內(nèi)涵!
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