雨霖鈴柳永的詩(shī)詞
雨霖鈴詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。以下是小編為您整理的雨霖鈴柳永的詩(shī)詞相關(guān)資料，歡迎閱讀！
雨霖鈴·寒蟬凄切
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！
注釋
①凄切：凄涼急促。
�、诙奸T：指汴京。 帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。
③凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。
�、芙�(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或若干年。
⑤風(fēng)情：男女相愛(ài)之情，深情蜜意。
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝�。這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
簡(jiǎn)析
《雨霖鈴》(寒蟬凄切)是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊(yùn)藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
柳永介紹
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的'人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
《雨霖鈴》藝術(shù)特色鑒賞
北宋婉約大家柳永之所以能被歷代讀者牢牢記住，《雨霖鈴》這首詞功不可沒(méi)。為滲透自己的離情別意，柳永在婉約色彩的抒寫中盡情地展露了自己的藝術(shù)才華。離情婉約，壯志繾綣，他運(yùn)用烘托渲染的手法、虛擬想象的方式和細(xì)節(jié)描摹的表達(dá)，來(lái)含蓄委婉地表現(xiàn)自己對(duì)心上人的離別之感，又潛隱地想要表達(dá)自己欲大展宏圖卻不能的壯志和心懷，這種矛盾式的描寫和抒發(fā)，尤能給世人留下無(wú)法抹去的深刻印記。
渲染，展現(xiàn)離情的前奏
柳永在詞《雨霖鈴》的開(kāi)篇中，以“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”三句，來(lái)渲染離別時(shí)的情景和烘托自己在后文里所要委婉抒發(fā)的情感。離別的環(huán)境是深秋驟雨剛剛停歇的長(zhǎng)亭旁，一對(duì)情侶難離難別、難舍難棄。
在深秋黃昏別離的時(shí)候，耳邊傳來(lái)陣陣凄涼悲切的蟬鳴聲�！跋s鳴”被賦予了“寒”的寓意，可謂其情感是多么的凄切。柳永在“寒”這個(gè)字的鍛造和凝練上，寄寓了很精巧的用心，他把人的感情楔入到蟬鳴里，使得悲涼的離別環(huán)境給很好地渲染和烘托出來(lái)了。
再看，兩人“對(duì)”長(zhǎng)亭而無(wú)語(yǔ)，天色即將暗下來(lái)。他們面對(duì)深秋暮色，雙雙依戀長(zhǎng)亭，因?yàn)轶E雨而暫時(shí)推遲了離別，挨到了日斜天晚。雨洗萬(wàn)物，環(huán)境更加冷落。雨歇后，船夫喚“我”登舟，別離就在眼前了，整個(gè)景象就顯得更加凄涼寒冷和落寞了。
這三句詩(shī)里，作者把敘事、寫景、狀物、摹人、融為一體，既點(diǎn)明了別離的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境，又渲染出了一種足以觸動(dòng)悲愁情懷的氣氛，有力地烘托了離情別緒，成為一個(gè)情景交融而含蓄深沉的好開(kāi)篇。
細(xì)節(jié)，凸顯離情的力度
離情別緒難表達(dá)，但在柳永筆下，離情別緒是很不難表達(dá)的�！皥�(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”這兩句詩(shī)，詩(shī)人別開(kāi)生面地用細(xì)節(jié)描寫的形式，將離情別緒呈現(xiàn)得精致而感人。
唐代孟郊在《古怨別》詩(shī)中寫道：“含情兩相向，欲語(yǔ)氣先咽。心曲千萬(wàn)端，悲來(lái)卻難說(shuō)�！绷馈队炅剽彙吩~大概是受這首詩(shī)的啟發(fā)，因而概括為兩句，抓住“蘭舟催發(fā)”、行將分袂登舟的場(chǎng)面，刻畫他們?cè)陔x別的最后一刻的行動(dòng)和情態(tài)，寫得十分細(xì)致和簡(jiǎn)練�！皥�(zhí)手”、“相看”而且是“淚眼”相看，細(xì)節(jié)描寫顯現(xiàn)出毫端和細(xì)微�！盁o(wú)語(yǔ)”寫外在的表現(xiàn)，“凝噎”狀內(nèi)心的感情。離別之時(shí)，本來(lái)應(yīng)該是“語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道”，但由于過(guò)于悲傷，萬(wàn)千情思全部都凝結(jié)在胸中，許多的話語(yǔ)竟然一句也說(shuō)不出來(lái)，咽在喉間。
用細(xì)節(jié)描寫來(lái)展現(xiàn)兩人離別的外在情態(tài)和內(nèi)在的心理，通過(guò)人物的行動(dòng)細(xì)節(jié)和情態(tài)的刻畫，《雨霖鈴》表現(xiàn)了男女主人公他們極其復(fù)雜卻又真摯的內(nèi)心活動(dòng)。真可謂細(xì)膩純真，妙到毫巔。
擬想，抒寫離情的華章
在《雨霖鈴》上片即將收束之處，柳永以“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”這二句來(lái)虛擬和想象別后的情景，把感情注入到景象當(dāng)中，貫穿到詞的上下片里。
我們看，“念”字的運(yùn)用就是作者對(duì)人物形象“我”的心理活動(dòng)的描寫，這也是擬想方式的集中表現(xiàn)�！叭トァ眱勺种丿B說(shuō)出，作者對(duì)離去的情感被渲染得委婉隱約，包含著越去越遠(yuǎn)的心理。再配以“千里煙波”和“暮靄沉沉楚天闊”這些景象的襯托，作者所擬想的別后情形也就構(gòu)成了整首詞最為艷麗的華章。
在擬想的情形里，“煙波”指江波浩渺，這就好像江面被輕煙籠罩著一般，襯以“暮靄”，景象中的朦朧之感也就油然而生。在傍晚的云霧里，主人公遙望廣闊的楚湘天地，無(wú)垠的波濤在蒼茫的云靄下，恰恰像是被煙霧籠罩著，給人以陰沉沉的感覺(jué)。
這兩句詩(shī)是詩(shī)人在想象中極力描寫出的景和抒發(fā)出的情的表現(xiàn)。行程之遼遠(yuǎn)，天地之空曠，前途之迷蒙，心境之黯淡，無(wú)不在這字里行間滲透出來(lái)了。
內(nèi)心繾綣于那段難割舍的感情，主人公的真實(shí)想法也就被作者濃縮在了擬想的方法當(dāng)中。放眼再看，全首詞里“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆边@三句的景象擬想，是柳永婉約詞中的藝術(shù)精華，因歷代很多的評(píng)論家都對(duì)此分析得周全，我也就不多言了。
離情是難以描摹和抒發(fā)的，但若能從藝術(shù)價(jià)值的角度去研讀柳永《雨霖鈴》的內(nèi)蘊(yùn)，或許能起到事半功倍的作用。我們?cè)谫p讀柳永的《雨霖鈴》時(shí)，又設(shè)若能抓住其藝術(shù)表達(dá)方面的渲染、擬想和細(xì)節(jié)等特點(diǎn)來(lái)展開(kāi)，或許就會(huì)有新穎的體悟和深遠(yuǎn)的借鑒價(jià)值。
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