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柳永《八聲甘州》翻譯賞析
賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編整理的柳永《八聲甘州》翻譯賞析相關內(nèi)容。
《八聲甘州》作者為唐朝文學家柳永。其古詩全文如下：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁。
【前言】
《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》是宋代詞人柳永的作品。此詞抒寫了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描繪了雨后清秋的傍晚，關河冷落夕陽斜照的凄涼之景；下片抒寫詞人久客他鄉(xiāng)急切思念歸家之情。全詞語淺而情深，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，寫出了封建社會知識分子懷才不遇的典型感受，從而成為傳誦千古的名篇。
【注釋】
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋：寫眼前的景象。瀟瀟暮雨在遼闊江天飄灑，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外清朗寒涼。瀟瀟，下雨聲。一說雨勢急驟的樣子。一作“蕭蕭”，義同。清秋，清冷的秋景。
霜風：指秋風。
凄緊：凄涼緊迫。
關河：關塞與河流，此指山河。
殘照：落日余光。當，對。
是處：到處。
紅衰翠減：指花葉凋零。
紅，代指花。
翠，代指綠葉。此句為借代用法。
苒苒：同“荏苒”，形容時光消逝，漸漸（過去）的意思。
物華：美好的景物。
休：這里是衰殘的意思。
渺邈：遠貌，渺茫遙遠。一作“渺渺”，義同。
歸思：渴望回家團聚的心思。
淹留：長期停留。
佳人：美女。古詩文中常用代指自己所懷念的對象。
颙望：抬頭凝望。颙，一作“長”。
誤幾回：多少次錯把遠處駛來的船只當作心上人的歸舟。語意出溫庭鈞《望江南》詞：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲�！�
天際，指目力所能達到的極遠之處。
爭：怎。處：這里表示時間。
“倚欄桿處”即“倚欄桿時”。
恁：如此。
凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，專注不已。
【翻譯】
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起美女，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。
【鑒賞】
柳永是較早把游子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是游子思歸。陳廷焯稱此詞為"古今杰構(gòu)"，是"耆卿集中僅見之作"(《詞則·大雅集》)，王國維更以此與蘇軾《水調(diào)歌頭》媲美，認為此二作皆"格高千古，不能以常調(diào)論也"。由此可見它在詞史上的地位。
這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。
開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。
自“漸霜風”句起，以一個“漸”字，領起四言三句十二字�！皾u”字承上句而言，當此清秋復經(jīng)雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸”字，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當樓”，境界全出。這一句精彩處在“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。
“是處紅衰翠減，苒苒物畢休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象�！凹t衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。
“不忍”句點明背景是登高臨遠，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子歸來�！罢`幾回”三字更覺靈動。結(jié)句篇末點題�！耙嘘@干”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯(lián)、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。
這首詞章法結(jié)構(gòu)細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
擴展：
八聲甘州，詞牌名，又名“甘州”“瀟瀟雨”“宴瑤池”，源于唐代邊塞曲�！对~譜》以柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為正體，此體雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻，另有變體六種。代表作品有蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》、辛棄疾《八聲甘州·故將軍飲罷夜歸來》等。
詞牌沿革
《八聲甘州》，簡稱《甘州》，源于唐代的邊塞曲。唐玄宗時教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。《西域記》云：“龜茲國土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中國。”《伊州》《甘州》《梁州》諸曲，音節(jié)慷慨悲壯。到了宋代，文人填寫曲詞，漸不滿足于結(jié)構(gòu)簡單、節(jié)奏輕快的短曲小令，轉(zhuǎn)而開拓出委婉流轉(zhuǎn)的長篇慢詞�！栋寺暩手荨肪褪窃谔拼笄陡手荨返幕A上改制而成，實際上是由一系列相關聯(lián)的的單曲組合的成套樂曲。全詞共八韻，所以叫“八聲”。南宋的王灼在《碧雞漫志》記載：“《甘州》世不見，今‘仙呂調(diào)’有曲破，有八聲慢，有令，而‘中呂調(diào)’有《象八聲甘州》，他宮調(diào)不見也。凡大曲就本宮調(diào)制引、序、慢、近、令，蓋度曲者常態(tài)。若《象八聲甘州》， 即是用其法于‘中呂調(diào)’。”現(xiàn)存《八聲甘州》最早的詞作，見于柳永的詞集《樂章集》中。關于此調(diào)的別名，周密詞名《甘州》；張炎詞因柳詞有“對蕭蕭暮雨灑江天”句，更名《蕭蕭雨》；白樸詞名《宴瑤池》。
格律說明
正體：雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻。以柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為代表。此調(diào)以此詞為正體，若張詞之添聲，劉過以下五詞之減字，皆變體也。 按此詞后段第六句作上三下四句法，宋詞俱照此填，惟程垓詞“縱使梁園賦猶在”句法異，注明不另錄。 周密詞前段起二句“漸萋萋芳草綠江南，輕暉弄春容”，“芳”字平聲。后段起句“還是春光夢曉”，“還”字平聲。譜內(nèi)可平據(jù)此，其馀平仄悉參所采六詞。 蕭詞前段起句“可憐生飄零到酴醾”，“零”字平聲。鄭詞后段第四句“賴東君能容”，“容”字平聲，與諸家不同，此自成一體，譜內(nèi)不注可平。
變體一：雙調(diào)九十七字，前段九句五平韻，后段九句四平韻。以張炎《八聲甘州·記玉關踏雪事清游》為代表。此與柳詞同，惟前段起句押韻異。
變體二：雙調(diào)九十五字，前段八句四平韻，后段九句四平韻。以劉過《八聲甘州·送湖北招撫吳獵》為代表。此與柳詞同，惟前段第三、四句減三字作六字一句，后段第八句添一字作八字句異。
變體三：雙調(diào)九十五字，前后段各九句、四平韻。以湯恢《八聲甘州·摘青梅薦酒》為代表。此與柳詞同，惟前段第一句五字，第二句八字，第七句減一字作四字句，后段第五句亦減一字作四字句異。
變體四：雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻。以蕭列《八聲甘州·可憐生》為代表。此亦與柳詞同，惟前段第三句減一字，第五句添一字，后段第六、七句減二字作五字一句、四字兩句異。
變體五：雙調(diào)九十八字，前段九句五平韻，后段九句四平韻。以姚云文《八聲甘州·卷絲絲》為代表。此亦與柳詞同，惟前段起句八字添一韻，與張炎“記玉關”詞同。后段起句四字，第二句七字，第七句九字添一襯字異。
變體六：雙調(diào)九十六字，前后段各九句、四平韻。以鄭子玉《八聲甘州·漸鶯聲近也》為代表。此亦與柳詞同，惟后段第七句減一字作七字拗句異。
作者簡介
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州費縣（今山東費縣），北宋詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，先世為中古士族河東柳氏，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽監(jiān)、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
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