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駱駝祥子作品的藝術(shù)特色
《駱駝祥子》是一部代表著老舍小說(shuō)創(chuàng)作最高水平的作品，小說(shuō)不僅故事情節(jié)引人入勝，小說(shuō)通過(guò)對(duì)20年代北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期一個(gè)人力車夫悲慘遭遇和命運(yùn)的描寫，深刻地揭露了舊社會(huì)剝削階級(jí)對(duì)下層勞動(dòng)者的殘酷剝削和壓迫，同時(shí)提出了城市勞動(dòng)人民如何爭(zhēng)取解放的重要問題。其寫作手法、語(yǔ)言風(fēng)格也別具一格，今天就讓我們走進(jìn)老舍的經(jīng)典著作《駱駝祥子》，體會(huì)《駱駝祥子》作品的藝術(shù)特色吧！
一、人物形象鮮活
首先，從塑造人物形象需要出發(fā)，成功地運(yùn)用了通過(guò)細(xì)膩的心理描寫來(lái)刻畫人物的方法。由于祥子性格內(nèi)向，他的奮斗之路又是僅靠個(gè)人的孤軍奮戰(zhàn)，因此，在整部作品中，祥子常常沉默寡言。于是，通過(guò)對(duì)人物心理的挖掘與描寫來(lái)塑造人物，就成了作品塑造人物的重要手段之一。如作品前兩章對(duì)祥子買新車時(shí)的激動(dòng)心情描寫得細(xì)致入微：他“手哆嗦得更厲害了，……拉起車，幾乎要哭出來(lái)”，他把車?yán)狡ъo地方，仔細(xì)端詳，“就是那不盡合自己理想的地方也都可以原諒了，因?yàn)橐呀?jīng)是自己的車了”。這段描寫細(xì)膩傳神，它準(zhǔn)確地傳達(dá)出祥子這樣一位純樸老實(shí)的年青人對(duì)車的異常喜愛以及買到車后按捺不住的興奮心情，使讀者可以看到祥子曾經(jīng)是怎樣一個(gè)對(duì)理想有著強(qiáng)烈渴望與追求的人。祥子第一次丟車后，為了多掙些錢，不肯失去一次生意，于是開始和別人搶著拉車。這時(shí)，原本善良的祥子內(nèi)心是相當(dāng)矛盾的：“……有許多次，他搶上買賣就跑，背后跟著一片罵聲。他決不回口，低著頭飛跑，心里說(shuō)：‘我要不是為買車，決不能這么不要臉!’”這些筆墨，極生動(dòng)地寫出了一位良心尚未完全泯滅的年輕人，因?yàn)樯钏龋坏貌怀鲑u善良時(shí)的痛苦與矛盾的心境。它使讀者既看到了祥子原本純樸、善良的本性，又看到了他在黑暗的重壓下，是怎樣一點(diǎn)點(diǎn)開始滑向蛻變的。另外，作品對(duì)祥子受虎妞誘騙后內(nèi)心的種種痛苦以及他在重重生活打擊面前，由失望轉(zhuǎn)至重新燃起希望，最終又陷入麻木的復(fù)雜內(nèi)心都描寫得逼真細(xì)致，使讀者看到了祥子心靈變化的歷程。善于運(yùn)用豐富、多變、細(xì)膩的心理描寫。祥子的個(gè)性沉默、堅(jiān)韌乃至木訥，心理描寫就補(bǔ)充了祥子不善言語(yǔ)的個(gè)性。以動(dòng)作、情狀寫心理。從語(yǔ)言方面寫心理。通過(guò)作者直接的剖析，托出祥子心理的變化。通過(guò)別人的眼睛觀察祥子的心理。借助祥子眼中景物的變化來(lái)襯托心理。
二、語(yǔ)言頗具地方特色
“京腔”，清脆快當(dāng)，俏皮生動(dòng)，漂亮活潑。老舍來(lái)自社會(huì)低層，在語(yǔ)言運(yùn)用上得天獨(dú)厚。他不用刻意走大眾化、通俗化的道路，便已經(jīng)“化”在其中了�！拔逅摹币院�，西方的幽默傳入中國(guó)。西方的幽默，章回小說(shuō)的諷世，民間文學(xué)的情趣，加上北京話的俏皮，使老舍的白話語(yǔ)言別具一格。老舍又是一個(gè)嚴(yán)肅、冷靜的人，他每寫一個(gè)字都力求精煉和準(zhǔn)確，力戒拖泥帶水和平擺浮擱。他的目標(biāo)是：爭(zhēng)取用兩句話就把一個(gè)人的性格交代清楚;爭(zhēng)取能用洋車夫的或糊棚匠的最俗淺的語(yǔ)言描寫晚霞或者刮風(fēng)，讀了使人身臨其境。他要求不加任何醬油、味精，諸如專用名詞、比喻、典故、詩(shī)句，就把白話文的真正香味燒出來(lái)，而且永遠(yuǎn)地朗誦出聲來(lái)。精湛的語(yǔ)言藝術(shù)技巧，是老舍文學(xué)作品最突出的特點(diǎn)之一，也是老舍擁有大量讀者的一個(gè)重要原因。
老舍的語(yǔ)言顯然是借鑒了說(shuō)唱藝術(shù)，老舍的小說(shuō)多由作家來(lái)敘述故事�！恶橊勏樽印肪褪强梢援�(dāng)作評(píng)書來(lái)說(shuō)的。而在老舍的作品中，敘述者常常與人物打成一片，不僅講述人物的各種際遇，而且?guī)椭麄冋故咀约旱膬?nèi)心世界。因此，敘述者的語(yǔ)言常常變化著，當(dāng)他以作家的身份交代矛盾的發(fā)展，描寫特定的情景時(shí)，用的是一種語(yǔ)言，一種平易的、色彩淺淡的知識(shí)分子語(yǔ)言;當(dāng)他描寫到具體人物，特別是表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，便根據(jù)不同人物的不同個(gè)性，采用各具特色的人物語(yǔ)言。寫虎妞使計(jì)謀，語(yǔ)言成了虎妞的;寫劉四發(fā)火，又變成了劉四的語(yǔ)言。因?yàn)樽骷夷苁炀毜伛{馭筆下各種人物的語(yǔ)言，所以盡管是從旁觀者的角度敘述，也好像人物自己在說(shuō)話。待到直接描寫人物的對(duì)話，那語(yǔ)言的地方色彩和個(gè)性化，就更其鮮明了。特別值得一提的是，在老舍的敘述中常常夾著描寫，有時(shí)甚至是十分細(xì)致的描寫。如對(duì)北京的風(fēng)光、風(fēng)俗，作者娓娓道來(lái)，含情脈脈，細(xì)針密線地勾織，具有工筆畫的效果。另如寫人力車夫春夏秋冬的生活，也極為真切。祥子婚后在烈日下、暴雨中拉車的一節(jié)，作者用車夫的眼睛和感覺，寫盡了祥子的無(wú)限痛苦。
老舍認(rèn)為文字要極平常，澄清如無(wú)波的湖水，但又特別強(qiáng)調(diào)如何在平易中而不死板，他喜歡給平易的文字添上些親切，新鮮，恰當(dāng)，活潑的味兒。司徒珂曾在《評(píng)〈駱駝祥子〉》一文中說(shuō)：老舍善用北京話，他是用純粹的本國(guó)語(yǔ)言寫小說(shuō)的中國(guó)第一個(gè)作者。
老舍寫《駱駝祥子》時(shí)決心不用幽默，幽默變成了深沉的諷刺或者詛咒，文字與血淚淋漓的現(xiàn)實(shí)相諧合拍。不過(guò)在不少片段中仍透著幾分幽默，如對(duì)吝刻而善罵人的楊家，對(duì)蠻悍的張媽“受作親軍”的描寫;對(duì)虎妞逼祥子喝酒，那“一股辣氣慢慢的，準(zhǔn)確的，有力的”往祥子脖子下走去的描寫等等。老舍的幽默之可貴在于不只是讓人發(fā)笑，也不只是讓人感到事事有趣，更重要的在于讓人們以寬大的心懷去關(guān)照下層社會(huì)不幸的人們，從而達(dá)到悲天憫人的境界。所以有人說(shuō)老舍先生的幽默里有傷心的眼淚，而在黑暗里又看到了階級(jí)友愛的溫暖和光明，幽默往往泡在苦笑中。老舍認(rèn)為這是他創(chuàng)作的一點(diǎn)進(jìn)步。
大量使用比喻是老舍文學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)之一。他的比喻用得好，用得妙，有自己的風(fēng)格。譬如，他將與虎妞新婚后的祥子比喻成一只關(guān)在籠子里的兔子：“他想不起哭，他想不起笑，他的大手大腳在小而溫暖的屋中活動(dòng)著，像小籠里的一只兔子，眼睛紅紅的看著外邊，看著里邊，空有能飛跑的腿，跑不出去!”這就極生動(dòng)準(zhǔn)確地傳達(dá)了祥子那種渴望勞動(dòng)、想拉上洋車靠自己的雙手雙腳奔生活，卻又被虎妞牢牢拴在家中，不得自由的急切、焦躁、懊喪的神情。為敘寫祥子的品質(zhì)，作者甚至用了奇特的比喻來(lái)形容：“他仿佛就是在地獄里也能作個(gè)好鬼似的�！毙稳菹樽釉谀莻�(gè)像布滿了蛛網(wǎng)的社會(huì)里，他是一頭小蟲什么的，闖來(lái)闖去闖不出大小蜘蛛的饞物。有時(shí)“他沒了自己，只從她的牙中掙扎著，像被貓叨住的一個(gè)小鼠”。有時(shí)像“斗落了大腿的蟋蟀，還想用小腿兒爬”。有時(shí)他覺得“一個(gè)人仿佛根本什么也不是，只是一只鳥。自己去打食，落到網(wǎng)里，吃人家的糧米，便得老老實(shí)實(shí)在籠子里，給人家啼叫，而隨時(shí)可以被人家賣掉”。
三、寫作手法多樣
首先，結(jié)構(gòu)緊湊，落筆謹(jǐn)嚴(yán)。作品以祥子的“三起三落”為發(fā)展線索，以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心，兩相交織，單純中略有錯(cuò)綜。既通過(guò)祥子與周圍人的關(guān)系，把筆觸伸向更廣大的不同階級(jí)、不同家庭的生活面貌，真實(shí)地反映了社會(huì)的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲劇的必然性與社會(huì)意義。其次，運(yùn)用環(huán)境烘托手法突出人物個(gè)性。祥子及其周圍各種人物的描寫別置于一個(gè)老舍所熟悉的北平下層社會(huì)中�；㈡せI備婚禮的民俗的交代;北平景物的情景交融的描寫到祥子拉車路線的詳細(xì)敘述，都使小說(shuō)透出北平特有的地方色彩。在烈日與暴雨下拉車的祥子，對(duì)瞬息間變化莫測(cè)的大自然的感受，既切合北平的自然地理情況，又與祥子這個(gè)特定人物的身份相一致。
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