魯迅編輯哲學(xué)初論

　　魯迅不僅是一位高產(chǎn)的作家和翻譯家，還是成績(jī)斐然的編輯出版家。他自從1907年9月留日時(shí)籌辦期刊《新生》到1936年10月離世總計(jì)30年，主編、參編過20多種報(bào)刊，例如《越鐸日?qǐng)?bào)》、《新青年》、《語(yǔ)絲》、《莽原》、《〈國(guó)民新報(bào)副刊〉乙種》、《奔流》、《朝花》、《未名》、《萌芽月刊》、《波艇》、《文藝研究》、《巴爾底山》、《前哨》、《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》、《十字街頭》、《譯文》、《太白》等;開辦、參與過“未名社”、“朝花社”、“三閑書屋”、“野草書屋”、“鐵木藝術(shù)社”、“版畫叢刊會(huì)”、“諸夏懷霜社”7個(gè)出版社。編輯出版了十多套40多冊(cè)叢書，如《烏合叢書》、《未名叢刊》、《未名新集》、《科學(xué)的藝術(shù)論叢書》、《文藝連叢》、《現(xiàn)代文藝叢書》、《奴隸叢書》、《藝苑朝華》與《版畫叢刊》(國(guó)內(nèi)外美術(shù)作品)、《朝花小集》等等。此外他還編輯了數(shù)種單冊(cè)圖書如《蕭伯納在上海》、《中國(guó)新文學(xué)大系?小說二集》、《草鞋腳》(合編)、《海上述林》等。這些書刊立意“惟在益人”，內(nèi)容豐富新穎，封面版式大方簡(jiǎn)潔，插圖豐裕精美，編審加工質(zhì)量高，即使在今天也有許多方面是我們編輯人員學(xué)習(xí)的楷模。下面，就魯迅編輯出版思想的幾個(gè)主要特征談一些粗淺的認(rèn)識(shí)。

　　“取今復(fù)古，別立新宗”和“別求新聲于異邦”魯迅編輯創(chuàng)新有著自己的目標(biāo)、方法和做法。首先，對(duì)刊物的名稱反復(fù)思考精心選擇，體現(xiàn)出創(chuàng)新的理念;其次，是內(nèi)容有新意。他和劉半農(nóng)、孫伏園等人1924年11月創(chuàng)辦《語(yǔ)絲》，強(qiáng)調(diào)辦刊宗旨是:“任意而談，無(wú)所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對(duì)于有害于新的舊物，則竭力加以排擊�！�1925年4月24日，魯迅又主持創(chuàng)辦了《莽原》周刊(后改為半月刊)，他認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)時(shí)缺少的是“文明批評(píng)”和“社會(huì)批評(píng)”，“我之以《莽原》起哄，大半也就為了想由此引些新的這一種批評(píng)者來，……繼續(xù)撕去舊社會(huì)的假面”�！皠e求新聲于異邦”，不僅在辦刊物要有新的理念新的思路、破舊立新，編譯圖書也是如此。采用外國(guó)的良規(guī)，加以發(fā)揮，使中國(guó)的作品更加豐滿，是他的目的所在。魯迅的第一部白話小說《狂人日記》，從名稱到創(chuàng)作法都是借鑒果戈理的小說，并應(yīng)用在分析中國(guó)的人性和社會(huì)。他譯完夏目漱石回憶老師的文章以后，就仿著寫了《藤野先生》一文。另外，像從翻譯《小約翰》到寫作《從百草園到三味書屋》等等，魯迅主要是借鑒外國(guó)作品的形式、風(fēng)格、技法來創(chuàng)作。翻譯在魯迅全部文字中占有很大比例，幾近一半。他對(duì)翻譯作品的編校極為認(rèn)真:“我在過去近十年中，費(fèi)去的力氣實(shí)在也并不少，即便校對(duì)別人的譯著，也真是一個(gè)字一個(gè)字的看下去，決不隨便放過，敷衍作者和讀者的，并且毫不懷著有所利用的意思�！睋�(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在魯迅編輯出版的叢書中，翻譯外國(guó)文藝文化作品占有相當(dāng)大的份量。他自己翻譯作品的總量不下二百五十萬(wàn)字，其中包括日本、俄蘇、法國(guó)、英國(guó)、奧地利、德國(guó)、西班牙、芬蘭、荷蘭、波蘭、捷克、匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞等14個(gè)國(guó)家，110多位作家240多種的作品和著作。

　　“取今復(fù)古，別立新宗”，“擇取中國(guó)的遺產(chǎn)，融合新機(jī)，使將來的作品別開生面也是一條路�！濒斞笇�(duì)幾百種古籍的收集整理�？笨加�，其目的在于吸收古代優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，為詮釋當(dāng)代社會(huì)提出自己的想法。從1909年開始直到去世20多年，他整理編輯了可以使人“觀風(fēng)俗知得失”的《古小說鉤沉》，輯錄了唐代以前的古小說《青史子》、《裴子語(yǔ)林》、《郭子》等36種，等等，“廢寢輟食，銳意窮搜”。魯迅�？惫偶�非常嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，對(duì)當(dāng)時(shí)一些人胡刪亂改胡亂標(biāo)點(diǎn)古書的現(xiàn)象，給予嚴(yán)肅的批評(píng):“印書本是美事，但若自己于意義不甚了解時(shí)，不可便以為是錯(cuò)的，而奮然‘加以糾正’，不如‘過而存之’或倒是并不錯(cuò)�！濒斞竿ㄟ^辦刊、翻譯、校勘古籍，也培植了很多新的年輕的編輯人才和創(chuàng)作人才。作為《語(yǔ)絲》當(dāng)年的年輕編輯川島多年以后回憶道:先生對(duì)雜志的形式、內(nèi)容和稿件處理讀給與具體的詳細(xì)的指導(dǎo)，比如在第一期(創(chuàng)刊)上如何表現(xiàn)出刊物的面貌來，“第二第三第四期在稿子質(zhì)量方面應(yīng)該如何安排;遇到好的稿子多時(shí)，不要在一期中擠滿”，“防備在稿荒時(shí)可以拿出來應(yīng)用”，還要注意陌生作者、關(guān)注廣大訂閱者。他幫助張?zhí)煲砀母宀�發(fā)表，給“無(wú)派而不屬于任何翼”的徐詩(shī)荃抄稿并且極力推薦，為在郵局工作的業(yè)余譯者孫用的譯作出資制版，直到他逝世前三天，還在為年輕的譯者曹靖華寫《蘇聯(lián)作家七人集》的序言。為了培養(yǎng)新人，魯迅真可謂嘔心瀝血，死而后已。

　　“留些空白”魯迅在《華蓋集?忽然想到(二)》中從圖書的留白談到“讀書之樂”，擴(kuò)大至于人生和“時(shí)代精神”:“校著《苦悶的象征》的排印樣本時(shí)，想到一些瑣事———我于書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個(gè)題目前后，總喜歡留些空白，所以付印的時(shí)候，一定明白地注明。但待排出寄來，卻大抵一篇一篇擠得很緊，并不依所注的辦。查看別的書，也一樣，多是行行擠得極緊的�！濒斞笇�(duì)大多數(shù)中國(guó)的圖書的版式?jīng)]有留空，行與行之間、篇與篇之間擠得緊緊的表示不滿。他自己明確的在書稿上標(biāo)出書的開頭，題目的前后要留空白，但是出版社仍然不按照標(biāo)示去做，這使他很不高興。出版社為了節(jié)約版面，降低成本和定價(jià)，本意也許是讓讀者花更少的錢購(gòu)買圖書，但是忽略了圖書的美觀和可讀性。魯迅的要求很具體:“較好的中國(guó)書和西洋書，每本前后總有一兩張空白的副頁(yè)，上下的天地頭也很寬。而近來中國(guó)的排印的新書則大抵沒有副頁(yè)，天地頭又都很短，想要寫上一點(diǎn)意見或別的什么，也無(wú)地可容，翻開書來，滿本是密密層層的黑字;加以油臭撲鼻，使人發(fā)生一種壓迫和窘促之感，不特很少‘讀書之樂’，且覺得仿佛人生已沒有‘余�！�，‘不留余地’了�！蓖�理，圖書內(nèi)容有趣味，能使讀者獲得愉悅。魯迅說:“外國(guó)的平易地講述學(xué)術(shù)文藝的書，往往夾雜些閑話或笑談，使文章增添活氣，讀者感到格外的興趣，不易于疲倦。但中國(guó)的有些譯本，卻將這些刪去，單留下艱難的講學(xué)語(yǔ)，使他復(fù)近于教科書。這正如折花者，除盡枝葉，單留花朵，折花固然是折花，然而花枝的活氣卻滅盡了。”“人們到了失去余裕心，或不自覺地滿抱了不留余地心時(shí)，這民族的將來恐怕就可慮�！鄙鲜龅哪莾蓸�(留白和夾雜笑話)，固然是比牛毛還細(xì)小的事，“但究竟是時(shí)代精神表現(xiàn)之一端，所以也可以類推到別樣”。編輯雖小技，卻也能體現(xiàn)出“時(shí)代精神”。

　　魯迅不僅是這樣論述的，更是實(shí)踐著自己的編輯出版哲學(xué)。例如1909年魯迅和他的二弟周作人翻譯編輯出版的《域外小說集》(東京初版本)“裝訂均從新式，三面任其自然，不施切削”，即所謂毛邊書。印刷上也是天寬地闊，多留空白，“紙之四周，皆極廣博，故訂定時(shí)，亦不病隘陋�！泵佬g(shù)插圖:“視之為生命”魯迅從四五歲起直到生命結(jié)束，一直酷愛美術(shù)圖畫，喜愛有插圖的圖書，常常為自己的和別人書刊插入精美的圖片，如在他主編的期刊《奔流》、《朝華》、《萌芽月刊》，編輯的圖書《士敏土之圖》、《死魂靈百圖》等都插有精美的木刻或版畫。他在《朝花夕拾?阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》深情地回憶道:“在我們聚族而居的宅子里，只有他(魯迅的遠(yuǎn)房的叔祖———筆者)書多，而且特別。制藝和試帖詩(shī)，自然也是有的;但我卻只在他的書齋里，看見過陸璣的《毛詩(shī)草木鳥獸蟲魚疏》，還有許多名目很生的書籍。我那時(shí)最愛看的是《花鏡》，上面有許多圖。他說給我聽，曾經(jīng)有過一部繪圖的《山海經(jīng)》，畫著人面的獸，九頭的蛇，三腳的鳥，生著翅膀的人，沒有頭而以兩乳當(dāng)作眼睛的怪物，……可惜現(xiàn)在不知道放在那里了�！焙髞硭�得到了一部這樣的書，雖然紙張粗糙發(fā)黃、圖像不清、畫的技術(shù)很差，幾乎全部使用直線畫圖，把動(dòng)物的眼睛畫為長(zhǎng)方形，但是在他看來，“這四本書，乃是我最初得到，最為心愛的寶書�！濒斞覆粌H收集中國(guó)插圖的書，而且花費(fèi)更多的周折千方百計(jì)的尋覓外國(guó)的版畫。例如他通過在蘇聯(lián)的朋友曹靖華，用宣紙換來了蘇聯(lián)的版畫家岡察洛夫等人一百多副原版木刻原畫，他總是擔(dān)心毀掉、失去和被戰(zhàn)火燒毀，“在我，是覺得是比失了生命還可惜的”。他生前精選了59副畫作自費(fèi)印刷，制作成圖書，供“青年藝術(shù)學(xué)徒和版畫愛好者”學(xué)習(xí)。

　　魯迅晚年更有意識(shí)地運(yùn)用插圖。他在《“連環(huán)圖畫”辯護(hù)》深有體會(huì)地說道:“書籍的插圖，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣的，但那力量，能補(bǔ)助文字之所不及……這種畫的幅數(shù)極多的時(shí)候，即能靠圖像，悟到文字的內(nèi)容�！濒斞钢赋隽瞬鍒D的三種重要功能。第一，裝飾。也就是魯迅在《〈譯文〉創(chuàng)刊號(hào)前記》說的“也與文字不無(wú)關(guān)系的”;第二，增加讀者興趣。正像魯迅所說“文字之外，多加圖畫。也有和文字有關(guān)的，意在助趣……”;第三，依靠插圖“悟到文字的內(nèi)容”，當(dāng)然前提條件是圖畫必須準(zhǔn)確、生動(dòng)、豐富。比如《死魂靈》是世界文學(xué)名著，翻譯為中文版本，并且與阿庚的《死魂靈百圖》對(duì)照閱讀，果戈理描寫的一百多年以前俄國(guó)中流社會(huì)的情形，例如“閨秀們的高髻圓裙”、三匹馬拉的篷車、舞會(huì)上插在多臂燭臺(tái)上的蠟燭，等等，就歷歷在目。有錯(cuò)必糾魯迅也經(jīng)常認(rèn)真仔細(xì)地審校檢查書刊的錯(cuò)誤，有錯(cuò)必改。對(duì)讀者負(fù)責(zé)，不欺騙讀者是魯迅的編輯一貫的思想，因此有錯(cuò)誤一定要向讀者說明�！坝绣e(cuò)必改”是魯迅編輯哲學(xué)的一個(gè)重要特征。北新書局出版《小豬的故事》一書，曾引起了民族糾紛，“既起回民之憤怒，又導(dǎo)漢人之輕薄”，魯迅認(rèn)為這是編輯責(zé)任心不強(qiáng)的結(jié)果，他嚴(yán)肅的批評(píng)說:“彼局有編輯五人，而悠悠忽忽漫不經(jīng)心，視一切事如兒戲，”1925年7月，魯迅為更正《莽原》第十期的錯(cuò)誤專門寫作了一篇啟事，發(fā)表在第十二期上:“第十期《莽原》上錯(cuò)字頗多，實(shí)在對(duì)不起讀者�，F(xiàn)在擇較為重要的作一點(diǎn)正誤，將錯(cuò)的寫在前面，改正的放在括弧內(nèi)，以省紙面。不過稿子都已不在手頭，所以所改正的也許與原稿偶有不合;這又是對(duì)不起作者的。至于可以意會(huì)的錯(cuò)字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)只好省略了。第十一期上也有一點(diǎn)，就順便附在后面。七月三日，編輯者�！�

　　魯迅對(duì)自己翻譯的一部書的錯(cuò)誤也進(jìn)行了公開的改正，表現(xiàn)出魯迅的坦誠(chéng)和改正錯(cuò)誤的的勇氣。他在“致《近代美術(shù)史潮論》的讀者諸君”一文中介紹了編譯出版此書的宗旨和基本內(nèi)容之后，也非常誠(chéng)懇指出書中的錯(cuò)誤。從勘誤表中可以看出，不僅有中文文字的錯(cuò)誤，錯(cuò)字、別字，字序顛倒，而且有許多外文的錯(cuò)誤。這些錯(cuò)誤責(zé)任也許不在魯迅，但魯迅勇敢承擔(dān)，如實(shí)寫出，為圖書負(fù)責(zé)，為讀者負(fù)責(zé)。魯迅不但是一位偉大的文學(xué)家，也是一位杰出的編輯家。他的編輯出版思想博大精深，值得我們認(rèn)真研究和學(xué)習(xí)。

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