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《琵琶行》藝術(shù)賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的《琵琶行》藝術(shù)賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《琵琶行》藝術(shù)賞析 篇1
藝術(shù)賞析
《琵琶行》是白居易詩(shī)作中的精品，它以強(qiáng)烈的情感色彩和高超的藝術(shù)技巧，描述了一位歌女彈奏琵琶的精湛技藝與苦難身世，塑造了詩(shī)歌世界里一個(gè)典型的藝術(shù)形象，也傾述了作者對(duì)自己屈遭貶官、大志難申的滿腔悲憤。此詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面，具有同時(shí)代其他詩(shī)人作品“不能及”的獨(dú)特之處，因而使本詩(shī)成為后世學(xué)者寫(xiě)作敘事詩(shī)時(shí)不可或缺的借鑒藍(lán)本。就其藝術(shù)特色有以下幾點(diǎn)見(jiàn)解：
(一)、情節(jié)波瀾起伏、曲折動(dòng)人
這首敘事詩(shī)的情節(jié)并不復(fù)雜，但詩(shī)人精于構(gòu)思，在敘述時(shí)能夠著意調(diào)遣，使之形成波瀾起伏、曲折動(dòng)人之勢(shì)。譬如，詩(shī)歌首節(jié)寫(xiě)到詩(shī)人送客時(shí)的情景就一波三折：剛要“醉不成歡慘將別”，卻又“忽聞水上琵琶聲”，致使“主人忘歸客不發(fā)”;描述琵琶女演奏結(jié)束以后，又寫(xiě)她自敘不幸身世;詩(shī)人感慨“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”、“今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明”之后，又要請(qǐng)琵琶女重彈一曲等，使全詩(shī)具有一種跌宕多姿、委曲動(dòng)人的情致。同時(shí)，全詩(shī)敘事寫(xiě)人層次分明，諸如描寫(xiě)琵琶女演奏音樂(lè)、自敘身世，描寫(xiě)詩(shī)人自己引起的遭際感慨與情感共鳴，盡管有如此多的鋪敘內(nèi)容，卻能做到上下關(guān)聯(lián)，前后照應(yīng)，渾然一體。
(二)、細(xì)節(jié)描寫(xiě),成功刻畫(huà)人物待征
本詩(shī)成功運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，刻畫(huà)人物心理情致，突出人物性格特征，塑造人物鮮明形象。從“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，到“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，逼真地表現(xiàn)了琵琶女心事重重、滿腹淪落之恨，以及她不愿見(jiàn)人、更不便明說(shuō)的復(fù)雜心理特點(diǎn);“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”二句，通過(guò)一系列細(xì)微動(dòng)作與表情描寫(xiě)，把女主人公在開(kāi)始訴說(shuō)身世時(shí)的矛盾、遲疑、欲說(shuō)還休的心理，刻畫(huà)得惟妙惟肖;特別是從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”至“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”六句，使讀者腦海里自然會(huì)感知出琵琶女以聲傳情的演奏技藝和滿腹愁怨的鮮明形象。可見(jiàn)，詩(shī)人把琵琶女的高超的彈奏動(dòng)作與樂(lè)曲所傳達(dá)的思想情感和它在聽(tīng)者中產(chǎn)生的藝術(shù)效果三者自然融合，立體描繪，因而起到了相互輝映、突出人物形象的極大作用。
(三)、比喻生動(dòng),巧繪樂(lè)聲
詩(shī)中對(duì)琵琶女演奏的樂(lè)聲的摹描繪新奇美妙。表現(xiàn)在：一是大膽想象，巧拈普通而常見(jiàn)的自然聲響作為喻體，通過(guò)豐富多彩的生動(dòng)比喻，把樂(lè)聲的無(wú)盡美妙與節(jié)奏的無(wú)窮變化描繪得至純至真，把難以捕捉的音樂(lè)形象摹畫(huà)得立體可感。如“大弦嘈嘈如急雨”至“四弦一聲如裂帛”一層，詩(shī)人以其天才的想象，借助各種比喻，準(zhǔn)確、具體、生動(dòng)地描繪了音樂(lè)急與徐、強(qiáng)與弱、高與低、起與止等變化狀態(tài)，成功地化聽(tīng)覺(jué)形象為視覺(jué)形象，動(dòng)人心魄，嘆為聽(tīng)止。二是通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)，表現(xiàn)音樂(lè)的聲情并茂與無(wú)限魅力。其一，詩(shī)作通過(guò)對(duì)聽(tīng)者感受的描寫(xiě)，將音樂(lè)情聲并茂的特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來(lái)了。如“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，既細(xì)致地描寫(xiě)了琵琶聲壓抑低回的旋律，又傳達(dá)出女主人公失意悲苦的心緒，從而為完成“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這一主題的表達(dá)，起到了有力的鋪墊作用。其二，通過(guò)景物描寫(xiě)與環(huán)境烘托，生動(dòng)表現(xiàn)音樂(lè)的動(dòng)人魅力。詩(shī)中寫(xiě)當(dāng)“曲終收撥”時(shí)，四弦像“裂帛”般戛然而止。“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，通過(guò)江上月色的點(diǎn)染描寫(xiě)，營(yíng)造特定環(huán)境下四下悄然的意境，襯托出琵琶樂(lè)聲不絕如縷、余音裊裊的藝術(shù)魅力，同時(shí)，它又收到了加重全詩(shī)抒情氣氛的藝術(shù)效果。
(四)音樂(lè)之中顯真情
音樂(lè)是人類(lèi)共通的語(yǔ)言。古今中外有不少因音樂(lè)而相識(shí)、相知、共情的佳話。高山流水覓知音，說(shuō)的是古代一個(gè)叫俞伯牙的琴師，遇上了樵夫鐘子期。無(wú)論伯牙彈奏什么，鐘子期都聽(tīng)得出他的音樂(lè)所寄托的思想感情。伯牙彈奏表現(xiàn)高山的樂(lè)曲，鐘子期說(shuō)：“多么好啊，你的心志就象那巍峨的泰山!”伯牙彈奏表現(xiàn)流水的樂(lè)曲，鐘子期說(shuō)：“多么好啊，你的心志就象那奔騰的江河!”從此以后，兩人成為莫逆之交。后來(lái)，鐘子期死了，伯牙摔壞了曾經(jīng)心愛(ài)的琴，并且終身不再?gòu)椙伲瑏?lái)紀(jì)念這個(gè)知音。李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。的確音樂(lè)是一種不需要翻譯的語(yǔ)言，不論今古，不論中外，不論年齡大小，只要心境相似，都能產(chǎn)生共鳴。沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)生活的困苦，我們也能感受《二泉映月》的辛酸;沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情的痛苦，我們也能感受《梁祝》的悲歡。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。汪倫臨別時(shí)的踏歌，讓李白感受到友誼的溫暖、深厚。琵琶女所彈出的音樂(lè)是在傾訴‘平生不得志’，也好象在述說(shuō)‘心中無(wú)限事’�！翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)’是詩(shī)人的肺腑之言。這句詩(shī)能成千古名句，是因?yàn)樗莱隽耸来恍艺叩墓餐穆�。�?dāng)人們吟誦這詩(shī)句時(shí)，總有一種惺惺惜惺惺的感覺(jué)。”
前奏——琵琶悠然到心頭
“千呼萬(wàn)喚使出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”這是一段低沉、壓抑的琵琶，似乎在訴說(shuō)心中的苦悲，又象是在傾訴一段隱情。或許，低沉、壓抑的并不是這琵琶聲，而是詩(shī)人的心境。詩(shī)人被貶作九江郡(今江西省九江市)的司馬，成為一個(gè)碌碌無(wú)為的政客(注：司馬在當(dāng)時(shí)是一個(gè)閑職);時(shí)值秋季，詩(shī)人送友人遠(yuǎn)行于渡 口。此情此景，不免會(huì)產(chǎn)生一絲悲涼的情愫。
歡樂(lè)曲——對(duì)往事的回憶
“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓虹》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽怨泉水冰下難�！边@是一段歡快、明朗的旋律，從詩(shī)中可以感受到它的清脆動(dòng)聽(tīng)、婉轉(zhuǎn)悅耳。這是琵琶女在回憶美好的往事，回憶火一般紅艷的青春，如花似玉的青春�；蛟S，這曾是她人生最燦爛的時(shí)刻，也是她最得意的時(shí)刻。自然也成了她記憶里最深刻的烙印。
沉思曲——對(duì)青春流逝的感嘆
“冰泉冷澀弦凝絕凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲�！边@是肝腸寸斷的感嘆，感嘆歲月的流逝，青春已一去不復(fù)返。往日的歡樂(lè)、輝煌早已逝去，留下的，只有悔恨交加、痛不欲生。
悲憤曲——對(duì)命運(yùn)的控訴
“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收弦當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。”此時(shí)的琵琶聲，變得高亢激昂、急促緊迫。這像是一種控訴，是對(duì)上天的不公平對(duì)待的控訴，是對(duì)自己悲慘命運(yùn)的控訴，也是對(duì)整個(gè)社會(huì)的控訴。
江州司馬青衫濕——同情與傷感
“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”一段，聽(tīng)完了琵琶女含淚的自述，詩(shī)人嘆息不斷。為何嘆息?同情琵琶女悲慘的遭遇，同時(shí)也是在感傷自己。感傷自己才華橫溢，滿腹經(jīng)綸，卻懷才不遇;不僅不得重用，反遭貶職，此時(shí)滿懷的悲愴、孤寂，紛紛涌上心頭來(lái)�；厥滓欢涡乃岬挠洃�，詩(shī)人早已淚眼朦朧。于是，“座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。”
分段分析
本詩(shī)分為四段：
第一段，寫(xiě)秋夜江頭送客的`情景。
詩(shī)人從送客落筆，只六句就交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)──潯陽(yáng)江頭船上;時(shí)間──夜;時(shí)令──秋天;景色──楓葉、荻花、秋風(fēng)蕭瑟、江水映月;事件──送客;心境──苦無(wú)管弦，離愁別緒，憂悶慘傷。詩(shī)人被讒遭貶，謫居江州，內(nèi)心抑郁，今又送客遠(yuǎn)去，離愁縈懷，只想痛飲盡歡而別，卻苦無(wú)管弦相伴，唯有蕭瑟秋風(fēng)，蕭索秋景，凄清秋色。一對(duì)好友，飲著悶酒，“舉懷消愁愁更愁”，不覺(jué)已經(jīng)酒醉，這才慘然告別。此情此景，水乳交融，情景相生，讀者和詩(shī)人的心一起，陷入了無(wú)可解脫的苦悶之中，正如那浩淼江水似的深沉苦重，也象那月影映水般的慘淡蒼白�！皠e時(shí)茫茫江浸月”，正是此情此景的絕妙烘托，形象概括。然而，就在一對(duì)友人面對(duì)茫茫江月慘然分別的時(shí)候，“忽聞水上琵琶聲”。這琵琶聲，無(wú)異空谷足音，亦無(wú)異于苦海孤舟，詩(shī)人沉重苦悶的心情一下子得到了解脫，驚喜之情，難以自抑，以致忘記了已是回去的時(shí)候，而友人也心動(dòng)神馳，忘記了開(kāi)船出發(fā)。詩(shī)人承前之“無(wú)管弦”、“江浸月”，只用十四個(gè)字，通過(guò)對(duì)主客驚喜忘情神態(tài)的描敘，便使詩(shī)意驟轉(zhuǎn)，詩(shī)情突變，琵琶聲的悅耳動(dòng)聽(tīng)，琵琶女的奇妙才力，也由于這一側(cè)面描寫(xiě)，略露端倪，得到了生動(dòng)表現(xiàn)，整個(gè)故事，也由此引出。這一段，為詩(shī)中所要表現(xiàn)的悲劇性人物及其故事，烘托了合適的氣氛。
第二段，寫(xiě)會(huì)見(jiàn)琵琶女的情況和琵琶音調(diào)之美。
作者采用閑閑起筆，漸漸引入的手法，記琵琶女登場(chǎng)。由于詩(shī)人和他的朋友聽(tīng)到琵琶聲后驚喜不置，無(wú)限神往，于是乎“尋聲”而往;但是樂(lè)調(diào)優(yōu)美，不忍打斷，于是乎“暗問(wèn)彈者誰(shuí)”。琵琶女停止了彈奏。她飽經(jīng)滄桑、滿腹委屈，幽愁苦恨，無(wú)可告語(yǔ)，今幸有人動(dòng)問(wèn)，或可一傾情懷;但她又深知世態(tài)炎涼，人情澆薄，只好茹苦含辛，顧影自憐。她思緒翻騰，想說(shuō)又不想說(shuō)�！坝Z(yǔ)遲”恰是這一不幸靈魂和復(fù)雜心理的形象描繪。然而詩(shī)人心花怒放，“移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”，“千呼萬(wàn)喚”，情真意切。琵琶女覺(jué)得盛情難卻，而又深恨漂零江湖，亦且含羞，“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”二句，便寫(xiě)盡了她此時(shí)的女兒情態(tài)。
以上所寫(xiě)，是會(huì)見(jiàn)琵琶女的情況。人物出場(chǎng)的異乎尋常，暗示著她技藝和生活的異乎尋常，為突出人物作好了鋪墊。下面寫(xiě)琵琶女彈奏琵琶，突出寫(xiě)琵琶音調(diào)之美。
琵琶女才力高絕，“轉(zhuǎn)軸撥弦”，試彈時(shí)的幾聲清響，雖然不成曲調(diào)，卻已含無(wú)限情意，初見(jiàn)高手，不同凡俗。待到散調(diào)序奏時(shí)，“弦弦掩抑聲聲思”，音調(diào)是那樣的低沉抑郁，情思是那樣的悲愁深長(zhǎng);“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，四弦合調(diào)，神態(tài)是那樣的憂郁雅靜，動(dòng)作是那樣的嫻熟自然。她哪里是在彈琵琶，她是在傾吐著自己的平生不幸和滿腹心事啊!她左手輕輕地?cái)n，慢慢地拈，右手一會(huì)兒抹一會(huì)兒挑，配合默契，指法熟練自如，得心應(yīng)手，彈完《霓裳羽衣曲》，接著又彈《六幺》，都是名曲名調(diào)。名曲名調(diào)人所熟知，若非高手，自然落入俗套，斷難演奏出新的水平。然而，琵琶女卻只僅把它作為自己正曲前的“散序”(還沒(méi)有起拍子的散板引子部分)，這是一般的彈奏者連想也不敢想的。于此也可想見(jiàn)她的曲子的正腔部分必然更為奇妙。事實(shí)正是如此。曲子進(jìn)入正腔繁音急節(jié)的部分，只聽(tīng)得“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ);嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，音響極其復(fù)雜多變，音聲極為輕脆動(dòng)聽(tīng)。對(duì)年輕時(shí)歡樂(lè)生活的美好回憶，使琵琶女無(wú)限興奮，彈出了復(fù)雜多變、輕脆動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)聲，創(chuàng)造了輕快流暢的意境，就如同那美麗的黃鶯在花叢間關(guān)而鳴。但這種美好回憶只能使她更加清楚地認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的冷酷，深味被遺棄的不幸，如同細(xì)小的泉水在堅(jiān)冰之下幽咽而前的冷澀沉痛的意境恰是這種心情的寫(xiě)照。彈著彈著，千愁萬(wàn)恨一齊涌上心頭，琵琶女慘痛欲絕，無(wú)法自恃，實(shí)在彈不下去了，飲恨吞聲，“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，越來(lái)越趨急快緊湊的曲調(diào)，于滑轉(zhuǎn)流走之際，忽然咽澀停住，生出波折變化。但是，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，因?yàn)榕玫慕^妙弦音，優(yōu)美意境，融和著琵琶女的全部不幸，深深地打動(dòng)了聽(tīng)眾的心，令人堪憐，堪思，只覺(jué)這種苦痛是無(wú)法用樂(lè)聲來(lái)表達(dá)的，正如同無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)一樣。聽(tīng)眾的心和琵琶女的心緊緊地貼在一起，發(fā)生了共鳴，難以自撥。稍事沉寂之后，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”。琵琶女以激越而雄壯的樂(lè)聲，進(jìn)一步表達(dá)自己的悲憤情感，波瀾又起，樂(lè)曲突然進(jìn)入高峰;曲終則用盡全力，收撥掃過(guò)四弦，樂(lè)聲一如裂帛，戛然而止。樂(lè)曲在音響的高潮中結(jié)束了。這時(shí)，萬(wàn)籟俱息，周?chē)写簧系娜藗兌汲两谂寐暤膬?yōu)美的意境中，悄無(wú)一言，心境全都如同那江心秋月似的慘白。“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！贝_系畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，且照應(yīng)開(kāi)頭，交代了時(shí)間的推移(此時(shí)，已是月上中天)。以上，詩(shī)人從試彈直寫(xiě)到曲終收撥，以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言描繪了琵琶女的神態(tài)和指法技巧，以一連串精切的比喻描摹出她的妙彈弦音，以簡(jiǎn)要的評(píng)論和聽(tīng)眾反應(yīng)、景物烘托，表現(xiàn)了她的幽憤情懷，創(chuàng)造了一個(gè)異常優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)意境，塑造出一個(gè)才力高絕、幽憤深長(zhǎng)的琵琶女的感人形象。
第三段，寫(xiě)琵琶女自述身世。
這樣一個(gè)才力高絕的琵琶女，為什么會(huì)淪落江湖，空船獨(dú)守?她為什么那樣幽憤深長(zhǎng)，傷情縈懷?聽(tīng)了琵琶女奇妙演奏的人，不能不對(duì)她滿懷同情，不能不關(guān)心她的命運(yùn)。于是詩(shī)人讓琵琶女自述身世。琵琶女竭盡全部心力于演奏之中，聽(tīng)者尚且那樣深受感動(dòng)，她自己當(dāng)然更是肝腸俱斷，所以雖然演奏已畢，一時(shí)仍難以從中解脫出來(lái)，沉吟再三，這才“放撥插弦中”，“整頓衣裳”，略理思緒，端正因借琵琶女聲傾訴情懷而痛苦變色的容顏，莊重自述。她原籍長(zhǎng)安，本為歌伎，十三歲就學(xué)會(huì)了彈琵琶，才高貌美，傾動(dòng)京師，長(zhǎng)安闊少、王子公孫爭(zhēng)相交接，頻獻(xiàn)殷勤，以厚禮相贈(zèng)。酒席筵前，歌舞場(chǎng)上，她和他們盡情歡樂(lè)，窮奢極欲，根本無(wú)所顧惜。她就這樣年復(fù)一年，日復(fù)一日，無(wú)憂無(wú)慮地渡過(guò)了青春時(shí)代。然而，變故接踵而至，弟弟從軍，姐姐去世，春秋代序，歲月流逝，自己孤苦無(wú)依，而又年長(zhǎng)色衰，“門(mén)前冷落鞍馬稀”，終于遭到了無(wú)情的遺棄，只得嫁給一個(gè)商人。誰(shuí)料商人只知愛(ài)錢(qián)謀利，根本不懂得什么愛(ài)情，終年在外，留下自己空船獨(dú)守，與明月江水為伴。寂寥難耐，哀哀誰(shuí)告，深夜夢(mèng)見(jiàn)年輕時(shí)候的歡樂(lè)生活，不禁清淚縱橫，濕了脂粉。這就是琵琶女的悲劇命運(yùn)。唐帝國(guó)是我國(guó)封建社會(huì)的一個(gè)高峰，由于政治、經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展，城市畸形繁榮，歌樓酒館林立，歌姬舞伎迅速地形成了一個(gè)不小的階層，統(tǒng)治階級(jí)過(guò)著窮奢極欲、荒淫無(wú)恥的生活。從琵琶女年輕時(shí)的生活，我們可以明顯地看出唐帝國(guó)城市的畸形繁榮和貴族生活的荒淫揮霍。琵琶女的悲劇命運(yùn)，正是這種畸形繁榮的必然產(chǎn)物，也正是統(tǒng)治階級(jí)以婦女為玩物的罪惡表現(xiàn)。琵琶女屬于被侮辱被損害的下賤階層，她們的生活地位決定了她們對(duì)自由的向往和追求，對(duì)傳統(tǒng)道德的鄙棄和憎恨。琵琶女對(duì)缺乏愛(ài)情的商人婦的生活很不滿足，難于忍受，對(duì)昔日的歡樂(lè)生活留戀不已，夢(mèng)寐難忘，對(duì)自己的慘遭遺棄耿耿于懷，深感痛苦，而且把這一切絲毫不加掩飾地盡情吐露了出來(lái)，這正是她所屬階層的獨(dú)特要求和性格的直接表現(xiàn)。所以，琵琶女的形象具有著廣泛的社會(huì)性，琵琶女的悲劇命運(yùn)，是對(duì)社會(huì)罪惡的有力控拆。詩(shī)人以統(tǒng)治者的身份，通過(guò)對(duì)琵琶女前后生活變化的描繪，對(duì)她表示了深切的同情。當(dāng)然，琵琶女對(duì)年輕時(shí)的生活無(wú)比留戀，表明了她是一個(gè)不理人生的迷惘靈魂。就這一點(diǎn)上說(shuō)，她是一個(gè)沒(méi)有反抗性的人物，缺乏典型性。詩(shī)人的階級(jí)局限使她不可能真正認(rèn)識(shí)琵琶女的內(nèi)心世界，加之他把自己政治上的失意和對(duì)長(zhǎng)安生活的留戀，傅會(huì)到了琵琶女的身上，借以抒發(fā)自己內(nèi)心的悲憤，于是便歪曲了琵琶女的典型形象。
第四段，詩(shī)人聯(lián)系自己的遭遇，傾拆悲懷。
琵琶女的奇妙彈奏，激蕩著詩(shī)人的心弦，琵琶女的悲憤自述，觸發(fā)了詩(shī)人的情懷。詩(shī)人先之以“嘆息”，繼之以“唧唧”，感慨無(wú)窮。琵琶女才力高絕反遭遺棄，自己忠于君上卻受貶謫，何其相似乃爾，所以詩(shī)人認(rèn)為“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，便對(duì)著琵琶女傾訴情懷。以上四句，詩(shī)人寫(xiě)自己的感受，承上啟下�！拔覐娜ツ贽o帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”二句，是寫(xiě)自己遭遇不幸的原因。蔡州刺史吳元濟(jì)(彰義節(jié)度使吳少陽(yáng)之子)在吳少陽(yáng)死后，匿喪不報(bào)，自領(lǐng)軍務(wù)。憲宗于元和十年五月發(fā)兵進(jìn)討吳元濟(jì)。吳元濟(jì)懼，向河北節(jié)度使王承宗和澤璐節(jié)度使李師道求救。王、李不敢出兵相助，但卻在暗中幫忙。五月末，迫于戰(zhàn)事緊急，王、李遂決定謀刺力主削藩的宰相武無(wú)衡和御史中丞裴度。六月三日，天還未亮，武元衡在上朝路上，被刺客殺死，割去腦袋，裴度也在同一時(shí)間被刺客砍傷頭部。于是京城大亂。人心惶惶。這種派人刺殺宰相的事件是藩鎮(zhèn)與皇帝爭(zhēng)奪土地財(cái)富特權(quán)的斗爭(zhēng)尖銳化的具體表現(xiàn)。
武元衡身死之日，白居易頗為激憤，認(rèn)為這是朝廷的奇恥大辱，乃不顧一切，直上封章，主張緝拿兇手，以肅法紀(jì)。詩(shī)人的書(shū)奏當(dāng)天中午就送進(jìn)了朝廷，兩天之內(nèi)，滿城皆知。但是他的主張卻與以宰相韋貫之為首的一派人物“釋鎮(zhèn)養(yǎng)威”的政見(jiàn)相抵觸，他的仇敵便狠狠地對(duì)他進(jìn)行有計(jì)劃的誣陷和打擊，橫加罪名，最終貶官江州司馬。因?yàn)槭琴H謫，詔下必須即刻動(dòng)身，詩(shī)人便起身遠(yuǎn)行，大約在十月上旬，到達(dá)江州。這就是事情經(jīng)過(guò)。詩(shī)人接著用十句寫(xiě)自己的痛苦生活：潯陽(yáng)地方偏僻，沒(méi)有音樂(lè);自己住宅低濕，周?chē)J、竹叢生，早晚唯聞杜鵑啼血、猿猴哀鳴;良辰美景，只有借酒澆愁;山歌村笛，難以為聽(tīng)。在我們看來(lái)，這并不算苦，但別忘了，我們并不是白居易，白居易也決不是我們，他可是一個(gè)封建地主階級(jí)的知識(shí)分子、仕宦者，而且還是從繁華的京城長(zhǎng)安出來(lái)的呢!再者，潯陽(yáng)當(dāng)時(shí)為江州治所，且地當(dāng)長(zhǎng)江中流，是江南西道的一個(gè)大港，商業(yè)以茶葉、瓷器著名，周?chē)麆俟袍E很多，并不偏僻，也不可能“終歲不聞絲竹聲”;詩(shī)人司馬官舍，固然離湓浦口很近(“近湓江”)，但北臨大江，背靠湓水，庭院北邊是一個(gè)綿亙不斷、長(zhǎng)約數(shù)千尺的土岡，岡上長(zhǎng)著青翠的竹林，宅后有園，長(zhǎng)滿了各種樹(shù)木，是一個(gè)為詩(shī)人非常喜愛(ài)的幽靜地方，并非如詩(shī)中所寫(xiě)的荒涼冷寞;同時(shí)，詩(shī)人詩(shī)名很大，受到了江州刺史的熱情款待和照顧，生活上并非不愉快。但是，詩(shī)人表面上平靜而安適，靈魂深處，卻異常悲愁而不可解。詩(shī)人在這里是通過(guò)生活上的痛苦抒寫(xiě)政治上的失意，用景物烘托內(nèi)心的憂憤，所以不能不如此。
于此，我們也可以體會(huì)詩(shī)到底為何物，藝術(shù)究竟是怎么一回事。對(duì)于“豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”，也當(dāng)作如是觀，不可僅只斥為瞧不起民間文藝。正因?yàn)樽髡叩脑庥鋈绱�，心境如此，所以才有“今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明”的感慨，也才有“莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》”的要求和愿望。琵琶女一傾情懷，聽(tīng)到了回音，得到了同情，大為感動(dòng)，思緒翻騰，“感我此言良久立”，正是寫(xiě)此。但此時(shí)所有的只是更覺(jué)苦楚，她情不自禁，淚如涌泉，于是訴之于琵琶，盡情傾泄，這便是“卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲”的緣由。琵琶女和淚而彈，聽(tīng)者亦皆掩面而泣，琵琶聲之感人，琵琶女之可哀，情景全出。而詩(shī)人從琵琶女身上發(fā)現(xiàn)的則是自己。他由琵琶女之不幸，聯(lián)想到自己的不幸，由對(duì)琵琶女的同情而對(duì)自己遭受誣陷感到痛心，對(duì)皇帝的無(wú)情感到悲憤，為自己抱負(fù)的無(wú)從實(shí)現(xiàn)而難過(guò)，為自己未來(lái)去處的無(wú)從逆料而煩悶。萬(wàn)般愁思，一腔悲憤，至此再也無(wú)法控制，于是“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”，不能不涕淚滂沱了。以此收束全詩(shī)，琵琶音調(diào)之美、琵琶女命運(yùn)之可悲，詩(shī)人自己遭遇之不幸，全都囊括其中，得到了形象化的表現(xiàn)，擴(kuò)大了悲劇效果，把全詩(shī)的抒情氣氛推向了頂點(diǎn)，真可謂言有盡而意無(wú)窮了。
《琵琶行》塑造了兩個(gè)人物形象，一是琵琶女，是一個(gè)歌伎形象;一是詩(shī)人自己，代表出身中小地主階級(jí)的壯宦。他們都有才能，但同樣遭受壓抑，所以，思想發(fā)生了共鳴。詩(shī)人正是通過(guò)琵琶女的悲劇命運(yùn)，控拆了社會(huì)罪惡，寄托了自己的天涯淪落之情，抗議時(shí)政對(duì)自己的迫害。
詩(shī)人對(duì)琵琶女少年時(shí)代生活的欣賞和宣揚(yáng)態(tài)度，應(yīng)該批判，但詩(shī)人的描繪，對(duì)我們了解當(dāng)時(shí)貴族荒淫揮霍的生活和城市的畸形繁榮，仍然有著認(rèn)識(shí)價(jià)值。
詩(shī)人思想情感在詩(shī)中表現(xiàn)得低沉、難以控制、缺乏反抗，是其階級(jí)局限。江州司馬一段生活，是白居易政治生活和創(chuàng)作生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一轉(zhuǎn)變的契機(jī)在《琵琶行》中已經(jīng)多少有所表露，而《琵琶行》的意義，主要也就在這里。
《琵琶行》藝術(shù)賞析 篇2
詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造琵琶女性形象，深刻反映了音樂(lè)戲法和藝術(shù)家在封建社會(huì)被侮辱和破壞的悲慘命運(yùn)，表達(dá)了“做世界上墮落的人”的感覺(jué)。
這首詩(shī)以“秋夜送客”和“忽聞琵琶聲”開(kāi)頭，因此“尋聲”、“問(wèn)”、“移船”、“相約”。在“打了數(shù)千次電話”之后，這位歌手的表現(xiàn)“半遮半掩”。這種呼應(yīng)和曲折的描述為“世界末日”的主題奠定了基礎(chǔ)。
之后，女琵琶演奏音樂(lè)來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。首先，在《無(wú)調(diào)》中有“愛(ài)”，然后是“弦”和“聲音思維”，講述了所有的“人生失敗”和“心中無(wú)限的東西”，展現(xiàn)了琵琶女性的跌宕起伏。
然后，他繼續(xù)寫(xiě)下了琵琶女孩的生活經(jīng)歷：在那些年里，琵琶女孩的技能被教授為“足夠好穿”，外表被“秋娘裝扮成嫉妒的樣子”，京都的青少年們“努力地裹著頭”和“一首紅紗布的歌是未知的'”。然而，隨著時(shí)間的推移，黃昏和黎明來(lái)來(lái)去去，所以最后，我不得不娶一個(gè)商人的妻子。這種怨恨、仰慕、哭泣的描寫(xiě)，與她上面的演奏、演唱相輔相成，完成了琵琶女子形象的塑造。
最終寫(xiě)下詩(shī)人情感的浪花為琵琶姑娘的命運(yùn)而激動(dòng)，表達(dá)了“你為什么會(huì)在天涯海角遇見(jiàn)一個(gè)人”的嘆息，表達(dá)了相互同情、相互呼應(yīng)的感情。詩(shī)歌生動(dòng)活潑，一步一步，星羅棋布。兩者層出不窮，也是主題。它就像一條河流，潮水滔滔，起伏久遠(yuǎn)。反復(fù)背誦，搖擺人心，感悟無(wú)窮。語(yǔ)言鏗鏘有力，形象生動(dòng)；就像一場(chǎng)突如其來(lái)的雨像耳語(yǔ)一樣水爆裂了劍和槍響了；珍珠落在玉盤(pán)上迎玉花底。這就像是聽(tīng)到它并在現(xiàn)場(chǎng)。
《琵琶行》藝術(shù)賞析 篇3
《琵琶行》不僅是長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，也是一首描寫(xiě)音樂(lè)演奏的詩(shī)，更是一首感傷的詩(shī)。詩(shī)歌中的蘊(yùn)含了豐富的情感，動(dòng)人心魄的情感引發(fā)了詩(shī)人的情感共鳴。白居易在小序中說(shuō)的“感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意”就是這個(gè)原因。
這也是《琵琶行》流傳千古，成為中國(guó)詩(shī)歌史上不朽名作的重要原因之一。賞析《琵琶行》這首詩(shī)歌最重要的是掌握詩(shī)人所表達(dá)的情感，并了解詩(shī)歌的敘事嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)曲折和情感動(dòng)人。
《琵琶行》中對(duì)琵琶女形象的刻畫(huà)非常鮮明，詩(shī)人用大量的篇幅對(duì)琵琶女的形象進(jìn)行了刻畫(huà)。按照本詩(shī)的敘事線索和人物出場(chǎng)次序，全詩(shī)可以分為四個(gè)部分。
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從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，是第一部分，詩(shī)人寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)。其中的前六句交代了時(shí)間和地點(diǎn)：這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚，地點(diǎn)就是是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)江頭也就是詩(shī)中小序里說(shuō)的湓浦口。
同時(shí)還交代了背景，是詩(shī)人給他的朋友送別�！白聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”兩句描繪了與京城友人分別時(shí)的景象，沒(méi)有絲竹之聲與友人一醉方休都成了難題，更何況孤月映照在冷冷的江水之中，這就更添幾分離別愁緒，悲傷之情溢于言表。
詩(shī)人內(nèi)心的悲苦、悲傷與凄冷悲涼的秋景融合在一起。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。
從“忽聞水上琵琶聲”到“猶抱琵琶半遮面”的這八句，是詩(shī)人正面描寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)�！昂雎勊吓寐暎魅送鼩w客不發(fā)”，聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上。
這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。
“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”這里的描寫(xiě)非常細(xì)致。
由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽(tīng)到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來(lái)自何處，也不知演奏者究竟是什么人。所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神地寫(xiě)出了詩(shī)人想要一探究竟的心理。
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從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”，共二十二句，是第二部分。這一部分主要描寫(xiě)琵琶女高超的演奏技藝。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫(xiě)正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”，寫(xiě)到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”是描寫(xiě)舒緩的行板。
攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的技法；“霓裳”就是《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名；“六幺”是唐代流行的一個(gè)舞曲名。
“未成曲調(diào)先有情”一句，雖然是輕描淡寫(xiě)，但是琵琶女在調(diào)整音弦，還未成曲調(diào)之時(shí)聽(tīng)眾就感受到曲調(diào)中所蘊(yùn)含的情感，這就更進(jìn)一步打動(dòng)了詩(shī)人。
從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，詩(shī)人細(xì)致地描繪了琵琶女?huà)故炀康膹椬嗉挤ā?/p>
琵琶女的彈奏由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無(wú)聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止。詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的彈奏一下子變成了視覺(jué)形象。
這里有落玉盤(pán)的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈。它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。
“東舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！边@兩句是寫(xiě)琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽(tīng)者還沉浸在音樂(lè)的境界里意猶未盡，周?chē)f雀無(wú)聲，只有水中倒映著一輪明月。
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從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，共二十四句，是第三部分，寫(xiě)琵琶女自述的身世。從琵琶女的自述可以知道，她早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí)，到后來(lái)年長(zhǎng)色衰，飄零淪落。
從“十三學(xué)得琵琶成”到“秋月春風(fēng)等閑度”，這十句是琵琶女的自敘，寫(xiě)出了琵琶女昔日的紅極一時(shí)。她年紀(jì)幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏，而不惜花費(fèi)重金。
她自己也沉浸在受人追捧的生活當(dāng)中�！敖衲隁g笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”這兩就對(duì)視對(duì)她昔日生活的寫(xiě)照，就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了，正所謂“韶華易逝”。
從“弟走從軍阿姨死”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，這十句寫(xiě)琵琶女的時(shí)過(guò)境遷，飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰，貴族子弟們都已經(jīng)不再來(lái)聽(tīng)她彈奏琵琶了，她僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去。
她昔日紅極一時(shí)的場(chǎng)景不再有了，再也沒(méi)人看、沒(méi)人要了，無(wú)可奈何只好嫁給了一個(gè)商人。
商人關(guān)心的是賺錢(qián)，從來(lái)不懂藝術(shù)和情感，可以說(shuō)兩人沒(méi)有共同語(yǔ)言。丈夫經(jīng)常獨(dú)自外出，拋下這個(gè)可憐的女子留守空船。人是有情感記憶的`，面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落，回想昔日的錦繡年華，對(duì)比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！
從“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”到“門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”的敘述中，我們可以看到琵琶女命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。
她從曾經(jīng)才華與美貌集于一身的女子，只因年老色衰，無(wú)奈之下只能嫁作商人婦，因商人的重利輕情，琵琶女最終只落得“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”。詩(shī)人體會(huì)到琵琶女的心酸、落寞與孤苦無(wú)依。
其實(shí)白居易的詩(shī)中一直表現(xiàn)出這種對(duì)底層群體的關(guān)懷和同情，如白居易筆下的《賣(mài)炭翁》形象。
“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”兩句，形象地展現(xiàn)了一幅琵琶女一個(gè)人孤零零的守著空船，只有寒冷的江水和孤月作伴的情形。詩(shī)人通過(guò)情境的渲染，將琵琶女悲涼凄苦的現(xiàn)狀體現(xiàn)了出來(lái)。
（四）第四部分描寫(xiě)
從“我聞琵琶已嘆息”到“江州司馬青衫濕”，共二十六句，是第四部分，寫(xiě)詩(shī)人感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。
“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)�！边@兩句感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫(xiě)詩(shī)人被貶江州以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感。
他說(shuō)：“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)�！�
離京城遙遠(yuǎn)，舉目傷懷，一點(diǎn)開(kāi)心解悶的東西都沒(méi)有。其實(shí)這在很大程度上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的結(jié)果。
詩(shī)人的悲哀苦悶完全是由于貶謫而造成的，但是這點(diǎn)他沒(méi)法說(shuō)。他只是籠統(tǒng)含糊地說(shuō)了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無(wú)不使人悲哀的緣由。
接著詩(shī)人以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友、一個(gè)患難知音的身份，由衷地稱(chēng)贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋�(gè)曲子，而自己要為她寫(xiě)一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。
琵琶女身世之凄苦與命運(yùn)之悲慘又極大地激發(fā)了詩(shī)人對(duì)琵琶女的憐惜之情，詩(shī)人以歌贈(zèng)之，叢這一點(diǎn)上能看出詩(shī)人白居易對(duì)琵琶女的憐惜之情。
詩(shī)人通過(guò)琵琶女演奏技法的高超，詩(shī)人表達(dá)了對(duì)琵琶女的同情。
白居易對(duì)音樂(lè)極為喜愛(ài)，史料記載：他精通樂(lè)律，具有很高的音樂(lè)素養(yǎng)，而且深諳音樂(lè)理論。白居易的詩(shī)歌中，有300余首涉及到對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)，其中將琵琶與詩(shī)歌結(jié)合起來(lái)的共計(jì)有22首。
白居易認(rèn)為音樂(lè)是情感最好的抒發(fā)方式，在詩(shī)歌《琵琶行》中，白居易對(duì)琵琶女演奏技法的嫻熟高超進(jìn)行了大篇幅的描寫(xiě)，展示了琵琶之美，音樂(lè)之美。
在這首音樂(lè)詩(shī)中，作者筆下的琵琶女將她一生的情、怨、愛(ài)、恨等情感都融入到了琵琶聲中，通過(guò)琵琶曲向聽(tīng)眾們一一訴說(shuō)。
《琵琶行》中，運(yùn)用了比喻、通感、烘托 等多種寫(xiě)作手法對(duì)琵琶女的演奏技法進(jìn)行了描寫(xiě)。
如“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，曲調(diào)未成而“情”之一字就已經(jīng)凝聚在指尖�！跋蚁已谝致暵曀肌备欠从沉伺门畠�(nèi)心的情緒，“抑”字的使用可見(jiàn)琵琶女在彈奏時(shí)極力壓制自己的情感，但是其內(nèi)心的情感早已宣泄在琵琶曲中而不自知。
然后，詩(shī)人運(yùn)用了大量比喻：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。”
這是白居易運(yùn)用比喻加疊詞的手法，以擬聲的方式展現(xiàn)了琵琶女演奏技法的高超，不帶停頓、急切繁密的嘈嘈之聲、切切之語(yǔ)展現(xiàn)了琵琶女濃郁的情感，不斷向聽(tīng)眾宣泄著自己的情感。
“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”，這是在擬聲之后，又以擬物的方式來(lái)形容樂(lè)曲和情感的。
詩(shī)人對(duì)琵琶聲的描寫(xiě)還運(yùn)用到了通感的手法。因?yàn)楦泄俚霓D(zhuǎn)移，從其他感官來(lái)感受音樂(lè)，突破了聽(tīng)覺(jué)這單一感官接受的聲音的限制，所以能更好地吸引大家的目光，更實(shí)現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)琵琶女演奏琵琶曲的技藝的升華。
如“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”兩句，這是詩(shī)人將琵琶樂(lè)曲聲音的聽(tīng)覺(jué)通感為冰冷泉水的觸覺(jué)。
冰冷的泉水，具有澀澀的質(zhì)感，在其將凍而未凍之際，其水質(zhì)就會(huì)變得質(zhì)地生硬而堅(jiān)澀，順暢地流通已變得不可能。
在這極短的間隙之際，聽(tīng)眾們會(huì)感受到一個(gè)舒緩神經(jīng)的空隙，此時(shí)琵琶樂(lè)聲雖然逐漸消失，但余音裊裊，不絕如縷，讓人會(huì)產(chǎn)生一曲聽(tīng)完，回味無(wú)窮的感覺(jué)。
后面的“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”兩句，也是以通感的表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)樂(lè)曲聲音：銀制的水瓶乍然崩裂，水瓶中的泉水瞬間迸出，泉水的涌出與金屬的碎裂產(chǎn)生的聲音，以及這二者相互撞擊產(chǎn)生的聲音交織在一起，給人以悅耳和難以忘懷的聲響；戰(zhàn)場(chǎng)上，成千上萬(wàn)的鐵騎兵披著盔甲擎著大刀長(zhǎng)槍疾馳而過(guò)，馬的嘶吼聲、人的喊“殺”聲、兵器交錯(cuò)相雜的撞擊聲混合在一起，使人有親臨現(xiàn)場(chǎng)之感。
這兩句從視覺(jué)和觸覺(jué)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)，能激發(fā)讀者豐富的想象，有身臨其境之感，這讓讀者對(duì)于琵琶女的演奏技藝有更深一層的理解和感悟。
除比喻和通感外，運(yùn)用烘托也是白居易在《琵琶行》中表現(xiàn)音樂(lè)的手法。白居易以較為悲涼的景物，如楓葉、荻花、浸江月、空船、寒江水、黃蘆、苦竹等來(lái)烘托琵琶女“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”時(shí)的歡樂(lè)和繁華，愈加表現(xiàn)了琵琶女“暮去朝來(lái)顏色故”“門(mén)前冷落鞍馬稀”時(shí)的悲劇人生。
無(wú)論是“未成曲調(diào)先有情”，還是“似訴平生不得志”，還是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，都是詩(shī)人對(duì)琵琶女精湛高超的彈奏技藝的描述，詩(shī)人通過(guò)琵琶女的演奏而表現(xiàn)出她愁苦與悲涼的悲劇人生，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)琵琶女的同情。
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《琵琶行》精彩賞析04-16
《琵琶行》絕妙賞析04-21