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《琵琶行》中琵琶女的情感
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家最不陌生的就是句子了吧，不同類型的句子具有不同的作用。什么樣的句子才經(jīng)典呢？下面是小編為大家整理的《琵琶行》中琵琶女的情感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《琵琶行》中琵琶女的情感1
在白居易的《琵琶行》中，關(guān)于音樂(lè)的描寫(xiě)可以說(shuō)是最吸引人的地方。三段關(guān)于琵琶女的演奏描寫(xiě)各有千秋。其中第二段是琵琶女彈奏琵琶曲的詳細(xì)章節(jié)，也是傳頌千古的精彩描寫(xiě)。然后，在第三段，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，來(lái)了一句“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”。
此句常常被人忽視，只當(dāng)是簡(jiǎn)單的承上啟下，引出人事。其實(shí)它大可玩味，本身便是樂(lè)天牽出“淪落”細(xì)膩之情的得意之句啊。看此句，最需要側(cè)目的便是“沉吟”二字。為什么琵琶女要“沉吟”？那要看她“沉吟”之后做了什么。她“整頓衣裳起斂容”啊，很正經(jīng)的，要干什么呢，要說(shuō)她的身世了；而且我們往底下看就知道，她不但把身世和盤(pán)托出，還講了自己的“心事”。這個(gè)心事是因?yàn)椤邦伾省倍鴱摹皻g笑”到“夢(mèng)啼”的難言的失落和復(fù)雜的痛苦，可以說(shuō)是對(duì)人交心了！也正因?yàn)橄旅娴慕恍模覀儾乓f(shuō)這個(gè)“沉吟”寫(xiě)得好，太細(xì)膩了，真是寫(xiě)出了琵琶女內(nèi)心的一段矛盾斗爭(zhēng)。看過(guò)白居易的文句，誰(shuí)都能看出來(lái)，琵琶女的琵琶技藝是非常高超的�！昂雎勊吓寐�，主人忘歸客不發(fā)�！痹缦冗�沒(méi)見(jiàn)面，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的聽(tīng)見(jiàn)幾句斷斷續(xù)續(xù)的琵琶聲，就讓像白居易這樣京城來(lái)的大行家驚艷了。古往今來(lái)，有才華的人，往往都是有些高傲的，自尊心很強(qiáng)。琵琶女也不例外。你看，當(dāng)詩(shī)人開(kāi)始“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”的時(shí)候，她是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”的，她要張口，卻沒(méi)說(shuō)。
為什么？結(jié)合下面她的身世一看，大家就明白了。她不是一下子就不想說(shuō)的，她已經(jīng)習(xí)慣性的張口“欲語(yǔ)”了。實(shí)際上她以前那么有名，可能當(dāng)年在京城的時(shí)候她都不用張口，人家都忙著給介紹：“哎呀，大人，這就是最有名的某某”了；但是現(xiàn)在張口說(shuō)呢？沒(méi)人給她介紹了，那個(gè)“最有名的某某”怎么淪落到這窮鄉(xiāng)僻壤里來(lái)了��？她心里這么一轉(zhuǎn)念，那就說(shuō)不出來(lái)了。昔日的琵琶女風(fēng)光無(wú)限，現(xiàn)在卻“飄淪憔悴”，從高峰跌到谷底的滋味不好受啊，這種落魄又怎么說(shuō)得出口？所以她沒(méi)說(shuō)。不但沒(méi)說(shuō)，因?yàn)橛X(jué)得慚愧，她即使“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，還“猶抱琵琶半遮面”�？晌覀儎偛乓舱f(shuō)了，她“沉吟”之后可就說(shuō)了，而且還說(shuō)得非常徹底�！俺烈鳌本褪且粋�(gè)可以理解的心態(tài)轉(zhuǎn)折。“沉吟”是她在想說(shuō)還是不說(shuō)，也是她在想要說(shuō)多少，能說(shuō)多少。是報(bào)個(gè)姓名點(diǎn)點(diǎn)頭就算了，還是講一場(chǎng)“春花秋月”的如煙過(guò)往。為什么她“沉吟”后肯說(shuō)了呢？那要看她“沉吟”前后自己遇見(jiàn)了什么情境。在這樣一個(gè)“繞船月明江水寒”的夜里，她剛剛“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，守著“空船”，她只能用琵琶追憶過(guò)往，述說(shuō)心事，何其凄涼。此時(shí)，她多么需要有人來(lái)傾聽(tīng)和慰藉她那塵封的過(guò)往啊。而這群“忽聞水上琵琶聲”而“主人忘歸客不發(fā)”的過(guò)客中，確實(shí)也有真正懂音樂(lè)的人。那些人知道她“弦弦掩抑”下的“聲聲思”“不得志”“幽思”“暗恨”，在聽(tīng)曲的過(guò)程中不斷“嘆息”。高山流水，難遇知音。如今真的遇見(jiàn)了，那么剛才在琵琶里又被重新觸動(dòng)的心事又怎么能不說(shuō)呢。所以“沉吟”之前是因情而不說(shuō)，“沉吟”之后卻又是因情而張口。天涯淪落之感，在這個(gè)“沉吟”之中可以說(shuō)是表現(xiàn)得再?zèng)]有的細(xì)膩了。真是好一個(gè)“沉吟”，好一個(gè)樂(lè)天！
《琵琶行》中琵琶女的情感
公元815年白居易因?yàn)榈米锍袡?quán)貴，被貶為江州司馬，這對(duì)欲在仕途上有所作為的白居易來(lái)說(shuō)，是一種嘲弄與羞辱。第二年白居易在潯陽(yáng)江頭送別友人，在江邊的船上邂逅了曾經(jīng)紅極一時(shí)的藝妓，當(dāng)時(shí)郁郁寡歡的白居易結(jié)合自身的處境，于是創(chuàng)作了流傳千古的經(jīng)典佳作《琵琶行》。
“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)、嘈嘈切切錯(cuò)雜彈、大珠小珠落玉盤(pán)、間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難，冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”這一段精妙絕倫的連環(huán)比喻，栩栩如生地刻畫(huà)出琵琶女爐火純青、登峰造極的彈奏技藝。
白居易潯陽(yáng)江頭邂逅琵琶女的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的琵琶女已經(jīng)年老色衰，兩個(gè)人都沉浸在婉轉(zhuǎn)哀怨的樂(lè)曲聲中，各自感慨不同的人生遭遇，白居易感慨自己空有一腔政治抱負(fù)，卻遭朝廷貶謫，謫病臥居潯陽(yáng)，琵琶女感慨自己年老色衰，委身于一個(gè)重利輕情的商人……
“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部，曲罷曾叫善才服，妝成每被秋娘妒”，從琵琶女這段自述中，可以看出當(dāng)年的琵琶女無(wú)論是才藝還是美貌，是冠絕群芳！她自己因此而心生凌駕她人之上優(yōu)越感。
“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不計(jì)數(shù)，鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”，可以看出當(dāng)年多少公子王孫一擲千金，追捧著色藝雙絕的琵琶女，這種燈紅酒綠、紙醉金迷的生活，讓琵琶女很是享受！
“暮去朝來(lái)顏色故，門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦，商人重利輕別離”！年老色衰的時(shí)候，身邊不再有人追捧，不得而已，委身于一個(gè)商人，往昔觥籌交錯(cuò)的時(shí)光一去不復(fù)返，眼前這位重利輕情的丈夫讓她唏噓不止……
在我看來(lái)，琵琶女的命運(yùn)有時(shí)代的局限性，她是如此心有不甘，最后嫁給一個(gè)商人，商人的生存之道:在商言商、唯利是圖。在琵琶女眼里解讀成:重利輕情！或許她儼然習(xí)慣于受眾人追捧，日復(fù)一日過(guò)著聲色金迷的生活。
如果來(lái)個(gè)時(shí)空穿越，琵琶女生在這樣的年代，身懷絕技的她，在年老色衰的時(shí)候，斷然不需要委身他人，過(guò)著“別有憂愁暗恨生”的生活，哪怕自己創(chuàng)辦“琵琶培訓(xùn)機(jī)構(gòu)”，養(yǎng)活自己是綽綽有余。
淺談琵琶行中琵琶女的典型意義
唐代著名詩(shī)人白居易創(chuàng)作的具有濃郁抒情性特色的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》是千古傳頌的名篇。這首詩(shī)在音樂(lè)描寫(xiě)、景物襯托、情感表達(dá)、結(jié)構(gòu)安排等方面，均有獨(dú)特之處，充分顯示了詩(shī)人詩(shī)歌創(chuàng)作的高超藝術(shù)技巧。作者塑造的藝術(shù)形象——琵琶女，青春年少時(shí)的美麗、多才多藝及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是與眾不同的。對(duì)于這個(gè)形象的典型意義，中學(xué)語(yǔ)文教師教學(xué)參考書(shū)認(rèn)為：她深刻地揭示了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂(lè)伎們的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)了“同是天涯淪落人”的感情。
我認(rèn)為，作者同情的不是琵琶女藝伎的身份，而是琵琶女由藝伎而淪落為商人婦的遭遇，借此抒發(fā)了作者的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七）。一、藝伎在當(dāng)時(shí)社會(huì)地位是比較高的唐代的音樂(lè)文化是非常繁榮的，幾乎滲透到社會(huì)生活的各個(gè)方面。上自帝王貴戚、文臣武將，下至平民百姓，無(wú)論男女老幼，莫不會(huì)舞。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的樂(lè)舞盛極一時(shí)，教坊、梨園比比皆是。文學(xué)史上堪稱一絕的唐詩(shī)在當(dāng)時(shí)是可以入樂(lè)歌唱的。當(dāng)時(shí)歌伎曾以能歌名家詩(shī)為榮；詩(shī)人也以自己的詩(shī)能夠入樂(lè)廣為流傳而為幸。唐代的女藝人依色、藝兩條標(biāo)準(zhǔn)以及服務(wù)對(duì)象的不同，分為樂(lè)伎、藝妓、歌妓、舞伎四個(gè)等級(jí)，其中，樂(lè)伎是最高等的，在宮中宜春院服務(wù)。這些樂(lè)伎代表著當(dāng)時(shí)最高的專業(yè)水準(zhǔn)，在宮廷舞隊(duì)中多是領(lǐng)舞者。她們享受著相當(dāng)高的待遇，“四季給米”、“賜第宅”。要成為女藝人僅有容貌是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須天資聰慧、才藝杰出、知書(shū)達(dá)禮、善解人意，還要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練�！敖谭弧本褪翘拼芾韺m廷樂(lè)隊(duì)的官署，教習(xí)音樂(lè)舞蹈的專門(mén)機(jī)構(gòu)。
二、歌女自己也并不覺(jué)得自己地位低琵琶女自敘年輕時(shí)的歡樂(lè)生活，“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”，“一曲紅綃不知數(shù)”。從她的訴說(shuō)看，她本是個(gè)色藝俱佳的藝人，年輕、貌美、藝高、曾名聲顯赫、紅極一時(shí)。“鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”，她日日與少年宴飲笑謔，生活豪華奢靡。這火一般的、如花似玉的青春，曾是她人生最燦爛、最美好的時(shí)光，也是她最得意的時(shí)刻，自然也成了她永恒的記憶。從琵琶女自述的口氣中感到：她對(duì)自己的歌伎生涯并不感到羞愧，也并不認(rèn)為自己做樂(lè)伎不光彩；對(duì)自己青春時(shí)代的恣意歡謔，紅極一時(shí)，歡歌笑語(yǔ)并不后悔，反而有一種得意洋洋之感。琵琶女感到痛苦的是今天的寂寞與孤獨(dú)、飄零與憔悴。因?yàn)榇夯ㄇ镌乱咽�，容顏已衰，年長(zhǎng)色衰的她，遭到社會(huì)的冷遇，“老大”只能“嫁作商人婦”了，“商人重利輕別離”，男人離家經(jīng)商，婦人只能獨(dú)守空閨，只能在地處偏遠(yuǎn)的潯陽(yáng)江上，坐在空空的畫(huà)船里，向慘淡迷離的月光訴說(shuō)著自己的凄苦、惆悵、孤寂。所以，“夜深忽夢(mèng)少年事”，只能是“夢(mèng)啼妝淚紅闌干。”回想自己昔日的錦繡年華，她怎能不傷痛欲絕呢！她感嘆歲月的流逝、青春的一去不復(fù)返；感嘆往日的歡樂(lè)、輝煌早已逝去。留下的，只有孤獨(dú)寂寞、痛苦感傷。
三、同是天涯淪落人作者白居易也并不覺(jué)得琵琶女社會(huì)地位低下，他同情感慨的是她的“淪落”，是她從紅極一時(shí)的音樂(lè)家、藝術(shù)家淪落為孤獨(dú)寂寞獨(dú)守空船的商人婦的境遇，是她的地位由高到低、昔盛今衰的遭遇。宋人洪邁說(shuō)：“白樂(lè)天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂(lè)府，詠歌之不足，遂以為真為長(zhǎng)安故倡所作�！瓨�(lè)天之意，直欲抒寫(xiě)天涯淪落之恨耳�！迸门伞敖谭坏谝徊俊钡健袄洗蠹拮錾倘藡D”而獨(dú)守空船，詩(shī)人則“辭帝京”，“謫居臥病潯陽(yáng)城”，他們雖然社會(huì)地位不同，職業(yè)不同，但現(xiàn)實(shí)的人生結(jié)局卻是相似的——淪落天涯，感受也是相通的。因此，作者同情琵琶女悲慘的遭遇，同時(shí)也是在感傷自己，借此抒發(fā)自己的遷謫之意和政治淪落之情。但作者對(duì)琵琶女的同情，是同情她的昔盛今衰，門(mén)前冷落，而不是同情她是一個(gè)歌伎。在對(duì)待琵琶女的態(tài)度上，作者是相敬又相憐。而且，作者在詩(shī)歌中稱琵琶女為“君”，這敬辭亦足見(jiàn)作者對(duì)其的尊敬。
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