有關秦觀寫的詞藝術(shù)特色
秦觀是婉約派的代表作家,其詞作受到歷代文人的推崇，那么他寫的詞有哪些藝術(shù)特色?
秦觀婉約詞的藝術(shù)特點
(1)北宋詞自晏殊至歐陽修，因主要承續(xù)“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)格局，已形成一種婉約的風格，至秦觀則登峰造極，使此種詞風煥發(fā)出異彩，到了“爐火純青”的境界。
(2)秦觀詞的婉約，多于融合情景處而得之，既不像蘇詞那樣豪縱奔放、一瀉千里，又不像柳詞那樣從俗、坦陳胸臆，而是講究儲含蓄、饒有情致，力求維護詞體的本色，或說維護詞體的相對獨立性。
縱觀少游“傷情”詞，
凄婉清麗入畫意。
世間多少丹青手，
淚灑“山抹微云”里。
秦觀(1049—1100)，字少游，一字太虛，號淮海居士，揚州高郵人，北宋神宗元豐八年進士。秦觀一生仕途坎坷，年輕時，文章就被人稱道，連他的政敵王安石也贊譽他“清新嫵麗與鮑謝似之”，但科舉考試卻屢試不中，為官之后即身陷“黨爭”，屢遭貶謫，空有滿腹經(jīng)綸，竟懷才不遇，真可謂空負“屈宋才”，奈何“屈賈命”，抑郁之情充溢于胸，化而為詞，凄婉清麗。他的詞作內(nèi)容多寫男女愛情和貶謫生活，詞風蘊籍含蓄，音律和諧，語言清新，被目為“婉約之宗”。南宋詞人張炎在《詞源》中說“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味”，而女詞人李清照在《詞論》中有語云“秦(少游)即當主情致，而少故實，譬如良家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)”，這些評論大體上道出了秦詞特色。而論者以為秦詞最顯著的特點莫過于“凄婉清麗，富有畫意”，現(xiàn)結(jié)合秦觀的具體作品從遣詞造句的角度加以分析他為表現(xiàn)這一風格所運用的藝術(shù)手法。
首先，為了表達深曲婉致的情致，詞人在造詞上是很有特色的，他最愛用一些諸如輕、微、細、柔的字眼。如： 西城楊柳弄春柔(《江城子》) 破暖輕風，弄晴微雨(《水龍吟》) 夜月一簾幽夢，春風十里柔情(《八六子》) 東風里，朱門映柳，低按小秦箏(《滿庭芳》)
在秦觀眼里，不僅風是輕的，雨是微的，夢是幽的，就連秦箏也是小的，且是“低按”。正是這些語辭的使用，烘托出輕柔迷離的景象，將作者所要表達的情、愁、思、戀明白如畫地描述出來，給人纖柔、委婉、含蓄、纏綿的感受，秦觀也因此才得以享有“婉約大家”的盛譽。
其次，秦觀詞中的動詞運用恰當自然，與他含蓄蘊籍清婉凄麗的.詞風暗合，真可謂別具匠心。如：
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門 (《滿庭芳•山抹微云》) 花影亂，鶯聲碎 (《千秋歲》)
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路 (《鵲橋仙》)
為何先說那個“抹”字，因為此處“抹”得奇，“抹”得新鮮，抹出了國畫畫理，抹者何也，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。秦觀善用，“抹”，有其詩為證：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山”。同樣成為名句�？磥�，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他“通畫理”，可增一層印證。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。“山抹微云”四字，宛然畫出了一幅“橫云斷嶺”圖。怪不得蘇軾要稱他為“山抹微云秦學士”呢。
而“連”字的運用也深得畫理之妙，有人曾欲以“黏”字替之，孰不知如此寫天際四垂，遠與地平相“接”，實在太雕琢、太穿鑿、太吃力、太凝重、太失靈動，藝術(shù)是不以此為最高境界的。況且，“黏”也與我國的民族畫理不相貼切，而“天連衰草”可以寫出“野曠天低……水天相接”的茫遠境界，既通國畫畫理，也符合西洋畫的透視學，善用“連”字的名句例證還有寇準之詩句：“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”，弘一大師的詞句：“長亭外，古道邊，芳草碧連天”，如此妙用，豈可替換?
“花影亂，鶯聲碎”這兩句詞從字面上看，好似出自唐人杜荀鶴《春宮怨》詩“風暖鳥聲碎，月高花影重”，然而詞人把它濃縮為兩個三字句，便覺高度凝練。鶯聲嚦嚦，以一“碎”字概括，已可盈耳，花影搖曳，以一“亂”字形容，幾堪迷耳。如此春景與后文中的哀傷成對襯，極盡婉曲之能事。
再來品味《鵲橋仙》里那令人心碎的一“顧”，才是“柔情似水，佳期如夢”的鵲橋歡會，頃刻間又成離別之處，憐憐惜別令人傷懷，于是不忍回頭看那云際間的鵲橋，然而分別在際，又豈能不“顧”?這“顧”與不“顧”間的取舍何其難哉!“忍”字心頭一把刀啊!婉轉(zhuǎn)的語意里，蘊含深刻，含有無限惜別之情，含有無限辛酸淚!
另外，秦觀詞里的比喻修辭運用也充分彰顯了他凄婉清麗詞風，如：
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 (《江城子》)
柔情似水，佳期如夢。 (《鵲橋仙》)
春去也，飛紅萬點愁如海。 (《千秋歲》)
南唐后主有云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦學士“便做春江都是淚”句，當是化此而出，卻自有深味妙趣，它妙就妙在一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合成一江春水，滔滔不盡地向東流去，使人沉浸在感情的洪流中，這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合而成，水到渠成的，把暮春傷別的幽恨具體化、形象化、深厚化。 再來賞析“柔情似水，佳期如夢”句，把兩情相會時的纏綿悱惻的情意，喻做悠悠無聲，緩緩流泄的清澈的水，一樣的纏綿，一樣的輕柔，何其貼切，而此句又暗合“銀漢迢迢”之景，即景設喻，又是向其自然，然而，良宵苦短，一夕佳期竟然像夢幻一般倏然而逝，才相見又分離，怎不令人心碎!“佳期如夢”，除言相會之期的愉悅美妙，更顯相會時間之短，道出了愛侶相會時的快樂并痛苦的復雜心情，含蘊深厚，婉轉(zhuǎn)曲折，令人回味無窮。
《千秋歲》一詞，詞人從眼前以往昔，又從往昔想到今后，深感前路茫茫，人生叵測，一種巨大的痛苦在嚙他的心靈，因此不禁發(fā)出“春去也，飛紅萬點愁如海”的呼喊，這不僅是說自然界的春天正在逝去，同時也在暗示生命的春天也將一去不復返了。“飛紅”句頗似從杜甫《曲江對酒》詩中“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”化來。然以海喻愁，卻是作者一個了不起的創(chuàng)造。從全篇來講，這一結(jié)局也極有力，以春光流逝，落花飄零的意象，以愁深似海的妙喻，抒寫了作者因政治理想破滅而產(chǎn)生的無以自解的愁苦和悲傷，讀來哀怨凄婉，有一詠三嘆之妙。
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