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散文應(yīng)該怎么寫

時(shí)間:2024-08-03 17:14:50 散文 我要投稿
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散文應(yīng)該怎么寫

  散文是一種抒發(fā)作者真情實(shí)感、寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。以下是小編收集的散文寫法,歡迎查看!

散文應(yīng)該怎么寫

  認(rèn)清散文的寫作特點(diǎn)

  (一)內(nèi)容豐富,題材廣泛散文的內(nèi)容涉及自然萬(wàn)物、各色人等、古今中外、政事私情

  (二)思想警辟,詩(shī)意盎然

  (三)短小精悍,自由靈活有人稱散文是文藝戰(zhàn)線上的“輕騎兵”,就是因?yàn)樗哂衅露绦【、形式靈活自由的特點(diǎn)。

  (四)形散神收,博而不雜

  “形散神不散”,這是許多散文作家的經(jīng)驗(yàn)之談。散文必須“散”,必須“博”,也就是說(shuō)從表面上看,從形式上看,它運(yùn)筆如風(fēng),不拘成法,似乎散漫無(wú)章,行文時(shí)斷時(shí)續(xù),時(shí)而勾勒描繪,時(shí)而倒敘聯(lián)想,時(shí)而感情迸發(fā),時(shí)而侃侃議論,既有天文地理,又有倫理人情,這段寫甲地,那段卻寫乙地。但是,它的“神”卻是始終不散的,是首尾一貫的,是表現(xiàn)作者一定的思想、感情的!吧袷铡、“不雜”,就指的是文章始終緊緊圍繞一個(gè)中心,貫穿一條紅線,做到結(jié)構(gòu)緊湊,層次分明,詳略得當(dāng),重點(diǎn)突出。

  (五)直抒胸臆,自具風(fēng)格

  (六)慘淡經(jīng)營(yíng),文采斐然優(yōu)秀的散文不可能是“掉以輕心”寫出來(lái)的,它們都是作者慘淡經(jīng)營(yíng)、刻意加工的結(jié)晶。

  散文的寫作

  一、精于立意!胺参囊砸鉃橹鳌。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要獲得它,必須依靠我們對(duì)生活的深入觀察、感受、理解。

  二、善于構(gòu)思。構(gòu)思是寫作者對(duì)生活素材進(jìn)行去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的加工、提煉的過(guò)程。

  第二、尋找線索。散文的材料應(yīng)該是很“散”的,每一個(gè)材料都是一顆珍珠,但這些珍珠互相之間有內(nèi)在的聯(lián)系,我們寫作者要尋找一根線,用筆作針,將這些散亂的珍珠穿起來(lái),成為一串光彩奪目的珠圈、項(xiàng)鏈。

  第三、創(chuàng)造意境。散文的意境是情和景的交融,是意和境的統(tǒng)一,是作者浸透了時(shí)代的精神的主觀感情、意志與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的統(tǒng)一。

  第四、明于斷續(xù)散文要“散”得起來(lái),除了選材要有技巧之外,是在敘寫上要注意斷續(xù)的技巧。明于斷續(xù),才能使散文的行文上揮灑自如。

  散文寫作的模式

  記人散文模式

  【開頭】①感情化語(yǔ)言概括敘述。我和該人,重點(diǎn)在后。介紹該人,如肖像描寫。②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論。

  【中間】▲一種情況:一件事。從開頭、發(fā)展到結(jié)尾,細(xì)致敘述和描寫。

  ▲另一種情況:幾件事。每件事即每層次前,能夠用對(duì)該人精神特質(zhì)的一個(gè)因素領(lǐng)起。以對(duì)該人的感情體驗(yàn)及整體議論來(lái)貫穿幾件事。

  【結(jié)尾】①重申特質(zhì),照應(yīng)開頭。②深化感情關(guān)系,發(fā)出感慨。

  抒情散文模式

  【開頭】敘述自己與景物的關(guān)系。議論景物和自己。

  【中間】描寫景物,分出層次,細(xì)致動(dòng)人。聯(lián)想發(fā)揮,更大意義。

  【結(jié)尾】感慨

  寫好散文方法1

  1

  寫文章并不難,但寫散文卻很難,真正寫好散文是難上加難,更不要說(shuō)創(chuàng)作出散文精品了。一般性的文章還談不上文學(xué)意義上的東西,一般性的文章寫得再好也不會(huì)成為作家,只有創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學(xué)作品的作者才有成為作家的可能。

  不要把一般性的文章看成是散文,也不要把學(xué)生的作文看成是散文,學(xué)生作文還不是文學(xué)意義上的散文,學(xué)生作文只是練習(xí)寫作的開始,所以一般意義上的記敘文還算不上散文,這個(gè)是要搞清楚的,否則學(xué)生豈不都成了文學(xué)創(chuàng)作者了嗎?

  2

  散文不宜篇幅過(guò)長(zhǎng),一般都在兩千字以下為宜,以一千五六百字為佳,不要有廢話,語(yǔ)言要精練,要向詩(shī)看齊。

  寫好一篇散文非一日之功,那是長(zhǎng)期積累的結(jié)果,不要小看這一千多字的散文,真正寫好了,寫得出彩,那是見(jiàn)作者的真功夫的。這種功夫不是一朝一夕就得來(lái)的,這之前要付出多少啊,要讀多少書。∫獙懚嗌贃|西!你以為他只寫了這樣一篇,寫出這篇散文之前他寫了多少篇散文連他自己大概都記不住了,要不是達(dá)不到這樣的寫作水平的。

  3

  寫好散文就要在語(yǔ)言上下功夫,語(yǔ)言過(guò)不了關(guān)還談什么寫散文?還寫什么散文?所以這就需要有一定的文字功底,沒(méi)有文字功底是寫不好散文的,寫出的東西也是半成品,上不了臺(tái)面。

  寫什么就要有什么語(yǔ)言,用什么語(yǔ)言,寫散文就要是散文語(yǔ)言;什么是散文語(yǔ)言,什么不是散文語(yǔ)言,真正的讀者一看就能夠感覺(jué)出來(lái):散文語(yǔ)言與一般語(yǔ)言味道不一樣,區(qū)別是很大的。

  寫散文不要追求語(yǔ)言的華麗花哨,這樣往往弄巧成拙。不要說(shuō)散文,就是小說(shuō)、詩(shī)歌的語(yǔ)言也是一樣,都要追求語(yǔ)言的樸實(shí)、生動(dòng)、實(shí)在,用樸、生動(dòng)、實(shí)在的語(yǔ)言表現(xiàn)豐富的思想內(nèi)涵,這樣往往收到事倍功半的效果。

  4

  寫好散文就要放開自己的視野,不要只寫自己的那點(diǎn)兒傷感,自己的那點(diǎn)兒情感,寫作的范圍應(yīng)該更廣泛一些,因?yàn)閭械、自己個(gè)人情感的那點(diǎn)兒東西很難征服眾多的的讀者,很難上層次,倒把自己局限住了。實(shí)際上很多個(gè)人傷感的東西往往難有積極向上的思想取向,容易產(chǎn)生消極的影響,很難產(chǎn)生有質(zhì)量的作品,更不要說(shuō)經(jīng)典的作品了。

  為了自己的愛(ài)而寫自己的那點(diǎn)兒所謂愛(ài)情,寫自己的那點(diǎn)兒感情;自己在愛(ài)情上經(jīng)歷了痛苦的過(guò)程,遇到愛(ài)情上的打擊,自己愛(ài)的人不愛(ài)自己了,自己失戀了,傷感就出來(lái)了,自己整天被傷感纏繞著,就通過(guò)文字表達(dá)出來(lái)。不是不應(yīng)該表達(dá),但這類東西只適合給自己看,或者壓在箱子底。

  5

  真正寫好散文除了豐富的生活積累,更重要的就是對(duì)生活要有深刻的感受,對(duì)人生有深刻的感悟,這樣你的心靈世界才豐富多彩,肚子里東西才會(huì)多;肚子里有東西散文的語(yǔ)言就會(huì)很自然地流露出來(lái),就像清清的泉水一樣奔涌而出,不要刻意雕琢,語(yǔ)言就能夠出彩。

  一個(gè)散文作者情感和心靈世界很重要,心靈不但要豐富,而且要純潔,純潔如水,感情純真,寫出的東西也干凈,給人以美的享受。

  6

  寫好一篇散文還要注意題目的形象簡(jiǎn)潔,題目不要過(guò)長(zhǎng)。我看過(guò)網(wǎng)上一些所謂的散文,光從題目上看就不是散文的題目,讓人仗二和尚摸不到頭腦。其實(shí)無(wú)論寫什么,題目都要簡(jiǎn)潔。比如朱自清的背影就是寫父親的,兩個(gè)字多么簡(jiǎn)潔;茅盾的白楊禮贊就是贊美白楊的,四個(gè)字多么簡(jiǎn)練;冰心的寄小讀者就是寫給小朋友的,四個(gè)字多么簡(jiǎn)潔,一下子就看出是寫給誰(shuí)的......

  上的散文題目多到十幾個(gè)字,這是不可思議的,這叫散文嗎?就連小說(shuō)、電影的題目字?jǐn)?shù)一般都在三五個(gè)之間,散文也應(yīng)該這樣,寫散文應(yīng)該注意這個(gè)問(wèn)題,首先把題目定好了,這很重要。我看有的作者就是在還沒(méi)有定好題目的情況下就寫了,這樣寫出的散文也不會(huì)怎么樣,讀者一看題目就很糟糕,誰(shuí)還會(huì)欣賞下面的文字呢?都是廢話一大堆。

  7

  散文的語(yǔ)言是不同于一般性的文章的,也不同于小說(shuō),散文就要用散文的語(yǔ)言來(lái)寫作,小說(shuō)當(dāng)然是用小說(shuō)的語(yǔ)言來(lái)寫作,如果小說(shuō)語(yǔ)言能夠有散文語(yǔ)言的那種美,這樣的小說(shuō)無(wú)疑在語(yǔ)言上是更勝一籌的。但現(xiàn)在很多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言實(shí)在平庸,這是缺乏散文寫作經(jīng)歷所造成的,在語(yǔ)言上還沒(méi)有過(guò)關(guān)就去寫長(zhǎng)篇小說(shuō)了,這是很不明智的。

  其實(shí)寫散文比寫小說(shuō)難,難就難在語(yǔ)言上。要知道:寫散文是最能夠見(jiàn)作者的語(yǔ)言功底的,現(xiàn)在的劇本也好,小說(shuō)也好,都見(jiàn)不到作者的語(yǔ)言功夫,很多作品的語(yǔ)言實(shí)在太差。

  8

  寫好一篇散文難,若想寫出更多的好篇章,不但需要寫作的經(jīng)驗(yàn),需要長(zhǎng)期的生活積累和感受,需要長(zhǎng)期刻苦的寫作實(shí)踐,這不是任何人都能夠做到的,必須把文學(xué)創(chuàng)作作為自己一生的精神追求,把散文寫作看成是自己人生的一種事業(yè),無(wú)論在生活上,還是在人生的道路上遇到任何的挫折和艱難,也不會(huì)使你放棄文學(xué)的熱愛(ài)和追求。

  散文創(chuàng)作的路不是那么平坦的,就像我們?nèi)松牡缆凡皇悄敲雌教挂粯樱仨毟冻鲎约浩D辛的努力。

  寫散文方法2

  其實(shí),寫精美散文并不難,關(guān)鍵在于掌握絕招。

  散文,她是一種心境,是一門哲學(xué)。精美散文,句句含情、字字珠璣,賞之,猶如一弘圣泉沁人心脾,令人沉醉。

  寫散文最重要的是寫思想。

  思想更勝于文采,做到“文不滅質(zhì),博不溺心”,也就是文采不掩蓋內(nèi)容。當(dāng)前,網(wǎng)絡(luò)上有不少散文只注重用滑麗的詞藻、空有意境的文段,用典不鮮、結(jié)構(gòu)不緊,東拼西湊、東拉西扯,讀之有“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”之感,令人不知所云、不知所向,枯燥乏味。那么,何為文章思想呢?劉勰認(rèn)為,《詩(shī)》總六義,“風(fēng)”冠其首,斯乃化感之本源,是以悵述情。沉吟鋪辭,莫先于骨。故辭之待骨,如體之樹骸。思想就是文章的主旨,好比人的骨骼。我們寫散文首先要確立思想,看看要寫的這篇文章有沒(méi)有社會(huì)價(jià)值,如同新聞價(jià)值一樣,有沒(méi)有提起讀者興趣,是否道出眾人的心聲,能不能解渴,有沒(méi)有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。所以一定要抓住社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題、抓住人們關(guān)注的傾向性問(wèn)題或者普遍眾人的遭遇來(lái)寫,多想想讀者想讀什么文章,這篇文章所表達(dá)的情感或者哲理是否與讀者情感產(chǎn)生共鳴,做到這些,這篇文章就有了方向。

  寫散文要注重修飾文采。

  思想重要,但文采重不重要呢?回答是肯定的。因?yàn)樗俏恼碌恼Z(yǔ)言,是文章的外在表現(xiàn),精美的句子和詞藻,哪怕是一小段也足以令人回味。現(xiàn)在的很多網(wǎng)絡(luò)文章,用滑麗的文采博得不少人的好感,即使沒(méi)有內(nèi)在的思想,也可以蒙蔽外行人。練好文采關(guān)鍵多讀多寫,多練基本功,從字、詞、成語(yǔ)、句子、段落著手,掌握常用的漢字、詞語(yǔ),表達(dá)的邏輯方式,文章的排列布陣,這要求大家多掌握文學(xué)理論。切記文采是為文質(zhì)服務(wù)的,不可獨(dú)立于中心思想之外,要避免出現(xiàn)“翠綸桂餌,批所以失魚”和“繁采寡情,味之必厭”現(xiàn)象。

  寫散文一定要有個(gè)漂亮的標(biāo)題。

  現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的散文就像大街上來(lái)來(lái)往往的人群、天空中的星星,星羅棋布,令人眼花繚亂,只有漂亮的臉蛋才引起人們的注意、只有最亮的星星才足以吸取眾人的目光、惟有漂亮的標(biāo)題才足以留住讀者的視線。所以一定要注重標(biāo)題設(shè)計(jì),精雕細(xì)琢,做到出奇制勝。標(biāo)題如何做到“亮”和“奇”呢?如同新聞?dòng)浾邔懶侣,把文章最有價(jià)值的語(yǔ)句做標(biāo)題或者在標(biāo)題上制作懸念、加深意境,勾起讀者的閱讀欲望。

  寫散文要寫好導(dǎo)語(yǔ)也就是題記。

  導(dǎo)語(yǔ)不宜過(guò)長(zhǎng),但導(dǎo)語(yǔ)是決定讀者是否往下閱讀的關(guān)鍵語(yǔ)句,一般在30-50字左右。寫好導(dǎo)語(yǔ)關(guān)鍵還是要進(jìn)一步制造懸念,讓讀者不得不往下閱讀。作者可以設(shè)計(jì)一個(gè)目標(biāo),告訴別人一個(gè)結(jié)果或者設(shè)計(jì)一個(gè)危險(xiǎn)事件,還可以設(shè)計(jì)一個(gè)比較含蓄或者意境比較深遠(yuǎn)的標(biāo)題。采取虛到實(shí)、大到小、時(shí)到空等等創(chuàng)作藝術(shù)進(jìn)行包裝處理,使標(biāo)題更具內(nèi)涵、更富哲理。如:一滴雨水從天而降(實(shí)),穿過(guò)茫茫夜空(實(shí)),滑過(guò)樹葉(實(shí)),最后滴進(jìn)我的心田(虛);又如:殘?jiān)挛恼隆镀鋵?shí)很寂寞,只是不想說(shuō)》的一句,“窗外,暗夜里的隕星,散發(fā)著針茫般的死光,旋照著頹廢的大地。而我,則靜靜的佇立在這片朦朧的景象中,抬頭仰望著(實(shí))那場(chǎng)亙古不變的永恒(虛),然后于一首不斷重復(fù)的時(shí)光禁歌里,再次跌入(實(shí))寂寞的懷抱(虛)。”

  寫散文要注重結(jié)構(gòu)布局和篇幅。

  一篇散文的結(jié)構(gòu)如同一條魚,兩頭小,中間大,但都是缺一不可,一定要用好功夫,特別是結(jié)尾,不要寫絕,要留給讀者思索空間,才能回味無(wú)窮;中間的內(nèi)容十分重要,要一段一段寫,段與段之間內(nèi)容不要重復(fù)、啰嗦,它們之間是并列或者遞進(jìn)關(guān)系,這樣文章才有層次感、才有邏輯美;句子不要太長(zhǎng),現(xiàn)在的人沒(méi)時(shí)間讀那么長(zhǎng)的句子和文章,好的散文多數(shù)不會(huì)超過(guò)1000字,不要浪費(fèi)大家時(shí)間;句子過(guò)長(zhǎng)讓人讀起來(lái)上氣不接下氣,現(xiàn)代的文人本來(lái)就累,時(shí)間很寶貴,別浪費(fèi)別人的時(shí)間。

  寫散文要注重運(yùn)用修辭和練字。

  修辭我們?cè)诔踔袝r(shí)學(xué)過(guò),簡(jiǎn)單地概括,修辭手法有比喻、夸張、擬人、對(duì)偶、排比,深入一點(diǎn)還有曲喻、博喻、通感、點(diǎn)染、設(shè)彩、頓挫等,在現(xiàn)實(shí)作文中,我們還采用詞采精撥、文小指大、秀外惠中、言不盡意、文不逮意、風(fēng)行水上等等;《古人筆法百篇》還歸納有題字生情、一字立骨、波瀾縱橫、曲折翻駁、起筆不平、無(wú)中生有等等。練字練什么呢?我們有些新手在寫散文時(shí),喜歡用一些孤僻詞語(yǔ),用一些新生名詞,讓人感到十分深澀,這是練字大忌,好的文章應(yīng)該是用最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言表達(dá)最深邃的情感。練字要忌重復(fù)用一個(gè)字、忌用同一字押韻、忌用筆畫較多的字,最諱忌的就是錯(cuò)別字,一定要檢查好才能發(fā)表,以免讓人怡笑,要注意文字的布局,把大小不一、肥瘦不同的字排在一起,才有頓挫感、和諧美。把這些項(xiàng)功夫用好了,才使散文磊落如珠、勻稱得當(dāng)。

  散文內(nèi)容要飽含精典蘊(yùn)玉懷珠。

  一篇好的文章通常是要有精典語(yǔ)句在穿插里面的,讓讀者感到如同文海拾貝,越讀越有滋味。因此作者一定要把精美的句子或富有哲理的句子安插其里,做到文章蘊(yùn)玉懷珠。通過(guò)生活、工作、愛(ài)情經(jīng)歷,概括出富有哲理的精美語(yǔ)句,呈送讀者。讀者讀之,有“眾里尋她千百度,那人卻在燈火闌珊處”的偶得,有“踏破鐵鞋無(wú)覓處,得來(lái)全不費(fèi)功夫”的喜悅,有“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”的頓悟。這樣一語(yǔ)立文,從而使讀者反復(fù)讀之,思而得之,文章便更有生命力。

  寫散文要注意方法掌握公式。

  寫文章還有公式?有人會(huì)這樣問(wèn),是的,有公式,這對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),是若大的驚喜。首先我們要確定觀點(diǎn),就是想想表達(dá)什么,如何表達(dá),如何用典,用什么典,也就是解決是什么?為什么?怎么辦的問(wèn)題。通常用的公式:觀點(diǎn)+事例、事例+觀點(diǎn)、景物+抒情、故事+議論、主句+展開句、主句+拓展句等。當(dāng)我們準(zhǔn)備寫一篇散文,確定主題后,就要設(shè)計(jì)觀點(diǎn),觀點(diǎn)必需為主題服務(wù),緊扣主題。確立觀點(diǎn)后,可用順敘、插敘、倒敘方法將事例或故事寫入,可用多個(gè)事例表達(dá)一個(gè)觀點(diǎn),切忌觀點(diǎn)不宜多于事例;也可用先寫景物作鋪墊或者設(shè)彩,這些都是為說(shuō)明觀點(diǎn)服務(wù)的,要選好,要有典型。典型就是人們認(rèn)為不可能做到或發(fā)生而離奇做到發(fā)生的,比較新奇的事例。主句和展開句又是什么關(guān)系呢?主句也就是觀點(diǎn),展開句就是圍繞主句而展開說(shuō)明的句子,辦法是通過(guò)尋找與主句相關(guān)的詞語(yǔ)、反映主句的字詞,結(jié)合作者本身遭遇、經(jīng)歷等進(jìn)行造句,最后把這些句子有機(jī)聯(lián)在一起即可。如殘?jiān)挛恼隆镀鋵?shí)很寂寞,只是不想說(shuō)》一文則用孤單、黯然、死光、朦朧、漂泊、跌入、沉沉、傷感、疑望、徘徊、迷失、彷徨、埋葬、回憶、輪回、悲傷等等來(lái)造句,充當(dāng)擴(kuò)展句,以表達(dá)作者的遭遇,表達(dá)主題、揭示中心。寫好擴(kuò)展句,還可以用知識(shí)、材料、對(duì)比、類比、敘事元素等等方法擴(kuò)展,最后加以整理即便完成。

  寫散文要注意選擇環(huán)境和時(shí)機(jī)。

  《文心雕龍》有云:“陶鈞文思,貴在虛靜;疏瀹五臟,澡雪精神”。只有在安靜的環(huán)境才能排除雜念干擾,寫作思路才能清晰,靈感才能浮現(xiàn)。當(dāng)前,許許多多出名作家寫文章都是在安靜的環(huán)境下完成的;選擇時(shí)機(jī)就是當(dāng)我們看到發(fā)生在身邊的事,或者感到靈感來(lái)時(shí),一定不要錯(cuò)過(guò)時(shí)機(jī),先用筆把腦子里的東西零散地記起,不論多少,哪怕是一句話、一兩個(gè)字,記好,然后再用造句方法使句子銜接起來(lái),成為段落或文章。

  寫散文的開始是借鑒和模仿。

  天下文章一大抄,看你會(huì)抄不會(huì)抄,借鑒和模仿別人寫作并不是罪,但切不可原原本本抄襲!段男牡颀垺敷w性第二十七章有這樣一段:“故模體以定習(xí),因性以練才,文之司南,用此道也”。早在1500年前,老祖宗就教我們模仿別人了,任何學(xué)習(xí)的過(guò)程都是由體會(huì)——模仿——熟練——形成自己風(fēng)格的過(guò)程,這是自然規(guī)律。既要模仿別人優(yōu)良、美好的文章風(fēng)格,以養(yǎng)成自己的習(xí)慣;又要對(duì)各種風(fēng)格融會(huì)貫通,掌握其規(guī)律性和基本特點(diǎn),形成自己風(fēng)格。這樣長(zhǎng)期地逐漸習(xí)染,自己就會(huì)慢慢進(jìn)步。

  寫散文一定要注意多次修改。

  文章是改出來(lái)的,而不是寫出來(lái)的。寫好一篇散文不要急于發(fā)表,要反復(fù)修改、反復(fù)推敲、反復(fù)斟酌。采取冷處理辦法,對(duì)文章存放一段時(shí)間后再改,換一個(gè)時(shí)間,就會(huì)有一種新的思維、新的發(fā)現(xiàn),多次修改后,真經(jīng)才能問(wèn)世,否則文章會(huì)胎死腹中;文章還可以請(qǐng)別人修改,多人推敲,集眾人智慧于一體,文章才完美。文章內(nèi)容要精簡(jiǎn),力戒多多益善,防止“辭愈多而理愈亂”現(xiàn)象。要認(rèn)真镕裁,可要可不要字、詞、句子,毫不吝惜地刪掉,凡是不能表述觀點(diǎn)的,堅(jiān)持去除,讓所有典型事例、表述都要穿進(jìn)觀點(diǎn)這根針,做到形散神不散。不要空發(fā)議論亂抒情,通過(guò)講故事、擺事實(shí)、談感受來(lái)表達(dá)主旨,把讀者引入現(xiàn)實(shí)生活,讓讀者從中去發(fā)掘靈魂、感受意境、體會(huì)真情,這樣文章更有深度、更加含蓄、更富哲理。

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